yamaha

Няма проблем - не ми отнема много време.

С горния линк нищо не споделям - други споделят в тубата, аз само дадох линк към гугъл. ...но щом ти трябват в конкретни тоналности, мога и да споделя - ето ти Офспринг в си-бемол и в си, както и Бон Джоуви в ре (с беквокали е).

Тия в Интернет не вършат ли работа?

По повод последната реплика - силно казано "имитации", тъй като и техните саунди са семплирани, отделно че почти винаги са много добре напаснати към конкретния инструмент, пък и нищо не му пречи да си включи такова пиано към компютъра и пак да си свири със софтуерните библиотеки.

Наблюденията ми са почти същите. За начинаещ, пианата на Касио са добър избор - клавиатурата им е добра и реалистична, пианата и саундите са приемливи (особено за цената), а и целият инструмент е много лек и лесен за пренасяне. А иначе мастер кийборд също е вариант, но не смятам, че ще е подходящ за това, което е писал в първия пост.

Абе човек...ти музика ли правиш или нещо друго? Музиката не е само цифри - не забравяй, че основното й предназначение е да се слуша от хората и да доставя естетическо удоволствие, следователно точно това трябва да правиш и ти докато работиш песен, най-вече да я слушаш, а кой куплет с колко децибела да го променяш и дали изобщо да го променяш...това си идва постепенно с практиката. Не може да гледаш на една песен само схематично в цифри - нали често имаме изграждане...първият куплет е по-тих, във втория има повече екшън...в припева още повече. Освен това, тук май никой не работи с Adobe Auditon 1.5, а ти питаш конкретни неща как да ги направиш точно с тая програма - предполагам не се надяваш хората да хванат мануала и да го изчетат, за да ти отговорят кое копче кога се натиска. А иначе всичкото това дето го питаш е възможно да стане, но на първо място се иска слушане, на второ - гледане...и не на последно - четене.

Сравнителна таблица между различните стандарти има в уикипедия. Пак там има подробна разбивка на GM и GM2.

"Като че ли"... ...работи на каквото го пуснеш, но внимавай с тия +3 и +6 щото може и да спре да работи. Няма да спре разбира се, но рандъм стойностите без да имаш понятие какво точно правиш, ще доведат най-вероятно до неизползваем резултат. Съветът ми е да почетеш малко за компресорите/лимитерите (няма да ти отнеме повече от час или даже няколко минути) и за начало да започнеш с презетите, които предполагам, че идват със "слончето".

Може ли линк към продукция на тези последните, че ми стана интересно...на ЛС, за да не си разваляш отношенията.

С основание се притесняваш, защото когато променяш RMS-а (средното ниво), някои инструменти или гласове започват да излизат на преден план. Presly ти е дал линк към лимитер на една фирма, която харесвам, защото от години ползвам техни EQ-та, а иначе всеки читав лимитер ще ти свърши работа за пиковете, само не прекалявай със стойностите когато го настройваш (най-вече прага от който да започне да действа), защото дори и с лимитер има опасност да промениш RMS-а повече, отколкото трябва. Лично аз когато имам ограничено количество пикове в записа (примерно десетина), предпочитам да ги обработя диференцирано един по един, понеже не ми отнема повече от минута.

Няма да го прецакаш. ...но замери за всеки случай дали твоето наистина подава 15V, че някои от китайските го карат малко наизуст...и се увери, че вътрешният пин е плюса.

В смисъл...не го чуваш кое какво е или нямаш с какво да го направиш на миди? Щото ако е първото акордите са: си-ми сол#---си-ре#-фа#----до#-ми-сол#----ла-до#ми.

Ако ти е кеф - може и 10 пъти да повториш "нормализацията", но какъв е смисълът...Особено пък ако говориш за двойна нормализация една след друга - първата нормализира, втората не прави нищо, защото първата вече си е свършила работата...нали се сещаш, че като ползваш peak-нормализация и вдигнеш пиковете до 0dB, няма как да ги вдигнеш още, без значение още колко такива нормализации ще използваш една след друга. Виж ако между двете peak-нормализации има и един компресор - тогава има някакъв смисъл, но трябва да си наясно какво точно правиш с компресора, понеже с неправилно настроени стойности може доста да прецакаш саунда.

Шъшканията и съсканията нямат никаква връзка с битовете на които записваш - той ти говори за друго...а ти де-ессер на плъгин нямаш ли си? ...и за да не ме попиташ сега за какво точно ти е говорил - най-общо казано...когато си решил да правиш различни деструктивни динамични корекции, винаги е за предпочитане да работиш на максималните възможни битове, които имаш на разположение, а накрая нищо не ти пречи да конвертираш готовия резултат пак на 16 бита...примерно ако трябва да го качваш на CD.

Всичко относно транспонирането - стр. 30 & 31 от мануала.

Този сайт е поредния клонинг на този сайт - дори преди време сме коментирали подобна тема. П.П. Между другото 2 теми под твоята в същия раздел.

Наистина хубава новина, но с уточнението, че върви само на 64 битови версии на Windows.

Автор, издателство...или да хвърляме боб?

Ако го направиш с обикновена peak-нормализация - най-вероятно няма да забележиш промяна в качеството, защото съотношенията между нивата ще си останат същите, освен че като цяло ще се вдигне общата сила на звука. Виж ако пипаш и то неподходящо средните нива, може доста да скапеш целия звук - някои от инструментите ще започнат да се чуват със сила, с която не си искал да ги чуваш, може да започне както каза "помпене" и въобще най-различни неща, в зависимост от това какво точно си правил.

Идеята при изравняването на слухови нива е да работиш с RMS-а, а не с peak-а.

Аз ще ти дам жокер - колегата има предвид, че няма как да изравниш с нормализация слуховите нива на 2 разнородни парчета. Веднага ти давам пример с една съвременна песен и едно класическо изпълнение. Когато нормализираш и двете, Бруно Марс отново ще си звучи много по силно от Бетовен, защото ако и двете да показват максимума от 0 децибела, средното ниво на Бетовен ще е далеч по-ниско от това на Бруно Марс. Цъкни на двата скрийншота долу и гледай там дето са стойностите Peak и RMS.

Който си е майстор...и с ножица даже може да ги изравни.

Не ми се щеше да пускам нова тема и реших да намеря някоя подходяща за акустичните пиана и тъй като тук предимно се пускат теми за електронни такива...с доста зор намерих тая. Понеже покрай новото електронно пиано, което взех наскоро, вече ми станаха доста пиана вкъщи (3 електронни и 3 акустични), та взех, че се зачетох малко повече за различните хамъри, които използват различните фирми на електронни инструменти, както и за хамър-механиките на акустичните пиана и рояли, които знаем, че се различават доста. Покрай многото четене и гледане на клипове ми попадна и едно интересно японско клипче, което мисля, че ще е интересно за тия, които свирят основно на тежки клавиатури и в частност - на акустични инструменти. Пустите японци са успели с добавени пружини да преобразуват механиката на пиано така, че да заприлича на механиката на роял, като са вдигнали двойно бързината на репетиция на клавишите. Клипчето е от миналата година и съм го пропуснал, но винаги е добре да научиш нещо малко късно, отколкото да не го знаеш. https://www.youtube.com/watch?v=ivuczNJPubo

Пфу...тоя форум са го направили така, че да не може да си редактираш поста ако закъснееш повече от 5 минути. Видях си една глупост дето съм написал - с онова Am7/Eb съм искал да кажа, че ми бемол е в баса, а над него са со-ла-до (сори, ама ми се спи вече ).

Направо ги извадих, понеже от втория куплет нататък всичко се повтаря. забележка: всяка запетайка отделя такт (не че няма и сам да се сети де ) 1 куплет: G, G7+, G7, C, G, G7+, G7, C, Cm, G, Cm, Eb, F7, припев: G, Em, C, Am, G, Em, C, Am, G, Em, C, Am7/Eb, G, A7, C, D, G, G7+, G7, C, Am7/Eb, F7, интермедия: G, G7+, G7, C, 2 куплет: същото като 1 куплет (само последните Eb F, минават в един такт) припев: като горния кода: G, G7+, G7, C, G, G7+, G7, C, Cm, G, Cm, Eb F, G. П.П. една седмица в началото съм забравил, добавих я ; има и една малка разлика във втория куплет с един секстакорд, но не е от голямо значение.