yamaha

Благодаря, че все пак някой е разбрал смисъла на онова дето написах. @aarab, вероятно не схвана, че имах предвид единствено, че SM58 е класически динамичен микрофон за живи изпълнения, но никъде не съм твърдял, че не може да записваш в студио с динамични микрофони - въпросът е какво целиш когато ползваш динамичен вместо кондензаторен и това, че когато имаш добър запис, направен с SM58, това по никакъв начин не го прави класически студиен микрофон. Освен това не видях да съм споменал някъде C-1, така че не разбрах защо го намеси и него, но иначе отчасти си прав, че говоря глупости...току що видях, че горе съм написал live като life.

По соц-време терминологията беше "едикакво си с удължен едикой си дял" ; след 1990-та, удълженият дял започнаха да го наричат "дълъг", а от доста време насам пак започнаха да си го наричат удължен, но каквото и да е - става дума единствено за дял, а не за време, защото примерно 5/8 е 5-временен двуделен размер с втори удължен/дълъг дял, 7/8 - 7-временен триделен размер с първи (или трети) удължен/дълъг дял, 9/8 - 9-временен четириделен размер с втори (или четвърти) удължен/дълъг дял и т.н. ако продължим по другите нашенски размери, които си ги имаме в изобилие. Те и затова се наричат неравноделни, а не неравновременни.

Само да повторя онова, дето писах в предишния си пост - SM58 никога не е бил с предназначение за студио. Записвал съм на 2 пъти с SM57 (веднъж инструменти и веднъж един рапър), но в студио се записва със студийни микрофони - поне през 80% от времето ; през останалите 20% може да се запише и с някой от динамичните life-микрофони, когато се търси малко по-различен и специфичен звук или пък когато този, който записва просто няма студиен микрофон на разположение.

SM58 не се слави с кой знае колко богат тембър, а по-скоро с универсалност към различни типове гласове, а и основното му предназначение все пак са live-изпълненията. Ако не смяташ да ползваш друг микрофон при записите, би могъл да си поиграеш с еквалайзер след като вече си направил записа - трудно е да се дадат конкретни съвети кои точно честоти да променяш, защото това зависи в какво помещение си записвал, какъв глас си записвал, каква ти е подложката (инструментала) и т.н., но правилото е да пипаш на малки стъпки докато започне да ти харесва повече спрямо първоначалния запис.

Off/ Не знам за вас, но на мен винаги ми е било по-удобно да пипна нещо реално като плъзгач или потенциометър, отколкото да да местя с мишката някакви виртуални. Може и да изглеждам малко старомоден, но винаги съм го предпочитал когато смесвам или контролирам нещо в реално време...пък после винаги мога да си допроменя постфактум с мишката нещо, дето в реално време не съм успял да го направя както ми се е искало.

По-скоро миксер на тракове е BCF2000 (от бая време работя с един такъв), но и той има предостатъчно опции за програмиране на всяка врътка или плъзгач. Щом си решил да работиш със софт-синтезатори и държиш да бъде само с врътки, може да разгледаш BCR2000, който също има доста гъвкавост в програмирането и пренасочването на различни контроли.

(Не ми дава опцията да си редактирам предишния пост, затова пускам нов) Добра и лоша новина - намерих ги и даже са в А4 формат, което улеснява сканирането ; проблемът е, че навремето са били преснимани вече и копията не са идеални, но пък поне нотите се четат нормално. Остави мейл или направо пиши на 55555@writeme.com и ще ти изпратя от там.

Мисля, че някъде ги имах и ако ги намеря, понеже са в по-голям формат от А4 и няма как да ги сканирам, ще ги щракна като снимка, а после ти ще може да си ги отпечаташ в А4. Ако оставиш мейл ще ги пратя там (ако успея да ги открия), ако не - ще ги кача в dox-а и ще дам линк.

Ще споделя скромното си мнение за двата микрофона на Шур. Не съм вокалист, но понеже дълго време съм ползвал и двата - SM58 и оригиналният Beta58 (без буквата "A"), наблюденията ми са, че първият е малко по-постничък като звук, но пък много универсален за различни видове гласове, докато вторият е по-сочен и е подходящ за по-бедни на обертонове гласове - това е лично мнение разбира се. Що се отнася до кондензаторните микрофони - от много години работя с такива (Rode, Neumann, MXL и др.), но ако помещението в което ще се записва не е акустически добре обработено е възможно дори да се получи обратен ефект на този, който се очаква от кондензаторен микрофон. Хубавото е, че напоследък на пазара излезнаха евтини кондезаторни микрофони, които вършат прекрасна работа в едно хоум студио, но не смятам да цитирам модели, че да не ми ги биете по главата после ако случайно не ви харесат. ...още повече, че не "работя" метъл и нямам никакъв поглед върху изпълненията в този жанр.

Сега ще го изтегля - големи благодарности! @Lorimar, да - онова най-долу ми е имейла. Предполагам, че това, което Илко ми е пратил ще ми свърши работа, но нямам нищо против да прегледам и твоето.

Здравейте, колеги! Имам една молба ако може някой да помогне. Знам, че много от вас ползват неравноделни стилове в кийбордите си и понеже ненадейно ми изникна една задачка да спретна една детска песничка в 7/8 с 3-ти удължен дял, а единственото, което в момента имам подръка е една архаична Yamaha от времето на баба ми (от ония с дискетите), та се чудя дали не е възможно някой да ми преобразува (знам, че повечето нови клавири имат съответните конвертори) от неговите стилове в 7/8 -> в миди файл (GM) и то само ударната секция. И понеже става дума за детска песничка, ще бъда благодарен на всичко в рамките дори на такт-два - основна секция, интро, бридж, ендинг и др. такива, за да мога да ги комбинирам. Просто ми трябва да си наредя миди основата на ударната секция в 7/8, а останалото ще си го изсвиря едно по едно. За предпочитане е да не е някаква чалгийска седмѝца, а нещо възможно най-семпло - като за деца. Ако не стане, ще му търся друг вариант - я да я излъжа по някакъв начин с неравноделния размер (има опция за някакво програмиране), я от компютър нещо...Благодаря предварително! / 55555@writeme.com /

+1 С малкото допълнение "микрофон, слушалки и колони се слушат...." @bad1bad2, всичко е строго субективно и зависи от цялостната саунд-конфигурация. Един микрофон може да прозвучи като друг, дори само като го включиш в различен предусилвател. Щом си се спрял на горните модели, ще спомена, че преди време имах TLM 102, от който бях доста доволен (8 от 10). AKG-та от горните 2 модела не съм ползвал (иначе имам друг AKG), затова за тях няма да говоря ; от ползването и "слушането" на различни кондензаторни AKG-та през годините, като цяло съм с добри впечатления, но има доста разлики в звука между различните модели. От MXL-те имам няколко от по-евтините (V67, V63, 440, 770) - ползвам ги постоянно за ежедневни задачи, стават за непретенциозни проекти, а с добър предусилвател - и за по-отговорни неща. Казваш, че ще се ползва за вокали и акустични. Обикновено добър вокален микрофон "обажда" също толкова добре и при повечето акустични, но и тук си има изключения - понякога може да ти хареса как даден микрофон лови мъжки глас, но не толкова добре женски (и обратно) или пък китарата излиза перфектно, но не и цигулка...Изобщо това с микрофоните е малко като женитбата - бъркаш в една торба със змии и се надяваш да изтеглиш неотровна, но все ще е змия. Най добре ако можеш - пробвай предварително, въпреки, че проба на кондензаторен микрофон в магазин с околни шумове и липса на акустика, чужд предусилвател и липса на слухов опит е нещо доста относително.

Не му каза кой точно модел на Нойман...А що да не си вземе един Brauner? Или направо Телефункен Ела...Човекът търси нещо за 200 лева, ти му препоръчваш Нойман. П.П. Отделно темата е доста стара.

Вярно - my fault. Аз като видя 'wav' и автоматически приемам, че вътре трябва да има цялата лента. Естествено, че микрофонът ти е резнал над определени килохерци, но понеже не е така стръмно както при MP3-те, та даже и не се замислих.

За съжаление малко късно попадам на темата иначе веднага щях да ти кажа, че това е най-вероятно нещо, дето гони мишки и други гадини. Просто вече ми е е случвало и разпознавам "пищенето". От твоя файл не ми се вижда "плаването" да е чак до 24 килохерца, а по-скоро десетина секунди гравитира основно около 14.5 kHz (което най-много дразни), след което паузира още десет секунди и пак започва. Има и една константа на 18.5, но тя почти не дразни. Това да го слушаш 24 часа си е направо по-зле от китайска капка...аз поне ще се побъркам още на втория ден. Между другото тазгодишното световно първенство е първото, което не следя редовно именно поради 90 минутния постоянен звуков фон на вувузелите - по което и време да пуснеш мач, ония надуват като за последно...не, мерси, ще гледам само последните 3-4 мача. А на теб ти пожелавам новото устройство наистина да работи над 20 килохерца.

Абе като знаете 2 неща на кръст, що пишете и давате съвети?? Какво фантомно захранване при динамичен микрофон - не гледаш ли берингера на снимката?

Не съм много съгласен с тези -10 dB - записва се в границата на над -6dB, за да може да обхванеш пълноценно последните битове на конвертора - пример: при 16 битова карта&запис тия 6 dB са ти последния бит, без да смятаме задължителните загуби от хардуера...при по-евтините карти доста, при скъпите - клонящи към нула (не децибела ). Важното е да не допуска пикове, а в зависимост от хоста му, с вдигането на плъзгачите на мастера (за да не си разваля нагласения вече баланс между каналите) ще получи и по-силен запис при експорта в real time. Другият момент е, че винаги може да си дообработи нивата на финалния (тих) микс в някой редактор, но е добре още при експорта да получи що годе читаво ниво, за да може корекциите в редактора да са по-пестеливи. Изключение с децибелите при запис може да се направи само ако имаш много добра 24-битова карта, която работи добре (безшумно) в ниските нива - така може да запишеш например класическа музика в зала на много ниски нива, но неговият случай тук е различен.

А какво пробваш да конвертираш в миди? Ако мислиш, че ще пуснеш една цялостна песен, барабар с ударните и вокалиста и веднага ще стане добре звучащо миди, определено си далече от реалността.

Потвърждавам - имам същия, дори съм пробвал как звучи с други лампи, но определено лампата е напълно функционираща.

И аз много пъти съм се учудвал как в разни затънтени селца има такива самородни таланти, за които никой не е и чувал, а като ревне с оня ми ти глас направо.... При мен ударните не звучат силно или може би е въпрос на вкус. Тамбурата обаче ник'ва я няма - често срещан "(д)ефект" при позиционирането на микрофона или просто заради по-слабата звучност на инструмента, в сравнение със звучните гайда, тъпан или гласове, както е в случая.

Добавянето на ривърба например, ще е доста по-успешно за крайния звук ако се прави диференцирано - на тоя инструмент толкова, на оня...малко повече и т.н. (говоря за втория откъс). Ако си го правил така - определено има още какво да правиш... Освен това защо си оставил да бумка баса в "мастер" откъса, не чуваш ли, че най-ниските тонове ти покриват и омазват цялата звукова картина? Всъщност на какво слушаш? Ако слушаш на хайфистки колони или слушалки тогава много неща се обясняват лесно.

Изтрий си скайпа. Баси...не даваш почти никаква информация, а очакваш съвет - с коя програма записваш, какъв ти е микрофона, аудиокартата...

Off/ На миксирането на готови лупове "композиране на музика" ли му викат вече...явно доста неща съм пропуснал...

Като не ви допадат врътките на Берингера, ами те си имат друг модел със 100 мм фейдъри (моторизирани) и пак си имат фейдърчета. От 2 години работя с такъв и съм много доволен от него - може да си го програмираш да управлява всичко, за което се сетиш.

Ако имате доверие на пианистката, която го е пробвала и щом ви харесва на външен вид - взимайте, в крайна сметка всичко опира до конкретния инструмент. Лично аз съм виждал много руски пиана в прекрасно състояние, както и голямо количество немски - в ужасно такова. Разбира се, покупката на пиано до голяма степен е сходно с покупката на кола. Ако водите познат шофьор, той покара малко колата и след това ви каже, че покупката си заслужава, това съвсем не значи, че след няколко дена няма да се наложи да смените някоя част, която в момента няма как да разберете, че е за смяна - за тази цел си трябва монтьор. Именно за това е добре преди покупката на пианото да го погледне и акордьор, който да прецени в какво състояние е механиката му. Ако нямате тази възможност, тогава поне опитайте (с помощта на познатата пианистка) всеки един клавиш дали реагира при всякакъв натиск, най-добре е да се посвирят малко гами. Също така да се изпробват педалите дали работят коректно, защото при доста от старите инструменти демпферите не прилепват добре към струните и се получава едно изключително неприятно отзвучаване. Успех с покупката!