Koobenot

^^ Щом ще ги просвирваш от луупер ... все тая, тестваш от динамичните и кондензаторните, с които разполагаш кой как ти звучи и правиш някакви записи. Ако имаш компютър и интерфейс можеш да ги си ги запишеш както ти харесва, да си ги edit-неш, изчистиш, напудриш с EQ и ще имаш 0% микрофонии. Според мен подходът трябва да ти е напълно студиен. След първото ти "шоу" в парка си записваш кои семпли не ти харесват или трябва да им се бутне нещо – примерно глухи са ти от към високи или пък няма достатъчно "стая" в тях, презаписваш, донастройваш EQ-то и готово, така итеративно можеш да постигнеш каквито резултати искаш. P.S. Сори, мислех че ще ги просвирваш от семплер, не съм разбрал напълно. Аз на живо бих ги просвирвал от миксер, за да имам контрол върху микрофоните, да ги вържеш и да ги оставиш на произвола на съдбата на луупера не ми се струва много удачно.

Демо от колегата @RevelanFriedman на Sim1 XT+.

Абсолютно, и то при перфектно изсвирени и записани тракове, където вече огромната експертиза на инженера + интерфейсът ще даде да речем 5-10% разлика. Имам чувството, че ако го представим графично с X/Y координата, където X е качеството на изпълнението, а пък Y е качеството на интерфейса, ще се получи някаква силно експоненциална характеристика, при която да удариш тия 5-10% разлика, качеството на траковете трябва да е 95%-100% от Вселенските критерии. При нашите допотопни световнонеизвестни тракове, все тая ... Много по-голяма файда има да научиш как работи едно EQ, отколкото да купуваш Apogee интерфейс и с него да записваш Harley Benton китара ...

^ Аз затова и попитах колко са големи и как са подредени тези чукалчици, защото ако са много на брой и примерно се ползват в мелодичен контекст да се създават някакви прости мелодийки с тях може би кондензаторен би бил по-интересен, особено ако е стерео да се върти звукът по панорамата ...

Че връщай интерфейса овреме, ако не е втора ръка ...

Ако тия джиджавки са сравнително мънички, един SM57 closed-mic техника и трябва да заспят. Много го харесвам тоя микрофон, неутрален е, малък bleed, така че също предпазва от микрофонии. Behringer ECM800 също съм ползвал за такива хави, той е по-ярък, става и за спектрален анализ, кондензаторен е и трябва да се внимава повече с него, че отблизо не понася бас добре и пращи. С Rode NT2 също съм озвучавал перкусия, но си има лимит, прави повече микрофонии хваща повече "стая" ... тъй че зависи от контекста. Тия чукалки в какъв контекст ще се свири на тях? Ако нямаш голяма и мощна PA система, която да генерира микрофонии може и някой кондензер да сложиш. P.S. тоя Shure дето е наустника според мен като инструментален микрофон единствено съм го виждал успешно да го ползват за кавал, макар че е професиоинален с широка лента, пак трябва да се внимава, защото в определени положения като съм го ползвал с PA система и той ми е ловял микрофонии ...

Ами супер, като дойде интерфейса чакаме да запишеш някой як метъл албум и да го постнеш да слушаме ...

Video - Facebook_2.mp4

Така и така сме тръгнали да се разправяме за интерфейси ... с какъв компютър разполагаш? Да не стане така да се изръсиш за интерфейс, пък да смесваш на някакъв Pentium от разгара на Жанвиденовата зима без SSD и достатъчно RAM ...

How To Trigger Guitar Store Employees - Ft. Brandon D'Eon Music Click here to learn my guitar techniques- https---royzivmusic.com-.mp4

Повтарям се, но който и да вземеш няма да сбъркаш. Това, че единият "бил по-добър, с по-нисък шум" от другия към днешна дата според мен е смехотворно, дори най-ниската Scarlett серия е с много ниски нива на шум, чисти предуислватели и изобщо няма да ти е пречка. Гледам че Dynamic има и някаква цъкалка за вгаден компресор ... аз съм малко резервиран към такива функционалности, защото е много по-лесно да си запишеш сигнала чист и ако нещо не ти харесва да го коригираш в DAW, във всички останали случаи резултатите са или трудно или напълно необратими. Това, което те вълнува на този етап от развитието ти е избутани проекти и знания за работата, ако дойде момент, в който интерфейсът е неподходящ или с недостатъчен брой входове сам ще го усетиш, но по отношение на качеството всеки един съвременен интерфейс (Като изключим евтините сапунерки на Берингер) е добро решение.

@yamaha Благодаря за насоките. Както казах и по-рано на този етап от развитие броят успешно избутани проекти е по-важен е от интерфейса, който се ползва.

Кажи брой канали, които търсиш и бюджет, който си заделил.

^ Не е ли редно да се дефинира какъв е дефекта и ако не може да се ремонтира, поне да се обяви? Сега следващият човек ще си "чука главата" с нея, ако не е ремонтируем проблемът ...

@sueta Виж колегата @TONY, скоро предлагаше.

Рик Биато интервюира легендарния миксинг инженер/продуцент Анди Уолъс, чиито постижения включват някои от най-емблематичните албуми на всички времена, от Nirvana и Rage Against the Machine до Linkin Park, Jeff Buckley и Slayer. Говори за неговата философия на миксиране, новаторската му работа с тези групи и историите зад сесиите, които са оформили съвременната музика.

Да, на този етап е все тая, една техника, за да й разбереш недъзите трябва да поработиш доста време с нея и тогава ще разбереш какви са й предимствата и недостатъците. Персонално за себе си съм разбрал, че още не съм стигнал етап на развитието си, при който "интерфейсът да ми звучи глухо и скопено", та в него да ми е проблема. По-скоро бих го сменил за още канали, но да търся проблем в интерфейса или някаква коренна разлика в аудио картината съм още много далеч от това ...

От Spotify ще ли да вкрват някаква HiFi lossless опция, ама датата на release още не е ясна ... https://www.whathifi.com/advice/spotify-hifi-quality-price-release-date-free-trial-and-latest-news

@jabs Да попитам от любопитство, на тая конзола всичките й канали еднакво ли звучат или ма разминавания? Гледах едно клипче на Chris Lord-Alge и човекът обясни, как едно от предимствата на софтуера е, че каналите звучат след 10 години по един и същи начин ..

^ Аз съм на мнение, че това са маркетингови простотии и дори и да има някаква разлика, няма да е решаваща. Би ли споделил какво си купил и защо не ти върши работа, да може да ти дадем адекватен съвет. Който и да вземеш от нещата, които си изброил ще ти свършат работа, аз имам Mackie с Onyx предусилватели, както и Focusrite и съм доволен и от двете. Разликата според мен е, че преамповете на Mackie-то внасят малко повече цвят, Focusrite-а е по-стерилен, но с няколко VST плъгина и двете неща мога да ги докарам да звучат добре.

Според мен преди човек да влезе в студиото/седне да записва, трябва да е наясно какво прави. Като започнем от инструмента – свежи струни, правилна интонация, добре запоена електроника, подходящ избор на адаптери. Следващата стъпка е партии, които са научени до мозъка на костите по отношение на опъвания, тайминг, pitch и т.н. Само и единствено като ги имаме тези неща може да се получи добре звучащ запис, респективно микс. Наистина, едно малко кривване от цялата тази работа праща всичко по дяволите. Тия неща ги говоря от позицията на човек, който смеси целият албум на Сакар - Самодива. По тогавашното време си мислех, че като наредя 20 плъгина един след друг нещата магически ще зазвучат ... ами не става баш така. Липсата на атака/обем/злоба/агресия понякога беше просто в неточно изсвирени засечки и колкото и да подаваш ниски от EQ-то, нещата просто не се получават. Същото важи и за интонацията, ако нещо е разстроено, да с auto-tune можеш да коригираш, но се губи време, пипкаво е и ако не внимаваш можеш да внесеш артефакти. Така че тези неща с грешките рано или късно ти излизат през носа. Така че папагалското повтаряне на една фраза до припадък за мен е абсолютен минимум, за да се постигне нещо качествено. Ето например траковете на Periphery колко естествено и красиво звучат без дори един плъгин върху тях, вдигаш фейдърите и всичко си е на място: До тук по отношение на изпълнението. Има и друга част, която се нарича продуцентска работа и аранжимент – кое, как и защо трябва да звучи, за да звучат нещата завършено, това често е различно от начина, по който бандата свири на живо. В България за жалост това понятие, често е размито и като дойде някой да даде съвет, музикантите с огромното им его идват и казват "Абе ти ли ще ми обясняваш, много разбираш, я си гледай работата ..." и затова и резултатите в повечето случай са посредствени. Извинявам се искрено за хейта, но това са моите виждания, знам, че не всички банди и музиканти са такива, но се наблюдава някаква тенденция. Факт е обаче, че аудио интерфейсите са доста евтини, има доста добре звучащи безплатни плъгини и можем да тестваме, свирим и записваме до припадък, че като дойде време за "студийна работа", хем да стане по-бързо, хем да спестим някой лев.

Не разбирам от изолации, но знам, че звуко/шумоизолацията е изключително скъпа и няма общо с акустичното третиране. Второто е за да се постигне стая с по-добри/приятни/реалистични отражения, която да става хем за прослушване, хем за записи, без да се чуват кънтежи. В БГ знам, че една от малкото фирми, която се занимава с това професионално е Acoustic Force, другото място, където е инвестирано да се направи като хората е Sofia Live Club. Може би си струва човек да даде пари само за консултативна дейност, за да е ясно струва ли си главоболието или не. Ето Ютуб каналът им. https://www.youtube.com/@acousticforce2708/videos

^ Готина е тая идея, макар че дори намален докрай пак леко оцветява. Сега тия неща ги говорим от позицията на 2025 г., през 90-те да свириш на оригинален Маршал в БГ си е било постижение ...

^ Няма проблем, ремонтирах поста.