Evtim Djerekarov

По тънките струни са по-малко опънати, и малко по-лесно се правят извивки с тях - това е другия принцип.

Това е много хубаво, но ако искаш да говорим за дървета, най-добре потърси тема за дървета, пускана отдавна, и нека я съживим - явно имаш какво да кажеш...

Картата която имаш не предлага необходимото съотношение сигнал-шум за безшумни записи, и също така изкривяванията при нея са неприемливи за професионални цели. Конверторите на тази платка не са много по-качествени от конверторите на която и да е вградена звукова карта. Конверторът, който картата използва, е малкият квадратен чип на снимката, която си дал, на който пише: STAC9708T. Kaкто можеш да се досетиш, това е най-обикновен AC97 кодек, какъвто се слага на почти всички домашни евтини карти и вградени звукови карти. Този конвертор не е предназначен за запис, а за джиткане на игрички. Големият чип на платката е DSP, което смята цифрови ефекти като ехота, реверберация и др., които създават обемен звук в игрите. Колкото и хубав и лъскав да изглежда чипа, той няма общо с преобразуването аналогов->цифров звук, което се извършва от некачествения, стар, и евтин малък чип, за който споменах горе. В интерес на истината дори най-новите платки с пазарното имe Sound Blaster, в 95% от случаите пак използват подобен чип. Просто Sound Blaster е серия карти, която е ДОМАШНА, и никога няма да стане професионална, понеже не и е това пазарната ниша, а и има лоша репутация сред професионалистите. Creative произвеждат професионални карти с търговската марка E-MU. Просто бизнес - едните карти(саунд бластер) са спънати с гаден кодек, и са евтини, за да си ги купи обикновения потребител. Е-МU са с много по-хубави конвертори(макар често да използват DSP, идентично със това на саунд бластерите), и са по-скъпи, като вече стават за про цели, и целта им е да вземат парите на по-професионално ориентираните хора с по-голям бюджет. Но иначе - не се притеснявай - нали си правиш записи за кеф така или иначе. За тази цел и тази карта става. А тези огромни рекламни брошури, които постваш са безсмислици, предимно пълни с търговски имена на евтини технологии. Тези брошури са за купувача, който не разбира. Искинската техническа информация обикновено е доста кратка, и съдържа много цифри.

Да ти кажа - тия неща не помагат кой знае колко, да не говорим, доколко са безопасни. Просто се поразпеи преди участие. Добре е и човек да се е наспал ДОБРЕ преди участие, но да е станал преди поне 5-6 часа, за да не е заспал гласа - може би това е най-важното от всичко. Певецът трябва да спи! Когато човек е уморен - и гласът му е уморен, понякога изпуска тонове и прескача неволно, ленив и заспал е. Също така, ако се пее постоянно(ежедневно примерно), ако е работа(за популярно пеене говоря, не за оперно, макар и там да има нещо такова), най-добре да се избягват височини, понеже умората се натрупва, и когато пеенето е всеки ден, може да се стигне до неблагоприятни последици, като възли на гласните връзки. Изобщо - ако има дразнене в гърлото или пресипнатост след пеене и деня след това -> прекалили сме. Ако това(пеенето със прекаляване) се случва рядко(да кажем веднъж седмично), то може и да не си съсипем гласа, но ако се случва всеки ден - проблемите са ни в кърпа вързани. При нужда от постоянно пеене е добре да се пее където ни е удобно, и само понякога, за малко може да си позволим и някоя друга височина(ако наистина я пеем добре, не да се излагаме с виканици) -> за целта трябва музикантите да могат да транспонират добре! Като цяло обаче - притежаването и развитието на добра постановка и техника на пеене помага поне 50 пъти повече за доброто пеене, отколкото и най-вълшебните яйца. Ако искаш някаква диета - пии повечко вода(както май правиш), не забравяй по принцип да пиеш вода(хладка, не студена, или гореща), пии и чай, избягвай кафе, алкохол и безалкохолни, и недей да пушиш. Преди пеене, не се наяждай, за да не ти е тежко или сънено, и да не се налага да се уригваш докато пееш . В 99.99% от случаите това е напълно достатъчно.

За съжаление е вярно.. да.. Като малко по-голям съм имал възможност да наблюдавам.

Е, пак по-добре от нищо... а и часовник освен това съм извадил!

Брях, колко отворен станал младежа...

Добре де, въпреки всичко за "цифровия" звук, не мислите ли, че в днешно време има наистина хубави и скъпи конвертори, които звучат много добре?

Добре е преди 18, ако пее момчето, да пее по малко, и то колкото да стимулира музикалността си - не да развива диапазон, и да се мъчи да вика. В пубертета гласа трябва да се пази много. 18-19 е една добра възраст да се започне със заниманието с вокални педагози. Тогава гласът вече е прилично укрепнал. Също така, ако в пъбертета не е пресилван, и човек няма възпаления и проблеми с гърлото(в това число и вадени сливици и др.) - гласът обикновено е силен, здрав, и тембрист, и е идеален за работа. Разбира се, всеки може да се научи да пее, но най-чето, хората с по-здрави гърла имат по-силни, звучни и тембристи гласове, дори когато пеят тихо. Иначе моите лични наблюдения върху гласовете са следните: Ако човек натурално, когато е спокоен, говори ниско(за гласа си), отпуснато, с малко задиране в низините това най-често означава, че има по тежък и драматичен глас. Ако говори по-високо, меко и "обло", това често означава, че той има по-летлив и лиричен глас. Първата група гласове обикновено имат малко повече низини, а във височините стават доста силни и тембрени, а при неправилно поставени тонове, или на прекалено високо - стават остри, тънки, и кресливи(когато не използват фалцет). Те имат и по-голяма тенденция да понижават във височините. При тези гласове, се изисква и доста повече практика, когато е необходимо да се научат да правят бързи украшения, мелизми, и извивки. Втората група гласове по принцип са малко по-летливи и леки, като доста по-бързо им се отдават украшенията. Също така, те обикновено могат да стигнат до малко по-високо, без кой знае какви усилия, когато пеят правилно. На средновисоко, и малко по-високо, често им се отдава да пеят и по-тихо, без напрежение. За сметка на това, те са по-малко динамични, и им е по-трудно да изкарат богатите и разнообразни(от: леки, тихи, приллушени, нормални, разговорни; до силни, кресливи, агресивни, мощни, задрани, ръждиви) тембри на по-драматичните гласове. Тук не говоря за гласови спецификации като сопран, мецосопран, алт - за жените и тенор, баритон, бас - за мъжете, които спецификации определят диапазона на пеене. Говоря за типа звучене на съответния глас, който в малка степен е зависим от диапазона. И нистина - често типа глас може да се познае по говоренето.

Най-вероятно е хлабава буксата в китарата. Отвори задния капак на китарата, след което притисни малко пластината на буксата, която се допира до пъпката на жака, така, че по-плътно да се допира до нея. Предполагам, това е проблема.

Радвам се, че се е оправил проблема! А какъв точно се оказа той?

Проблема с EQ-то е сложен. Ако се замислите поне малко, ще видите, че обикновено на камиончетата имате ниски и високи(най-много и среди), тон, или подобни корекции. На ампа също. По-качествените процесори често имат доста подробни еквилайзери, така, че за сравнение не може да се говори. Лесно е да говорим за евтините процесори, но това не е никак смислено, понеже и с евтини педалчета, и евтини усилватели, пак сме с евтин звук. На мен лично ми е писнало да слушам как разни китаристи със "аналогова", и скъпа техника вдигат точно толкова шум, колкото и хората със евтина и цифрова техника. Е да, има малка разлика в "гласа" на усилвателя, но в крайна сметка звуковата картина пак е пълна какафония от отразяващи се в стените режещи високочестотни съставки, и нито слушателите чуват какво свирите, нито вие. Дето се вика: "Баси якия звук, направо кърти мивки и лепи плочки".. Или с други думи: "Абсолютен ташак, негоден за слушане". Поради тая причина, ако човек използва камиончета, не е хич зле да се сдобие поне с някакъв графичен еквилайзер. Това, дето го слушате по албумите и по яките лайв записи е минало през доста обработка с еквилайзари, компресори, пост-ефекти, и има малко общо с това, което обикновено чувате в затворено помещение, когато усилите усилвателя пред вас. Особено когато се свири силно, и с много дисторшън.... Ако не яврвате - когато чувате шумотевица, запушете си леко ушите с пръсти, така че да оберете малко високите честоти, които достигат до ушите ви - звуковата картина става много по-ясна, и вече можете да чуете какви свири китарата. Друг проблем е, че колкото и еквилайзери да имате, когато усилвателя е пред вас, самия говорител си генерира дразнещи ухото нехармонични високочестотни съставки, в резултат на изкривяванията, които самия той поражда, без значение колко сте намалили високите честоти от педалчетата/процесора. Трудно е да се справите с тях, освен ако усилвателя не е в друго помещение, и не е озвучен през микрофон и еквилайзери в централното. Начинът, по който аз често се справям с проблема, когато не искам да ми се надува главата е много смешен, но ефективен за домашни подрънквания, или непретенциозни свирения - мятам един чаршаф върху усилвателя да позаглуши най-високочестотните съставки . Това са моите две думи за еквилайзерите..

Значи има лека кривина в грифа, но има и неравности във фингърборда. Изобщо грифа на баса не е никак дебел, а скалата е много дълга, и това с годините си оказва влияние. За шкурене не може да става дума, понеже фингърборда е твърде тънък. А за метога с нагряване - на няколко места има леки неравности, и този метод, според мен, просто би довел до други леки неравности на други места. Грифа никъде не е явно огънат, за да се налагат такива операции, мисля.

1. Задкитарното устройство, не само заради свиренето, а и зараду ухото, и правилния подбор на по-нататъшните детайли. Според мен, човек, разполагащ с малко техника(реверб-р, компресор, това онова), може да направи много приятен звук дори без да използва устройства, специално направени за китара. Както и е възможно(и много често точно така става), човек да направи неслушаема виелица с първокласна китарна апаратура. Затова си мисля, че от човека зависи всичко. Както трябва човекът да може да свири добре, така трябва и да има малко слушателска култура, познания за различните ефекти, изобщо култура на свирене с ел. китара. Някак си това "аз много свиря на ел. китара, обаче хептен нищо не разбирам от звук", трябва да го каже човек, който или няма никакъв слух, или е крайно незаинтересован относно свиренето на ел. китара. 2. Човека, който ти прави звука, когато свириш пред хора(пак по същите съображения).

Абе не знам, ама спорове като този не ви карат да блестите така или иначе. Ясно е, че това, което говори човека не е съвсем вярно, но пък не е и пълна лъжа.

след внимателното оглеждане на грифа се оказа, че метога, който казваш няма да свърши работа. Има тук-таме малки неравности по грифа. Според мен, след като се сложат струни, е най-вероятно звънене да няма, въпреки, че когато говорим за дърво, 100 процентови гаранции не може да има, особено при такова напрежение и мензура(>=Jazz Bass). Затова, Боре, кажо, как да се действа. Да слагам позициите, или да се мисли за евентуална смяна на фингърборда.

Не знам, на мен китарата не ми се вижда особено качествена. За испанска - не знам - като гледам как са изпилени прагчетата, не е като да е от пластмасови струни - май с метални е свирено на нея. Удивително прилича на соц. китара - но ако е от 1934г. наистина - нямам идея каква е. Ти чувал ли си някога какзвучи.

изтрийте, моля!

Имайте предвид, че маслата, когато са изтински, обикновеко гранясват след време. Това по-горе за парцала си е напълно вярно! Единствено фингърборта има нужда от третиране от време на време. Бадемовото масло от аптеката е около 2 лв. Иначе не виждам разни там специални препарату за тялото какво толкова правят. Ако лака е нитроцелулозен, а китарата - акустична - се получават микропукнатини, които се виждат. За тях си има специални пълнители. Но иначе ел. китара с твърд лак, който вече е полимеризирал, какво да и помогне препарата. Ако ми изчезне блясъка - ще я разглобя, и ще я полирам наново.

Aбе на всеки, първата му китара много му харесва. Със свиренето, обаче почва да се разбира, че има и къде-къде по-хубави китари.

Честно казано, това ми се виждат потенциометри от по левче на снимката. Не знам при вас дали има магазини за електроника, или си ги взимаш от друг град.

Какви струни използваш(като дебелина)? И колко цента е отклонението според тунера? Погледни грифа по двата ръба - прави ли са? Ако имаш метър, измери колко е разстоянието между горното магаре на грифа(там, където струните напускат магарето), и мястото, където струните влизат в бриджа, когато седлото е в средна позиция.. А на колко високо са ти струните над 12-то прагче(от върха на прагчето).

Амче направи де, много ще се накефят желаещите модели. Може и фрий да го пуснеш.