Evtim Djerekarov

Виж сега - за всеки тон, флажолета ти е на различно място по струната. Колкото по-нагоре по грифа се качваш, толкова повече флажолетите се изместват към струнника(бриджа/тремолото). Обикновено първия хармоник е тона октава по-високо от основния(при свободна струна, естествения флажолет на 12-то прагче). Хармоничния ред на всеки тон е: 1 - oсновен тон(който свириш) 2 - октава над основния тон 3 - октава и квинта 4 - 2 октави 5 - 2 октави и голяма терца 6 - 2 октави и квинта 7 - 2 октави и малка септима 8 - 3 октави 9 - 3 октави и секунда 10 - 3 октави и терца... На всеки тон могат да се извадят няколко флажолета(изредени в посока от грифа към струнника): - 4 хармоник - 2 октави над основния тон, обикновено при свободна струна над нек адаптера, или точно над 24-то прагче - 5 хармоник - терцов тон - при свободна струна на около 2.5 -3 см от предния флажолет. - 6 хармоник - квинтов тон - 7 хармоник - септимов тон - при свободна струна, около бриж адаптера - 8 хармоник - октавов тон ....... Тези хармоници се вадят по-лесно, може и по-високи, но те са трудни за вадене поради малката си амплитуда, а и нагоре стават малко немузикални. Колкото на по-високо прагче свириш, толкова по-нагъсто са флажолетите, и отиват все по-към бриджа. Понякога е добре, да не се правят чисти флажолети, понеже звучат много меко(макар и да имат висока честота, и да се намират там, където човек усеща "пискливо"). Много от китаристите, особено в рока и хеви-метъла, използват и по-мръсни флажолени, в които се чува и основния тон.

Значи даймбег дисторшън - с него джаз, блус, класически рок, и дори по-стар метъл НЕ МОЖЕ ДА СЕ СВИРИ ДОБРЕ. той е за ТРЕСНЯ стил пантера. От друга страна - ако нямаш хубав лампов, или МНОГО хубав транзисторес усилвател, тоя DS-1 никаква работа няма да ти свърши. Той е фин дисторшън, който обикновено китаристите слагат пред крънч/драйв канала на усилвателите си, за да напомпат звука с него. Но сам по себе си - той не е нищо особено. Включен в чист канал на усилвател, освен ако не си страшен цар на тоноизвличането, ще звучи като осичка. Добре е да кажеш какъв усилвател ползваш, защото без усилвател(амп, кубе), тия дисторшъни с ти напълно непотребни и двата. Ако просто искаш нещо универсално за свирене - вземи си някакъв процесор за 200-300 лв. Звука му няма да е като на най-добрите усилватели, свирени от най-добрите китаристи, записвани в най-добрите студия, но от друга страна си има всичко необходимо за китариста. Има си различни типове дисторшън, реверберации, ехо, хорус, флейнджър, и още куп неща, част които може и никога да не използваш. А, повярвай ми, звука на по-новите процесори не е толкова далеч от звука на камиончетата, ако въобще е далеч, колкото някои хора говорят.

Има много фактори: 1. Може да не я настройваш точно. 2. Може да не са и настроени интонациите от бриджа. 3. Може китарата да не е интонирата добре откъм МАГАРЕНЦЕТО, и колкото и да настройваш китарата, все да има известни проблеми, освен ако не я пипне кадърен лютиер. 4. Може да използваш струни, с такава дебелина, че да не е добра интонацията с нея(никоя китара не се настройва еднакво добре със всякакви струни, колкото и да и нагласяш интонациите). 5. Може да има нужда от фина регулация на тръсрода. 6. Може прагчетата да са малко трапецовидни от завода, и да ти изместват малко тона, както и да убиват продължителността на тона. Решение - Ако регулацията на интонациите не доведе до желания резултат - занеси я на лютиер да каже дали и има нещо, и ако да-какво, и да го оправи. За тази услуга, не би трябвало да вземе много, даже хич. Кажи, че искаш китарата ти да свири вярно. Ако я оправи - рекламирай. Ако само ти вземе парите - антиреклама, и носиш при друг. Най-добре първо дай записче, да чуем за какво иде реч.

Идеята на фурнира е, да бъде равна и по-здрава подложка за лака. Колкото и да е здрав лака, ако подложката му е мека, той ще се отлюспи неизбежно. Все едно да боядисваш гумена топка с автоемайл лак.

Не мисля, че темата е за затваряне, а напротив - доста полезна е за всички, които се интересуват от ремонти и къстъм шоп. Надявам се, да не се стигне до каране в нея.

Китарата, която ще си поръчаш за 1500 лв примерно, ако отидеш при подходящия майстор, съм сигурен, че ще е значително по-добра, от купешката за 1000. При лютиер не се ходи от съображения за евтиност, а за съотношение цена/качество. Пак повтарям, че малко лютиери могат да свършат работата. Поне в БГ.

Принципно повечето дървета са канцерогенни при вдишване така или иначе. Също могат да се появят и алергични реакции и екземи. Добре е да се ползват и ръкавици.

Какво точно е идеята на темата всъщност? Решил си да си правиш бас ли?

Ако се поръча при определени лютиери, китарата ще стане много качествена. Да - ще се чака няколко месеца. Да- ще излезе примерно 1500 лв. Но ще е китара!

Хайде стига сте се яли. Сега и аз ще кажа моето мнение по въпроса: Често се занимавам със дребни ремонти по непретенциозни инструменти, но въпреки това, до сега няколко пъти се е случавло вкъщи да остават и наистина скъпи, стари и добре поддържани инструменти. Аз лично не купувам китари от магазина, понеже не струват толкова, за колкото се продават, и това личи по звука им. За сметка на това, вече от няколко години се занимавам с дребни ремонти по тях - а за себе си купувам стари, запазени БГ китари, които си харесам, и ги пооправям, правя им адаптери, понякога им сменям позиции и т.н. Давал съм китари и на няколко софийски лютиери за смяна на позиции и други подобни задачи, когато все още не харесвах как аз се справям със тях(не че сега се справям перфектно с рефретовете, но бих казал че съм около нивото на по-евтините и средно скъпите купешки инструменти от БГ). Във тази връзка мога да кажа, че работата на един лютиер може да бъде добра, както върху скъп и качествен инструмент, така и върху най-евтиния и некачествен инструмент. Без значение от инструмента, качеството на работата винаги се вижда със съвсем просто око, и едноминутно просвирване. Затова, на мен ми се струва неразумно до се говори за това, как примерно еди кой-си нищо не разбирал от инструменти. Защото при тези неща на бялото никой не казва черно. Ако позициите лъщят като не пипнати с ръка, вижда се, че не са пилени, или са толкова малко пилени, и след това оформяни, полирани и т.н., че без много сериозно сравняване и гледане, това не може да се установи с просто око. Ако позициите не са залепени. Ако фингърборда е идеално равен и чист, без капка смола, полир паста, или одраскване по него, ако всички отчупвания при свалянето на старите позиции са залепени обратно, ако ръбчетата отстрани на прагчето всички имат еднаква обла форма с добре изразени контури, но при това на пипане са гладки и въобще не драскат. Ако прагчетата се допират плътно до фингърборда, и преглеждането им на светлина показва, че никое прагче, никъде не е деформирано или сплескано, и отблясъкът от светлината, когато въртим фингърборда, абсолютно хомогенно и равномерно се приплъзва по всички прагчета от единия до другия им край, без да променя точковидната си форма в продълговата. Ако при свирене струните не закачат и не дерат никъде по прагчетата при правене на извивки, и ако не звънят никъде. Ако лъщят като току-що купени, то работата е МНОГО ДОБРЕ свършена, и този рефрет би хванал окото и на един бижутер, който пък може никога да не е имал никакъв музикален инструмент. Ще хване и окото (и ухото)на 17-годишното китаристче, което пробва китарата. Ще хване и окото на професионалния китарист. Ако ще да е върху пълдинка за 40 лв, или върху евтин squier. В контраст на това, досега не съм получавал инструмент в гореописания вид никога от лютиер, и дори в повечето случаи не съм получавал и рефрет, който все пак да не звъни, ако не друго. А съм ги давал именно за рефрет(и нивелиране на грифа ако е необходимо). Не, че са ми взимали много пари, но определено не съм бил твърде доволен от работата им, и то до такава степен, че предпочитам позитиите да си ги слагам аз, който нито имам твърде много приспособления за целта, нито имам особени лютиерски амбиции. Затова смятам, че е редно лютиерите да работят по-внимателно и точно, без значиение за колко пари, понеже клиентите им са им се доверили. За клиентите пък смятам за напълно нормално да си казват съвсем открито мненията за работата. Иначе става чист комунизъм. Вярно, има случаи, в които някой прави умишлена антиреклама, особено ако другия му е конкуренция примерно. Но в общи линии, когато човек наистина работи качествено и точно , обикновено хората му го признават, и оплаквания няма. Както казах горе, никой не казва на бялото черно. Може да казва на сивото черно, но не и на бялото. Да изкараш бялото черно е сложна работа, която се отдава прединмо на манипулаторите, политиците, и техните съветници, и за целта трябват години, ако не и десетки години. Не че е невъзможно някой нарочно да се оплаква за антиреклама, но ми се струва, че случаят не е точно такъв. Затова призовавам към по-открит диалог между страните в спора, без обиди и определения. Обикновено обидите и определенията в случаите като този са просто една маска, която се опитва да прикрие и отблъсне някаква истина от фокуса. Тази практика свидетелства за известна безпринципност. С уважение, Евтим

Имаш ли някакъв, поне малък опит с дялкането и ремонтите, та искаш да правиш гриф. Ако нямаш - вземи си един добре запазен пълдин, който ти харесва, или запазена кремонка, и действай по нея. Всичко с времето си.

Според мен, е най-разумно, обвинителят, ако приемем, че казва истината, да покаже снимки на въпросното творение. Просто да се преразказва, примерно, няма смисъл без факти. Така, според мен е най-добре в такива ситуации.

Ако искаш да го направиш наистина точен, вземи китара афинити от приятел, махни пикгарда, пречертаи го на милиметрова хартия, и снеми от нея координатите . За не знам кой път споменавам, че ако има навитацим които да си оставят инстриментите за някой друг ден у нас, мога да им правя чертежи 1:1, но за сега, хора, правещи нещо за каузата и общото благо, а не за собствения си гъз, почти не се срещат.

Поогледах снимките, и виждам, че материала на междината не най-прекрасният, има чворове и несъвършенства. Освен това, задният фурнир, доколкото виждам, е лепен от две парчета, което не изглежда добре. Затова мисля, че байца не е добро решение. Тъй като, доколкото виждам, предния фурнир е удачно запазен, предлагам, да запълниш всички дефекти по страните и задната част с подходящ кит, след което да изпръскаш китарата така: Така, отстрани и отзад ще е черна, а отпред - сънбърст, и се вижда под полупрозрачните червени и жълти слоеве - шарката на дървото. За да нарисуваш сънбърста можеш да използваш картонени шаблони на разстояние от тялото, както и фин пистолет, с който може и да "нарисуваш" буквално шарката. Отгоре се пръска със съвсем прозрачен лак. Не знам обаче дали могат да се намерят бои на същата основа, които да се смесят с лака, за да се получи полупрозрачен лак за сънбърста. Тук някой от по-опитните бояджии може да даде мнение. Надявам се, ще пръскаш все пак, защото с четка не ми звучи добре. Ако ще пръскаш - лаковете често си имат специални разредители за работа с пистолет.

Oт различните параметри на магнита, и получаващото се магнитно уравнение(подобно на ел. схема). Освен това, от геометрията. Най-класическия алнико тон е този на алнико пръчките на место металните винтчета на адаптера. Но не е само от това - не изпадайте в заблуда - има твърде много нови адаптери с алнико пръчки и блокчета, които ама никак нямат класически тон.

Според мен пък, за разлика от баса на диката, фурнирът при баса на boreto е сложен не с декоративна(или звукообразуваща) цел, а с цел да има твърда основа за боята на лицето на китарата, и ако се изтъни отстрани фурнирът, тогава точно местата, най-подложени на триене(отстрани на баса) може и да страдат от липсата на фурнир там. Освен това, този фурнир е твърде тънък за целта, за която го гласиш(декоративна). Трудно е и да се байцне само едното дърво, без байца да се разлее и по другото, и е почти (да не кажа съвсем)невъзможно да се получи убедителна разграничаваща линия между двата цвята, използвайки предпазно тиксо, или други подобни щуротии. Изобщо басът е бил боядисан неслучайно. Някакъв вариант е сънбърст, като е добре отпред, видимата част от фурнира, пак да е леко оцветена с полупрозрачни лакове поне по краищата, както е на всички популярни сънбърст китари(страт например). Иначе отстрани в цвят, а отпред да започне да се вижда само естествения цвят на дървото - според мен това е постно.

Хм, има вероятност и просто бридж адаптера да не е със съвсем идентични бобини. Освен това, често бридж адаптера има повече навивки, за да компенсира по-тихото звучене на струната в края и. Може и от там да идва малко по-силния шум.

Ако не ме лъже зрението - то май има залепен топ отгоре. Има ли възможност да се снима отблизо дървото на сърцевината на китарата?

Слез на земята!

Ето снимка:

Принципно на хъмбъкера бобините са 2, следователно има 4 извода, а това, колко жици са изкарани от адаптера е различен въпрос. При много гейн ясно, но при малко гейн пак ли са еднакво силни адаптерите?

Възможно е окабеляването на адаптера да е гадно(да не прави добър контакт някъде). Предполагам, освен брума има и сигнал. Като цяло бридж адаптера осезаемо по-слабо ли звучи от нека. Ако е така - най-вероятно са вързали бобините на хъмбъкера с неправилна фаза, и оттам шума става много по-силен, а сигнала - по-слаб.

Да, и последния вариант, който предлагаш е ОСОБЕНО пинизчийски .

За коя от всичките улици Хан Аспарух става дума? За тази, която е пряка на Х.Ботев, и е на 2 крачки от 5-те кюшета ли?

Ако прекалиш с огъването е чуплива. Има доста материали из нета, които показват процедурата на слагане, а отвън човек може да си поръча и материала. Виж на musicjam.hit.bg, май се продаваше матря'л за кантове. По-тънкия пиниз е прорязването на канала за канта.