Evtim Djerekarov

Преди да мисля по темата сериозно - не е ли нормално един адаптер да има брум, когато е единичен? Нали това е главната разлика между единичните адаптери и хъмбъкера? Наличието на предусилвател не може да намали шума на адаптера, само може да го усили заедно със сигнала. Идеята на хъмбъкера е, че сумира сигналите от двете намотки и изважда шумовете. Като имаш една намотка, няма какво да ти изважда шума. То затова и примерно Фендер Стратокастер има брум на позиции 1,3,5 на ключа(всеки адаптер поотделно).

Ореолът от сериозност около нашия фолклор е до голяма степен създаден по време на комунистическата власт. Преди това е имало и по-непринудени песни, но голяма част от тях са се изгубили с отмирането на старите поколения музиканти. Баща ми казваше, че са направили хербарий от народната ни музика, с цел да я запазят автентична. Той даже има документален филм, мисля, че се казва "Съблазни и Въздържание", от 1983 година. Филмът е документален филм за Гюрга Пинджурова, която му е била съгражданка и близък човек, но става дума също така и за съдбата на народната музика в нашата страна и причините за това положение. Прави се паралел и със сръбската музика и това, как сърбите са я популяризирали, а нашата власт - не. Имам филма на касета, може би трябва да го цифровизирам и да кача откъси от него. След това, именно в края на 80-те, сръбския турбофолк и огромното му влияние у нас, започва да създава страхове в партията, поради голямото сръбско културно влияние и чак тогава излиза решението на политбюро, което много посочват за "създаване на чалгата в България". Всъщност, решението е да се създаде полулярна музика, базирана на българския фолклор, за да може партията да се бори със сръбското музикално влияние(много хора в западна българия са хващали сръбска телевизия по онова време, с малко по-натъкмени антени ). Днешната наша чалга е нещо, което е избуяло чак след промените, но много хора обичат да се шегуват, че и чалгата е създадена от БКП. За жалост, повечето наша чалга все още е нещо като подобие на "сръбското", но често с доста по-цинични и банални текстове. Не знам дали ще доживеем да видим обратния вариант. Разговорът наистина много интересен и приятен, но сигурно оставяме много лошо впечатление в ортодоксалните метъли, които можеби го четат.

Хубаво е, че си си направила труда. Не знам дали да ползваме темата, за да обсъждаме конкретната песен и дали да се опитвам да извадя ноти, но е интересно да се отбележи, че специфичните украшения са съвкупност от бързи трилери, мелодически ходове и тоноизвличане, преправяне на гласа и т.н. - то си е цяло изкуство само по себе си. Човек със сигурност трябва дълго да се занимава с това, за да постигне автентично звучене. Правило ми е впечатление, че украшенията често са съставени от повече тонове, отколкото изглежда и си представляват малки мотиви сами по себе си - има известен тематизъм в тях -например в "Заборави" има развитие при украшенията върху "samo se jednom", като третото повторение е с по-сложно украшение. В нотите, някои неща май са пропуснати. Мисля утре да пусна един силно забавен вариант, за да се опитаме да чуем всичко. Например, на '' volela ludo", мисля, че шестнадесетините са 5 или 6, не 4 - обърни внимание как закъснява последната сричка "do" - това е търсен ефект. Като се заслушах, в куплета, третото "samo se jednom" е дори по-трудно за изпълнение от припева. На забавено звучи така, все едно някои от украшенията са леко фалшиви или по-скоро неточни(а може би наистина са ) - това сигурно също е част от звученето. Също, понякога в украшенията, някои тонове съзнателно се изместват с полутон, за да се получи някакво звучене(подобно на хиатус и т.н.). За съжаление, не съм запознат добре с фолклора, за да мога да назова нещата с истинските им имена. Мисля, че най-характерното в това пеене е именно умението да се правят бързи украшения, заено с умението да се прави прилично бързо и точно "вибрато"(или май се казваше трилер) между два(или повече) тона - доста накъдрено е, с малко прави тонове и малко "стандартно" вибрато. Струва ми се, че това е и нещо като мелез между народно и популярно пеене, като постановка. Всъщност, баща ми беше от западни покрайнини (Трън), където също се пее по подобен начин, който той обичаше да сравнява с бродерия. И е наистина доста изкустно - доста по-богата орнаментика от огромна част от популярното пеене. При този начин на пеене, самия певец е нещо като "вокален инструменталист", който освен, че пее мелодия, я украсява по свой начин, а в това има доста голямо поле за "изграждане" на мелодията и дори известна импровизационност. Може би, ако автора иска да се научи да пее по такъв начин е добре да се поинтересува и от народната музика, на базата на която е създадена сръбската популярна музика: http://www.youtube.com/watch?v=FH4pc6Qtda4 Наистина, най-добре би било, ако певец, опитен в този стил се включи в темата.

Човека отдавна май спря да пита... .

Хаха, чак сега виждам, че началото е от 2010 година, всичко до послеписа казае първите ти неща в темата от преди години. Походи малко на вокални педагози, обърни внимание на фразата, изговарянето на думите, емоцията. Там ще се научиш на някаква постановка, ще си поизравниш гласните и т.н. Пробвай и различно вибрато, украшения... Лека-полека ще започне да се получава. Имаш в общи линии добър глас, и приличено висок. Не мога да преценя така, но може би си баритон, при това не от най-ниските. ПС:Сега е по-добре. Въпреки всичко, Wasting love, не ми харесва много, едно, че на места е леко фалшиво, второ звучи малко измъчено. Пробвай да си малко по-лиричен. Умерено бързо вибрато... но не знам, както си го усещаш, в крайна сметка.

По мои наблюдения, това, което различава вибратото на сръбските певци(а и на певците в някои региони на България) е това, че е най-често е нагоре - бързо повторение на тона от мелодията, който се пее и горния тон от лада. Не говоря за цялостните украшения, които освен всичко друго се различават между изпълнителите, а само за вибратото което ползват. Аз съм се опитвал да го наподобявам и въпреки, че съм с нисък, не особено подвижен глас, най-добре ми се получава по следния начин. 1. Пееш тона от мелодията, без вибрато(примерно ми). 2. Когато започнеш да правиш вибратото, мислено "стъпваш" върху по-горния тон от лада(примерно фа). 3. Вибратото представлява бързо редуване на двата тона, като се настройваш така, все едно пееш фа-то, а "отпускаш" до ми. 4. Накрая понякога е малко трудно да завършиш точно на долния тон, но се свиква. Не знам дали ще проработи при теб. При мен така се получава горе-долу, Не съм се занимавал и много с това. Най-вероятно с времето ще стане навик и ще спреш да го мислиш. На базата на това "вибрато", което се движи по тоновете от лада, би трябвало да добиеш известна пъргавост в бързата смяна на тоновете, която с времето да ти позволи да правиш и по-сложните украшения в тази музика. Забелязал съм, че понякога по време на украшенита(особено жените) си променят и регистъра по някакъв начин. Ето например в добре известната Турбо-фолк песен "Заборави", която има доста орнаментика в пеенето: http://www.vbox7.com/play:f65f04b9 Например, по време на "da sam te ikad volela ludo", обърни внимание как регистъра става някак по-главов. При мъжете може би не е така. Може би няма да е зле, да си свалиш програмка от рода на Amazing Slowdowner и да си ги забавяш, че да чуеш детайлите.

Виж, нормално е да има голямо коментиране. Първо, защото почитателите на тази система са готови да извадят вода от 1000 кладенеца, за да се опитват да докажат, че тя не променя звука на китарата и второ, защото тия, които я недолюбват вадят същото количество вода, за да кажат, че всъщност системата има свой звук, който според техните разбирания е много далече от "непроменящ звука на китарата" и не пасва на разбиранията им за китарен тон. Аз обичам флойд-роуз системата, поради нейните възможности, но определено не бих ползвал само китари с нея. Смятам, че тя оставя своя нюанс в звука на китарата, добър или лош, точно както го оставят много други фактори. Паралели между нейните звукови нюанси и нейната популярност е излишно да се правят, защото това са две различни неща. Също така, еднакво безполезно може да се изтъкне и фактът, че повече от 20 години на много китари тази система стабилно не се монтира, както и това, че през всичките тези години, тя си има немалко опоненти и убедени неползватели. Поради наличието на двете тенденции, според мен, един интелигентен човек, може да си направи следните изводи: 1. Системата е достатъчно добра в техническо и звуково отношение, за да се ползва успешно там, където е необходима. 2. Системата, макар и да дава много възможности и въпреки високото си качество, има достатъчно голямо влияние върху звука, за да не си спечели любовта на традиционалистите, които предпочитат по-класическия тон, или просто имат по-голяма нужда от техния тон, отколкото от нея (а и все пак, нека признаем че "класическия тон" присъства в китаростроенето от по-отдавна, отколкото FR системата ). Всякакви паралели и философии, странящи от горните изводи, се стремят да убедят(с различна сила и с различни езикови средства) читателя в две неща: В единия случай: "FR системата не променя звука и всички хора, които твърдят, че тя оказва нежелано влияние са идиоти и почитатели на реакционни течения". В другия случай: "FR системата е ужасна и не става за нищо, а всички, които я ползват, са китарни фелационисти, които не разбират от класически тон". И двете твърдения са еднакво глупави, поради което и съответното вадене на вода от кладенци. А това че една китара МОЖЕ да се направи така, че хем да е с FR, хем тона й да не е повлиян от това, сигурно е вярно в специални случаи, но това е една теоретична постановка с много условности, която съвсем не е еквивалентна на твърдението "FR не променя тона". Двете твърдения изобщо не са взаимнозаменяеми.

Когато свириш на живо, сам знаеш, че проблемите започват чак след PA-системата - най-често идват от помещението. От тази гледна точка, не виждам смисъл, човек да си прави "лайв" звук вкъщи. Вкъщи, стаята е съвсем друга, времето й на реверберация е друго, нивата са съвсем други и липсват останалите инструменти. Би било изключително трудно да се прецени как ще звучи домашен звук на живо. Иначе, веднъж в 3 Уши слушах Hillbilly(Малин) да свири в блус директно в пулта - ползваше Gibson Les Paul и Vox Amplug, включен в пулта. Получи му се доста добре, но той пипа много добре китарата, а и знае как да си гласи звука, има усет.

Честита придобивка и приятно свирене! Успех с първите, вторите, третите.... че и петите стъпки!

Зависи какъв ти е ключа. Има 5-позиционни ключове с различни конфигурации, особено при Ibanez. Най-стандартния 5-позиционен ключ е фендерския bridge, bridge+middle, middle, middle+neck, neck. Има обаче и ключова със съвсем ралични конгигурации, като например тази:

Повечето са членове на форума, ако желаят, ще се включат.

Не съм сигурен, дали някой не стои да ги измисля тия неща нарочно, за да се забавлява, гледайки как хората ги правят.

Има едно много хубави снимки с компания, която пробва бузукито. Ако има и видео, ще е интересно!

Не ти харесва като концепция или конкретния модел не ти харесва, поради лош опит?

Изненадващо успешно се е получила метаморфозата!

Прав си, музикантът не се занимава със систейна, просто гледа да си купи китара, която го има в достатъчно големи количества.

Сега, нали си я пробвал, как да ти дадем съвети, като повечето от нас не са пробвали точно тази китара/усилвател(за които дори не казваш и модел). Е как да ти дадем мнение на базата на такъв въпрос? Очаква се по цената да ти дадем съвет дали звучи добре ли? Добре, ето моето мнение, базирано на цената. Китарата и кубето ще сирят по-добре от нищо, но ще бъдат осезаемо по-зле от китара за 600 и куме за 800, много по-зле от китара за 1000-1200 и кубе за 1500, и изключително зле, в сравнение с китара примерно за 3500-5000 и кубе/усилвател за толкова. Това мисля, напълно добре отговаря на така зададените от тебе въпроси. Остава само да си избереш китарата да няма дефекти и проблеми, и получаваш нисък клас китара и кубе за начинаещи, на обща цена малко под 600 лева. Та-дааа!

Състейна често има отношение към тона. Рядко китара с много къси тонове има някакъв изключително добър звук. При китарите с къс състейн, тона започвачуваемо да затихва почти веднага след звукоизвличането, което обикновенно не звучи много "класно". Помисли и ще видиш, че и да искаш, няма как да направиш китара, която има перфектно звучащи тонове с много къс състейн. Пудра захар можеш да сложиш колкото си искаш, но това няма отношение към качеството на китарата.

От къде тръгнА темата, къде стигнА...

Най-евтините 100-левови китари в технополис често имат проблеми. Ако разбираш, трябва да си избереш читава. Иначе по мое мнение, под 150-160лв. просто няма китара която звучи приемливо и е удобна(а и между тях има пълни боклуци). Вече за свестен звук - повечко. Пробвай новия магазин на пиротска - от страната на малък ЦУМ, но в началото на пиротска - на площадчето срещу халите. Там видях доста евтини акустични китарки. Българските китари често звучат много зле. Има някои, като старите Лилия и Роза, които понякога звучат доста прилично, но за сметка на това за големи и не особено удобни, отделно често искат лютиер за да засвирят.

Не знам дали ти се занимава с такава китара. По-добре намери нещо по-приемливо.

Oказа се захранването. На ефекта нищо му няма. Не можах да дам точен съвет относно какво захранване да се търси, понеже не знам какво се предлага на пазара. Една възможност е, да се ползва решение за много ефекти, каквото произвеждат Nikifena и Parni_Valiak. В случай, че се търси адаптер само за един ефект, какво бихте препоръчали? Има много импусли и трансформаторни адаптери на пазара. Ефекта е за 9V, дърпа 80mA. По принцип всеки адаптер би станал, стига да е добре стабилизиран и обезопасен.

Така е, всичко е предимно въпрос на вкус. Не говорим за фрапантни разлики в състейна. Но, ако сравним едно LP и един примерно Jackson или друга китара с флойд, от сходен ценови клас, има добър шанс LP-то да има осезаемо по-дълги тонове(и по-равномерно затихване на тона), особено на по-високите позиции. Иначе, възможностите са толкова много, че никак не е задължително китара с флойд да има най-лошия състейн. Примерно, напълно възможно е, една суперстрат китара с флойд да има по-дълги тонове от друг суперстрат със примерно стринг-тру бридж. Това, което се обсъжда са по-скоро общи положения, иначе има множество индивидуални решения, кои по-добри, кои по-лоши...

Така е, винаги, когато се сраняват китари е добре да се подразбира, че говорим за един и същи клас. Разбира се, че евтина китара с фиксиран бридж ще има по-лош състейн и тон от по-скъпа с флойд. Това не е под никакво съмнение, имах предвид друго. Моето мнение не е крайно. Просто "Флойда не влияе на състейна и тона", както някои хора обичат да контрират, е крайно мнение само по себе си, в което аз често обичам да въвеждам условности .

Липсват само началните надписи: Леля Цурка - Losing You.