kolio_k

Много ми хареса текста на второто парче!

Имам и ползвам и двата, звучат съвсем различно и ги харесвам и двата!

Китарата очевидно е минала през тежка къстъмизация. Ако все още те интересува, грифът е от Йолана (чешка), главата може би е преправяна (най вероятно, макар, че може да има и такъв модел, не ги знам всички), ключовете, обтегачът, инлеите на на грифа и тръсрода недвусмислено говорят за Йолана, най вероятно Ирис с преправена глава. Бриджа е от Орфей, поне така изглежда, адаптерите са някакви.

Не, не е :-)

https://www.facebook.com/photo.php?fbid=1441625472741851&set=a.1397949957109403.1073741829.100006832360457&type=1&theater

Хубаво е да се обърне внимание на това, че в горното видео, човекът, в 90 процента от времето не свири точно честно нарочваната за блус скала (минорна пентатоника плюс 5та понижена)

Предполагам, че да, защото ми го донесе наскоро, за да видим дали всичко е наред преди предаване и аз се възползвах да го включа в композицията по горе :-)

А не, напротив. Китарта е творение на Диката и е много яка!

Та така, вече имаме завършен продукт. и по призумпция приемаме, че той е плод на висока образованост, много труд, талант, изискан вкус, интелигентно претеглен звук, перфектно смесване и мастеринг.. и т.н. Но какво правим оттук нататък... и какви проблеми изникват.? За да попаднат някакви хора в описаната от теб презумпция, все си мисля, че ще са доста наясно описаните в поста ти¨изникващи проблеми (може и да бъркам) Между другото, всеки труд (в това число и музикантският) струва толкова, колкото хората (клиентите, публиката, собствениците на клубове и тн) искат да плащат за него и при положение, че трудещият(музиканта) се съгласява с предлаганата му цената. Това се нарича пазарна икономика!

Какво имаш предвид, аз нищо не омаловажавам, точно обратното. Имал съм и имам Студио и го харесвам почти наравно със Стандарта ми. Нещо не си ми разбрал поста :-)

Има разлика между Студио и Стандард, но пък аз, лично съм виждал (и имал) доста Студиа, които звучат повече от прилично!

http://www.youtube.com/watch?v=EIKzcm8lg3M Много ме кефи това ампче, невероятен саунд на стайно ниво. Не се намират често, но ако ви падне и харесвате този тип звук, не е за изпускане. Саунда е малко по различен от обикновено, но го записвах с телефона

Такива теми винаги завиват към кривата круша! А истината е проста, хората вярват, в каквото вярват и никой на никого няма да промени мнението (било то обосновано или не). Разликите между инструментите са за тези, които искат, имат възможност и могат да ги чуят и понеже при тези неща, за нас е най важно какво ние си мислим (чуваме, усещаме и тн), то за някои хора разликите са големи, за други - минимални, за трети никакви! И това е съвсем нормално. Това, което пожелавам на всички: Дай боже всеки му, да има възможност да получи китарата, която желае и да и се кефи!!! Весела Коледа!!

https://www.youtube.com/watch?v=-JTwOdHWYJc Последният ми драйв!

Здравей, точно ти писах лично в базара, преди да прочета тази тема¨!!

Малко късно, но много благодаря!!!

Сетих се да си ъпдейтна темата :-). Написаното по горе си остава в сила за сега и имам място за още няколко души! Поздрави на всички!! п.п. Телефона е актуален!

Занеси си китарата на лютиер, преди да си я съсипал ( от описаните от теб действия, точно това правиш). Извинявай, че ти давам акъл, с най добри чувства е!

Точно затова, както писах по горе в темата, не намирам за добра идея да пиша в такива теми и не смятам да го правя за напред. В края на краищата, кагато слушам някой музикант, който ми допада (или не), определено последното, което ме интересува е, вижданията му за нотопис (добри или лоши, те са си негов проблем)

Е Супер, очаквам с нетърпение да ми бъде обяснено как travelcaster свири G-natural в 12ти и 15ти такт, при положение, че той самият е написал G# в key signature-a! Това сигурно са някакви специални джазменски правила по sight-reading, които мен не са ме учили... Пак да потретя, акордите F#m - G - A са от тоналност Ре-мажор, т.е. Фа-диез фригийски. Ако на travelcaster не му харесва да свири тази умалена секунда върху F#m, да си сложи accidental на сол в съответната фраза, а не да пише F# C# G# в key signature-a и после да не си ги спазва. Едно е да си мислим нещата как са, друго е да ги описваме правилно. Не смятам да обяснявам нищо повече, понеже темата се поразтегна , а и не обичам да споря излишно, само споделям гледната си точка и я обяснявам , доколкото мога. Можеш да я обмислиш и да решиш дали да я приемеш или отхвърлиш И за да не остане съмнение, при написаната мелодия, F#m - G - A не са ладове на Ремажор, а защо, вече писах по горе! Поздрави на всички участвали в темата със свирене и коментари!

Прогресията вероятно е била зададена, но от момента в който има мелодия (понеже Травълкастър така е решил), тя става водеща за определянето на хармонията, а това, което обсъждаме е именно написания по горе пример. Съвсем правилно пишеш, че за теб тоналният център F# Phrygian, всеки чува музиката различно, за мен, при така написаната мелодия и хармония (от това което чувам в главата си, защото съм на плажа и нямам китара или пиано) аз чувам F# еолийски като тонален център. Колкото до учениците, след като се филмират (за което няма причина, според мен), ще питат и ще им бъде обяснено!

Не пиша по принцип в такива теми, най вече защото водят до доста научни спорове, на които не съм привърженик. Аз лично вярвам, че няма голямо значение какво знаеш теоретично, ако не чуваш (наистина) това, което свириш. Също така, без необходимото количество теория, и най талантливия музикант няма да достигне кой знае къде (разбира се въпрос на гледна точка и вкус), защото ще трябва да преоткрита по интуитивен път много добре известни неща, а това отнема време. В случая видеото на Травълкастер2 очевидно звучи добре и е музикално издържано, от което може да се заключи, че теорията стояща зад него е издържана (независимо от това как е обяснена и по какъв начин осъзната). Аз лично си обяснявам парчето по следния начин ( в следствие на начина ми на мислене, както и наученото в часове по хармония). Парчето е с тонален център F# еолийски минор (започва и свършва в него) и е хармонизирано по добре известния принцип наречен модален интерчейндж (за евентуално незапознатите, модален интерчейндж присъства, когато заемаме акорд от системата на друг лад, едноименен с основния за разглеждания пример (и разбира се ако няма наличие на модулации). В случая, вторият акорд Gmaj7(#11) е зает от F# Phrygian , където се явява на втора степен. На такотовете 10ти и 11ти, принципът е същя, но там акордът Gmaj7 е зает от A mixolydian (или F# Phrygian, ако предпочитаме да продължим да мислим в F#min и разглеждаме Аmaj като 3та степен, а не като временен тонален център . На 16ти такт имаме G Lydian Dominant, който се явява тритонусова замяна на C# alt. и като такава служи за доминанта към F#min 7. Но според мен, голяма част от тези обяснения в тази тема , биха могли да бъдат пропуснати, ако просто изсвирим акордите и изпеем скалите, така ще оставим на музикалността си да ни каже кое е вярно. Аз поне, в 90% от случаите, правя така Защо си сложил "сол-диез" в key signature-a, при положение че преобладаващата прогресия е F#m - G, т.е. F# phrygian (D major)? Мелодията съдържа G# в първия такт, така че не би могло акордът F#min, който я хармонизира, да е фригийски, същото се среща и по нататък.

Не, Ямаха пацифика няма тънък гриф, сходен е с фендерски, но с по друга форма (и разбира се, леко по недодялан, характерно за инструменти от този ценови клас)

Да, безпорно е различно, но не е неприятно, най добре е, както винаги, да се пробва