Koobenot

^ Ми какъв е бил проблема, да речем, преди 30 години като хората са си купували Peavey усилвател и не са звучали като Ван Хален вкъщи? Ходили са да се оплакват на Peavey ли? Аз мисля, че проблемът е бил същия, с тази разлика, че тогава форуми не е имало (или не в такава масовост) и проблемът се е предавал от уста на уста ... сега става така, че с тази дигитализация се вдигат разни форумни бунтове, което има и положителна страна, а пък същевременно разни YouTube-ри гледат да се възползват от ситуацията, че да вървят каналите им. Така например се зароди и негодуванието срещу Loudness войната, която ужким към днешна дата търпи подобрения, но има още бая народ дето надува ... да речем. Та според мен, проблемът винаги е съществувал, просто сега му се дава повече гласност.

Ако вярваме на Транслейта, именно Дайнакорд трябва да е. https://translate.google.com/?sl=en&tl=bg&text=Dynacord&op=translate

^ А окей ... ами щом има само дилей или става за ретро-чалга или за китарите на Пинк Флойд ... Пък това с "16-те неща" няма да го коментирам, скамаджийска история, но за тия пари – толкова ...

И отново ми се струва, че май опираме до едно положение, което добре е описано в книгата "Why your recordings sound like ass"

Това не е баса, баса е low, това е вокален ефект (обикновено ехо или реверб), който се ползва при пеене, централният жълт плъзгач трябва да ти е намален докрай, както и този на канала, където е микрофона. За говорене ефект не ти е нужен, освен ако не искаш да правиш някакъв супер художествена постановка и да звучи по-драматично ... за речи, семинари, рецитали и т.н. искаш да чуваш гласът на говорещия ясно, без допълнителни изменения. Другото си го разбрал!

Тия неща звучат логично, в някои ситуации дори помагат. Помагат например в ситуацията, когато съм си купил някакви импулси/кепчъри и т.н., защото при тях стандарт няма, някой е записвал, продава евентуално импулса, ти го пускаш вкъщи, при него е clean, при теб edge of break-up/crunch и после му пишеш "Пич, какви боклуци ми продаваш, импуслите ти не стават." и той ти отвръща: "Ама отрегулирай си правилно входното ниво." и би трябвало тогава да заспи ситуацията. Хората наистина масово не са наясно какво е gain staging, какво се случва със сигнала като удари картата и е хубаво да има такива отправни точки ... обаче: На мен лично като музициращ рядко ми пука "какво бил искал да каже автора" по отношение на gain stage-а. Наистина. Пускам си VST-то, примерно NeuralDSP, и почвам да въртя регулаторите, докато си докарам звук, който ми харесва. Ако ампът не ми харесва като gain или го сменям или слагам trim plugin пред него, че да го направя да ми пасва. Няма грешно и вярно, има подходящо и неподходящо звучащо за мен. Много по-голям смисъл има вкъщи да си проверя дали ми е изправна инсталацията, кабелите, адаптерите, китарата, електрониката и т.н., може би да си сложа DI BOX преди да влезна в интерфейса и едва тогава да се безпокоя, къде ми е точно gain trimmer-а на картата. Да, признавам, възможно е по таблицата да изкараме по-добро съотношение "сигнал-шум" отколкото без таблицата, но без тестове вкъщи преливаме от пусто в празно и няма как да разберем за нашия случай, защото той е индивидуален по презумпция. Ако нямам цифрово управление на гейна на картата, къде поставям точно регулатора на интерфейса е в стил "едно към гьотере". Към днешна дата дигиталните миксери с цифрово управление на гейна имат такава функционалност, има и присети, високият клас аудио интерфейси – също. Само че ако аз имам един Скарлет от 4-тата генерация примерно и ти имаш същия, къде точно ще ги сложим тия регулатори е чиста доза късмет, камо ли да репликираме една и съща настройка с механични потенциометри, без да мерим с осцилоскопи, без да съм изкарал 8 докторантури по електроакустика, схемотехника, електроника и куп други неща, които не разбирам, а и не мисля, че трябва да разбирам. Със сигурност чисто технически съществува разлика в това, дали ще си подам 10 децибела от картата и това, да подам нула децибела и после с гейна от плъгина/трим плъгин да подам дигитално 10 – в първия случай отрегулирам входното ниво преди да съм ударил интерфейса, във втория случай, нивото на дигиталната фонограма. Да, технически разлика има, въпросът е – ако не печеля по-добро съотношение "полезен сигнал -> шум" ... На кого му пука точно? Ще получа ли златен медал, че съм спазил всичко по таблица? Не мисля ... Всички знаем, че ламповите усилватели, било то и VST-та, както не веднъж колегата Сънчо ни е учил, започват да изкривяват още в предусилвателната си част и е чиста доза фантанстика, дали точно тоя sweet spot на конверторите на картата спрямо някаква таблица, ще е идеалния, като отправна точка може би, но иначе надали. Картата и плъгина са само част от веригата. Ми ако съм с активни адаптери с висок output пък някой е правил кепчъра/модела с нещо пасивно и vintage? Айде "ново двайсе" в гейн стейджа, няма да коментирам дори, ако има и други устройства по веригата преди картата. И накрая ... защо е цялата тази суматоха, ако знам какво искам да постигна? Важно е да има такива таблици и такива клипове, за да може най-малкото, което е, производителите на кепчъри, плъгини и моделери да се ударят по главата и да предоставят повече информация за това как записват и продават продуктите си. При AxeFX обаче, доколкото съм чувал, гейн стейджа за абсолютно всички ампове, които излизат е калибриран, така че цялото това нещо важи повече за знайни и незнани VST-ta, моделери, импулси с пакети и т.н. където няма ясен стандарт, а и ползвателите или не разбират, или не знаят какво искат да постигнат. Моите 5 стотинки по темата. P.S. А иначе манията по калибрациите на плъгините, не е нова, още преди години Греъм от Рекординг Революшън обясняваше какъв сигнал да подаваме към плъгините като ниво, както и нивата в DAW-а, тея неща с китарните софтуери нашумяха напоследък според мен предвид залетия пазар с плъгини/импулси, както и породилата се вълна от неразбиране на хората, та тия пичаги са се опитали да решат проблема с таблици ... според мен проблемът се решава с много свирня, тестове, повторения и учение ... но е някаква отправна точка, съгласен съм. Ето го и клипа на Греъм:

Аз гледам да го избягвам тоя момент, особено с пасивните колони, щото, ако не са мои, обикновено виждам насреща едни черни кутии, с незнайни говорители, незнайни филтри, да, можеш с мултицет да измериш DC resistance и да прецениш дали ще ти паснат на усилвателя, но при дефектни пасивни филтри пораженията са много по-коварни, защото при неправилно конструирани такива се окъсяват единствено определени честотни ленти на усилвателя и деградацията му започва незабележимо ... та така Но да, нека не разводняваме темата на човека, при интерес ще местим.

и все пак са оставили картинката, че централното е с 220V, което е потресаващо, при изправни предпазители всичко е окей, при дефект може и да се очистиш ...

^ Честно казано, и до ден днешен ми е трудно да схвана каква е мотивацията пауър миксерът да съществува като устройство. Хубаво, от една страна спестяваш пари + площ + тончестотни кабели и комбинираш две устройства заедно ... ама с доста особености. Хубаво, можеш да подбереш колони за различните режими на работа, 2/4/6 колони може би ... но трябва да прецениш импеданса, дали миксерът може да работи на празен ход без товар (повечето могат, ужким), ако се наложи да се ползва само като миксер, тежи и т.н. Някак си инженерното решение да се комбинират усилвателят и колоната е много по-логично, защото едно без друго не могат да работят, отколкото да изместиш сложността към миксера. Много по приятен е варианта за мен лично "стандартен миксер -> усилвател -> колони", отколкото "пауър миксер -> колони", ако ще тръгваме да разкачаме системата ... А, да, освен това старите модели нямаха PFL и трябваше да си просвирваш гейновете на усилен мастър канал. Особено устройство е, може би едно от малкото му преимущества е масово поставяният графичен еквалайзер, но и той крие своите подводни камъни, ако не знаеш как да го ползваш ...

Поне измуфти ли им един рефънд?

^ Абе и на мен ми се стори, че май е пауър миксер, щото рядко слагат централни EQ-та по обикновените, та да попитам ... За да си нагласиш правилно гейна, първо нулиращ централното графично EQ от дясно, както и баса и високите на канала. Ако ще свързваш безжичен микрофон подаваш сигнал до край от майката на микрофона, ако е динамичен го връзваш директно с кабела във входа. Намаляш Gain регулатора докрай, натискаш PFL бутона на самия канал и започваш да усилваш gain-а. Ще се ориентираш по централната ти индикация, обикновено в PFL режим ще ти светне само едната индикаторна лента ... вдигаш гейна докато не стигнеш 0/+3dB, последната зелена, първата жълта лампа, това разбира се при пуснати колони. Ослушваш се за изкривявания, трябва да се чува чисто и го оставяш така. Ако микрофонът е тъмен/мътен на звук, подаваш малко високи от High регулатора, но внимавай да не си изгориш пищялките. Това е общо взето, другото е вече преценка на място спрямо ситуацията.

^ Не винаги е "озвучителско решение", ако е местен или пренасян се разбъзикват тия копчетии ...

^ А усилвателя къде е? В колоните (активни) или е отделен? Питам, да не би да е пауър миксер и да изгориш нещо, преди да обясняваме как да го настроиш ...

@Jo21 Като дойде миксера дай обратна връзка, че ми е любопитно ...

^ Всички микрофони, които сме реферирали в предишните постове стават за рецитал. Моят съвет е първо да си поръчаш някаква двойка безжични микрофони и едва тогава да сменяш шпули, ако не се чуват добре за говорене. "Добри микрофони за говорене" са всички изброени преди до тук. Няма нужда да унищожаваш работещи жични микрофони, преди да са дошли безжичните.

Аз затова и написах, че може да си ушиеш само "възглавницо-подобни" DIY кубчета, ако се опре до там, дори шивашка фирма на ишлеме не би ти отказала, пък вече вътре си слагай какъвто микрофон намериш за добре ...

^ @yamaha Благодаря за разясненията ... очевидно съм извадил късмет, би било интересно да се тества един и същи модел с VHF и UHF предаване, да се види кой ще извади по-добър звук, но при положение, че стоят 360 дена в кутията и се вадят именно за разни агитации, монолози и т.н. за мен лично не си заслужава експеримента. Освен това дори на такива "разговори с публиката" предпочитам да сложа един динамичен кабелен микрофон на стойка и хората да говорят през него, отколкото да разнасят нещо, дето както самият ти казваш нито знаят как да държат, а шанса да изпуснат е по-голям. P.S. Ако искаш да цитираш някого и той да получи известие, може просто да сложиш кльомба/"маймунско а" и след нея пишеш потребителското име на човекът, ще ти излезе падащо меню с попадения, нацелваш го и готово. -> @yamaha, @Koobenot.

Обърни внимание на Catchbox микрофоните, струват безбожни пари, но съм убеден, че има и DIY решения, спестяват доста главоболия.

Шпули за микрофони от къде откриваш?

^ Това като моя комшия Бай Иван на времето идваше да пита: "Комшия, да ти артисват случайно 2-3 дъски, 12-13 сантима? Ще кова кочина за свинята ..." Апроксимации в стил "едно към гьотере" ...

Забавно и образователно.

^ Абсолютно съм съгласен, описанията в OLX са под всякаква критика ... виж обаче, китайците може и да объркат някоя буква, но описват доста подробно и вярно, в повечето случаи.

https://www.facebook.com/watch/?v=866059221313707&rdid=1cjVrV4YASVEPVCi

За твойте начинания всичко става, който и да избереш ще свърши работа, за рецитали са супер.

Благодаря за това разяснение, ще го чекна, определено извадих късмет с тези, бяха на промоция, вписваха ми се в изискванията и ги взех. Пък оригинален Shure SM58 за мен лично звучи относително скучно, спрямо нещата, които могат да се купят за същата цена като на SM58, но си е стандарт в индустрията и знаеш, че в която и точка на кълбото да идеш, ако има такъв микрофон, изненадите ще са малко.