Топ потребители

nikolay karageorgiev.mp4

На Гибсън 'ептен ще им утече бизнеса ... https://harleybenton.com/backstage/launches/sc-550-with-fluence-pickups/

Не съм много съгласен - в турската, македонската, албанската, сръбската и др. музика е пълно с неравноделни размери. Даже и Ханс Цимер е писал неравноделно за някои от филмите си.

98% съм сигурен, че работи и с 6 волта. Вътре има хиляда чипа, а те работат на 5 и на 3.3 волта. Вероятно не чак всички, но това е стандартното. Както ти спомена - вътре има регулатори/филтри, които го смъкват това входното напрежение още. Ако пускаш осезаемо по-високо е проблем, тъй като това излишното се отделя под фомата на топлина и може да почне да прегрява вътре нещо (регулаторите). Ако имаш нещо 9-волтово спокойно можеш да го комбинираш с едно 7806, но вероятно ще иска и радиаторче. Също така не помня дали можеше да пуска 2А, май беше 1.5А (трябва да се погледне дейташийта). Или ако искаш ТОЧНО 5.7 волта може да се използва LM317, схемата е проста. Остават забележките за греенето и за максималния ток обаче. Поечето сонди са си гадни - самите проводници са от гадна тел и почти винаги спойките са ужасни. Кадърно презапояване обикновено оправя ситуацията. За да видиш дали наистина е от сондите пусни ДММ на режим омметър с най-ниската скала и "окъси" отворите за сонди с възможно най-късо кабелче/кламер/пинсета. Скоро правих подобни тестове и самите уреди си имат отклонение (0.1~0.3 ома), така че в подобна ситуация с никои сонди няма да се получи 0 ома. Пищенето и свистенето при използване на аудио джаджи с импулсно захранване може да дойде от недобра филтрация. Може да е регулирано и да държи идеални примерно 9 волта, без ripple, но да има високочестотни смущения от превключванията на импулсната част (switching noise). Не съм запознат в детайли, така че го пиша малко като обща информация.

Не ми се вярва от Роланд да не са му оставили известен толеранс. Според мен нищо няма да му стане, даже може и говорителите му да просвирят малко по-силно , но като оставим шегата настрана, захранвал съм подобни кийборди с неоригинални адаптери без никакъв проблем. Вярно че при тях напрежението беше по-стандартно (единият на 9V, другият на 12V), но все пак адаптерите бяха най-обикновени китайчета. Иначе да, почти 80 стари лева за един двуамперов адаптер ми се виждат множко, но такава винаги е била ценовата политика за оригиналните аксесоари на която и да е от известните фирми.

Пропиля си таланта с тоя джаз, еййй...

От лятното ми "турне" в Борисова градина

Fuzz а е от EHX -ATTACK DECAY. Усилвателят е t. c. Helicon Syngthing + джуджето на Blackstar fly 3w(за високи). И миксера gorack dbx. Останалото се вижда. Всичко се захранва с литиево-йонни акумулатори. В парка няма никакъв брум, защото наблизо няма високоволтови мрежи.

09.10 (петък) - VINYL CAFE "Валентин Данев е музикант, който свири в редица проекти с различно стилово направление. Във "Vinyl Cafe" той ще ни представи част от любимата си музика, основно в блус контекст пречупена през неговия поглед." Заповядайте. Tsentar, bul. "Mitropolit Metodi Kusev" 31, 6000 Stara Zagora

^ Пак излиза по-далавера спрямо нашите "чорбаджии-изедници".

Малък ъпдейт, с който се надявам да съм полезен. Вчера си поръчах ОЛЕД дисплейчета за мой проект (0.96" - 128x64px) от АлиЕкспрес. Тотал с начислено мито - малко над 15 долара... Цената за бройка в Емаг няма да ви я казвам, че ме фаща гнус... И да, знам, че последните са скъпчии. Сега остава само и да пристигнат

Thomann Guitar Days - up to 60%

Нещо по-нестандартно от нещата, които свиря обикновено. Снощи чух солото случайно и определено грабна вниманието ми.

Директният запис докато си го слушаш в самата платформа винаги върши работа. Няма да върши само ако в някоя платформа наложат ограничение на качеството при плейване вътре в нея и пълно качество при теглене, но пък със сигурност ще се намери отново сайт или добавка към браузъра, която да тегли без ограничение.

...което няма да промени нищо, защото вече има сайтове, през които може да си теглиш безконтролно.

Whitesnake - Day Tripper (Cover of the cover) По случай рождения ден на David Coverdale Един кавър на кавъра с Yasen & Friends на Polinerorock festival.

^ Китарите са бИтон, каквото съм тествал, няма лабаво ...

Всичко е възможно

Ako излезне, ще сложа бетата и ще пиша. В момента си прекарвам NAM във фрактала през цифров SPDIF Send/Return. Може и не само NAM, ами всеки плъгин който имам като ToneX, NDSP, STL, Helix Native Stadium и т.н. , който си искам друг (примерно VST delay някакъв). На всяко място по веригата. OUT2/IN2 са ми декларирани като цифрови изход и вход (няма конверсия , на 24/48). Но ако влезне като блок ще е "native" NAM. CPU-то е много защото ползвам 2 нормални каба и два за Room IR (amp in the room), като последните товарят много CPU, защото са дълги IR (FullRes) отразяващи стаята и импулса е много по-дълъг от стандартните (FullRes IRs in Fractal Audio devices have a maximum length of 64,000 samples, which translates to approximately 1.33 to 1.37 seconds of audio).

Eye Scream Man - звукът на Ван Хален https://guitarbomb.com/blog/early-van-halen-tone-free-eye/

50% до 15 септември.

Ако брои 8-ини в 6/8 ще е бая по-друга сметката. 🤣 Нещо такова бях записвал и пускал тук преди 15-20 години, но нещо темата зави наляво и изчезна. Metronome-Bird.ogg

Още нещо от Полинеро рок феста в Пловдив с Yasen & Friends.

Йеп, преди около месец. От друг сайт, пак Спиди, същия модел дупка. Една китарна колона беше вътре, огледахме с куриера, че толекса е здрав около скъсването (има 10см "въздух") и се подписах и си я взех. Всичко 6.

Във форума на Fractal Audio Cliff публикува доста загадъчен screenshot с краткото „Heh“, но на него ясно се вижда нов NAM блок. Това почти сигурно означава, че Neural Amp Modeler ще бъде интегриран директно в Axe‑Fx III. Най-интересният технически детайл: според Cliff самият NAM блок работи на другото CPU ядро, затова натоварването му не се отчита в познатия CPU meter на пресета. Тоест функцията вероятно няма да „изяде“ видимо ресурсите, с които сме свикнали да смятаме amp/cab/effects блоковете. На screenshot-а блокът е с индекс „1“, което според част от хората може да означава ограничение до една NAM инстанция в preset. Засега това не е официално потвърдено, както и няма информация за поддържаните NAM файлове, лимитите, качеството/latency, editor workflow или дата за beta firmware. Идва и логичният въпрос дали ще стигне до FM9. За FM3 е ясно, че няма ресурси. Засега от Fractal няма отговор — показаното е конкретно на Axe‑Fx III, а фактът, че NAM работи на второто ядро, може да се окаже решаващ за съвместимостта с останалите устройства. Ако това излезе както изглежда, Axe‑Fx III ще комбинира собственото си много силно amp modeling решение с възможност за зареждане на NAM captures — доста сериозно разширяване на екосистемата. Естествено веднага започнаха и майтапите: Wait you didn’t see another detail ? "Somewhere in this is a punchline involving ‘touchscreen.’" Оригиналната тема: https://forum.fractalaudio.com/threads/heh.222682/

https://heyzine.com/flip-book/504975d6ba.html?fbclid=IwT01FWAUxAmlleHRuA2FlbQIxMABwZG9mBXNydGMGYXBwX2lkDDM1MDY4NTUzMTcyOAABHq1DCZ5DWgJ3_y4Km98N_yLGAao8A-0ZFxkXK9WC4BqJ3Xw3umS7jW1dZD6-_aem_7B3jJv8SYoaa2jWYFAtGaw

^ Простата ми логика е, че би трябвало да няма проблем, защото кийбордът може да работи с 6x1.5V AA батерии, а тяхното напрежение се променя спрямо заряда, респективно трябва да има вътрешен стабилизатор, за да му функционира CPU-то и енджина без проблем. Говорителите не ме вълнуват толкова, работя основно на слушалки и през PA.

Не съм го сменил, същият е - RC500. Сложил съм лепенки на плъзгачите в ляво за да не мърдат нежелателно.

Честит ден на музиката. Днес празнувам с това красиво соло на Miroslav Ivanov в композицията "First Love". Останалите музиканти са: Kristian Jelev - барабани Radoslav Slavchev Riverman - бас китара Aleksandar Vasev - клавир Оригиналната композиция и подробности можете да видите и чуете тук:

Оказва се, че в Неапол си имат собствен диалект на италианския. На мен ми звучи като някаква смесица между италиански, португалски, румънски и нещо свое. Ето една от най-емблематичните им композиции в съвременна форма.

От това, което чувам се справя учудващо добре. Проблемът при повечето пресети или AI анализатори за настройки е, че крайният резултат е плах като dB или странна крива. Тук се справя логично.

Софтуни пуска курсове за плочкаджии и овчари: “Пазарът се трансформира, ние сме готови”

Вече много плъгини се навъдиха, платени, безплатни... Истината е че колкото и 'красиво' да звучат не могат да докарат едно нещо: усещането че свириш на амп. Това което на мен ми върши работа в тази насока е ламповия преамп преди Тонекс или който и да било модерен процесор. Разочарованието след това да свириш с плъгини е доста голямо. Дори и да ползвам преампа за "подгряване" на плъгините. Явно си трябва хардуер. Доста музиканти вече се хвалят с това че записват само със софтуер китарите си, по мое мнение това е и една от причините за драстичния спад на качеството на саунда последните години.

Според мен някой като Бил Гейтс или Илън Мъск вече го е чипирал и затова тоя чухал пищи като под метроном. Всъщност, понеже и аз съм нощна птица...и на мен ми е правило впечатление, че тоя род птици пищят доста еднообразно и на равни интервали, но никога не съм си правил труда да ги замеря точно по темпо и височина. Мисля, че имат много точно вътрешно усещане за метрум и темпо, за разлика от някои човешки индивиди.

Е то амп за 5 маймунки няма да е лош със сигурност,но не съмнява да добие изключителна популярност който и да ми го рекламира.То голяма част от музикантите с претенции в България са виждали лампова стотарка отдалеко ако са ходили на истински концерт.Ампа е само част от веригата има китара,адаптери,струни,кабинети,централно,микрофони е и китарист трябва накрая..

Забелязахте ли, че вече започват да затварят вратичките за безконтролното бълване на AI музика и печеленето от нея... Суно въвежда нови правила от 3.09, като ограничава броя тегления, променя лицензионните права за авторство, започва да слага водни знаци на всяко генерирано парче и т.н....макар че това последното мисля, че ще е до време, докато хората намерят начин да го махат...пак с помощта на AI де. Спотифай също променя условията като ще маркира AI акаунтите така, че AI "творците" да не могат да печелят безконтролно със специално направени AI акаунти и 100% генерирана музика. Предполагам скоро и други платформи ще въведат подобни промени.

How to prevent audio feedback By Brandon Graham Harman engineer Brandon Graham offers his top tips on setting up and EQing a system to avoid this common problem, as well as explaining the best way to use suppressors. We’ve all probably been exposed to far more feedback than we’d like (even one exposure is one too many). As performers and live sound engineers, it can be frustrating when we’ve done all that we can and still encounter problems with feedback. This article is intended to help you prevent it, and get the most out of feedback suppressors. There are many things you can do to passively prevent feedback, and it is important to address these issues first before you start maxing out gains and setting filters. Passive Solutions Check the polar patterns of your mics. Make sure that your monitors are aimed at the nulls in the pattern to minimise feedback loop gain. Keep your mics off-axis from your speakers when possible, because the gain is lower there (especially for high frequencies). Keep as much distance between your mics and speakers as possible. The feedback gain reduces with distance. Less is more. The fewer microphones and speakers you have in your system, the fewer feedback paths. These feedback paths can build on each other, so you may get more gain-before-feedback by using less equipment. Watch out for room reflections. They can be strong enough to cause feedback. Now we reach two conflicting goals: achieving the ideal tone for your performance and maximising gain-before-feedback. If you are still experiencing feedback problems after doing your best with passive reduction, you will have to start using EQ. EQ Solutions For maximum gain-before-feedback, EQ for a flat response coming from your mics. One broad EQ boost can result in several feedback problems. Better to solve the EQ problem now than to deal with feedback later. A room full of people has a different response than an empty room. This is one reason why a feedback suppressor is useful, because you can never anticipate all feedback problems ahead of time. About Automatic Feedback Suppressors As a signal processing engineer at Harman, I contributed to the development of the latest dbx feedback suppression products. During that time I had the opportunity to test feedback suppressors from all major brands, and one thing became clear – everyone has improved their algorithms significantly since their first generation of suppressors. They are better at distinguishing between feedback and music, faster at eliminating feedback, and more careful about how much they notch out of your audio. In some ways, we often ask automatic suppressors to do the impossible. We can imagine what our high-gain setup would sound like without feedback, so we think that it should be possible to maintain perfect sonic integrity at those levels. This is like expecting a refrigerator to preserve your food without allowing it to lower the temperature. There may be some tricks it could try, but when it gets really hot something is going to spoil. If we understand the limits of automatic suppressors, we will be more capable of using them to their full potential. Note: if you operate near maximum gain, be aware that you are adding strong comb-filter-like EQ to your sound. Well-placed feedback suppressor notches can cancel some of that and help you get closer to your desired response. Your feedback suppressor should be used for two things – revealing and eliminating potential feedback before your performance, and quickly eliminating any feedback during the performance. Before the Performance Every feedback suppressor has some form of ‘Setup Mode’, which is intended to help you address your main feedback problems before the performance starts. Use it! It is far better to deal with it now than during the show. Here are some useful tips to make your suppressor setup more effective. Rerun your setup mode for every show you do. Don’t expect to save a preset and have it be totally effective the next time you set up. Feedback frequencies are dependent on many factors, including mic and speaker positions, where the performers and audience are, and even the room temperature. As you ring out your system, have the performers stand in their positions (with ears covered) if possible. Feedback often occurs as a performer nears a microphone or speaker. You can tap the micropones or clap to elicit feedback. Be aware that in setup mode, feedback suppressors don’t distinguish well between feedback and music. Ensure your performers don’t talk or sing into the mics, as you may get some filters set on them. If all of your notch filters are lumped together in a small group, this is an indicator of a larger EQ problem. Do a second round of EQ to address the problem and then try again. It’s likely that the first handful of filters will address the worst problems and give the most benefit. After that, you may find that you can’t increase the gain much before running into several new feedback tones. This is a good indicator that you are nearing your maximum operating gain. During the Performance Every feedback suppressor has a ‘Performance Mode’ where it works hard to distinguish between music and feedback. This is meant to monitor your performance and only kick in if feedback happens. If you’ve set up your system correctly and aren’t pushing the limits with your gains, this should only be an issue when the unexpected happens (ie, when the vocalist points the mic at the monitors). For the fastest response, use the widest filters possible. This ensures that each filter tackles the broadest potential feedback region possible. If you’re worried about tone, use the narrowest filters and operate at the lowest practical gains. You can also set your filters to auto-remove based on a timer. This ensures that they are only active for the short time they are needed during a feedback emergency. For more on feedback prevention, a detailed paper on the topic can be found here. Or here: A Detailed Look at Feedback Prevention & Suppression (for educated ones)

Възнамерявах да стоя ънплъгнат от темата, но само замалко ще премина, колкото да инкрустирам нещо дребно... 0. Тази тема, като другите подобни, е мъртвородена. 1. Не ми се връзва да се говори за професионална звукозаписна техника, за смесване и мастериране, а да се обсъждат mp3-ки. 2. Някъде 7thString бе споменал, че дочува разлика между 16/44.1 и 24/48 (или 24/44.1 и 24/48 ли беше?) некомпресиран wave, а тук - че няма разлика между mp3 и wave, дори че при 128 kbps е нужно да се "понапрегнеш", за да чуеш разлика. Тези две твърдения се анихилират от раз... дали като зелева чорба с махмурлук, не знам, но има нещо махмурлийско тук. Абсурд. 3. Преди години направих един малък тест във форума: няколко wave файла, сред които оригинал, mp3 @ 128 (или 160 беше?) и запис, прекаран през касетния ми дек с една от най-евтините ленти TDK FE (type I) + Dolby C, ако се не лъжа. Резултатът беше, че много от отговорилите счетоха mp3-ката за касета по преумпцията, че касетата трябва да звучи най-лошо, докато всъщност най-лошо звучи mp3-ката. От друга страна, оригиналът не беше едногласно сложен на трона, а имаше бъркане на аудиокасетата с оригинала. Макар че и трите могат да бъдат различени. mp3 @ 128 може да минава и през известно количество ушна кал дори. И звучи по-лошо от FM. Vorbis при този битрейт е малко по-добре. Но ако имате хубав УКВ тунер и нелошо радиоприемане, може сами да сторите един тест: да сравните high-quality online stream-овете на радия като БГ Радио, StarFM, etc. със сигнала от УКВ предавателя - второто намирам за по-качествено, тъй като липсват артефактите, замазването понякога, а стереопанорамата не е разнищена от joint stereo кодирането при въпросния битрейт - също се чува. Ето защо не един или двама по света не одобряват цифровизацията на радиостанциите (DAB, etc., да не говорим, че mp2 @ 128 е още по-лошо), а излъчването с високи битрейти е по-рядко. 4. 320 спрямо wave също не се шмугва ефектно под радарите и има разни чуваеми разлики понякога, особено при транзитни сигнали (transients), при по-сложни форми (като клавесин) и т.н., има и pre-echo понякога. Това при слушане с хубави слушалки или монитори лъсва по-ясно. А при нелоши Hi-Fi озвучителни тела - понякога, не тъй контрастно, но може да се улови в някои случаи. Затова, за себе си поне, съм изхвърлил mp3 от употреба, с изключение на материал, който не може да се намери в друг формат. Затова има различни кодеци и презети - това, че вие чувате или не чувате нещо, не значи, че същото е вярно и за други. Не се центрирайте толкова в Космоса.

Приятели наслаждавайте се на китарите и амповете /малки, големи, транзисторни. лампови и софтуерни/ които имате и свирете повече! Евтина китара + Digitech rp 200 Поздрави!