yamaha

@Koobenot То вярно, че бюджетът и бройката канали са най-важни, но той вече е поръчал 8pre, така че щом иска повече канали, практически е вързан за октопре-то. Вероятно има вариант да подкара разширител от друга фирма през ADAT, но аз не бих рискувал...най-добре всичко да се управлява от едно място и от един драйвер. А иначе към колегата Jo21 - октопре невинаги е в наличност из музикалните вериги, защото няма много търсене и не го зареждат често, но ако искаш хвърляй по някой поглед и на офертите в Ибей...има чисто нови, но също и нови&разопаковани или пък секънд хенд от студиа, щом търсиш по-евтин вариант.

8-ма мъдрост на Риндзай - "В днешно време, дори и китайците започнаха да правят добри аудио интерфейси...".

Преди 30 години бях изолирал цял апартамент с корк - ама целия, дори коридора и входната врата, но ако е тънък, полза много няма...и като влизах в апартамента, малко се чувствах все едно влизам в някоя пещера. Иначе е красиво де, ако говорим за външния декоративен корк над другия отдолу (бях взел някакъв испански). А за пирамидите - май бъркаш вътрешното акустическо оформление с шумоизолацията. Това са 2 съвсем различни процеса когато ги осъществяваш и единственото общо между тях е принципът за количеството материал - "колкото повече - толкова повече". Имам неприятен опит със стиропор на листове (за звукоизолация) когато бях започнал да си правя студиото. Бяха ми останали много листове 2х1м с дебелина 6 (или 8 см., забравил съм вече) и реших да го оползотворя като допълнителен слой зад стените. Оказа се, че така на листове ефектът е по-зле, в смисъл че се получаваше резонанс в някои ниски честоти и усилване на звука, вместо обратното и се наложи да го махна всичкия и да мина основно на вата...много вата. А тоя пич със стиропора, ако наистина е сложил 50 см., може и да не даде резонанс на такава дебелина (особено ако е цял блок или залепени един за друг листове), но пък да скъсиш с по метър помещението на срещуположните стени...или трябва да ти е доста голямо, или да си голям ентусиаст...или и двете. При мен го има другия момент, че където и да съм бил, винаги съм бил на последен етаж, та този проблем със съседите отгоре, дето го имаш ти, при мен не е съществувал, но пък съм имал съседи отдолу и принципът за "пода", прилича малко като при този на "тавана". Когато човек ходи (особено с обувки или пък жена с токчета)...или пък мести някаква мебел, имаш пряк контакт на това, дето се мести - с пода, а в твърдите тела звукът се разпространява многократно по-бързо и по различен начин, отколкото във въздуха, така че се налага физически да изолираш с гума или някакви тампони, всички тези листове, дето си налепил на тавана, защото дори да се опират само на няколко точки в гипсокартона (примерно), през тези точки ти се пренася доста от звука и пак стига до тебе. Не съм правил досега никъде нищо с гипсокартон, затова нямам опит с него, но пода ми мога да го дам за пример - под него има изградена скара, в които отсеци е натъпкано голямо количество вата и като казвам "натъпкана", имам предвид не наредени листове, а ръчно съм ги тъпкал до откат, докато повече не може да поеме. Самата скара пък съм я изолирал от оригиналния под (преди ремонта) с гумени подложки, за да не предава надолу тропането и ходенето. Ефектът е много добър - в 3 през нощта (най-продуктивното ми време ) мога да пускам монитори + големи боксове (ако работя някакъв денс) с прилични децибели, без да будя съседа отдолу. Разбира се всичко това си има цена - помещението ми е скъсено от всяка една стена, а за да влезеш в него, трябва качиш "стълбичката" на издигнатия под. Освен това всеки градус остава в помещението и лятото без климатик е абсурд да преживееш, но пък зимата може и да не го пускаш много и да се отопляваш само от топлината, дето излиза от усилвателите, ако имаш много като мен. Така че всичко си зависи доколко искаш да намалиш шума, който влиза, респ. и който излиза от помещението - ако не е много, няма нужда да правиш някакви еквилибристики, но ако държиш ти самият да вдигаш джангър през нощта или пък ония над теб са прекалено шумни...трябва да вземеш по-сериозни мерки, защото физичните закони са си все още същите.

^ На обратното мнение съм. П.П. Не визирам конкретния случай на Baby Thomas.

Фалшивото си е фалшиво, без значение на какво го слушаш и поне за мен е все тая на какъв говорител ще го чуя. Виж за останалото от целия процес на изработването на песен, мониторните колони в добро акустически обработено помещение са си задължителни...а понякога и чифт хубави слушалки е добре да имаш подръка.

Пуснаха новата версия на операционната му система.

Гибсъна някак си влиза по-мазно и всичко звучи по-хомогенно. А онова горе го казах, защото видях 2 вградени клипа от тубата, а по-долу видях два линка към същите тези клипове в тубата.

Имах предвид, че клиповете му тук са същите, към които е дал линкове в тубата "за по-добро качество".

И двете, но с гибсъна малко повече. Не разбрах как се подобрява качеството ако ги чуя директно там, ама карай.

Може и да не иска да се занимава с DAW и затова пита за хардуерни модели, отделно предполагам пита за аранжор, а не за синтезатор. Всичко е до бюджет - има "хоум" аранжори, има среден клас работни станции, а има и топ изпълнения струващи немалко. В днешно време повечето имат опцията да зареждат и външни стилове, някои имат и конвертори, така че PA серията на KORG или PSR-SX серията на Yamaha ми се струват най-подходящи за среден или висок клас аранжор. Не че няма и други прекрасни модели като тези на Роланд или Кетрон, но тук като аранжори са по-разпространени първите 2 фирми, следователно може да се разчита на повече стилове от тук-там. За бюджетни изпълнения, колегата вече е написал няколко - AKX10, E-серията на Ямаха, по-малките номера от PA (300, 600) на Корг и т.н., но нека не гадаем без да знаем подробности за бюджет и конкретната цел на ремиксите, понеже това "не много скъп" е разтегливо понятие, вариращо от човек до човек и разбирането му за скъпо, но нека се има предвид, че "не много скъпите" модели ще имат и "не много як" саунд по закона за равновесието.

Off/ Вчера докато ходех по главната, минах покрай един гайдар, който от много време се подвизава там и случайно се усетих (първоначално слухово, а след това и визуално), че гайдата му нямаше ручило - свиреше си познатите народни хави, дето си ги свири от години, но без бурдон. Знам ли...може да му се е прецакало ручилото и да го е затапил с нещо, понеже още преди време бях забелязал, че не иска да влага в ремонти на инструмента - постоянно имаше 2 фиксирано фалшиви тона, с които караше в продължение на години, та и сега може да е решил някакъв проблем с ручилото по лесния начин. Тъй де...то така или иначе бурдонът играе спомагателна роля, та може и без него.

То при гайдата няма много терминология...духало. мях, гайдуница, ручило...и евентуално яре, овца, коза...според 'материала'. А бурдонът е това, дето излиза през ручилото, следователно няма как да е интервал.

Що бе, глей' к'во е яко...особено в средната част между 1.35 и 2.20 такова развитие прави с тия хармонии, че направо може да му завидиш. А що се отнася до 'бурдона'...мен едно време друго ме учеха за него, ама явно вече изпускам новите тенденции и не съм усетил кога е станал интервал.

Питах, защото каза, че е минало мастер и си мислех, че е оставено за автентичност...аз лично бих махнал шума преди да го мастерирам, защото разсейва докато човек слуша хубавата китара, но това си е мое мнение.

Само от любопитство питам - шумът нарочно ли е оставен?

Съгласен съм с musicman - от известно време нещата в тази област се развиват с такава скорост, че след някоя година може и да няма нужда от звукозаписни студия.

Това ако трябва да изсвириш нещо над 10 минути, ще ти откачи ръката от въртене - трябва да измислят нещо с двигателче и да си го контролираш безжично от телефона. Ама иначе го докарва почти като звук от шотландска гайда...гледал съм преди време някакъв свиреше, но май въртеше някаква ръчка по в дъното на инструмента.

Солото ти както винаги е добро, но и цялото парче е много добре изпято, изсвирено, смесено и обработено...респект за всички участници в проекта!

Вокалът AI ли е?

Определено си по-търпелив от мен. Проблемът е, че алгоритмите от ден на ден стават все по-съвършени и все по-трудно разпознаваеми дали пеят хора или не. Изкуството и многогодишното обучение + къртовския труд на много музиканти вече съвсем започна да се обезличава и имам чувството, че след известно време ще останат само концертиращите изпълнители, които пеят на живо, а останалото дето е на запис, просто съм го отписал още отсега.

П.П. Божинката не слага толкова препинателни знаци...той е над тях.

Бих могъл да кажа само, че свириш малко по-добре, отколкото пееш, но тъй като, както знаеш, винаги съм казвал, че свириш изключително добре, може да стигнем до извода, че реално не пееш много зле.

Off/ Не е само при китарите. Като си спомня спрямо парите, които взимахме тогава (а те бяха много под сегашните), колко струваше един читав многоканален аудио интерфейс и колко струва в момента подобен интерфейс при днешните заплати и хонорари...разликата се явява в пъти в полза на сегашното положение...оставям настрана колко ограничен беше изборът тогава и какво изобилие на модели има днес. Дори и ел.пианата да вземем - в момента може да се вземе базово пиано с хамър за 6-700 лева, а преди не само, че нямаше пиано с трицифрена цена, но и заплатите бяха по 300 лева.

Вероятно е било още в самото начало когато се създаде предаването, понеже по-късно минаха изцяло на "класация на записи" (пълни плейбеци), което за мен си беше доста странно, предвид че изпълнителите там се борят за награда. По онова време вече се бях понаучил как да правя хубави записи и всяко момиче, което записваше при мен и горе-долу можеше да пее, а от там и записът й се получаваше добър, веднага я изпращах да се пробва в 'Хит-1", та от онези години имам няколко месечни и дори една годишна награда. Казвам "имам", защото реално класираха записите, но тъй като знам, че и визията има значение, гледах да изпращам момичета, които наистина изглеждат добре на сцена.

Абе на границата си беше. Хубаво, че между присъстващите нямаше мутри, а само хора, дето си слушат "тяхната музика" и нищо друго.