Telerig

Преди два месеца минах през зора да си търся евтина еспресо кафе машина и с доста четене и питане реших и аз да е Saeco. Имаше промоция за 140 лв и не съжалявам въобще...прави превъзходен каймачец и ако се спазват инструкциите за подгряване на цедката, на чашата, пускането на първата вода и грамажа - кафето става перфектно и всеки го харесва. По старата кафемашина, която купихме преди време за майка ми в провинцията беше също от хвалените марки по форуми - Делонги. Също правят хубаво еспресо, но сякаш това от Саеко-то по ми допада. Лично аз си купувам от Starbucks пакетите Dark roasted смески и съм по доволен от Или, Лаваца и.т.н. които доста купувах преди. Въпрос на личен вкус...не съм я пробвал все още със капсули как ще "обади", но определено от всякакъв вид кафета мога да кажа, че моите са еспресо и обикновеното на джезве - гръцко/турско дето му викат (едно светлокафяво такова).

Може би най-типичният пример за този метод, за който се сещам винаги е гениалното интро на парчето "Money" от "The Dark Side Of The Moon" на Флойд. Нещо, което сега се прави за секунди софтуерно в онези дни, когато е нямало нито семплери, нито компютри, е коствало много време и главоболия - особено да се получи в конкретният нестандартен размер (7/4). В конкретния случай "изработката" със рязане и лепене на парчетата е била изцяло заслуга на Р. Уотърс, а крайната дължина на лентата е била около 6 метра и е било много трудно да бъде просвирвана, но...както виждаме там където едни биха се отказали - други постигат невъзможното.

Абсолютно съм съгласен. Смесването на директен трак с такъв от микрофон има една важна подробност - фазовото закъснение на микрофонния трак. Няма как да не се дефазират двата трака, тъй като директния сигнал влиза директно в конвертора, докато на другия му трябва време за да излезе през говорителя, микрофона да хване трептенията и оттам да влезе в записа. После разбира се трябва да се наместват внимателно, за което отново си трябва добър мониторинг и опит. Нека да си ги кажем все пак тези неща за тези, които не са се вкарвали в такива приключения.

Ще споделя нещо от личен опит...за да се сложи микрофон той трябва да има конкретна цел при записа на бас. Записаният трак с микрофон дава нещо в блендата на баса, което директният изход не може да даде - определена сатурация в среди и ниски например. Понякога за конкретни неща се слага и примерно см57 за да хване определена отчетливост и конкретност в партията. Има две неща които обаче трябва да се знаят - блендата на баса се прави спрямо парчето и микрофоните се подбират и местят докато се получи това което искаме. Затова трябва добър мониторинг или човек с опит най-малкото. Факт е обаче, че със същият успех с малко игра с определени плъгини (каквито има вече достатъчно много) - може да се получи почти всичко това, което този трак с микрофона дава. Понеже при мен пристигат често за микс сесии, които са записвани в репетиционни, домашни условия и други т.нар. "студиа", за съжаление скромният ми опит засега показва, че в най-малко 90% от случаите, трака с микрофона не дава нищо полезно. Лично аз когато записвам бас слагам микрофон само ако имам лукса да разполагам с подходящ такъв и с достатъчно добър мониторинг за да съм сигурен в това което чувам.

Не са лоши нещата. но не очаквай кой знае какво от тях - с баса директно в комбото с директен сигнал от него в картата би трябвало да извадиш достатъчно добър бас. Според мен е абсолютно излишно да се занимаваш с микрофон, тъй като нямаш подходящ такъв и условия да го запишеш. Предусилвателя ти не е типично басов, аз не го познавам като възможности, но според мен не е специализиран за това - не го отричам като опция, но за бас конкретно бих предпочел комбото само. За запис на вокали и акустични инструменти може би този предусилвател ще върши по-добра работа от колкото директно да записваш в картата.

Какъв е ламповият преамп и каква е звуковата карта?

Няма грешки в начина на запис на баса ти. Това с което разполагаш като инструмент и предусилване е предостатъчно да запишеш перфектен бас. Проблема е според мен в мониторинга ти. Предполагам, че чуваш по-скоро стаята си от колкото това което си записал. Пънча както се изразяваш в микса не се постига лесно - той е комбинация от много неща, и тъй като в предна тема си говорихме за стратегия при записа, (което виждам ,че си започнал да разбираш), важен е още един момент преди да стигнеш до микс - няма как да има пънч, без да има наличен "груув". Това е нещо което се получава най-вече между бас и барабани - ти си басист и знаеш, че различно усещаш бийта когато свири секуенсър и различно когато свири жив барабанист. Нещо повече -различен барабанист, един и същи бийт и басист = различен груув. В случая няма как да ти се получи усещането и спойката, тъй като свирят равни барабани, а ти се опитваш да свириш като все е дно свири жив барабанист. Моят съвет е - по-добре след като не си добър в имитацията и програминга на живи барабани - смени бийта с електронен и промени груува. Парчето носи на такъв бийт.

Много е готино да види човек как вследствие на труда си и на разбирането на основните проблеми, някой се развива постепенно пред очите/ушите на всички и форума е в основата на тази взаимопомощ. Няма да коментирам стила и музиката, тъй като това е лично за всеки. В технически детайли, това което ми направи впечатление като развитие от първо и единствено слушане: 1. Изненадаха ме звуците и аранжимента на припева - много добро решение - отваря стереото, за да го прибере пак в куплета - точно така схванал си идеята, която коментирахме още в първия пост. Майсторите на аранжимента вкарват понякога във всяка нова секция от парчето нови звуци и променят нещо във стереото. Това е често срещан похват, който държи интереса на този който слуша - миксове и аранжименти в които няма разлика в куплет и припев, както в предните ти неща са скучни и отегчителни в по- голямата си част. 2. Доста по-добре подбрани партии и на "живите" и на семплираните звуци - всяко нещо лежи на мястото си. Хареса ми дължината и решението за пясъчния ревърб, макар, че на куплета бих го прибрал за да има още по-голяма интрига на припева. 3. Баса доста потъва в микса ти въпреки, че като партия и бленда е ок, това се дължи най-вероятно на проблеми с акустиката на стаята ти, тъй като не чуваш добре, както и разбира се от малкото практика в миксирането - не се притеснявай, ще дойде момента и за това - предстои ти доста работа с паралелна компресия, сайд-чейнинг и други трикове с които като се позанимаваш ще подобриш доста нещата, но това постепенно като му дойде времето. 4. Барабаните - най-големият проблем, въпреки че този път партията е по-добра все пак звучат доста равно и скучно...като секуенсър В случая имаш три опции да излезеш от положение: а). жив барабанист ( само я споменаваме - знам, че отпада, но все пак е опция) б) ако ще е секуенсер да е с електронен бийт или звуците да са подбрани от подобен семплер в) ако останат тези барабани разклати динамиката на отделните звуци, прекарай звука през говорител и хвани малко ранни отражения от реална стая със микрофон или двойка микрофони и я вкарай обратно в микса, ако се хванеш да го правиш обаче намали чинелите в говорителя - това ще даде малко реална атмосфера в самата картина, същото може да стане и с хубав импулсен ревърб, който ползва импулси от реална стая - Алтивърб е добра опция. И махни на спирките броенето на фуса много е аматьорско и скучно - по готино би било да влезе нов звук ( някакъв лууп от бийт...брейк, перкусия, каквото и да е)...или просто остави пауза. Това е разбира се лично мнение Справяш се добре, поздрави!

Има да. През една две години излиза конкурс в който участват около 1000 микса/мастеринга от цял свят и първите 5 печелят символични награди. Не е вариант да се живее от това ако това те бъзика като идея.

Като за софтуер си звучи доста близо до истината и баса и китарата...супер е, има потенциал. Аз лично не съм отричал софтуера никога, напротив - преди доста годинки в джемовете на мистър Занев бичих само през софтуер и то винаги различен всеки път и успявах някак си да го докарам да звукне прилично.

Всичко става ясно като влезнат вокалите.

Радвам се ако съм бил полезен. Всъщност би било много полезно да се направи един информативен запис с учебна цел със същият микрофон в избрана позиция - (тази над рамото също става) в заглушената част на стаята и в отсрещната с пирамидките, в голямата стая в средата на стаята и близо до секция с книги, кратка партия със силни и слаби удари ( между които да има и един два по-резки). Всичко това да бъде без ревърб и екю в два варианта - с и без компресор. Така наистина ще се даде една много по реална и нагледна представа за въздействието на ранните отражения върху директния сигнал. Между другото пишейки това се сетих за това как сте обикаляли с колегата anomandrus да търсите подходящи локации в помещенията. Всъщност за интересуващите се от темата може би е полезно да си кажем един тънък момент, че всъщност по-опитните хора в тази област не гледат толкова какво те чуват, а какво по-скоро биха "чували" конкретните микрофони, които биха използвали (за което си трябва познаване на микрофоните разбира се и годинки работа пред мониторите).Разликите са фундаментални в двата случая и ако се впуснем в тях може би ще стане прекалено обширна темата, а може би няма смисъл. Поздрави!

Аз лично не виждам проблеми в този запис, напротив - доста по-добре се е получило, китарата сега звучи по- живо, по-богато и по-интересно - дори слушайки само моно записа. Основно трака с RODE NT2A може да се види разликата, тъй като може да се съпостави с предния запис. Радвам се, че успяхме да обърнем внимание на ранните отражения - дори и търсейки ги в малката стаичка си успял успешно да ги вкараш в записа безпроблемно и аз се заблудих, че е правен в голямата. Ако на мен ми се налагаше да записвам там, бих търсил може би секция с книги за да постигна подобен ефект. За ранните отражения може да се изпишат фермани, но накратко важното е, че те са ключов елемент в записа на акустичен инструмент, колкото благодатен, толкова и опасен - но при всички положения са част от арсенала с оръжия на майсторите на звукозаписа. Така, че както имаше една песен - не всичко е пари, приятели

Много по-добре звучи - поздравления! Обаче задачата да се познае е доста по-трудна защото първо са различни микрофоните, освен това са и два, освен това са и стерео, а първия запис е моно. Добавения реверб също бърка работата. Предполагам, че е в голямата стая ама някъде близо до секция или мека мебел които разейват или абсорбират ранните отражения и не се чуват толкова. Ако обаче е правен в глухата стаичка, значи използваш хубав ривърб за добавка, защото звучи доста реално. Компресията също прави доста по-различно звученето от първия запис. Обаче независимо от всичко този запис доста по-би влезнал в микс от предните.

Нищо лично и далеч от мисълта да съм наставник, ментор и каквото е да е, но това може да помогне, цитирам по памет може и да греша някъде : "Адамеее..." - викнал Бог - Адам не излиза, "Адамеее...." - отново не излиза и на "н"-тия път се обадил: -Тук съм... -Що се криеш? - ми щот съм гол... - кой ти каза че си гол? - ми ядох от това дърво... - аз нали ти казах да не ядеш от него... - ... ама тя змията ми каза еди какво си... и.т.н. Дали е бил Адам гол, дали въобще е имало ябълки, змии и каквото и да е не знам, а и честно казано не вярвам точно така да е било, ама тоя библейски разказ всеки човек го знае и малките деца тоже. Извода какъв е - че вместо да си види грешката и да намери начин да оправи нещата - човек почва да се оправдава непрекъснато за какво ли не и да губи енергия и време да вади от девет дерета вода само и само да не свърши работата както трябва - какъвто класически пример е тая тема. Още от първия човек нататък - всички сме болни от тая болест за съжаление...оправията е една и няма друга - грешки и пропуски винаги има и понякога не е ясно въобще как ще се оправят, едно е сигурно обаче - оправданията и мързела няма да ги оправят.

А под килима на хола какво има? )) Мисълта ми е следната - ранните отражения от пода обикновено дават много добър резултат при запис на акустични инструменти, разбира се теракот и ламиниран паркет обикновено не вършат работа и по добре с килим тогава... Експериментирай с това, разбира се всичко зависи от всичко...За мен най-добре се е получило в малкото стайче - както в 90% от домашните нетретирани стаи. За хубав запис обаче в стаичката мисля, че за в бъдеще трябва да си направиш комбинирани дифузор - абсорбери - тоест паната с вата да се отварят с пантички и отзадната страна да имат летвички или дъски примерно. До колкото те познавам мисля, че ще го направиш с удоволствие. Това доста ще промени играта защото акустичният инструмент не звучи добре в глуха стаичка. Темата е дълга, но представете си цигулка в глуха стаичка и цигулка на сцена в хубава зала...дори и страдивариус да е в първия случай никой няма да разбере нищо от това качество. Та така - акустичният инструмент е направен за да работи в комбинация с помещение, затова се казва акустичен ...имайте го впредвид при записи. Относно пробата в хола и в банята - независимо от патерна на микрофона - реверберацията не е готина според мене - ранните отражения не дават обогатяване на сигнала с хубави хармоници да не говорим, че има и дефазирания които се чуват ясно, причинени най-вероятно от ефекта на гребена във високите. Бих ти пуснал мухата да си сложиш ако имаш място в хола панелни абсорбери от хубаво дърво или МДФ ако имаш място по стените и по тавана панели дифузор абсорбери. Изглеждат готино, не излизат кой знае колко скъпо и правят чудеса с акустиката, а с лунички или дискретно осветление над тях става трепач... Тогава може да звукне и с евтин микрофон китарата доста по-добре. Супер полезни експерименти между другото - поздрави, продължавай с идеите и ще коментираме! Всъщност се сетих, че за хола има и по-евтин вариант. Може да се направят с панти по подобие на тези екрани за запис на вокали само че по големи които да се слагат зад микрофона или зад изпълнителя само, че с дъсчици в произволен патерн. Това елиминира отраженията на стаята към микрофона и дава по - добри такива.

Въпросче по отношение на експеримента с акустиките - пода в трите експеримента какъв е и има ли килим? Относно лентовият микрофон - доста по-добре звучи, но е далече от истинският звук, дано да си оправдае инвестициите иначе хвала за труда и резултата!

Имам много забележки и по звука - както и по акустиката на стаята ти. Но нещата започват от аранжимента винаги - всичко е последствие - тази песен е много по-добре от предишната - личи си че много си се занимавал, но все пак бързайки човек пропуска дребните и важни неща - затова пак ще те върна да се вгледаш в структурата на парчето си и тогава да коментираме каквото и да е друго. Винаги личи когато човек е искрен в това което прави - просто върви напред за разлика от тези, които не са. Поздрави!

Хубава, позитивна мелодия - харесаха ми партията на акустичната китара и вокала. Иначе ми се струва, че няма нужда като че ли от толкова чинели на всеки бар, леко изнервящо е, а и няма нужда според мен, също така мисля, че парчето има нужда от разлика в куплет и припев чисто като аранжировка - хубаво е на припева да се отвори повечко някак си иначе сега е равно от началото до края. Справяш се доста добре като цяло - продължавай с работата идват постепенно и резултатите.

Не става въпрос за модерно или не, а за актуално и на ниво. Нито мейдън нито пърпъл свирят със седемдесеттарския си звук, не че е лош или, че не могат да си го позволят - просто гледат да са актуални и откъм звук - и целта не е да се харесат на всички. За мен ако човек прави нещо трябва да даде всичко от себе си. Вкрайна сметка това си е неговата музика - аз ако ще и на 50 бири да съм няма да метна бутилка по групата, защото начина по който правиш нещо показва отношението ти към него. Така, че ако групата няма отношение към това което прави - то си е за сметка на групата.

Готино парче - носи много позитивна енергия, много добра работа на Марто - познаваме се с него отдавна ние

Слушах парчетата на три ракии и 4 бири и добре, че бях така да се каже в лека анестезия. Съвет и от мен, ако разбира се бих имал позволението да дам такъв - осигурете качествен състав на групата като музиканти - всеки да си е на мястото и да е добър в това което прави. Рифовете са добри, има смисъл в това което се опитвате да правите, но риска всичко да се превърне в автопародия е голям, ако нещата продължават така. Естествено ако целите са различни от това, което споменах като резултат от досегашната работа. Иначе сте на прав път. Всъщност това с носталгията към тези отминали времена е тема, която ми се струва, че е безвъзвратно изчерпана - проблема е, че средата в обединеното кралство в която са се събирали в онези години ( края на седемдесетте) по баровете музиканти като Сид Вишъс ( Секс Пистълс), Стив Харис и първият състав на Мейдън, през Куийн, Дейвид Бауи и компания до Род Стюърт и всички онези свободни по дух хора на седемдесетте и началото на осемдесетте - вече не съществува. Времената, поколенията са различни. Проблемите разбира се са едни и същи - въпроса е, че за да бъде рока част от имунната система на човечеството срещу безобразията, трябва да бъде актуален - иначе не би имало ефект от него. Поне такива мисли ми се завъртяха докато слушах нещата на недотам трезва глава....

Разбира се прекрасна работа на Меса, гениална възстановка на стандарта IIC+ -вдъхновител на цяла плеяда музиканти, от Сантана през Лукетър до Петручи и.т.н. с модерен привкус и цяла гама от други екстри в Марк 5...Това обаче заедно със прословутите симулации в новия Axe Fx, не е първата симулация на IIC+ - всеки притежател на двата стандарта,стар и нов предусилватели Меса Триаксис е имал възможността да чуе този смея да твърдя незабравим китарен тон и там...лично аз като фен на IIC+ -който се отличава изцяло от всичко друго бих си взел оригинала...нищо друго не звучи така богато - клипа на петручи (и не само той) го доказва.

http://www.sadie.com/sadie_home.php http://www.steinberg.net/en/products/wavelab/start.html

Ако се вгледате внимателно в клипа на тейк дат - студийния работник отива уж да му оправи микрофона на Гари Барлоу, който уж се е наклонил, разбира се това е инсценировка само за клипа - (ясно е, че това не е звукозаписна сесия).. тъпото е, че той му изправя микрофона, но не вижда, че микрофона е сложен наобратно, тъй като надписа за полярната х-ка и логото Нойман не са от страната на изпълнителя. А Нойман U47 fet е с кардиоидна полярна х-ка, той няма други патерни. Казвам го не за да злорадствам разбира се...в крайна сметка това е видеоклип със съвсем друга цел.