Telerig

Само заради линка на Сънчу си заслужаваше четенето на темата.

Честито за придобивките, дай боже да чуем истинска музика скоро от тях. Чакам все пак моя приятел Борето да спомене аудио платформата с която смята да работи на мака, както и версията на операционната система за да обменим информация. Дано да стане скоро след като му се нарадва. Весели празници!

Аз на 20-тата секунда от Кольовите дема забравям за какво е демото и почвам да слушам какви пинизи почва да върти.

Няма как да си изкривя душата...и мен одеалото ме кефи на макс, но все пак честито за китарката

Темата е древна и извадена от прахта,но за сметка на това готина. Аз съм фен на преампите и имам няколко, от които два лампови. Меса триаксис, който бе споменат и Digitech 2120, който ползвам от над 10 години. Не знам защо и двете компании спряха да развиват точно тези модели, лично аз мисля, че са най-успешните им разработки досега.

В сигурни ръце си Жорка! Следя темата с интерес! Поздрави на теб и на маестро Димитров!

Всъщност урока от китара се превръща в урок по музика и въобще са живота...Джо е уникален. Ако модераторите преценят могат да преместят темата в "линкове" ако не е за тук. http://www.youtube.com/watch?v=GvFK-0ifBQo

Видеото не е за това как да звучиш като някой, а събирайки синтезирана информация да се опиташ да създадеш свой собствен тон. В началото с това започва човека. Полезно е да се ориентира човек вместо да търси хиляда видеа и статии с едно да добие бърза представа.

Мисля, да цитирам само Човека и оставям цитата без коментар: Fletcher: There has been some measure of debate about bandwidth including frequencies above 20 kHz, can we hear them, do they make a difference, etc. Rupert Neve: OK, Fletch, pin your ears back… In 1977, just after I had sold the company, George Martin called me to say that Air Studios had taken delivery of a Neve console, which did not seem to be giving satisfaction to Geoff Emerick. In fact, he said that Geoff is unhappy…. engineers from the company, bear in mind that at this point I was not primarily involved, had visited the studio and reported that nothing was wrong. They said that the customer is mad and that the problem will go away if we ignore it long enough. Well I visited the studio and after careful listening with Geoff, I agreed with him that three panels on this 48 panel console sounded slightly different. We discovered that there was a 3 dB peak at 54 kHz Geoff’s golden ears had perceived that there was a difference. We found that 3 transformers had been incorrectly wired and it was a matter of minutes to correct this. After which Geoff was happy. And I mean that he relaxed and there was a big smile on his face. As you can imagine a lot of theories were put forward, but even today I couldn’t tell you how an experienced listener can perceive frequencies of the normal range of hearing. And following on from this, I was visiting Japan and was invited to the laboratories of Professor Oohashi. He had discovered that when filters were applied to an audio signal cutting off frequencies of 20 kHz, the brain started to emit electric signals which can be measured and quantified. These signals were at the frequencies and of the pattern which are associated with frustration and anger. Clearly we discussed this at some length and I also would forward the idea that any frequencies which were not part of the original music, such as quantizing noise produced by compact discs and other digital sources, also produced similar brain waves. Fletcher: What about frequencies below 20 Hz (theoretically, the low-end of the human range of hearing)... how do they affect the tone? Rupert Neve: OK Fletch, now we get down to the meat and potatoes… I believe it is necessary to not only maintain the frequency response, to well below 20 Hz, but to keep the phase integrity. Failure to do this produces a slight muddiness and again, it is very difficult to quantify. All of my designs are kept within a phase shift of between 2 and 5 degrees down to 10 Hz

Темата се изродява за хубаво. Ако си позволим да пофилософстваме наред с мечтите и спомените (пред камината с бастуните), може да вметна, че тогава даже не сме си и представяли, че един ден ще разполагаме с такива неща за репетиции и възможност за творчество, каквито сега всеки има. Аз съм на мнение обаче, че тогава правихме музика с по-малко неща, но с по-голям кеф. И това се усещаше в самата музика...

Спомените са голяма работа... как да не става за метъл....що Мейдън, Металика и Нирвана сме избичили през такава сакрална машина през далечните 94-5-та просто нямам думи. Ревърба също е величествен...

Интересно видео за историята на дръм машъните: http://www.youtube.com/watch?v=3x7sPzzmTtM

http://www.youtube.com/watch?v=FuEU7YgAEHU Накратко историята за въвеждането на магнетофоните в звукозаписа на г-н Нийв звучи така: " Първите звукозаписни устройства които записваха на хартиена лента се появиха късно - някъде 1949-50 -та, до тогава няколко компании произвеждаха 78 оборотни машини, които записваха директно на плочи. По време на войната г-н Нийв служи в разузнаването и благодарение на разработената високотехнологична система за прихващането на честотите за кореспонденция на германците, англичаните успяват да локализират източника ако разговора продължи повече от 2 мин, така немците губят доста подводници. Немците обаче решават въпроса с изобретяването на първите магнетофони, на които записват с нормална скорост съобщения доста по-дълги от 2 мин. и ги пращат с 15 пъти по голяма скорост за по-малко време, така подслушващите не могат да разберат записа нито да локализират източника, докато отсрещната страна със същият магнетофон просвирва на забавена скорост полученият материал. Въпреки разгрома си при порт Диеп, Чърчиловите войски успяват да вземат при отстъплението си два от масивните немски магнетофони, които записват на тогава хартиена лента. Когато г-н Нийв обстойно разглежда трофейните апарати след края на войната си казва..."Това много успешно може да е използва за аудио записи....и за радост не само той мисли така тогава...

мда в бързината не съм прочел - подведе ме предпоследната точка в key features : http://www.alesis.com/multimix8usb20fx

Алезиса може да пише само на 16 бита, 44 или 48 семплираща. Тъй, че ако искаш повече - таскам.

Честито и аз преди година заредих моя с такива и веднага им смених капаците с черни. Много яко звучат! Данчо да ти е честито и на теб - много искам да му чуя гласа на тоя звяр ама на живо, не през интернет.

Абсолютно правилно си зацепил, само да дообясня. При PFL режим (понеже знам че става въпрос най вероятно за пулт ямаха от MG сериите) жълтата зона на нивоизмерителя ти е оперативното ниво или аналоговата нула. Пиковете и да влизат в червеното отвреме навреме няма никакъв проблем защото е важен RMS-а да е над нулата. Именно това ни дава най-добро отношение сигнал - шум. Това е основната разлика между аналогов и цифров нивоизмерител. Нулата в единия и другия случай означава съвсем различни неща.

Адат изхода може да бъде и оптичен SPDIF или AES по желание. Може да минеш и по евтино от 8 канален адат конвертор. Но без конвертор да ползваш сайдчейн няма как да стане. Моето лично мнение е ако имаш хубав компресор да го ползваш без сайдчейн. Ако ти трябва толкова тази функция има един куп софтуерни прекрасни плъгини за това.

Има два или три комплекта само, разглобени и поставени на витрина - само за гледане дето вика Борето.

Супер е, поздрави и само така!

Конструирането на подобни "кофчези" също е решение, не е по темата, но реших да го споделя в нея за тези които търсят и други алтернативи:

Съгласен с всички точки, а по четвърта особено държа да кажа - голямо и третирано както трябва Тогава вече няма 6-5.

София отвръща на удара другата седмица в Суинга.

Някой да го е намерил за Lion ...само осмица намирам по "източниците"

"It's a long way, to the top if you wanna rock and roll" ...вечно парче...защо ли тия убавци са го написали...