kolio_k

Не познавам Сашо лично, но съдейки репутацията, записи (които съм чувал преди време) и отзивите за него , съм 100% убеден, че такава възможност не е за изпускане. Успех

А как е организирано това на извън България, там авторите и изпълнителите по какъв начин получават дължимото им? Aз мисля, че системата е подобна и вероятно работи някак. Не че съм наясно с детайлите де, затова и питам

В интерес на истината, и аз мисля точно така. Иначе варианта ти много добре е станал и демонстрира много разнообразни способи за свирене отвън ( и отвътре). Чух пентатонични, тритонусови, по тон/полутн, с алтерованата скала по доминантовия акорд и тн. Предполагам, че ще е интересно за всички ако обясниш на кратко (ако разбира се имаш време и ти се занимава) какво изсвирваш на някои места Благоря за демонстрацията

И хората, които работят в бизнеса там са N брой пъти по добри. Но това също е последствие от парите и породената от тях истинска конкуренция

Сигурно има нещо общо със свирене по тритонусовия субститюд на доминантовия акорд на акорда върху който свирите Един от основните начини за свирене "отвън" e, чрез силни мелодични ходове ( с помоща на mотиви и тн.) да се имплицира акорди в хармонията, които всъщност не са там, но биха могли (логично от хармонична гледна точка) да бъдат. Тоест, вместо да свирим по хармония ,примерно Dm / Dm / Dm /Dm / , чрез мелодията в импровизацията предполагаме наличието на Dm / Eb7 (замяна на A alt) / Dm /Dm . Има още доста подобни такива заигравки ( с поставяне на несъществуващи 2ри и 5ти, при свирене в минор - отскачане до паралелния мажор но в блус контекст, което от своя страна е препратка към алтеровното звучене , с използване на тризвучия от състава на различни скали и тн., да не влизам в излишни подробности) Сигурно най важното при свиренето отвън е, да знаем как да излезем и как да се върнем. Външното външното свирене моментално се превръща в грешно свирене ако се прави неубедително. А истинският въпрос би следвало да бъде, кое прави свиренето неубедително и как да го избягваме? П.С. Хроматичните апроучи ( и аз не знам как е на български, би трябвало да е нещо като хроматично доближаващи, много тъпо) нямат общо със свиренето отвън, откъм джаз те са едни от основните фразо образуващи при свиренето на Бибоб например. Най лесно се вижда нагледно. Ако трябва да свирим върху хармония 1 такт Cmaj и сме решили да използваме мажорното тризвучие C E G като материал, но искаме да изсвирим 8 осмини, конструираме следната фраза например C, Eb E, F, F#, A, G, E/ Където Еb e хроматичен апроуч, а F, F#, А e сложен, смесен (от диатоничен и хроматичен) апроуч към G.

На 500 ватовия амп? Ей това някои хора не си играят, с какви говорители e?

О на тема български фолклор и аз съм "учил" по ритмика цял семестър неравноделни балкански размери в Берн, даже изнасях лекция по въпроса (не че много им разбирам, ама нали съм българин все пак). Колкото до Брекър, аз лично имах мастър клас с него , където той свири на саксофон и на кавал български мотиви и говори доста нашироко по въпроса

За пластмасовите не знам, не съм експериментирал, за металните, някои да, някои почти (едва едва забележимо)не, зависи от качеството на материала

Много ви благодаря на всички за отделеното време за слушане и коментарите @Бицев Формацията всъщност е много стара и не сме свирили заедно от 3 години поне, иначе наистина беше забавно Иначе, мисля, че е нормално като свирим на живо да се получава по живо и по интересно. Когато свирим с добри и идейни музиканти, те ни дават много по време на свирене, а интеракцията е едно от най важните неща при този тип музика. Колкото и да с е старая, с плейалонг не бих могъл да го повторя. Относно ориенталските ладове и клишета Лими, радвам се че мислиш така, но за да не си приписвам кредит , който не ми се полага, трябва да си призная, че съм запознат със същите много повърхностно и досега не съм работил сериозно по въпроса. Този, мерси много за коментара и точния анализ, много се радвам, че свиренето ти харесва, знам ,ч е си на ти в посоката с неравноделните размери ( както и в повечето други :-)). Аз самият съм по скоро 4/4 свирач и това парче е по скоро изключение, отколкото тенденция за мен. emo_tion1, много се радвам, че ти харесва. На такива парчета доста си личи откъде съм тръгнал, а кръвта вода не става Eто още част от едно парче със същата формация, но съвсем различно по характер, влиянието е доста по европейско http://soundcloud.com/kolio_k/frensko

Рипнах от едно старо ЦД днес, та реших да го кача и тук. Свирнята е в едно много малко клубче пред 10тина души, имаше много готина атмосфера http://soundcloud.com/kolio_k/aide-naste Надяавам се да допадне на някой

Не не съм мислил по въпроса, аз гоня възможно най натуралния, дървен звук и понятието графитен гриф не ми се връзва (макар, че никога не съм свирил с на китара с такъв, само на бас и идея си нямам как звучи, а от баса никак не бях очарован). Съответно и идея си нямам дали някой прави подобни в БГ, съжалявам

Казва се Николай Райков, '73 набор е, преди няколко години беше вокал в Диана Експрес Сега повече набляга на пеенето, но е великолепен китарист В Бургас повечето от 30 годишните го познават :-) Една вечер му оставихме видеокасета с уроци на Paul Gilbert и на сутринта каза че извадил заглавният инструментал за 1 час, но го упражнявал после няколко часа и ни го свири заедно с него. А тогава имаше арпежи с прескачанв на струни (6, 4, 1) Направо но се стори извънземна работа Та въпросният Николай Райков вадеше наред Al Di Meola, Paco De Lucia, Tony Macalpine, Vinnie Moore, Malmsteen, Jason Becker и т.н. 1:1 Даже с постановката им. Имаше уникален слух. Не знам как точно, но казваше че чувал кога е 4-та струна в арпежа и кога не е Да, разбирам те и вярвам, че човека е много кадърен, хубаво е че има такива свирачи От друга страна и без да искам да звуча като самореклама, само давам пример с нещо което знам от опит, аз съм вадил и все още вадя понякога Scott Henderson, Frank Gambale. Mike Stern, SRV, Malmsteen, John Scofield, Kurt Rossenwinkel, John Aberkrombie, Pat Metheny и тн., при това се справям доста добре (мисля), но никога не бих си помислил да кажа , че ги свиря едно към едно, просто това наистина е тенденциозно (поне за мен, в края на краищата всеки има, може би, различна идея за това какво е едно към едно), просто се опитвам понякога да ги наподобя с чисто учебна цел Пак повтарям, не пиша това , за да се заяждам , напротив, просто се опитвам да изясня какво разбирам под термина едно към едно, а именно да изсвирим нещо така, че да е неотличимо от оригинала, със всичките му номера, баране, тон, саунд и прочие. А това, поне според мен е много трудно

Ето, хвърли едно око тук http://www.ibanezrules.com/catalogs/us/1986/p30.jpg има готини адаптери от старите, аз лично съм страшно доволен от Супер 58, ако си падаш по ПАФ тип, няма да сбъркаш. Между другото още се правят и още са японски

Ако още сега не си сигурен, въобще не си губи времето.

И докато лафа се развива в темата ( което ме кефи, защото става въпрос за свирене, а не за покупка на гиър) аз се изкефих като стар фен и реших да поотупам десетилетия прах от това парче и да се опитам да го изсвиря отново. С прискърбие трябва да заявя, че почти не успях , за да се свири подобно на този човечец ( колкото ида му е базисна техниката за някои ) се иска много работа по научаването и поддържането на нужната техника, а аз май последно свирих нещо подобно, по на сериозно, в началото на 90те на миналия век ( как звучи ) и много съм се зарязал. Трудно ми дойде, а някои неща направо съм забравил. Но важното е да се пробва http://www.4shared.com/file/245499290/15aea901/trilogy.html П.С. Оказа че знам някаква леко различна версия на моменти , едно време толкова съм успял да извадя, а за съжаление, тогава това беше единствения начин да научиш нещо

Това е много относително В Бургас навремето имаше един,които за около година свиреше целият концерт на Malmsteen в Ленинград 1:1 Много внимавам като използвам сравнение от типа за 1:1 в такива случаи, не за друго, но ако искаме хората да ни вземат на сериозно, трябва да сме реалисти все пак. Вече самият Малмстиин си е много далеч от онова ниво. Това е доста сериозно изказване и би следвало да се подкрепи с материали. Иначе и аз познавам хора, които много бързо правят завидна техника, но от това, до свирене наистина на нивото на Малмстиин има страшно много път ( който между другото далеч не е нужно да се извървява, напротив, но решилите да се развиват в тази посока е хубаво да го имат предвид) П.С. Ако имаш предвид , че е изсвирвал парчетата (и солата в тях) ,е това вече го вярвам. И аз познавам един такъв, навремето го докарваше прилично за около 2 години работа

Не искам да те разочаровам, но нямаш кой знае колко голям шанс. Малко хора се научават да свирят като Малмстиин. И между другото, ако научиш въпросното парче перфектно, това ни най малко не значи че ще можеш да свириш и малка част от писаното за електрическа китара. Давай по спокойно. Колкото до срока, ако бачкаш много, ама много ( и ако те бива разбира се ) за около 3 години ще вземеш да се доближаваш

Нека всеки вярва в каквото иска, само мир да има и щастие. Лично аз мисля, че акъла, специално в Българския форум на музикантите, трябва да се дава само ако някой го иска(рядко). Иначе винаги се получава, че даващият просто иска да се прави на интересен, (дори когато същия казва неща, които са аксиома по цял свят), .Нека всеки свири каквото най му допада и напредва както сам си знае. Само да спомена, че за да се прецени дали импровизирането на един акорд е по лесно или това на сложна и комплексна хармония, би следвало да можем и двете еднакво добре, за да преценим обективно. А дали е така?

Според мен е много добре като парче , но защо не изсвириш поне каквото можеш на живо, с истински китари ще стане по добре.

Нямам идея какво можеш да изпееш ( или по точно имам прекалено много , но съм сигурен, че и сама ще решиш какво ти допада), но иначе мисля, че имаш много талант и пееш много приятно. Успехи

Аз самият, напоследък се интересувам и се занимавам по малко със свирене със слайд, но не исках да пиша, защото не съм особено напред с материала и едва ли съм в позиция да давам акъл. Но според личното ми виждане, свиренето със заглушаване зад слайда, е много ограничаващо, защото се опитвам да комбинирам свирене с първи, втори и четвърти пръст, а слайда поставям на третия, от тази гледна точка работя върху заглушаване с дясната ръка П.С. Малко по високата акция помага за по лесното свирене, но и на нормална става П.С2 Работя да се науча да свиря в нормален строй, защото иначе не се получава достатъчно гъвкаво, а ми се ще да мога да свиря ту със слайд , ту без. Разбира се строевете дават интересно звучене и са готини, но искам първо да науча нормалния. Най хубавото упражнение със слайд за мен е, да се опитвам да изсвиря със слайда фразите, които свиря и без

.....Всеки си има по силни и по слаби страни и никой не може да знае всичко. Големите майстори се стремят към съвършенство постоянно вдигайки критерия всеки път когато постигнат нещо.... Именно, всеки се стреми да се развива цял живот, никой не е перфектен (поне за себе си), а големите най вече, те за това са такива

Да, от тази гледна точка разбирам какво имаш предвид, но с малкото уточнение, че на човек, на който ще му е трудно да изсвири нещо интересно на един акорд за слушателите, вероятно ще му е толкова по трудно свири интересно върху парче от типа на Satelitte. Все пак , интересното свирене е свързано и с уменията на свирещия, в смисъл, същият за да свири добре, не трябва да изпитва проблеми с неща като свирене по чейнджовете ( а тези на S определено са трудни, а темпото бързо), защото иначе всички други фактори, които са нужни за доброто и интересно свирене ( фразиране, изграждане , и нтеракция и тн), са си на дневен ред, точно колкото и при парче на един акорд) п.с. Понеже са излезли много постове докато пиша, моя май вече няма връзка . Този, толкова добър свирач, който да свири чак толкова добре , независимо от темпа размери и хармония, май няма, макар и да има такива, които се доближават. Всеки си има по силни и по слаби страни, така е устроен човека

Абе може би на един акорд пък е по лесно, ама кой знае може и да бъркам

За съжаление съм много бос в тези неща. Избирам само с ушите поради липса на други възможности, но както писах разликата е малка , но е важна за хората, които наистина се интересуват от този аспект на саунда. Иначе аз си набявам PIO кондензаторите от Ebay и не знам откъде могат да с евземат в БГ. Но предполагам, че е лесно да се намерят и имам подозрение че в къщи ,в работилницата на баща ми на тавана имаше доста