yamaha

Естествено, че са различни класове, но употребих "малко по-скъп", понеже по-времето когато го купувах, разглеждах още доста други (сумати ревюта и тестове изчетох и изслушах) и между тях имаше доста-доста по-скъпи. Но на мен така или иначе ми беше необходим само за един микрофон и соло-то ми се видя добра опция, пък и не всеки ден човек си купува нов преамп. А RODE-то честно казано досега не ми се е случвало да го пробвам с инструмент - по принцип основно записвам гласове и доста рядко някакви инструменти.

Неминуемо е така, но в случая говорим точно за лампови, понеже поради естеството на работата ми аз нямам много и различни и ползвам само 2 едноканални, а и двата са лампови. Единият е евтин MIC200 на Берингер, а другия е малко по-скъп - UA SOLO/610. И при двата съм го забелязал - RODE-то (NT1000) дава изравнен и малко сух за моя вкус звук, докато други микрофони които имам, може и да не са чак толкова "равни" в лентата, но пък някои от тях са по-сочни, ако мога така да се изразя. В никакъв случай не казвам, че RODE са лоши (поне съдейки от единствения, който имам), но реално го ползвам сравнително рядко, точно защото не пасва на всеки вид глас...а то е и въпрос на вкус де, може просто вече да съм привикнал към малко по-различен саунд.

Нямам поглед над NT1, но имам NT1000, не е лош, има доста изравнен звук, но саунда му ми идва малко постен и не пасва еднакво на различен тип мъжки/женски гласове - при занулени корекции някои дори не звучат както би ми се искало. А защо си се спрял точно на RODE?

Колегата не е влизал във форума от година и 3 месеца.

Не се карайте - на всички е ясно за какво става дума...останалото го оставяме на различните теоретици от различните лагери да спорят помежду си на кой терминологията му е най-правилна. Off/ Между другото по соц време, когато все още ги имаше по магазините, редовно пушех от дългия KENT - 100's Delux, много бяха вървежни...и даже си купувах чат-пат тик-так.

Стандартно флопи от компютър няма как да ползваш, най-малкото защото почти всички са 1.44 MB, а на теб ти е необходимо 720 kB. Има разлики и в броя пинове, и в самата букса (предполагам, че твоята е плоска). Така и така ще го сменяш, не е зле да помислиш за един емулатор и да преминеш на работа с флашки, което доста улеснява нещата. Такъв разбира се няма да стане, защото също е 1.44 MB ; такъв евентуално би станал, но след известна преработка, за която съм чел в разни музикални форуми, пък и май съм гледал клипче в тубата как точно става - не е трудно, но е добре да имаш базови познания и елементарни умения. Е...разбира се винаги може да вземеш нещо специализирано и с гаранция от Налбантов, но това си има своята цена. Едит: @Петьо Бояджиев, сори, не бях цъкнал на линковете ти и сега видях, че си му предложил същото.

Той беше писал "музика", а за мен midi не е баш музиката, а само данните за нея.

...и всичко останало, дето може да редактира музика - от мултитрак до саунд редактор. Хубавото на софтуера е, че една и съща задача може да се свърши с различни програми - кой на каквото е свикнал или на кой каквото му харесва. П.П. И понеже попита "как" - за да не ми е твърде общ поста, обяснявам с няколко думи как може да стане примерно със Sound Forge: - зареждаш двата файла в редактора - маркираш края на първия (примерно финалните 5 секунди) и натискаш бутона "Fade out" - отиваш пак на другия файл, маркираш част от началото му (пак към няколко секунди) и натискаш "Fade in", след това маркираш целия файл и правиш "copy" - връщаш се на първия файл и там, където вече започва да затихва (3-4 секунди преди да е затихнал) натискаш десния бутон на мишката и от падащото меню избираш "Mix" (после натискаш "OK") Това е - като свикнеш с програмата, всичките тези изброени неща ще ти отнемат десетина секунди, но както споменах, такива прости операции можеш да свършиш с произволна подобна програма. Понякога според ситуацията може да пробваш да натиснеш "фейд"-бутоните по 2 пъти един след друг за по-реалистично затихване/засилване - според конкретните песни, дължината на затихването/засилването и т.н.

Има, има...на много по-гадни слушалки съм попадал. А филипсите от снимката са от възможно най-ниския клас и дори "свирят" добре за парите си, като терминът "добре" при свирене на слушалки винаги трябва да се приема относително, защото зависи от парите, които струват, а и от личните предпочитания и претенции на слушащия. Тия двата чифта обикновено ги давам на деца докато записват песни, понеже особено на по-малките са им доста буйни ръчичките и неведнъж съм имал случаи на изпуснати слушалки или микрофони (на озвучавания)...и в тия случаи като знам колко струват съм доста по-спокоен.

Ами мнението ми е, че са практически същите като DR-S4. Когато взех тия последните (DR-S5) си мислех, че и те ще имат същия саунд, защото всичките споделят един и същ корпус и едни и същи говорители, но реално се оказаха малко по-различни. Докато S3 и S4 дават по-изравнен звук, S5 звучат малко по-хайфистки и звукът им като цяло е леко по-рехав в сравнение с първите две. Нямам представа откъде идва разликата - от опцията за корекция на звука или от омажа, който е 14 ома спрямо 10-те ома на другите, но иначе и трите "свирят" с еднакъв убийствен бас...поне през усилвателя за слушалки, с който ги захранвам. Що се отнася до удобството - наистина, не са много ергономични за дълго слушане, но мен не ме бърка, защото рядко слушам на слушалки нещо повече от десетина минути. А иначе дори и измежду най-евтините ми слушалки имам такива, които са доста по-удобни от тия Сони-та - примерно в тая тройка, която държа на снимката долу има 2 от най-евтините Филипси и едни диджейски HED, които нося тук-там по озвучавания, но и трите могат да се носят на главата доста по-дълго време, отколкото ония Сони-та...явно едно време комфортът на слушащия не е бил приоритет на всяка цена. Не че нямам и един чифт, които са още по-неудобни от тях и които ползвам само епизодично за мониторинг (понеже са със суперизравнен звук), но те пък не стават за слушане на музика за кеф, щото с тая равна лента кефът хич го няма.

Като се разговорихте за Сони и Сенхайзер се сетих, че и аз имам доста марки (общо към 15-тина чифта), които всъщност ползвам доста рядко - примерно когато се налага да чуя някаква суперпрецизна и тиха подробност в записа или пък когато просто искам да послушам малко и на слушалки. От Сенхайзерите имам и от най-евтините.... ...и от малко по-скъпите (с откачащо се жакче като на колегата отгоре). А що се отнася до Сони слушалките - и от тях имам няколко. Повечето са ми останали от разни MD-рекордери или CD-плеъри, но тия дето съм си ги събирал целенасочено са една серия ретро слушалки от началото на 80-те, когато си бях купил DR-S4, които по онова време направо ме разбиха (в буквалния смисъл - при достатъчна мощност и бас в записа направо карат да вибрират черепните ти кости ), та след тях по някое време се снабдих и с едни DR-S3, а съвсем наскоро попълних линията и с DR-S5...пуста фенщина...

Това е Орфей, който ти пее и на двете ушенца. За съжаление не безплатно, ами срещу сериозен петцифрен доларов хонорар.

Вероятно си изгледал видеото от сайта им - и аз го изгледах току що. Не работя в този софтуер, но по логика - ония бутончета с червената точка, дето ги има на всеки канал не са ли точно за тази цел? https://www.youtube.com/watch?v=XcwMn1MUa3w

Щото си го поместил в темата за нотите, а си има цяла тема за сингбеци....както и да е, дай ми поща да ти пратя.

В нотен вид ли?

Благодаря, че все пак някой е разбрал смисъла на онова дето написах. @aarab, вероятно не схвана, че имах предвид единствено, че SM58 е класически динамичен микрофон за живи изпълнения, но никъде не съм твърдял, че не може да записваш в студио с динамични микрофони - въпросът е какво целиш когато ползваш динамичен вместо кондензаторен и това, че когато имаш добър запис, направен с SM58, това по никакъв начин не го прави класически студиен микрофон. Освен това не видях да съм споменал някъде C-1, така че не разбрах защо го намеси и него, но иначе отчасти си прав, че говоря глупости...току що видях, че горе съм написал live като life.

По соц-време терминологията беше "едикакво си с удължен едикой си дял" ; след 1990-та, удълженият дял започнаха да го наричат "дълъг", а от доста време насам пак започнаха да си го наричат удължен, но каквото и да е - става дума единствено за дял, а не за време, защото примерно 5/8 е 5-временен двуделен размер с втори удължен/дълъг дял, 7/8 - 7-временен триделен размер с първи (или трети) удължен/дълъг дял, 9/8 - 9-временен четириделен размер с втори (или четвърти) удължен/дълъг дял и т.н. ако продължим по другите нашенски размери, които си ги имаме в изобилие. Те и затова се наричат неравноделни, а не неравновременни.

Само да повторя онова, дето писах в предишния си пост - SM58 никога не е бил с предназначение за студио. Записвал съм на 2 пъти с SM57 (веднъж инструменти и веднъж един рапър), но в студио се записва със студийни микрофони - поне през 80% от времето ; през останалите 20% може да се запише и с някой от динамичните life-микрофони, когато се търси малко по-различен и специфичен звук или пък когато този, който записва просто няма студиен микрофон на разположение.

SM58 не се слави с кой знае колко богат тембър, а по-скоро с универсалност към различни типове гласове, а и основното му предназначение все пак са live-изпълненията. Ако не смяташ да ползваш друг микрофон при записите, би могъл да си поиграеш с еквалайзер след като вече си направил записа - трудно е да се дадат конкретни съвети кои точно честоти да променяш, защото това зависи в какво помещение си записвал, какъв глас си записвал, каква ти е подложката (инструментала) и т.н., но правилото е да пипаш на малки стъпки докато започне да ти харесва повече спрямо първоначалния запис.

Off/ Не знам за вас, но на мен винаги ми е било по-удобно да пипна нещо реално като плъзгач или потенциометър, отколкото да да местя с мишката някакви виртуални. Може и да изглеждам малко старомоден, но винаги съм го предпочитал когато смесвам или контролирам нещо в реално време...пък после винаги мога да си допроменя постфактум с мишката нещо, дето в реално време не съм успял да го направя както ми се е искало.

По-скоро миксер на тракове е BCF2000 (от бая време работя с един такъв), но и той има предостатъчно опции за програмиране на всяка врътка или плъзгач. Щом си решил да работиш със софт-синтезатори и държиш да бъде само с врътки, може да разгледаш BCR2000, който също има доста гъвкавост в програмирането и пренасочването на различни контроли.

(Не ми дава опцията да си редактирам предишния пост, затова пускам нов) Добра и лоша новина - намерих ги и даже са в А4 формат, което улеснява сканирането ; проблемът е, че навремето са били преснимани вече и копията не са идеални, но пък поне нотите се четат нормално. Остави мейл или направо пиши на 55555@writeme.com и ще ти изпратя от там.

Мисля, че някъде ги имах и ако ги намеря, понеже са в по-голям формат от А4 и няма как да ги сканирам, ще ги щракна като снимка, а после ти ще може да си ги отпечаташ в А4. Ако оставиш мейл ще ги пратя там (ако успея да ги открия), ако не - ще ги кача в dox-а и ще дам линк.

Ще споделя скромното си мнение за двата микрофона на Шур. Не съм вокалист, но понеже дълго време съм ползвал и двата - SM58 и оригиналният Beta58 (без буквата "A"), наблюденията ми са, че първият е малко по-постничък като звук, но пък много универсален за различни видове гласове, докато вторият е по-сочен и е подходящ за по-бедни на обертонове гласове - това е лично мнение разбира се. Що се отнася до кондензаторните микрофони - от много години работя с такива (Rode, Neumann, MXL и др.), но ако помещението в което ще се записва не е акустически добре обработено е възможно дори да се получи обратен ефект на този, който се очаква от кондензаторен микрофон. Хубавото е, че напоследък на пазара излезнаха евтини кондезаторни микрофони, които вършат прекрасна работа в едно хоум студио, но не смятам да цитирам модели, че да не ми ги биете по главата после ако случайно не ви харесат. ...още повече, че не "работя" метъл и нямам никакъв поглед върху изпълненията в този жанр.

Сега ще го изтегля - големи благодарности! @Lorimar, да - онова най-долу ми е имейла. Предполагам, че това, което Илко ми е пратил ще ми свърши работа, но нямам нищо против да прегледам и твоето.