yamaha

Така и предполагах. В случая си взимаш някой нов модел аудио интерфейс като тези, дето препоръчаха колегите или подобен, който поддържа 24 бита/96 килохерца (повечето от новите модели са с тези данни) и когато си избереш нещо, което ти се вписва в бюджета и те урежда с брой входове/изходи, не е зле да хвърлиш поглед върху отзивите на тези, които вече работят точно с този модел (проблеми, шум, драйвери), а и в Youtube има достатъчно ревюта на всякакви аудио интерфейси, където най-вероятно ще има и ревю-тест на твоя избор. Както спомена Baby Thomas от доста време аудио интерфейсите в среден (понякога дори и базов) клас предоставят доста добро качество на звука и не струват толкова, колкото бяха аналозите им преди 20-30 години.

Искам да разбера модела на тая 10-битова карта, понеже явно е някаква произведена в 1 екземпляр. Това с БЧК ми хареса - отиваш примерно да дадеш кръв и след това вместо шоколад, вафли и 3 дена отпуска ти дават някой Focusrite. А що се отнася до фирмата Берингер - да, предполагам, че заради ниската цена на продуктите им, невинаги поддръжката и качествения контрол е такъв, какъвто трябва да бъде, но нека не обобщаваме така генерално. Имам всякаква техника в най-различен ценови диапазон за различни цели. Между аудиокартите имам както скъпи многоканални, така и от най-евтините за по 40-50 лв. и понеже наскоро взех една и от Берингер, от личен опит мога да твърдя, че проблеми с драйверите на платформа Win10 + различни видове DAW нямам никакви, а самата карта е достатъчно безшумна и добре записваща, като едновременно с това поддържа до 192 килохерца (става въпрос за серията, която е с Midas предусилватели). И накрая въпрос към колегата, който е пуснал темата - защо искаш да сменяш твоята M-Audio, която по принцип не е с лоши данни...предполагам единствено заради липсата на поддръжка на драйверите с новите операционни системи?

Off/ През 1992 взех една Ямаха (аранжор), която беше с дискети и на панела имаше поне стотина копчета. Отчитайки за коя година става въпрос, и сега съм леко изненадан, че на 16-каналния й секвенсер можех да свърша всичко, което и сега върша с компютъра. Така я бяха направили с тия копчета навсякъде, че не се налагаше да влизаш в никакви менюта и да търсиш еди коя си функция, а просто натискаш нужното копче и веднага получаваш резултата - промяна на цялото парче, промяна на част от тактове, единичен такт или дори единичен тон...никакъв проблем, сменяш го, променяш му динамиката, кътваш го, пействаш го, квантизираш го, ако объркаш си имаше undo и т.н., а всеки от 16-те канала си беше също с копче, така че solo и mute също ставаха за миг. Сега същите неща ги правя на един Корг, разбира се доста по-елегантно с тъч дисплея, но и годината е друга, и звукът вече е различен, та така... А Геносът си е много добра свирка, както и ПА4 (струва ми се, че и 5-цата също, въпреки че някои не я харесват), разбира се всяка има своите слабости, но като цяло са прекрасни инструменти. П.П. А Маестрото правилно отбеляза, че никоя свирка не е таргетирана за нашия регион. То и затова масово се продават разни къстъм Муси (и всякакви подобни) сетове за тоя и оня модел, даже когато взимах моето PA, с него ми дадоха някаква микро SD карта с разни събрани чалга стилове, която карта се опитах да прочета с компютъра, но не я виждаше, защото беше в някакъв формат, дето само Корг го вижда.

За стопроцентов резултат + гаранция за незасягане на останалото аудио - само ръчно. Става много бързо в Sound Forge или друг аудиоредактор - все пак говорим за няколкоминутен трак с най-много 20-тина примлясквания, а доста често ми се е налагало ръчно да чистя такива проблеми на едночасови материали. За второто - трудно ми е да ти отговоря, понеже вече съм изгубил реалния средностатистически критерий. В интерес на истината сега за опит си направих труда да го изравня така както си е с останалото - по-добре ми звучи изравнено, но както споменах това касае само моите уши и моя вкус. Просто нейното 'фа' съвпада с 'фа'-то на пианото и леко става като флейнджър...а реално бих оправил и 'до'-то й във втората фраза, че и там не започва точно....но не ме слушай какви ги говоря. ...остави си го така, звучи си съвсем автентично.

Това същото го повтарям от години и ще продължавам да го повтарям - в началото слушателят получава първото впечатление от изпълнителя и състави ли си грешна цялостна представа от някакво слабо място, иди чакай да си го промени след като вече е предубеден, а ако имаш лош край, той ще се запечата в съзнанието на слушащия, защото след него няма друго, което да го покрие и да замаже грешката.

Това предпочетох да не го казвам... ...при дългия вокал тръгва за момент нагоре и връща, дреболия е, но е в самото начало и също е добре да се изравни. А иначе момата също е музикална и заслужава поздравления.

Много музикално звучащо...и автентично, особено с далечното пиано. А с млясканията си се справил сравнително добре...има останали още няколко, по-точно 4 силни, едно слабо и още едно, което не е точно мляскане, но се чува и ако имаш желание да ги доизчистиш, ще ти кажа на кои минути и секунди са, но съм сигурен, че и да останат, на обикновения слушател няма да му направят впечатление.

Значи най-вероятно ще чуват.

Май съм напът да започна да слушам такъв стил. Ще се въздържа от съвети в непознатата все още за мен област и само ще кажа, че ми харесва - направено е с идея и професионализъм. Има някои незначителни неща за оправяне, които чух - напр. оня roll в барабаните около 1.10-1.15 е тих и доста потъва, но това наистина са дреболии.

Не слушам такива стилове, респ. не смея да давам съвети там, дето нещо не ми е ясно, но пък мога да се изкажа като непредубеден слушател с малко по-прецизен слух, без значение от стиловете. Хареса ми, има тяга и настроение ; ако аз го смесвах, вероятно щях да вдигна с някой децибел втория вокал на местата, където влиза след първия (1.06, 2.06), понеже малко ми се губи ; сигурно щях да пробвам и да дам малко обем на вокалите като цяло, но това на ухо и само ако ми хареса как се вписват в инструментала...иначе и така не е зле.

Това по-долу вероятно вече сте го разгледали...или не?

Прав си, но всъщност идеята на линейния звук в мониторите е не да си представиш, че някой ще слуша на подобни монитори, а най-вече заради самия тебе - ти да чуваш това, което трябва да се чуе. Аз и затова когато някой дойде да си вземе песента, първо му я пускам на мониторите, където се чува всеки един миниатюрен дефект и след това му я пускам на чифт стандартни Hi-Fi колони, където това дето е чул преди малко, звучи още по-добре. А на слушалки не смесвам никога, освен ако не съм извън студиото или в друг град както в момента, защото не съм имал необходимост да го правя на слушалки, въпреки че имам десетина различни модела. Ти си успял да свикнеш с недостатъците на слушалките си и да компенсираш липсващото, но аз в онова далечно време не успях да свикна с ония колони, които уж звучаха добре, до момента в който записът не го чуя другаде.

Само да добавя, че тия слухови упражнения е най-добре да се правят на сносни монитори, а не на "каквото имаш подръка". При мен нещата рязко дръпнаха, когато малко преди 2000-та година си купих първите свестни монитори (NS-10M Studio) - трябваше ми само 1 месец, за да ги окомплектовам с подходящия за тях усилвател (пробвах поне 10 различни докато го намеря) + още няколко месеца, за да свикна със звука им и малко по малко нещата започнаха да се получават. До преди това слушах на разни уж хубави Hi-Fi колони, но каквото и да правех вкъщи, което на колоните звучеше идеално (според мен) като баланс и честоти, в момента, в който същото го чуех по радио, телевизия или просто на друго място - направо ми идваше да се скрия някъде от срам...и не можех да си обясня защо почти винаги се получаваше така. П.П. Акустиката на помещенията, където се смесва/записва също не е за пренебрегване.

То в началото приказката е даже като "- Можеш ли да свириш на цигулка? - Не знам, не съм опитвал, но може и да мога." Както спомена, процесът е дълъг и понякога доста скучен. На мен поне ми трябваха 10-15 години, за да започне отчасти да ми харесва това, което правя. И между другото също препоръчвам всички курсове на Bobby Owsinski, защото са изключително добре структурирани, обхващат цялата тематика и са с подходящи и ясни за начинаещия примери.

Бих добавил още един модел на KAWAI, който е малко над определения бюджет, но определено си заслужава цената от 1900 лв. - ES520.

...и обикновено тези инструменти тежат над 100 килограма, което ги прави почти стационарни. Мисля, че Наталия зададе въпроса доста общо, без никакви подробности кой и за какво ще ползва пианото и затова получи такъв отговор. Ако е за малко дете, на което учителката му е казала да си свири нещата вкъщи, се купува един клас инструмент ; ако е професионален пианист, който иска да премине от акустичен на електронен инструмент, тогава изборът е в съвсем друг ценови диапазон и т.н. Иначе изпитаните онлайн магазини за покупка на музикални инструменти са Динакорд, Мюзикер, Томан, но когато решите какъв точно вид и клас пиано е подходящо за целта, тогава се проверява в сайтовете какво имат в наличност и в кой сайт цената е най-ниска.

Вокалите започнаха да се вадят добре след появяването на AI алгоритмите, а дотогава, както спомена Koobenot, ако водещият глас не беше в центъра или пък беше размазан с много ривърб, практически нищо не се получаваше. Реално на този етап AI алгоритмите са 2 (всеки с плюсовете и минусите) и всеки производител ползва или единия, или другия, като дори май внасят и собствени подобрения. Правил съм си опити кой е по-добър, като съм сравнявал крайния резултат с RX, Acoustica, RipX...резултатите са сходни, но при някои конкретни песни чувам доста разлики, а и времето за обработка при различните алгоритми драстично се различава. На този етап все още не виждам някъде да се прави разграничение между водещия вокал и беквокалите (всичко се разпознава като вокали), освен това ако примерно ми трябва само изолирам само щрайха, това също няма как да се получи, тъй като "в коша" с щрайха има поне още 5-6 други инструмента. За артефактите няма да говоря - те си присъстват така или иначе, но да не забравяме, че тези алгоритми едва сега прохождат и тепърва предстои да се усъвършенстват. Аз поне преди 7-8 години не можех да си представя, че толкова скоро ще могат да се изолират сравнително добре гласове, ударни, бас или нещо друго. С две думи - полезен инструмент е, макар и не за прецизна употреба.

P.S. Имах предвид друг колега освен този, който е пуснал тази тема, понеже този не е влизал във форума от 2016-та година.

Тук във форума имаше някакво момче, което пишеше текстове и ги предлагаше, но не се сещам в кой раздел беше пуснал темата си. А между другото рапърите не си ли пишеха сами текстовете...доколкото знам за тях това е основното, когато изразяват някаква идея...

Ще си ползват гаранцията.

Писах и на ЛС, тъй като колегата има някакъв проблем с форума. Идеята на ЛС-то ми беше, че няма как един кабел да пуска или да не пуска гласовете, при положение, че си има MIDI спецификации. В случая ако моделът е такъв като на снимката, аз имам лоши спомени с него, защото преди години бях взел 2 еднакви - и двата светеха еднакво, но единият не работеше изобщо, а другият само от време на време. След това просто взех различен модел, който тръгна от раз и си работи и досега. Това е по-вероятният причинител на проблема., но разбира се не е единствен. Нямам представа познанията на колегата при настройките на MIDI от клавира и в програмата на компютъра, но е добре и там да погледне какви параметри са избрани. Вариантът с пробата с E16 също не е лош - ако и там свири монофонично, значи вече могат да се направят съответните изводи.

Кабелът някакъв такъв ли е?

Така от дистанция няма да е лесно да те научат да свириш на кларинет. Защо просто не отидеш до някой кларинетист да ти покаже на място тънкостите на звукоизвличане от инструмента, защото на пръв поглед и на клипове всичко изглежда доста лесно. Ти с клапите ще се оправиш по някое време, особено ако имаш някаква елементарна представа от ноти, размери и др. подобни, но инструментът свири с въздух, а не е все едно как постъпва този въздух в него.

Няма как да е по-различно, защото базата е същата с известно надграждане на саундите. На мен също ми направи впечатление сравнението дори с моя Корг, който даже не е от х-серията, а е само PA700, но тъй като саунд енджинът е един и същ с този от по-високия клас, някои от стиловете в горния клип с PA5x, които и аз имам, звучат при мен точно по същия начин както звучат и в клипа. А относно цената - да, доста висока е, но предполагам, че с времето ще падне малко. Ако отчетем какъв голям период имаше между излизането на 4-ката и 5-цата, постоянните фишеци как уж щял излезе тази или онази година и все го отлагаха, както и директните съвпадения в някои от данните с по-старите модели, оставам с впечатление, че това всъщност е сравнително стара концепция и разработка, която се е забавила поради някакви технически или финансови причини във времето.

И понеже темата е конкретно за новия аранжор на Корг, да подкрепя все пак горното си твърдение, ако и саундът да не може да се конкурира с огромните по обем VST библиотеки, но тези неща вече ги коментирахме защо стоят така.