Топ потребители

Не съм много съгласен - в турската, македонската, албанската, сръбската и др. музика е пълно с неравноделни размери. Даже и Ханс Цимер е писал неравноделно за някои от филмите си.

И звук от петъчния блус фестивал в Бургас:

Директният запис докато си го слушаш в самата платформа винаги върши работа. Няма да върши само ако в някоя платформа наложат ограничение на качеството при плейване вътре в нея и пълно качество при теглене, но пък със сигурност ще се намери отново сайт или добавка към браузъра, която да тегли без ограничение.

...което няма да промени нищо, защото вече има сайтове, през които може да си теглиш безконтролно.

Whitesnake - Day Tripper (Cover of the cover) По случай рождения ден на David Coverdale Един кавър на кавъра с Yasen & Friends на Polinerorock festival.

На Гибсън 'ептен ще им утече бизнеса ... https://harleybenton.com/backstage/launches/sc-550-with-fluence-pickups/

Всичко е възможно

Ako излезне, ще сложа бетата и ще пиша. В момента си прекарвам NAM във фрактала през цифров SPDIF Send/Return. Може и не само NAM, ами всеки плъгин който имам като ToneX, NDSP, STL, Helix Native Stadium и т.н. , който си искам друг (примерно VST delay някакъв). На всяко място по веригата. OUT2/IN2 са ми декларирани като цифрови изход и вход (няма конверсия , на 24/48). Но ако влезне като блок ще е "native" NAM. CPU-то е много защото ползвам 2 нормални каба и два за Room IR (amp in the room), като последните товарят много CPU, защото са дълги IR (FullRes) отразяващи стаята и импулса е много по-дълъг от стандартните (FullRes IRs in Fractal Audio devices have a maximum length of 64,000 samples, which translates to approximately 1.33 to 1.37 seconds of audio).

Eye Scream Man - звукът на Ван Хален https://guitarbomb.com/blog/early-van-halen-tone-free-eye/

Ако брои 8-ини в 6/8 ще е бая по-друга сметката. 🤣 Нещо такова бях записвал и пускал тук преди 15-20 години, но нещо темата зави наляво и изчезна. Metronome-Bird.ogg

Още нещо от Полинеро рок феста в Пловдив с Yasen & Friends.

Е то амп за 5 маймунки няма да е лош със сигурност,но не съмнява да добие изключителна популярност който и да ми го рекламира.То голяма част от музикантите с претенции в България са виждали лампова стотарка отдалеко ако са ходили на истински концерт.Ампа е само част от веригата има китара,адаптери,струни,кабинети,централно,микрофони е и китарист трябва накрая..

Проектът (все още) е жив. Ъпдейт за 2026-та година: Тотален overhaul на firmware & apps. Всеки от входните пинове може да се конфигурира като "MIDI Rx inhibit" и да му се избира активно ниво. Приемането на MIDI спира, докато пина е с активно ниво. Конфигуратора вече е web app: https://kaladim.github.io/flexcontrol-web-configurator/ и върви на всякакви браузъри, поддържащи Web MIDI API (също и мобилните версии). Преди да се ползва, съществуващите фърмуери трябва да се мигрират с този ап: https://kaladim.github.io/flexcontrol-migrator/ . След това с конфигуратора се флашва новия фърмуер : https://github.com/kaladim/flexcontrol-web-configurator/blob/main/firmware/FlexControl14-AmpControl-2.0.bin

Направо си е събитие, понеже след цяла вечност с 4-те модела от FP серията, Роланд пуснаха подобрен модел на FP-30X. Не само защото има разни екстри от рода на Wifi, повече саунди с редакции през app, но най-вече защото не ползва стария саунд енджин, а са моделирали по-добрия, който хич не звучи зле, даже спокойно мога да кажа, че основното му пиано си е доста хубаво за среден клас инструмент. AI отдавна съм спрял да го ползвам за каквото и да е, понеже постоянно ми връща отговори пълни с халюцинации, но все още го ползвам поне като търсачка и ако може да му се вярва, казва, че цената му щяла да бъде около 900€. Така че имаме още един модел за препоръка на питащите в този раздел.

Изпуснах прозореца за редакция на поста, затова го пускам в нов. Със сигурност сега ще плъзнат отвсякъде клипове за новия модел, но поне на тоя етап ще сложа директно сравнение какво е променено спрямо FP-30X, както и едно по-обстойно ревю на модела. Чудя се дали следващата година Роланд ще пуснат "X" разновидност на модела, както направиха навремето с 30, 60 и 90. Edit: Тука обаче ще направя една редакция на поста с една информация, която бях чел преди време и исках по някое време да я споделя някъде. Става дума за клавиатурата - тя е същата трисензорна PHA-4, която ползва почти цялата FP серия до 60X включително. Проблемът обаче е, че Роланд слагат някаква не много трайна грес на движещите се елементи, която грес изсъхва малко по малко и след време клавишите започват да тропат. Не съм имал за дълго време някакъв Роланд с такава клавиатура (освен преди доста години едно стейдж пиано RD600, но с друга клавиатура), така че не мога да дам впечатления, но ако на FP-40 не са започнали да слагат друга грес, да се има предвид, че и то след някоя година ще започне да тропа като останалите.

Здравейте! Малко упражнения по квартов кръг.

Тази събота имам удоволствието да свиря с Yasen & Friends - Полинеро рок фест, Пловдив - летен театър, Бунарджика. Заповядайте!

Let Me Entertain You и опит да разплача тая' китара.

И целият албум:

При такава промоция просто нямаше начин да пропусна.

Те адаптерите струват повече от китарата Обаче и аз имам такива китари

Във форума на Fractal Audio Cliff публикува доста загадъчен screenshot с краткото „Heh“, но на него ясно се вижда нов NAM блок. Това почти сигурно означава, че Neural Amp Modeler ще бъде интегриран директно в Axe‑Fx III. Най-интересният технически детайл: според Cliff самият NAM блок работи на другото CPU ядро, затова натоварването му не се отчита в познатия CPU meter на пресета. Тоест функцията вероятно няма да „изяде“ видимо ресурсите, с които сме свикнали да смятаме amp/cab/effects блоковете. На screenshot-а блокът е с индекс „1“, което според част от хората може да означава ограничение до една NAM инстанция в preset. Засега това не е официално потвърдено, както и няма информация за поддържаните NAM файлове, лимитите, качеството/latency, editor workflow или дата за beta firmware. Идва и логичният въпрос дали ще стигне до FM9. За FM3 е ясно, че няма ресурси. Засега от Fractal няма отговор — показаното е конкретно на Axe‑Fx III, а фактът, че NAM работи на второто ядро, може да се окаже решаващ за съвместимостта с останалите устройства. Ако това излезе както изглежда, Axe‑Fx III ще комбинира собственото си много силно amp modeling решение с възможност за зареждане на NAM captures — доста сериозно разширяване на екосистемата. Естествено веднага започнаха и майтапите: Wait you didn’t see another detail ? "Somewhere in this is a punchline involving ‘touchscreen.’" Оригиналната тема: https://forum.fractalaudio.com/threads/heh.222682/

От това, което чувам се справя учудващо добре. Проблемът при повечето пресети или AI анализатори за настройки е, че крайният резултат е плах като dB или странна крива. Тук се справя логично.

Софтуни пуска курсове за плочкаджии и овчари: “Пазарът се трансформира, ние сме готови”

50% до 15 септември.

Вече много плъгини се навъдиха, платени, безплатни... Истината е че колкото и 'красиво' да звучат не могат да докарат едно нещо: усещането че свириш на амп. Това което на мен ми върши работа в тази насока е ламповия преамп преди Тонекс или който и да било модерен процесор. Разочарованието след това да свириш с плъгини е доста голямо. Дори и да ползвам преампа за "подгряване" на плъгините. Явно си трябва хардуер. Доста музиканти вече се хвалят с това че записват само със софтуер китарите си, по мое мнение това е и една от причините за драстичния спад на качеството на саунда последните години.

Правилният отговор е винаги 42 😁

Неясното бъдеще настъпи днес: Web конфигуратор: https://kaladim.github.io/midi-ant-web-configurator/ MIDI Ant Home page: https://github.com/kaladim/midi-ant-public

В Томан вече го има: https://www.thomannmusic.com/en-de/roland_fp_40_wh.htm . Със сигурност не е entry level, но пък интересни звуци. Свирил съм с FP-30 в банда и спокойно пробива над барабаните, тук саунд енджинът е още по-нов, а и от това, което чувам интуицията ми казва, че ще обажда добре и на живо ... да видим.

Преди 10 години сигурно са пуснали MkIII, първият е от 1994-та. Mesa Simul-Class патентът е от 1983-та. Трудно ще измисли някой нещо лампово вече. Най-много да му сложи USB-C или друга подобна гнусотия, за да е неремонтопригоден ампа.

Пак спиш значи... Две интересни неща има по край тези ампове: 1. Как може за малкия модел да няма грам инфо (в описанието на сайта и в упътването) относно лампите - нито бройка, нито модел, нито за предусилвателните, нито за крайните. 2. На Mesa явно им е изтекъл измисления патент за още по-измислената "технология" Simul-Class, че тези са пуснали модел със смесен тип лампи. Макар че не съм чел какво точно описва патента, то при различен тип реализация може и да не попада "под ударите на закона".

Тук можете да видите целия лайв от петъчния блус фестивал. Има и видеа на другите участници:

И малко звук с другата китара:

След две седмици , повишение на прочитанията - 250% !!!....но успеваемост, все още нулева. Мога да се похваля освен с Thrash Metal албум, с нов Speed Metal албум - Humans VS Machines, че и едно EP - 3 песни. Проекта се казва Cyber Assassin. И също както Thrashing Madness албума, Humans VS Machines си звучи като Speed Metal албум, не като сбирщайн от някакви песни. Всичко е нотирано, мислено, ако ще го записваме като група, ще бъда или бас или ритъм китара. Тоест за Cyber Assassin ще търся и вокал ( с подходящ глас и английски) и соло китарист - неокласически шредър. Обощено , търся - 1. вокал за рок, хард рок, америкън рок ( ще свирим и авторски и кавъри, така, че ако намерим клавирист, още по-добре) 2. вокал за Хеви метъл проекта Уран242 3. вокал за траш метъл проекта Arise 4. solo guitar ( neoclassic shredder ) и вокал за Cyber Assassin 5. Певица/ клавирист или отделно клавирист - също.

Забелязахте ли, че вече започват да затварят вратичките за безконтролното бълване на AI музика и печеленето от нея... Суно въвежда нови правила от 3.09, като ограничава броя тегления, променя лицензионните права за авторство, започва да слага водни знаци на всяко генерирано парче и т.н....макар че това последното мисля, че ще е до време, докато хората намерят начин да го махат...пак с помощта на AI де. Спотифай също променя условията като ще маркира AI акаунтите така, че AI "творците" да не могат да печелят безконтролно със специално направени AI акаунти и 100% генерирана музика. Предполагам скоро и други платформи ще въведат подобни промени.

Последен ъпдейт за годината >>> конфигуратор v0.3 + фърмуер v0.3 <<< Новото: - Настройките на 'FlexControl 14' могат вече да се четат. - Всеки вход и изход има собствен и независим МИДИ continious контролер (CC съобщение). По подразбиране е изключен. - Оптимизации на фърмуера

How to prevent audio feedback By Brandon Graham Harman engineer Brandon Graham offers his top tips on setting up and EQing a system to avoid this common problem, as well as explaining the best way to use suppressors. We’ve all probably been exposed to far more feedback than we’d like (even one exposure is one too many). As performers and live sound engineers, it can be frustrating when we’ve done all that we can and still encounter problems with feedback. This article is intended to help you prevent it, and get the most out of feedback suppressors. There are many things you can do to passively prevent feedback, and it is important to address these issues first before you start maxing out gains and setting filters. Passive Solutions Check the polar patterns of your mics. Make sure that your monitors are aimed at the nulls in the pattern to minimise feedback loop gain. Keep your mics off-axis from your speakers when possible, because the gain is lower there (especially for high frequencies). Keep as much distance between your mics and speakers as possible. The feedback gain reduces with distance. Less is more. The fewer microphones and speakers you have in your system, the fewer feedback paths. These feedback paths can build on each other, so you may get more gain-before-feedback by using less equipment. Watch out for room reflections. They can be strong enough to cause feedback. Now we reach two conflicting goals: achieving the ideal tone for your performance and maximising gain-before-feedback. If you are still experiencing feedback problems after doing your best with passive reduction, you will have to start using EQ. EQ Solutions For maximum gain-before-feedback, EQ for a flat response coming from your mics. One broad EQ boost can result in several feedback problems. Better to solve the EQ problem now than to deal with feedback later. A room full of people has a different response than an empty room. This is one reason why a feedback suppressor is useful, because you can never anticipate all feedback problems ahead of time. About Automatic Feedback Suppressors As a signal processing engineer at Harman, I contributed to the development of the latest dbx feedback suppression products. During that time I had the opportunity to test feedback suppressors from all major brands, and one thing became clear – everyone has improved their algorithms significantly since their first generation of suppressors. They are better at distinguishing between feedback and music, faster at eliminating feedback, and more careful about how much they notch out of your audio. In some ways, we often ask automatic suppressors to do the impossible. We can imagine what our high-gain setup would sound like without feedback, so we think that it should be possible to maintain perfect sonic integrity at those levels. This is like expecting a refrigerator to preserve your food without allowing it to lower the temperature. There may be some tricks it could try, but when it gets really hot something is going to spoil. If we understand the limits of automatic suppressors, we will be more capable of using them to their full potential. Note: if you operate near maximum gain, be aware that you are adding strong comb-filter-like EQ to your sound. Well-placed feedback suppressor notches can cancel some of that and help you get closer to your desired response. Your feedback suppressor should be used for two things – revealing and eliminating potential feedback before your performance, and quickly eliminating any feedback during the performance. Before the Performance Every feedback suppressor has some form of ‘Setup Mode’, which is intended to help you address your main feedback problems before the performance starts. Use it! It is far better to deal with it now than during the show. Here are some useful tips to make your suppressor setup more effective. Rerun your setup mode for every show you do. Don’t expect to save a preset and have it be totally effective the next time you set up. Feedback frequencies are dependent on many factors, including mic and speaker positions, where the performers and audience are, and even the room temperature. As you ring out your system, have the performers stand in their positions (with ears covered) if possible. Feedback often occurs as a performer nears a microphone or speaker. You can tap the micropones or clap to elicit feedback. Be aware that in setup mode, feedback suppressors don’t distinguish well between feedback and music. Ensure your performers don’t talk or sing into the mics, as you may get some filters set on them. If all of your notch filters are lumped together in a small group, this is an indicator of a larger EQ problem. Do a second round of EQ to address the problem and then try again. It’s likely that the first handful of filters will address the worst problems and give the most benefit. After that, you may find that you can’t increase the gain much before running into several new feedback tones. This is a good indicator that you are nearing your maximum operating gain. During the Performance Every feedback suppressor has a ‘Performance Mode’ where it works hard to distinguish between music and feedback. This is meant to monitor your performance and only kick in if feedback happens. If you’ve set up your system correctly and aren’t pushing the limits with your gains, this should only be an issue when the unexpected happens (ie, when the vocalist points the mic at the monitors). For the fastest response, use the widest filters possible. This ensures that each filter tackles the broadest potential feedback region possible. If you’re worried about tone, use the narrowest filters and operate at the lowest practical gains. You can also set your filters to auto-remove based on a timer. This ensures that they are only active for the short time they are needed during a feedback emergency. For more on feedback prevention, a detailed paper on the topic can be found here. Or here: A Detailed Look at Feedback Prevention & Suppression (for educated ones)