Baby Thomas

Нищо им няма. Залепен е стъкления балон към основата, не го базарай.

В общия случай нищо няма да стане, но за да си осигуриш максимална дълга и безпроблемна работа е най-добре лампите да имат сходни характеристики и при смяна да се поизмери туй-онуй от човек, който се занимава с това (напрежения и биас). Конкретен проблем, за който се сещам, е едната лампа да се износи по-бързо от другата (ако усилвателят няма отделна биас настройка за всяка лампа), понеже работи при по-висок ток (на покой И при подаване на сигнал). Доколко две лампи са матчнати е друга тема вече. Разни самозванци пускат измерени и мачнати лампи, които обаче реално изобщо не са такива. Например с някакъв тестер произведен около WWII и неизмерван/калибриран от следващата сряда. И/или се сравняват параметри, измерени на 250 волта, при положение, че китарните ампове работят на 400-500 и при каквито напрежения параметрите се променят/раздалечават. Купувал съм лично такива "мачнати", даже 2 или 3 пъти. Но като ги сложа на моя Curve Tracer - друга песен пеят. И преди да каже някой "Откъде знаеш, че не е при теб проблема?" - знам, понеже съм изкупил десетки гарантирано вярно измерени лампи и комплекти от реномирани магазини и техните данни съвпадат напълно с тези на моя тестер. Давам и конкретен пример със споменатите от synchu руски 6П3С-Е - купувам мачнат квартет, от които една с една няма. Купувам втори квартет - едната с прекъсната намотка на отоплението и също немачнати. Добре че: 1. Не ми трябваше четворка; 2. Имах още няколко в шкафа с лампи, та в крайна сметка успях да понаправя няколко сходни двойки. Още нещо... Китарните усилватели по принцип не са идеално перфектно балансирани. Един път самата схема (на най-стандартния LTPPI) е разбалансирана, втори път сплитер лампата може да е с разбалансирани триоди, трето крайните лампи могат да се различават, четвърто половинките на първичната намотка на изх. траф. И ако се случи във всяко звено да имаш поне малко разлика все на "лявото рамо" (примерно)... в крайна сметка може да се появи доста голям дисбаланс. Затова според мен е добре доколкото може да се използват що-годе балансирани сплитер и крайни лампи. Или да се мерят, за да гарантираш че няма нещо извънредно криво. Кога трябва да се сменят лампите synchu спомена и аз съм съгласен с неговите данни за дълголетието им. При предусилвателните основният проблем е загубата на високи честоти и яснота на сигнала, почва да глъхне тона. При крайните основно започва да липсва бас и няма пънч (не рита толкова) и да микрофонират от вибрациите (особено в комбо). Без да се използват тестери и да се измерва нещо най-лесно може да се установи дали дадени лампи са заминали чрез смяна с нови и гарантирано добри. Предусилвателните според мен е правилно да се сменят всички заедно, защото сигналът върви серийно и ако трета лампа ти е без високи/глъхне - смяната на първа и/или втора с някакви извънземно добри може да не доведе до никакво подобрение, тъй като трета при всяко положение ти реже сигнала/високите. Аналогично ако първа ти е смотана - каквато и невероятна лампа да сложиш зад нея файдата може да е нула, тъй като вече ти е окастрен сигнала още след входа. Та... държиш един комплект и сменяш веднъж на година-две. Ако не се усеща ужасна разлика - слагаш пак старите и жулиш още година-две. Тук вече преценката е силно субективна и малко като при струните - един не търпи струни за повече от репетиция-две, друг кара с години.

Май точно накъдето си мислех още в началото отиват нещата. Зарибяваш се да четеш и мечтаеш за скъпи неща, изхарчваш колосални суми и накрая "Ама то няма какво да се слуша". И файдата е никаква. Точно затова казах, че най-вероятно едни какви да е слушалки от примерно 70 лева ще свършат работа за конкретните нужди. С ужасно скъпи най-много да чуваш по-зле и/или по-добре зле-то (понеже запис/носител/конвертиране/etc. са смотани).

И двата варианта ми се струват по-добри от онази джъчка за 700 лева. Прекалееено много пари за нещо, което не е ясно дали и колко файда ще има от него. Ако често ще се местиш/пътуваш/мъкнеш - вариантът на synchu е по-удобен. Или ще го закачаш и към мобилни устройства (ако e class compliant или... както се казва технологията на Андроид боклуците ако си с такъв ). За домашни занимавки и особено ако ще записваш - интерфейс.

HD 560S по-няма нужда от усилвател, понеже е 120 ома. Би било интересно да се види конкретния лаптоп какви параметри има на слушалковия изход, за да се прецени/сметне какво ще стане с конкретните слушалки, но това е малко Мисията невъзможна, понеже аудиото е последна грижа на производителите. Микрофония точно няма как да имаш, това се получава ако имаш микрофон, който улавя възпроизведеното от някаква колона и така постоянно се усилва лавинообразно. Нещо друго явно си чел, ако искаш пусни го да видим и да разшифроваме.

Идеални са, ако ти се дават такива пари за слушалки! Но да споделя и две неща, които най-вероятно не биха се приели добре от... аудиофилите... 1. Дали е наложителен външен слушалков усилвател не мога да кажа категорично. За мен са пари на вятъра. Често ги ползвам без такъв и не виждам/чувам какво повече може да даде използването на такъв. Поне в моите заигравки с тях. Най-често смесвам с тях, в изхода на 5.1 ресийвър Pioneer. Пускал съм ги също с MacBookAir, Focusrite 18i8, Behringer X-18, iPad 2017, iPhone SE. Далеч не всичко от изброеното има идеални импеданс и мощност. Обаче единствено в телефона се усеща, че посленият няма вътък да ги захрани като хората, но аз слушам много тихо и не ме бърка. За някой глух това може и да е проблем. Честотно не съм усетил да има някакви разлики, колкото да съм се напъвал. В този ред на мисли смятам, че не ти е мега важно да купуваш специализирана джаджа за една камара пари и то точно веднага. Пък след време ако решиш... що не, никой не може да те спре. 2. Аз лично не съм фен да се слуша музика ежедневно на толкова качествена апаратура. Колкото да звучи алогично - не е добре. Причините са: Няма качествен материал. Без да изпадаме в крайности като "flac не е 100.00% същото като wave" или "при теб е зле, защото ти е само 120дБ конвертора, а моя е 144" и т.н. Не става дума и за носител/плейър, а за самата музика. Аз лично мислех, че с тези слушалки ще чуя супер много по-як звук и песни и албуми, а се оказа, че се чуват само бъгове, гадни миксове, тъп напомпен мастъринг и т.н. и т.н. При положение че отделих бая време да намеря яки и гарантирано добри групи, песни и албуми, супер записани, смесени, мастерирани. Включително разни "одобрени" от гилдията и т.н. Та... с триста зора намерих примерно 10-20 албума, някои от които не ми и хареса как са направени. Повечето "типични" албумчета чак е гадно да се слушат, поне мен ме дразни. Включително доста любими мои неща. Има разни фенове с техника за десетки милиони (цели стаи), пуснал една плоча с някаква симфония и се подмокря как бил се чувал гласа на третата цигулка в ляво. Айде нема нужда... Като свикнеш постоянно на супер идеален източник на звук после каквото и където да чуеш ти се струва отвратително, омазано и все едно си с банани в ушите. И става непоносимо. Да не говорим като отидеш да слушаш група на концерт или пък си на репетиции. Затова моята стратегия е: за ежедневно слушане - нещо средна хубост, а за "критично" слушане или смесване - максимално висок клас какъвто всеки смята че е удачен за неговия случай. Прецени си за твоята ситуация дали наистина има смисъл, като нищо може да се окаже, че едни Суперлукс от 60-70 лева ще вършат същата работа.

Кажи какво точно ти трябва и може да помогнем. Ако е нещо супер специфично тип рефрет не мисля че има някой тук, който да се занимава, поне аз не знам. За по-елементарни неща - има шанс.

Измерване нивото на сигнала на осцилоскоп е добра идея, даже бих казал задължителна. Делител на сигнала ще може да свали нивото до "китарно" и ако се реализира добре това ще помогне и за сваляне на изходния импеданс. Остават обаче два въпроса: При какво ниво на MV ще се сметнат стойностите на делителя; Как ще се "напомпи" нивото на сигнала след като се вкара обратно в усилвателя, за да имаме приблизително Unity Gain за целия модул. Аз доста съм чел за FX Loop-ове и съм опитвал да разбера защо повечето са куци и какъв е варианта да се направи добър такъв. Но пък отдавна го отписах като добър вариант за добавяне на ефекти и така и не съм правил опити в областта (макар че имам доста и уж верни схеми на добри решения).

еБей-ския продукт е... просто са сложили два жака и кондензер в една найлонка, не знам как могат да го кръстят FX Loop Kit... Това от схемите не е точно нормален FX Loop, май му се казваше Insert Point FX Loop. Въпросът е, че не коригира два съществени за правилното функциониране параметъра - импеданс и ниво. Сигналът преди С8 има много висок импеданс и доста високо ниво (като за нормален FX Loop). Така реализирания лууп може и да работи криво-ляво с определени ефекти понасящи по-високо входно ниво (проектирани за линеен сигнал) и да криви ужасно много с други (проектирани за "китарно" ниво). По-високият изходен импеданс пък може да доведе до проблеми с изчезване на честоти и реално да "яде тон". Даже най-вероятно винаги ще яде тон, а пък ако включиш рак проц (които са с входен импеданс ~10кОма) "яденето" ще е още по-осезаемо. Реално няма да получиш нищо смислено от монтирането на този Kit и най-вероятно по-удачен вариант ще ти е да включиш ефекти пред ампа. Което първо е друг звук тип звук, второ (доколкото знам) с цифрови ефекти не се получава добре.

Прочети и провери как работят потенциометъра Mix и бутона Monitor A/B. Доста интерфейси имат копче за пускане/спиране на хардуерния мониторинг (каквото вкараш като сигнал на входа, без да ходи в компа), което за вокал е подходящо, но за ел. китара не. Оттам насетне другото се пуска от самия Амплитюб, но друг да помага, че не съм го пипал 10+ години. Ако го ползваш като плъгин през DAW става още една идея по-сложно, че и там има бутон за софтуерен мониторинг...

Нищо не вършат, прибират парите на хората. Имам такива, купих си само за да се убедя лично че нищо не правят. Еми нищо не правят. Именно че са "отдолу". Замисли се накъде отива жегата и какво много често има там. Говоря принципно за комбо усилвателите (че има и глави с този дизайн ), а не конкретно за Baevox. При някои усилватели "над лампите" има само цокли и реално няма какво да се "изпича", но 90% имат и платки/компоненти. Ето един пример - известните с прегряването си модели от DC серията на Меса: В горната част има една продълговата платка, на която се намират 4 цокъла за крайни лампи + някой и друг резистор. Масово при всички модели и бройки платките са изпечени, разкривени, прекъсват се писти... Тези на снимката се вижда как са яко накъдрени. 4 броя ЕЛ84 работещи на по 100-120*С, мятащи горещото върху платката - идеално! Плюс това на тези модели биасът е изключително горещ (плюс не се регулира/настройва) - нетипично за Меса, на които доста ампове са ужасно студено биас-нати по дефолт. Конкретно DC-3/DC-5, които съм проучвал детайлно (и каквото съм отварял лично) биасът беше 100-120% с ужасно увяхнали лампи с избелели от жегата надписи, като сложиш нови и отиваше на 140% max dissipation. В резултат нов сет лампи умира за отрицателно време, някои хора споменават часове! Нещо се отплеснах, но проблемът с обърнатото шаси и платките над лампите за мен конкретно си е проблем.

Разбирам саркастичния изказ и по принцип съм му фен. Но конкретно в случая не е много на място. Това е основен проблем на всички комбо усилватели (заедно с греенето върху платки/кондензатори). Фактът че го има в милиони бройки не означава, че типът конструкция е добър. За мен е тъп избор и затова силно го недолюбвам. На много хора пък не им дреме и не му обръщат внимание. Всеки си преценява. Но е добре да има информация по темата и всеки да си направи избор.

Стъпка 3 - записване на бас Дали това ще бъде финалната версия или ще трябва да се дооправя нещо (всичко? ) ще стане ясно на малко по-късен етап, но по един или друг начин нещата ще станат добре. Поне това, което чувам като материал, мисля че има добър потенциал. Басчето е учудващо добър за цената G&L (за съжаление 5-струнен и то с ключове "спатия", но какво да се прави), който поне на мен доста ми харесва като тон. Има и добра дефиниция, макар че струните не са разпечатани 10 мин. преди записа (анатема! ). Ампът е Mark Bass Little Mark от по-старите МОСФЕТ версии, колоната е Меса 2х10. Записахме 3 трака (директен от баса, ДИ изхода на ампа, микрофон е906 пред колоната), които са използваеми в различна степен. Мисля идните дни да направя и реамп през китарен лампов усилвател, който сигнал после да комбинирам с някой от вече наличните тракове. Поне от досегашните ми опити така съм постигал тона, който най-много ми харесва. Ще видим какво ще излезе накрая, може и басистът да ме ошамари... Пускам парчетийка от пробните записи, залепил съм един след друг 5 различно "смесени" вида звук, просто за ориентир какво би могло да се получи като краен вариант. http://waveslave.name/songs/Unreal/UnrealBassSounds.mp3

Music Division

Бери-то е по-скоро вокален. Само този "хартиса" за там, не сме студио или нещо такова, че да имаме безброй микрофони. Относно Beyerdynamic - той се използва най-вече за томове, но върши чудесна работа и за барабанче. Харесах си го от един сравнителен клип в нета, където най-много ми допадна сред всички използвани (10-тина) микрофона. Купих го с идеята за том майк и ако ми хареса да добавя още два. Но го пробвах лично с още 4-5 микрофона на барабанче и най-много ми допадна. Плюс това е СУПЕР компактен, а моят сетъп е "всичко на 2см едно от друго" и реално няма къде да сложа "огромен" микрофон като 57-ците (има, но много играчка). Ако случайно пазя проекта със snare drum сравненията може да пусна някой демо файл. Има и друга причина: SM57 всеки има и всеки слага. Аз се движа леко по "тъча" и отбягвам такива неща като Бос, Маршал, Фендър, Гибсън, SM57, Vintage 30 и т.н. Не са ми интересни... Edit: Ето резултатите от записите на барабанче с посочените по-горе два микрофона (пробвах и още 3-4, но те отпаднаха от битката в предварителните групи): http://babythomas.name/Audio/SnareMicTest-TG58CvsSM57.mp3

То "помпа" реално няма твърде, така че при нужда може да се действа в тази насока. Принципно аз гледам да правя нещата максимално динамични (LUFS -14dB, DR 11-14), така че със сигурност няма да се оливаме с "помпите". За бас записите мисля да запиша 3-4 сигнала: DI от самия бас, DI от съответния изход на бас-усилвател + записана бас колона с 1-2 микрофона. Още обмислям стратегията, така че ще дам подробности след като запишем нещата.

Нарочно е така, песента е сравнително динамична, свирих я както си я правим на репетиция. Вече дали ще пасне добре в микса ще се разбере като нацвъкаме и другите инструменти... Стъпка 2 - записване на барабаните. В събота (уж) записахме всичко по барабаните. Май повече се моткахме с настройване и гласене на нива, отколкото със самия запис, но може и само така да ми се струва. Вчера оглеждах резултите и мисля че ще стане работата. Намерих едно недобре изсвирено място + това не съм 100% сигурен, че ми харесва като "аранжимент", така че може и да го променим. За тази песен реших да използваме нова стратегия - 3-4 опита и каквото стане. Плюс някое повторение за по-криви или неясни моменти. Ако не се получи добре - остава за "скрач трак" и после ще се запише наново "по-като-хората". Така планирам да действаме за всички инструменти, не само за барабаните. 15-20 повторения не водят до нищо освен излишни ГБ по диска и ужасно много време за прослушване после. Затова 3 опита и това е. Или знаеш песента или не. Пускам късо демо от друго място на песента: http://waveslave.name/songs/Unreal/UnrealDrumMix.mp3 Приблизително смесени са нещата, разбира се не е ясно в комплект с другите инструменти какво и колко ще се наложи да пипам. Песента не е метълистична, така че няма нужда всичко да е с макс пънч при всеки удар. П.П. Очаквайте в следващия епизод - запис на бас.

Настроени трънки, не съм ги пипал поне 2 месеца. Просто са доста добри и звучат почти всякак, само да има кожа горе-долу... За DAW ползвам Logic Pro X, ето малко подробности: Имаме 8 трака (колкото са микрофоните) + един Drum Bus. Гледам входните нива да са на около -18дБ (пик) и след всеки плъгин нивото да си остане същото. На всеки трак слагам Gate (без на овърхедите), EQ и Compressor. В момента използвам плъгините на FabFilter, към края на веригата iZotope Ozone. Трябва да видя какво ще стане и с FabFilter, много добре се справят хората! Изходите на тези тракове сочат към Drum Bus-a. Накрая добавям и ривърб. Паралел/сайдчейн процесинг се старая да не правя, макар че ако са гадни нещата някой път се налага (за тези ни записи се надявам да няма). И това е засега. По-натам като имам всички тракове ще видя накъде ще задуха вятъра, но генерално това е метода, който използвам.

Понеже с Waveslave ни предстои да запишем една нова песен реших да направя тема, в която да "документирам" целия процес - проби, настройки, записи, семпли, смесване... всичко от начало до край. Като всяка уважаваща се група и ние не планираме да ходим в студио, така че всичко ще бъде направено в репетиционната и на домашно. Стратегията ни винаги е била нещата да останат максимално близки до реално изсвирени/изпяти и както звучат на живо, така че няма да използваме гнусотии като подравняванки по грид, аутотюн, семпли, моделинг/симулации/емулации и т.н. Силно се надявам да не ударим на камък някъде и да не се наложи да нарушим даденото обещание. Стъпка 1 - редене на стойки, микрофони и кабели покрай барабаните, нагласяне на нива и тестов запис. Работата е сравнително лесна и праволинейна, но въпреки това отне 2 часа и накрая пак имаше някои неща за дооправяне. В крайна сметка това си е част от процеса и дори според някои от по-занимаващите се със звукозапис предварителната подготовка е не по-малко важна за крайния резултат от самия запис. На мнозина е ясно, че всъщност почти нищо не може "да се оправи при микса" и това са митове и легенди, така че ние си действаме по-бавно, но по-сигурно. Краен срок нямаме. След пробния запис направих и нещо като микс, доколкото може да се прави микс само на барабани. Ето малка част от записаното и "смесеното": http://waveslave.name/songs/Unreal/UnrealDrumsDemo.mp3 Не съм доволен на 100%, но има потенциал за много добър краен резултат, така че по време на "официалния" запис нещата ще станат по-добре. Трябва да се коригират нивата на входния гейн на няколко микрофона, баланса между овърхедите и разбира се - да се настроят барабаните. Също така мисля да сменя кожата на барабанчето със съседен модел, че тази е малко по-"мокра" и кънти излишно и доста трябваше да ръчкам с EQ. Също така на тихите части, където няма удари по барабанчето, да не забравям да изключвам пружината. Микрофоните са сравнително стандартна бройка: Kick - Sennheiser e901 Snare Top - Beyerdynamic TG D58c Snare Bottom - Behringer C1 Toms - 2x Sure SM57; Beta 57 OH - 2x Behringer C2 Барабани Tama Starclassic + барабанче Tama Starphonic, кожи Aquarian, чинели Sabian HHX. Сравнително добри са нещата, така че е очаквано и нормално записаният материал да е добър, да се смеси лесно и да звучат добре в микса. Но да видим...

На мен ми предстои идните 2-3 седмици да правя едни записи, та вчера редихме микрофони/стойки/кабели и направих един пробен запис. Гиърът е сравнително истински и материалът според мен ще е по-добър от този, с който разполагаш. Ако ще ти е интересно и ще ти се занимава да пробваш микс с други барабани мога да се опитам да ти запиша малко сходен джангър (поне за пробата да пасне). Нещо като куплет/припев, в същото темпо и с подобни стил/акценти...

Въпросът е сравнително лесен, но в отговор може да се пише буквално с дни. Ще се опитам да синтезирам накратко без да залитам в посока "научен труд" На първо време е добре да се раздели "бройката" на лампите на: Крайни лампи; Предусилвателни, които могат: Да влияят на гейна; Да имат друга роля. Изправителни, които в този пост ще игнорираме. Те са част от захранването и не играят никаква роля за гейна или силата на звука (най-общо казано). При крайните е малко по-лесно: колкото са повече - толкова по-мощен е усилвателя (в общия случай). Но за мен на въпросната мощност трябва да се обръща най-малко внимание при избора на усилвател, поне що се касае до числото с ватовете. Първо производителите често пишат каквото им падне, второ дали един амп е 10, 15, 18 или 25 вата няма никакво значение и разлика. По-важно е в какви режими работят лампите, при какви напрежения и най-вече какви са модела и бройката им. Генерално погледнато важи правилото "малка епруветка - малък звук" и съответно "голям буркан - голям звук". Също така малките нямат толкова бас и не ритат толкова. Бройката също променя звука в сходна посока: 2 лампи - по-малък звук и ритник, 6 (или дори повече) лампи - по-голям звук и ритник. Също така всеки модел си има характерно EQ, колкото някои да се опитват да убедят хората, че това не е така. Ако включим в уравнението и изходния траф, което е най-важната част от един усилвател, нещата стават почти безкрайно сложни и разнообразни. Усилвателите с 1 крайна лампа си имат своите особености и по-скоро са в някаква съседна категория, която трудно може пряко да се сравни с по-разпространените "чифтолампни" усилватели. Генерално те са по-неефективни (по-ниско КПД), съответно вадят по-малка мощност. Основното притеснение на потребителя относно вида и броя крайни лампи трябва да е: колко джангърь вдига на драйв канал и колко хедруум има на клийн канал. Вземи кой да е малък усилвател с две крайни EL84 лампи (може да го пише 12, 15, 18, 20, 25 вата, няма особено значение) - има приблизително подходяща мощност и хедруум за клийн, но като пуснеш драйв канала и събаря мазилка дори на 20%. При машините с повече крайни лампи и/или по-големи такива ситуацията е още по-...зле". Вземи след това някой още по-малък амп с 1 крайна лампа EL84 (обикновено ги пишат 5 вата) - долу-горе има добра мощност на драйв канал за свирене в група, но чист звук е невъзможно да извади с нужната мощност, за да се чува нормално. Разбира се намесват се и: качество и ефективност на кабинет/говорители; каква е групата като конфигурация/стил/брой хора; какво е помещението и т.н. За предусилвателните според мен е по-сложно да се каже как ще звучи и колко ще стърже. Два ампа съответно с 3 и 6 лампи ЕСС83 могат да имат супер сходно количество гейн и тон. Единият може да е без никакви "екстри", а другият да използва лампи за: ФХ лууп, ривърб, друг звук на съседен канал... в някои модели даже ги слагат само ей тъй колкото да има повече. Без да изпадаш в дупката с гледане на схеми и да преценяваш кой триод е гейн стейдж, кой cathode follower и т.н. малко трудно можеш да прецениш кои марка/модел усилвател как звучат. А и няма смисъл за средностатистическия китарист. Усилвателите с четен брой крайни лампи имат една предусилвателна (фазоинвертор/сплитер), която не играе почти никаква роля за гейна, тя е по-скоро част от крайното стъпало и има задачата да раздели сигнала на двете (четирите/етц.) крайни лампи. В тоя ред на мисли (и най-общо казано): Усилвател с 2 предусилвателни и 1 крайна лампа може да има приличен драйв канал, тъй като при 1 крайна няма нужда от сплитер, респективно двете предусилвателни играят роля във формирането на гейна (поне три от триодите); Усилвател с 2 предусилвателни и 2 крайни лампи не става за метъл джъ-джът, тъй като втората предусилвателна е сплитер, а първата има два гейн стейджа, но единият по-скоро възстановява "щетите" нанесени от EQ секцията. Освен ако няма транзистори/опампове/диоди за добавяне на гейн. За съжаление напоследък се навъдиха множество "лампови" усилватели бъкани с какви ли не тъпотии вътре и които доста се отдалечават от стандартно-типичния лампов звук. Дали е по-добре или по-зле - въпрос на вкус (естествено, че е по-зле). Но вариантите са наистина ужасно много и е най-добре или да се гледат схемите или просто да се тестват усилвателите. В крайна сметка ако нещо ти звучи добре и върши работа - дреме ти какво има вътре и на колко волта работи еди кой си чарк. П.П. Говоря за "нормално" свирене с лампов усилвател: китара -> кабел -> амп -> кабинет и използване на каналите му за различни бленди. Всякакви включванки на тихо с процчета и/или без кабинети трябва да се наказват с 10 тояги на голо пред Общината за назидание на изменниците от правата вяра!

N-audio FTW!!!

Първо да поясня, че пиша съвсем честно и с цел да помогна и в поста ми няма грам хейт, тролене и какви още нови термини измислиха (поне не в тази тема ). Какво ти лично като микс инжинер си направил на тези "барабани" няма особено значение. Това, което си получил като материал предвещава ужасен резултат ако ще да имаш 15 "Грами"-та по смесване и мастъринг. Като не са ти дали МИДИ тракове имаш ли поне аудио такива многоканално (каса, барабанче, томове и т.н.)? Ако да - от тях може не много трудно да се направи някакво МИДИ, което да прекараш през съвременен софтуер за барабани. Няма да е като истински, но ще вдигнеш нивото минимум двойно! А още по-добре е да ти пратят МИДИ, което дори да не е много добре написано... може да си поиграеш да го пооправиш малко... Всъщност сещам се за един "бъг", който вероятно е от смесването - панорамата на барабаните е ужасно широка. Представи си групата на сцена - как е разположена визуално и как се чува акустично. Комплектът барабани има нещо като "стерео" (имаш усещане за ляв/десен краш или фус/файд), но е сравнително събрано вземайки предвид ширината на цялата сцена. И двете китари са по-широки. В този микс единият том е в тоалетната, другият зад вокала, третият в съблекалнята... Чинелите по сходен начин, макар че може би не чак толкова драстично. Надявам се става ясно какво имам предвид. И имат ужасно много ривърб. Това ги бута назад в микса (пространствено). Китарите са примерно на средата на сцената, барабаните се чуват от втория склад вляво, след работилницата на парнаджията... Отново преувеличавам, но... Трябва да имаш и "хомогенна ривърб среда" (не знам дали съществува такъв термин, сега ми хрумна). Избираш един, слагаш го на AUX трак и пренасочваш към него за паралелен микс: малко барабанче, малко цял сет, малко вокал, по-малко китари, вероятно никак бас. При теб барабаните са в друга стая. Но последните 2 са някакви дреболии, които и да ги пипнеш няма да се промени кооой знае какво. Коментирайте изходния материал с групата и намерете някакво решение!

С тия 8-битовите "барабани" няма смисъл изобщо да правиш нищо. Ужасно... недобре е, според мен. Много силно обмислете варианта за сериозна промяна там. Китарите също мисля че могат да се подобрят с по-читави IRs (не знам как сте правили звук, но не ми звучи като записан усилвател). С подобни файлове добър микс няма да направиш, колкото добре да се справяш със самото миксиране. Просто материалът, с който ще работиш, има много голямо значение за крайния резултат. Този тук не е добър.

Кратък отговор - не можеш. Дълъг отговор... За да се направи трябва да смениш половината чаркове едва ли не. И откъде точно ще ги вземеш тия "повече волтове"? Теоретично можеш да добавиш още 10-15-20 чарка към "ДЦ помпата", но къде ще ги монтираш? После всичко в тази верига трябва да го смениш да издържа на новите по-високи напрежения (поне кондензаторите със сигурност, като новите може и физически да не се съберат вече на платката). После трябва да изчислиш новите работни точки на лампата и да смениш една камара чаркове, за да я вкараш в някакъв правилен режим (защото просто с увеличаване на Б+ само ще разместиш нещата). И ако поне на терия всичко може да се получи и то добре - колко мислиш ще е файдата? 1%? 2%? Които не е ясно дали изобщо ще чуеш в някакво смотано комбо (всички комбо усилватели имат маса проблеми и гарантирано звучат по-зле от глава + кабинет!). Надявам се разбираш приблизително колко лош коефицент имаш между усилие и краен резултат. Това че някоя лампа не работи на 300 волта не означава, че дизайнът е тъп или че не върши работа. Примерно в Tube Driver педалите, с които имам частичен опит, лампата работи на 12 волта. Но има роля и не е случайно направена по този начин. Компресва доста, което прави тона по-... "мазен" и увеличава състейна, съответно ефектът е много подходящ за солиране. В крайна сметка усещането да свириш с него е друго - не е лампов амп, не е транзисторна стъргалка... нещо различно е.