Telerig

Страхотна продукция...играх си около час и нещo като децата...много се зарадвах на 4 каналния лампов J37 тъй като скоро го видях наживо в музея на история на радиото...все още работещ и в експлоатация и на двете места, с тази разлика, че в студио 2 на Аби Роуд може да се използва и за записи, докато в музея е само с демонстративна цел, а за звука в огледалната стая на студио 3 нямам думи...уникално... А някой забеляза ли на клипа на Тейк Дат нещо нередно в микрофона на Гари Барлоу? Изненадах се - дори и там не са застраховани от гафове. Между другото на мак не излизат някои от нещата, а на XP е супер бъгаво всичко...

И както е казал великия Куинси Джоунс - когато си готов за работа - свий малко егото си за да остане и мъничко местенце в стаята и за Бог....

И аз съм твърдо за фокусрайд. Читави преампи, ниска цена и стабилни драйвъри. Лично аз имам Фокусрайд преамп и съм доволен. Беритата видяха, че Ямаха тръгнаха да зарибяват хората с предусилватели по схеми на Neve и те почнаха - дай сега ние ще ги зарибим с уж преампи Мидас. Истината е, че колкото Ямахата звучи като Neve, толкова и Бери като Мидас, да не говорим че Мидас са марка, която произвежда конзоли за лайв озвучаване, а не за звукозапис. Това са две тотално различни неща.Никой нормален човек няма да помъкне по лайв концерти звукозаписна конзола, най малкото заради цената и. Макар, че света помни и такива случаи...

Не това не е Бери, а още по-лошо...май май U47 ама не fet а ламповия дето само лампата му е 5000$. на прилепите ще им паднат ушите от разликата...че и 3х U87 отгоре за разкош... Бъзикам се с най- добри чувства, не се впрягайте - знам, че егото е голяма работа ....ще споделя едно впечатление, което никога няма да забравя. Преди години когато постъпих на работа в БНР и за пръв път имах сесия във Студио 2, която беше наживо по пр. Христо Ботев - джаз квартет или трио с публика в студиото, като правихме и запис .... знаех всичките тези неща и бях чел и работил и записвал във всякакви други студиа и имах не малко опит реших, че както е стандартно ще слагаме максимум микрофони, но не...когато с колегите сложихме микрофоните, използвахме минималистичен подход - малко микрофони със стратегически подбрани конфигурации - две двойки ORTF и една MS до колкото си спомням...ефекта като отидох на конзолата и колегата вдигна фейдърите, дублира s компонентата и обърна фазата на канала беше от моя страна - "УАУ"....никакво EQ??? никаква периферия...нищо...и звучи така? Скромния отговор беше...ами да тук идеята е всичко да бъде готово с минимум усилия и време. Разбира се ако човек знае какво прави. Това впечатление е нещо с което ако всеки се сблъска и го преживее - съвсем друга песен ще запее. Поздрави - нищо лично към никой!

Моята теза е щом има качество има и търсене. Не знам защо някои хора си мислят, че няма кой да плаща за качествени записи - лично аз без работа не съм останал, а не е като да работя за без пари. Има групи, които са готови да платят за хубав звук и не е толкова трудно да се съберат тия пари. Който иска - може и има начини. Другите да са живи и здрави никой не ги мрази и не им се сърди за начина по който мислят. В бившия Балкантон конзолата не е Нийв. Единия е в Студио 2 на БНТ, другите два са в БНР ама не казвам къде, че скоро щяха да ги бастисат както десетте други преди тях - едвам ги спасихме.

Мисля, че поста на jabs синтезира всичко казано по темата и добре стана, че излязохме от нея малко защото така се събра нужната информация за всеки който ще се появи с подобни въпроси. Още повече, че има и други теми които обясняват всичко по въпроса. По въпроса за Neve конзолите има все още останали няколко...по мои изчисления 3. А външни модули има по студиата доста...

Прибавям и още няколко доказани модела по света, изпробвани и лично от мен : Sennheiser 441, e 609, e 909. Shure 545, 565, Neumann U87

Има микрофони, които са направени да бъдат "работни коне" в едно студио. Те могат да бъдат използвани за всичко каквото се сетите (почти) и да имате винаги отличен резултат без загуба на време. Те почти нямат нужда от EQ в последствие - ако човек обаче има помещение и знае как да използва микрофона спрямо ситуацията. Това е най-трудната част. U87 е един от тях. Създаването на такъв тип микрофон събира опита на създателя си в цял един живот - Нойман прави микрофони от началото на 20-те години на миналия век - 87 се появява на пазара след края на 60-те като кондензаторен вариант на предшественика му 67. Това е най-успешният модел на Нойман за всички времена, най-масовият и най произвежданият и до днес през всички тези десетилетия. Отговора на въпроса на jabs е, това което написах в предният си пост - посочените микрофони звучат сами по себе си най-плътно и обемно защото те хващат почти целия честотен спектър - което в един запис на на нас не ни е нужно въобще. Когато после трябва да влезе в микса този микрофон се почва едно чудене рязане и подаване на честоти с EQ-то и губене на време, което ако завърши евентуално с успех и човек си погледне аналайзера на записания материал и после сравни с честотната х-ка на скъпия и недотам добре звучащ сам по себе си микрофон, ще види, че с много труд и нерви е направил това, което хората са направили още в завода за него.

Отклоняваме се от темата, но мисля, че е важно да си ги напишем тези неща, защото така следващият който се появи с такава тема без да чете из форума може да му се прати един линк към тази и да не се занимаваме повече. Не е важно толкова тествал ли е някой нещо или не е. Важно е как го е тествал, в какви ситуации, за какво го е тествал, слушал ли е, на какво го е слушал, измерил ли е нещо евентуално, и не на последно място -какво гони като качество. В общия случай за домашен запис в спалнята и 300 лв. бюджет вършат работа и ако песента е хубава и се хареса на много хора - човека да е жив и здрав може и милионер да стане, няма проблеми. Аз лично години от моя живот съм работил във всякакви ситуации с микрофони на Studio Projects и MXL и после съм си блъскал главата с миксове от сутрин до сутрин... специално за сравнението им с U87 пък мога да напиша романи, но не е там въпроса. Човек ако няма възможност, трябва да започне с евтиното - да види как се работи, ако един ден му се отдаде възможност - сам ще стигне до истината, ако приеме за отправна точка единствената мерна единица за живот - времето.

Случвало ми е да почета по нещо отвреме навреме и да тествам някои работи. Няма как да има спор между нас, защото аз не гледам да споря а гледам да помогна на тези, които имат нужда от съвет или насока и пиша когато видя, че има опасност да бъдат подведени. Основната причина, да харесваме определени микрофони евтини или скъпи е, че те ни пестят време. Времето е много повече от пари - то е нужно да направим колкото се може повече неща в този живот, а не да го загубим борейки се с EQ-то. Колкото повече EQ - толкова по-малък и "скопен" ще стане микса, поради натрупване на проблеми с честотното сфазиране на компонентите в него. А кое най-често е първото EQ на пътя на сигнала? Това не е ли микрофона? Разбира се, че евтин микрофон и скъп микрофон може да вършат работа еднакво спрямо конкретен случай. Но дали това е така винаги? И дали резултатите са винаги такива каквито ни се искат и в двата случая? Това за един може да са 15%, за друг може и да са 5 или 50, темата обаче се чете от различни хора и всеки сам преценя за себе си. Няма нужда да ми се отговаря на въпросите - достатъчно е човек, който чете темата да помисли върху тях. Тогава сам ще стигне (може би) до решението какво му трябва за неговият случай. Наздраве и светли Христови празници на всички!

Това сериозно ли ?

Да всъщност така е бях го забравил този какво представлява - един приятел си го взе наскоро по мой съвет и остана много доволен. Търсеше нискобюджетен микрофон за студиото си точно за вокали. Остана много доволен.

Погледни и тези: http://www.thomann.de/gb/mxl_v69m.htm http://www.thomann.de/gb/mxl_9000.htm Първият е лампов и е един от любимите ми нискобюджетни микрофони.

Аз не съм видял Влатко Стефановски например да си продава душата и да свири масова музика и да козирува на който и да е. Това важи и за редица други балкански виртуози от съседни държави, които пълнят зали в страните си от ранга на Белград Арена например -10-15 хиляди души не са проблем да си купят билети и да се продаде концерт. Хората си уважават това което си е тяхно и дават пари за истинска музика на техните си изпълнители. Те правят избора си и ходят масово. Това трябва да стане и тук. Че има и халтури и субкултурни производни на които си има публика и там - никой не го оспорва, нека си ги има. А лично аз не се меся в личният избор на никой, камо ли пък на Кольо и го уважавам както си трябва за всичко.

Аз лично мисля, че хора като Кольо са национално богатство - без да правя четки и без да се хвърлям във хвалебствия - с какво го превъзхожда Бонамаса примерно - без ни най-малко да го омаловажавам? Кольо трябва да свири на големи концерти тук в БГ и ние да водим децата си да гледат изпълнители като него - тогава ще има приемственост на поколенията и нещата ще вървят на добре - колкото и на някои да им се иска да ни опростачат целенасочено.

И този не е лош: http://bad_link/sdeystvie-pri-zakupuvane-na-zvukova-karta-midi-klaviatura-monitorni-koloni-akustichni-paneli-i67118138

Всички монитори стават, стига човек да знае как да ги ползва. Може и на говорителчета от лаптоп да работиш и пак да правиш грандиозен звук стига да си добър. Единствената ми забележка около Рокит-ите е, че ако не случиш на читава бройка, може да има проблеми с туитърите - започват да кривят и се налага ремонт. Това поне ми е впечатлението от 3-4 чифта в постпродукционни кабини в една телевизия ползвани ежедневно по 12-15 часа минимум.

Темата за легендарните Yamaha NS10 е била винаги примамлива за дискусия и колкото и да е изчерпана, всеки път може да се добавят и още и още камъни в градината и на тези които благославят тези монитори и на тези които ги отричат. Истината според мен и моето лично мнение е, че тези монитори са страхотни за референтност на определени детайли, но не и за основен монитор. Ако разгледате снимки на всички легендарни звукоинженери използващи тези монитори, ще забележите около тях поне още по два чифта различни монитори с определено предназначение, но този който е основен е един и той не е NS10. Точно горните две криви визуално представят нагледно доказателството, че повече от два часа да се работи с монитори тип NS10 на 80-90 dB SPL и техни производни е мъчение и много лесно ефекта е бързо постигане на слухова умора което би затруднило доста работоспособността в следващите часове от работния ден. (или често пъти нощ ) Честотите около 1.5 - 2.5 Khz са ключов елемент именно в слуховата умора и може би не толкова от свръхгениалност, а от чисто човешка нужда, великият безспорно Боб Клиърмаунтейн е залепил хартиено тиксо навремето върху туитърите и смея да твърдя, че много хора от цял свят си мислят, че това е тайната на неговият звук, тъй като съм срещал и такива коментари. Друг велик носител на грами в звукозаписната индустрия - ученик и последовател на Боб - Крис Лорд Алджи, който е споменат в статията не слага лепенки върху любимите си NS10, но винаги е твърдял, че тайната на дългите часове работа с тях се дължи в ниският SPL с който работи, тоест слуша тихо Това е добра отправна точка и за помещения с проблемна акустика, но пък изискват години за да се научи човек да чува добре в неестествените тихи нива на чуваемост на спектъра при нисък SPL, за справка - необърната крива на Флетчър-Мънсън. Истината според мен е основен тип скъпи монитори - високорезолюционни и некомпресиращи определени честоти - даващи възможност за дълги часове работа и едни референтни NS10 или техни производни за сравнение. Ако бюджета е нисък - тогава е въпрос на отделна дискусия. Често виждам в различни студия в които попадам, от домашни полупрофесионални, до претендиращи за професионални такива като основен избор монитори тип NS10 и никаква друга опция. Това според лично мнение с което не ангажирам никой не е може би най-удачният избор.

Каквито и монитори да избереш, обърни внимание на акустиката на стаята си. Предвиди и тези пари в бюджета си. Щом ще правиш електронна музика ще ти трябва суб уфър за ниските под 40 хц. Имай впредвид и това. Най-ефективното и евтино решение идва от правилната стратегия на цялата работа. Понякога с малко средства, но с правилна стратегия на разположение на монитори и суб уфър ( или два ) в стаята, може да се постигне много, стига човек да знае какво прави.

На Кольо видеото колко хора е въвело в правата вяра...трябва да му дават процент от ЕНГЛ.

https://www.youtube.com/watch?v=hZ43UC5tIOY уникално видео...просто удоволствие да се гледа!

Историята накратко разказана от човекът, който я написа. Мисля, че коментарите са излишни - всяка дума казана от този човек си заслужава да се запомни...респект! http://www.guitarplayer.com/artists/1013/eddie-van-halen-plays-and-speaks-at-the-smithsonian-video/50870

^^ Може би неволно е сбъркал колегата.

Широкообхватни - да, прихващащи - по-скоро не. Това не са самолети изтребители (примерно) да се прихващат един-друг.

Поздравления за ентусиазма и отделеното време и добро желание за превод на статията! Мисля, че ако се намери някой ентусиаст да преведе по същият начин ето тази статия - тази тема ще изчерпи до голяма степен практическите съвети за майсторски запис на ел. китари и тяхното присъствие в микса по съветите на големите майстори. Предлагам даже да се сложи в раздел важни, за да не пита всеки постоянно и да прави тема след тема. http://www.uaudio.com/blog/studio-basics-layering-guitars/