Koobenot

^ В софтуера се наблюдават интересни феномени. Големи играчи като Амазон, Фейсбук, Клаудфлеър и други подобни гръмнаха по новините със сривове продължаващи часове в последната година ... Бързина за сметка на качество е положението, в музиката е г/д същото, скоростта, с която можеш да генерираш нова песен е несъизмерима с времето нужно за запис от нулата. Проблемът е, че ако си перфекционист, пурист или анализираш детайлите се чуват разни недостатъци - прекалено компресирани барабани, странни засечки, пикове, стърчащи транзиенти, които принципно човешкото ухо на инженера със сигурност взема предвид. Отделен е въпроса, че следващите итерации най-вероятно ще отстранят и това ... няма как да спреш гората да се разлиства.

^ Не разбирам защо намесваш отново стадионния звук. На всеки фестивал от световен мащаб PA системата е съставена от стотици колони, и ампът/амповете или се озвучават с микрофон/и или от процесора директно заминава сигнала към централното. Тия номера дето ги правят от AC/DC и Yngwie Malmsteen със стените от Маршали са чисто за парлама и да изглежда заплашително. Няма вариант, при който на концерт от такъв мащаб да чуваш сигнала от кабинетите. Единствено през 50-те и 60-те г. на миналият век са ползвали "стени от ампове", за да може да се чуват и китарите на сцената, но тогава контекстът е бил различен – самата PA система е била доста по-допотопна, тиха, работило се е с различен стандарт кабели (5-ци, дето ги има по старите Вермони), може да чуете на определени лайфове на Бийтълс как крещяшите момичета "надвикват" PA системата и инженерите са взимали съвсем други семпли и компромисни решения. Към днешна дата тези неща не са актуални, не само че има парлама кабинети, а определени банди дори имат и парлама ампове с мигащи лампи. Ето тук доста добре е обяснено: https://misdial.wordpress.com/2015/07/05/dummy-guitar-cabinets-explained/

@Ivcheto Писах Ви ЛС.

https://www.youtube.com/shorts/-K04bikg78A

^ С кой DAW си? Пробвай също със Скарлет на заем или направо вземай карта от 4-то поколение, тоя Стейнберг не се слави с най-добрите латенции (на хартия), това е средноаритметично публикувано от Интернет проучване: Buffer Size Steinberg UR22 (Legacy) Scarlett 4th Gen Notable Difference 32 Samples Not Supported ~5.0 ms Pro Level: Feel is instantaneous for guitars/Vocal FX. 64 Samples ~9.2 ms ~7.9 ms Standard: Great for most recording tasks. 128 Samples ~13.4 ms ~10.5 ms Noticeable: Starting to feel a slight "drag" on fast parts. 256 Samples ~19.7 ms ~15.5 ms Mixing Only: Too slow for real-time performance. 512 Samples ~35.0 ms ~25.8 ms Heavy Projects: Use for high-plugin-count mixes. Sample Rate Steinberg UR22 (Legacy) Scarlett 4th Gen Feel / Use Case 44.1 kHz ~11.8 ms ~9.4 ms Standard for most music production. 48 kHz ~10.9 ms ~8.7 ms Industry standard for Video/Film. 88.2 kHz ~6.1 ms ~4.9 ms High-fidelity music recording. 96 kHz ~5.7 ms ~4.5 ms Pro studio standard; very "snappy" feel. 192 kHz ~3.2 ms ~2.4 ms Lowest latency; extremely high CPU load.

^ Нещо гнило има в цялата работа. Със съвременен Фокусрайт интерфейс, нелош компютър и Neural DSP би трябвало да се движиш в диапазона 5-8 ms roundtrip. Аз лично почвам да я усещам след 10 като лек delay. Можеш ли да постнеш скрийншоти от настройките на драйвера, какъв ти е интерфейса също и какво слагаш в DAW? Да отгатнем за какво става въпрос. Тия nudge-ове и намествания дето ги правиш отдавна не трябва да се грижиш за тях, били са актуални в края на 90-те, когато технологията не е позволявала нисък roundtrip. Всичко трябва да си звучи as is на днешно време.

@Jubi Имате ЛС.

Може и да е кликбейт, ама е интересно.

В софтуерната разработка ситуацията е същата, даже дори удря по-здраво, особено при генерирането на код.

^ Ако забележиш някоя далавера, публикувай директно в темата

Експериментирането е добър аргумент да пробваш новите. Много производители на плъгини се бият в гърдите, че новият им плъгин имал "динамика като на лампов усилвател", да речем ... хайде да го докажем. Теглиш trial версията пускаш си китарата, опа, всичко звучи равно като тепсия, процесор от 2005 г. ... честито, значи това е скам. Професионалните саунд инженери понякога спазват добрата практика да тестват по един нов плъгин всеки месец и да видят, помага ли им с нещо, по-ефективен ли е от тези, с които работят в момента и най-вече чистото човешко любопитство за иновации. Ето например, тези Dyna Cabs, за които говори Рафо притежават други качества, спрямо един стандартен IR, за мен лично е на нивото на "физично моделиран кабинет" с допълнителни настройки. Съвсем отделен е въпроса дали е нужен на някого, който си е направил прекрасен саунд през IR-ите на York Audio (да речем). Иначе е факт, че независимо в какъв гиър се пуснеш, все ще звучиш като себе си по отношение на тоноизвличане, динамика, подбор на тонове и т.н.

Каква е драмата там?

И докато се разправяме, Фрактал изкараха плъгин ... да не повярваш.

Това нещо го забелязах сега зимната отпуска като пробвах една Катана от третото поколение с 1x12" спрямо една Vermona MV3 пусната в 12" кабинет. Ами предвид всичките ми уважения, Катаната е войсната по такъв начин, че може да докара цяла палитра от тонове, вариращи от clean, edge of breakup, crunch, overdrive, distortion, brown sound, имаше дори втора топология на преамп ... абе с прости думи казано, ако човек може да свири, стъпалото е достатъчно пъргаво, говорителят е хубав, доколкото знам е широколентов и пускат през него говорителни симулации, да звучи добре в различен контекст ... абе останах очарован. За сметка на това обаче Вермонката докара горе-долу клийн, крънч, доста по-суров и режещ тон, макар и лампова. Ами не е моето нещо, да, съгласен съм, ще кажете има много условности - в какъв кабинет е пусната, как е сервизирана, какви педали са сложени пред нея, каква е китарата, но общото ми впечатление е, че за да се докара този сладък тон от Катаната, Вермоната, макар и лампова, иска повече баене и донатъманяване. Въпрос на предпочитания, средства и вкус. Знам, че някой пурист ще дойде и ще ме хока, но според мен през 2026 г. многообразието от варианти е толкова голямо, че всичко е свързано с анализ, вкус и предпочитания и както и самият ти сам каза, умението да се прави добър тон няма нищо общо с топологията на усилвателя. Не веднъж съм споменавал Димитър Налбантов, който още на времето правеше чудеса с разни VST-та ... през 2026 г. the sky is the limit.