Telerig

хахаха тоя бас с аграрното болт-он решение ме уби! Жестоко!

На мен лично, "On The Virg" ми е любимият му албум, верно също фрашкан с алгебра и геометрия, но сякаш там чисто фенския подход към музиката е като цяло в повече от новият...разбира се винаги е безкрайно удоволствие да слушаш нещо, което е създадено от такива брилянтни музиканти.

ехееее .....ашколсун...Занев като слушам не стига трака брат ))) голям кеф...браво!

Принципно, едни от нещата които помагат за доброто честотно разпределение в стаята е разполагането на мониторите на късата стена, ако има възможност поне на метър, метър и половина от нея, тъй че да гледат по протежение на дължината - както сега си направил. Симетрията в стаята е друго нещо - предмети, мебели и.т.н., но в случая секцията пречи за това...както и да е. Едно от нещата които помагат също е определяне на мястото на слушане на около 38% от дължината на стаята или приблизително на около 2.28 м от стената при теб. (38х6/100) Това може и да не е толкова точно но е добра отправна точка. Оттам нататък може да си направиш бас трапове за ъглите - давам ти линкове от колеги, които са дискутирали отдавна тази тема във форума и ги изрових с търсачката: http://realtraps.com/art_room-setup.htm http://www.bobgolds.com/TrapDave/home.htm http://www.bobgolds.com/TrapHarder/home.htm http://webpages.charter.net/jdgeisen/BassTraps/BassTrap1.htm За ранните рефлекции ще трябват дифузори, както се вижда от първия линк, но да я докараме дотам... бас траповете като за начало ще подобрят доста нещата...тъй като няма обаче възможност да се третира стаята както подобава (по разбираеми причини както стана въпрос), и проблемите със стоящите вълни ще си останат (особено в субниските) - друг съвет, който мога да дам е да си направиш триъгълника за слушане да е с по-близо разположени до теб боксове, а не да разтваряш широко стереото и да работиш тихо - 60-70 dB SPL максимум, като отвреме навреме усилваш само за проверка до 83-85... успех!

1. Зад миди клавиатурата, между стената и секцията врата ли има? 2. Колко е разстоянието между същата стена и прозореца? ( ъгъла зад единия бокс който се вижда) 3.Секцията има ли опция да се разкара от стаята или ти е проблем...(знам как е с родителите положението не се притеснявай... ) 4. Имаш ли проблем работното място да го изместиш на късата стена, тоест бюрото да бъде горе долу там където е миди клавиатурата, само че малко по напред от стената разбира се...

Занев, с кеф ще се включа като мога - липсват ми тойте композиции и много се радвам, че си пуснал джем!

Вижте, нека да обединим знания и опит именно в името на бъдещите поколения. Видове компресори много...хардуерни софтуерни няма значение. Въпроса е, че има ли компресия или екю, се печели едно, но се губи друго. Как щесе компенсира загубата? С паралелни компресия,екю...каквото и да е, но трябва да знаем какво сме загубили. Ето тук е ключенцето...трябва да познаваме до съвършенство плъгините или устройствата си. Как да ги опознаем обаче... май трябва да се върнем на темата за акустиката за кой ли път...наздраве!

Понеже темата е за SSDrums, не бих бил полезен с конкретен съвет, тъй като ( когато смесвам "жива" музика) се занимавам на 90% само с живо записани барабани и то предимно записвани от мен и идеята ми винаги е била да не използвам семпли, а да се опитам да създам уникален звук от сета, пък дори и да не е толкова сносно записан използвайки всякакви похвати и само в краен случай семпли...но понеже много ми хареса това, което mairomaster спомена по-горе, мисля, че е полезно да спомена за основна грешка, която правих преди години, а именно да слагам паралелна компресия навсякъде за щяло и нещяло без да мога да си обясня защо хората го правят и постигат резултати, а аз не мога. В крайна сметка стигнах до два мои микса преди време, които бяха много сполучливи и там нямаше и грам паралелна компресия. Тогава започнах да си давам сметка кога да я използвам и то много пестеливо и единствено и само ако не мога да получа това което искам по друг начин. В крайна сметка бих оприличил нещата на нещо подобно на каране на автомобил - човек го управлява без да се замисля за машиналните движения, които извършва, знаейки всяко едно за какво е и знаейки автомобила как ще реагира. Всяка една реакция на отделен шофьор спрямо отделен автомобил е коренно различна и си взаимодействат взаимно както машината така и човека. При смесването е същата работа - в моето студио никой не може да се оправи по-добре от мен, както и аз в чуждо не бих се оправил така, както този който си го познава до мозъка на костите си. Но въпроса е да се стигне до този момент с много много работа и безсънни нощи...тогава започва истинската работа....и безсъние ))

Имам кофти опит с драйвъри на пресонус и то на доста по-скъп модел - изключително капризни са и създават ядове - имай го впредвид.

По проблема може само и единствено да се гадае според мен. Възможно е да е от самия контролер, ако имаш приятел да ти заеме за малко друг - пробвай с него, ако имаш компютър с друга операционна система за която драйвъра има поддръжкка официално, пробвай и там как ще се държи.

Ако гиъра е промо-пакет китара стаг + 15 вата кубе от берингер + кабелче , тунер и две перца и прилеп да е колегата няма да усети нищо с отверката. Камо ли да чуе състейн, че и динамика...по-скоро в такъв случай да измери милиметрите и това е.

Типично приложение в микс - ако бутона post-fader на ефект канал ( сенд ретърн - примерно ревърб) е натиснат - ефекта ще се намаля и усилва паралелно с движението на фейдъра на канала със стойността която сме подали към сенда , тоест намаляме вокала и ривърба намаля заедно с него. Ако е пре-фейдър - тогава движението на фейдъра няма значение - намаляме го и вокала изчезва в ривърба, който остава да звучи. Така може да се постигнат много интересни ефекти ако човек се развихри с автоматизациите в софтуера с който работи и си конструира собствени "ефект тракове" комбинирайки различни ефекти. Експериментирайте!

^^^^ Много добре казано Валяк... от недоспиване и мерак се учи много, казвам го от личен опит. Те тия дето владеят лаладжилъка само си личат по незавършените теми, в които търсят помощ на живот и смърт. После обаче другите излизат надути или мързеливи, дето знаят повече, ама подават на порции, а не всичко наготово. По оношение на конкретната тема, не е въпроса в 12-те лева инвестиция, те могат и да са 0 - той естествения подбор си работи в полза на тези, които търсят със сърцето и ума си...

Един съвет и от мен - пробвай да байпаснеш всички ефекти и екюта и чуй пак в моно и стерео. Има ли разлика в баланса и каква според теб?

Няма как да вземеш хляба на някой, който прави единствена по рода си супа. Хората го търсят точно за това. По-скоро на базата на търсене, учене, екпериментиране и много много работа и опит създай собствена и уникална супа. Както Mairomaster каза отговора на един твой въпрос понякога не е еднозначен и изобщо не става въпрос за взимане на хляб.

Е не е въпроса да си казваме как няма да стане, а да водим конструктивен диалог с аргументи. Или поне аз се стремя към това. Понеже човека се засили да купува някакви пана, беше редно да се реагира своевременно за да се спаси от ненужен разход. При социално слаби хора като нас това е от жизнена важност. А за онождането на дявола във въздуха ( да цитирам втори път в тоя пост Валяка) в случая трябва да си кажем истината за да сме спокойни - шумо или звукоизолацията е скъпа екстра...или поне за нашите рекордни за континента в който живеем доходи. Само дето рекорда е по мизерия.

Как да го измери ако няма SPL метър, а дори и да намери къде точно да го постави спрямо звукоизточника? И при положение, че нормален човешки разговор е от порядъка на 60-70 dB SPL и вечерно време се чува през стените ако някой повиши тон - има ли смисъл от упражнението по мерене на SPL?

Проблема при шумоиолацията не е само в това, че звука минава през фуги и дупки. Главния проблем в случая е, че звука се предава по конструкцията. Тоест ако удариш по пода - вибрацията се предава към тавана по четирите стени. Няма как с килим или пана по стените или дунапрени между прозорците да се шумоизолира - звука от усилвателя ще кара стаята да вибрира и звука по всички стени ( 6 ) на брой ще се предава по цялата сграда. Това е важно да се разбере веднъж за винаги за да се знае принципа на шумоизолирането.

Успех! И да смените струните. Ако искате може да направим и тема в раздел семпли за запис на бас.

Принципно бихте могли да търсите позицията на микрофона както blr е споменал максимално близо до решетката - така ще избегнете до голяма степен лошото влияние на акустиката. Къде ще е точната позиция много зависи от баса и усилвателя, затова точна рецепта не мога да се наема да дам, но както при китарата може да се започне от центъра на говоритела и да се търси точното място спрямо блендата която се иска към периферията му. Проверявайте в моно двата сигнала микрофон + директния изход. Там където звучат най-силно заедно би могло да бъде един от вариантите. Друга възможна позиция е там където най-силно се гасят взаимно ( противофаза) намирате това място и просто обръщате фазата при записа. Вариант за намиране на тези места е и с пускане на розов шум през усилвателя и с пускането на обратен сигнал през слушалки на човека който мести микрофона. Брума от включен усилен амп също върши работа. Това са варианти които вършат работа в полеви условия разбира се. За най добрите резултати си трябва студио с отделна апаратна и с хубава акустика на помещенията + хубави боксове за мониторинг и опитни хора, както знаем, но нищо не пречи да пробвате.

Не е зле да се помисли и за видео. Може да бъде качено и на сайта.

Може би правилния въпрос слушайки един майсторски микс е не колко е РМС-а, а по-скоро защо е толкова , какъв е ефекта от това и как е постигнат с какви средства и похвати. Мисля, че ако човек иска да стане добър в това - трябва да се научи да прави точен анализ и дисекция на работата на майсторите. Даже не трябва ами е задължително според мене.

Няма ограничения, ако записите на Куийн и Пинк Флойд от края на 70-те и началото на 80-те години на миналия век са с РМС -16, - 18, то днес спокойно може да се видят РМСи от порядъка -5, -6, че и -4 някой път. Пак казвам - не е проблема и -2 да бъде примерно. Въпроса е в това да звучи добре и да няма загуба на динамика, да има разлика между силни и слаби части на песента. Да се случва нещо динамически, като влезе припева да се отвори пространствено примерно звуковата картина....ритъм секцията да "диша" и бийта да те кара да си тактуваш пък дори и при тези екстремни стойности. Тук си проличава кой е добър в това. Ако РМС-а обаче е самоцел, тогава не остава много за музиката....

По-добро, аргументирано и нагледно обяснение на въпроса за кабелите не съм срещал досега...

РМС-а няма нищо общо с клипването. Ако мастеринг инженера е преценил, че трябва да го направи да е -2 дб - няма проблеми. В легалните копия ако ще мп3 да са няма да има клипове, защото те са направени от опитни хора на които това е професия. Оттам нататък пиратските копия защо клипвали мисля, че е несъстоятелно да се коментира.