Koobenot

Микрофона предполагам, че ще го ползваш за пеене, силно се съмнявам да го слагаш пред кубето и после да искаш още по-силен сигнал през HiFi колоните, които така или иначе не са предназначени за тази цел. Аз бих направил следното: 1. Микрофона с кабел тип "голям жак" (1/4") в микрофонния вход. 2. Лаптопа в aux in на гърба (чинчовете). 3. Китарата, както каза колегата Baby Thomas директно в кубето. Освен това провери дали сигнала от чинчовете и сигнала от микрофона могат да свирят свири заедно, ако не става, ще ти трябва някакъв елементарен евтин миксер, като тоя примерно. Внимавай с микрофона, да не си повредиш колоните, не знам какъв е, но съм попадал на разни евтини смайващи боклуци, които имат някакви невероятни ниски (примерно bump от 5-10 dB в диапазона до 100 Hz) и гласът не само че бучи зверски, ами съвсем лесно можеш да си повредиш усилвателя и колоните. Хм, казвайки това ме кара да се замисля, как тоя микрофон би звучал да озвучиш касата на Портной с него ...

Яко е! Китарите ми звучат малко преипържени, не знам дали са с VST плъгини или са истински амп, ама примерно бих им сложил някакъв tube saturation или лента да станат малко "по-аналогови", усеща се в диапазона на високите среди, може да станат малко по-round. Иначе е супер!

Можеш ли да направиш връзката "Anyone with the link", че иска e-mail?

Теоретично са два различни процеса. Миксинга включва в себе си честотното, динамичното и разпределението по стереото на всички инструменти/канали/стемове в проекта - китари, бас, синтове, барабани, вокали, перкусии, клавишни и т.н. Това включва използването на EQ, компресор, пространствени ефекти, времеви ефекти, saturation и прочие. Веднъж готови с миксинга, следващият процес е мастеринг. Основната цел на мастеринг процеса в контекса на една единствена песен е да я докара до комерсиално звуково ниво на налягане, без да има видими загуби в динамиката, евентуално да се направят финни корекции по честотната лента и в редки случаи, да се сложи mastering convolution reverb за кохезия и обем. Ако става дума за албум, по време на мастеринг процеса, трябва също да се уеднакви звуковото налягане на всички парчета + тяхната усреднена амплитудо-честотна характеристика. Ако трябва да генерализирам по някакъв начин, в миксинга се регулират отделните канали на песента (бас, барабани, синтове, китари, глас) и съответните им прележащи групи (bus-ове) - група барабани, група китари, група вокали и прочие. При мастеринг се променят параметрите само и единствено на крайния master канал. В някои проекти, едното се прави от един човек, другото от друг, в други пък, и двете се правят от един и същи човек. В контекста на домашния хоби-смесител/музикант, мастеринга представлява нищо повече от поставяне на VST ефекти върху master канала, като tape saturation, tube saturation, compression, Mastering EQ, Limiter и прочие, че да докараме "купешки звук". Знам, че генерализирам и е възможно една голяма част от хората да са несъгласни с мен, но масово това правим ... или поне така ми се струва. Ако се работи в тандем от двама е възможно нещо, изпратено за мастеринг да се върне на миксинг инженера, за да може той да отработи грешките на ниво канали. Ако това е невъзможно, тогава мастеринг инженера трябва да прави "шмекерии и магии", за да заличава артефакти, да ремонтира честоти/стерео/динамика ... което в повечето случаи е компромис, ако се прави на master канала директно, защото може да се реши една стъпка по-рано. Колкото по-близо до източника на сигнала решаваме даден проблем, толкова по-добър краен резултат сме способни да изкараме. За мен винаги веригата наподобява следното: идея -> изпълнение -> запис -> миксинг -> мастеринг И нека повторя отново - ако едно от тия звена куца (особено някое от първите), в повечето случаи ни е спукана работата и каквото и да правим нататък, нямаме много голямо поле за изява.

Мен лично ме кефи, това, което си направил, единствено като лека художествена корекция и аз бих вкарал още малко обем в гласа. Като референция аз лично си представям Disturbed - Decadence. За да го постигна, бих намачкал този глас още малко с компресор, да речем или някакъв saturation, за да реве консистентно навсякъде, плюс т'ва бих пуснал няколко room reverb-а без опашка в паралел, за да усеща някакво пространство, но да не се чува осезаемо. И според мен ще си кацне на място. Но дори така е супер, браво, добре си се справил!

@axel Последната ти версия звучи по-убедително и честотно и динамично, спокойно може да мине за радио/YouTube. Имаш ли нови миксове?

Пускам нова версия на Disaster, в която има: излъскани барабани излъскани вокали излъскан growl Това парче лека-полека почва да си идва на мястото. Disaster_v10

^ Не е голяма беда. Ще остане завещано за идните поколения ...

Аз доколкото виждам, тоя модел не може директно да записва на флашка. Има някакъв Recorder, но може да помни записи само във вътрешната памет на пианото. Възможностите според мен, конкретно за тоя модел са: USB to Host - с USB кабел след инсталиран драйвер на компютъра (както описа колегата yamaha по-горе) може да се запишат MIDI съобщенията на компютъра или директно да просвирват VST инструмент в DAW. При тая опция ще се управлява външен звук на пианото, а не една от вградените бленди. чрез MIDI OUT/MIDI IN жаковете - може чрез USB-MIDI интерфейс да се запишат MIDI съобщенията на компютъра и директно да се просвирва VST инструмент в DAW. Тая опция за мен е безсмислена, защото горната USB to Host покрива тази функционалност … това по-скоро важи за "тригиране" на саунд модули/други кийборди с MIDI IN/OUT връзки. При тая опция също ще се управлява външен звук на пианото, а не една от вградените бленди. чрез Bluetooth MIDI - може да се сдвои с някое умно устройство (таблет/телефон) и да управлява звуци в него, които евентуално да бъдат записани. Може би е възможно и да се сдвои с лаптоп, който има вградено Bluetooth, но за мен остава загадка, как стои въпроса с латенцията, ако искаме директно просвирване на външен звук. Не знам дали е достатъчно ниска за да свирим и записваме едновременно. да се подаде сигнала от PHONES изходите - може да се подаде сигнала от слушалките (има както малък стерео жак така и големия 1/4" stereo jack): и да се подаде на входовете на външен аудио интерфейс (примерно Focusrite Scarlett 2i2) с ето такъв кабел: или с такъв кабел: След това от звуковата карта в компютъра. При тая опция ще се подава вградения звук на една от вътрешните бленди на пианото. Това може да бъде отчетено като минус или плюс, зависи какво иска потребителя. Това дигитално пиано не е много леко за записи. Съвременните модели имат USB Audio опция, чрез която може директно да се запише аудиото в DAW на компютъра или USB Recorder директно на флашка. Ако всичко това е много сложно, просто пуснете мобилния си телефон в режим на записване и го поставете близо до пианото. За запис на идеи е супер, повечето съвременни смартфони имат нелоши микрофони вече, че дори някои са стерео. За по-професионално качество - размислите ми по-горе.

@Hillbilly Сиреч да разбирам, че теб те е изкефила динамиката и богатството на тона в пасивния адаптер?

И сега би било супер, ако дадеш малко контекст защо са толкова гадни спроед теб ...

Гледам го тука Ола-та обяснява, че като си записва китарта с активни адаптери, му е много "hot" нивото на сигнала и не подава никакъв гейн от звуковата карта, цъкнете на 4:55. Предвид бедния ми опит с активни адаптери, тези от вас, които имат ... така ли правите? В думите логика има, но на практика така ли става?

С риск да излезнем много от темата ... всеки народ си заслужава времето. Няма да продължавам в тая посока, защото е против правилата на форума да изпадаме в социология и политика, а и освен да се караме не виждам какво можем да измислим толкова. Всичко си зависи само и единствено от нас. Вместо да мрънкаме и да се оплакваме, единствено можем да учим, да свирим, да се трудим и да се напъваме всеки Божи ден ... колкото повече го правим, толкова по-добре за нас. Много добре знаем, че звук не се прави с пари, а с мозък. Не един и два са примерите за български озвучители, които с разни Вермони, Респроми и каква ли не знайна и не знайна източно-германска техника са изкарвали "приличен" (не мога да го нарека "добър", предвид стандартите) звук за времето си. Хората са се напъвали, успяли са. Другото е ала-бала, чесане на езици и прехвърляне проблемите в трета страна. Ако съществува някаква омраза между озвучители и музиканти, тя е провокирана от некомпетентност от едната или от другата страна. Всеки трябва да предоставя най-доброто от себе си и да не очаква другите да му свършат работата. Тогава и само тогава, може да се получи нещо ползотворно ... IMHO.

Тъжно и едновременно радостно е, когато чуеш хора зад граница да правят нещо нашенско. От една страна човек се възхищава на признанието на чужденците на нашенския фолклор, от друга страна страдаш, че същото не е масово в собствената ти родина. Та така де ... Искам да ви покажа една българка и две чужденки какво правят. Чувайки това, дано ценим повече културното си наследство, да сме по-горди със себе си и да творим повече. Амин!

A връщайки се на темата с настъпи-кутийките ... абе ако искам 10-15 камиончета, няма ли да се изръся цяло състояние, не е ли чисто технически и икономически по-оправдано да се закача за някакъв процесор от 500 лв.? Само покрай тея камиончета ще замине някой бъбрек ... пък и захранвания, кабелаци, ей го на, един от последните лайфове на Стив Лукатър нейде спря нещо из педалиерата, горкия човек се изпоти да трабълшутва, ама му я ремонтира де: Не че проца не може да спре ... ама поне ще спре ЕДНО нещо, не едно от 15 ...

@Baby Thomas Всъщност описаната идея от теб никак не е лоша! Особено тази третата с миксерчето ... кой озвучител не би ти се зарадвал да му дадеш само един XLR, а да не се занимава да ти озвучава микрофони на ампа, контрола така е доста по-голям от твоя страна не само като ефекти, ами като Low cut filter, честотни корекции и прочие ... в един идеален сетъп на канала му на миксера EQ-то ще е на unity, gain-а ще е разумен и дори и Low-cut не е нужен, те ще стават в рига ти. @Ламби Не мисля, че има озвучител на тая планета, който да ремонтира зле звучаща група, сама по себе си. Дори рок бандите дето свирят "силно" преди всичко трябва да се чуват добре без кой знае какви апаратури, аз ако членувах в такава бих подсигурил следния сетъп за репетиции: микрофона на певеца в две 12" активни колони на пилони ... повечето вече имат вграден миксер, така че той отпада от уравнението китариста с амп, в най-лошия случай с проц + активен монитор басиста с амп, в най-лошия случай с проц + активен монитор НИЩО на барабаните (ама нищо)! Цялото това нещо, записано дори с iPhone, без кой знае какви професионални рекордери, трябва да звучи добре само по себе си. Ако в тоя сетъп звучите убедително, то през истинска PA система ще сте супер. А в най-минималистичния сетъп с акустични китари и тогава истински лъсва всичко, дори без микрофони. Ей така се чудих на времето защо миксовете ми не стават като тия на Металика ... ами входния материал е съвсем различен, определено аз съм по-калпав свирач от тях.

Това трябва да сайта на Димитър Величков-Шмидт: https://www.akordirane.com/

@Ламби Генерализирано и хейтърско погледнато съм съгласен, но съм бил късметлия да свиря на фестивали (не много честно, признавам си), където хората зад пулта дават душа и сърце и правят всичко възможно да се чува добре и да се чувстваш добре на сцената. Според мен си е въпрос на ценностна система и от страна на музикантите и от страна на озвучителя, ако и двете са в синхрон, става вълшебно или трагично (според зависи).

@Baby Thomas Точка две не е много лесна за изпълнение, защото: след микрофона/slave/line out като иде в ефект/проц трябва да раздаваш line level на озвучителя - в идеалния случай балансиран (било то DI-BOX/XLR изход) ако нямаш това трябва да караш озвучителя "да ти добави Chorus за куплетите на Knockin' On The Heaven's Door" ... ако не си Guns'N'Roses има голям шанс да те напсува Но си заслужава усилията, определено.

Ако случайно докарате сватята от Шефилд, булята от Ню Хемпшир и бубайко от Ковънтри ... о тогава, сър, тези хора трябва да са наясно за какво иде реч! Чиърс!

Един младеж отишъл при Великия майстор и казал: — Велики, научи ме на кунг фу! Но Великият майстор отвърнал: — Да, ще те науча на това изкуство. Но сега не приемам нови ученици. Ела след година. След година младежът се върнал. — Велики учителю, научи ме на кунг фу! Майсторът се начумерил и отвърнал: — Да, ще те науча на това изкуство, но преди това трябва да се научиш да постигаш вътрешна хармония. В течение на 3 години всяко утро съзерцавай изгрева на слънцето, а всяка вечер – залеза му. След три години младежът се върнал. — Велики учителю! Три години всяка сутрин съзерцавах изгрева, а всяка вечер – залеза. Научи ме на кунг фу! — Добре – казал Великият майстор. – Но преди това трябва да се научиш да постигаш невъзможното. Върни се, когато се научиш да левитираш на пет метра от земята. След пет години младежът се върнал, вече не толкова млад. — Велики учителю! Пет години всеки ден се посвещавах на усилени тренировки и сега вече умея да левитирам над земята – казал той и се издигнал на пет метра във въздуха. — Баси майката! – казал Великият майстор.

В средните векове в Гент /настояща Белгия/ съществувала професия събирач на урина. От нея се добивал амоняк, тъй необходим в кожарската и други промишлености. Събирачите на урина обикаляли сутрин из града и плащали за урина. Намерили се тарикати, разбира се, които разреждали урината и така се наложило да се появят и опитвачи на урина - хора, които на вкус и оглед определяли качеството на урината. С времето химията напреднала и се появили методи за добив на амоняк, които направили професията безсмислена. Всички специалисти по урина се обединили и така възникнала пивоварна Каменица.

@Милен Михайлов За настройката, за кой град става въпрос?

^ Схващам идеята, благодаря за разясненията!

@yamahaАз дори сега смесвам в далеч по-примитивни условия от твоите, просто съм научил "чалъма" на слушалките ми и знам "къде ще ме излъжат" ... някои преекспонират високите и им липсва бас, така че винаги, ама винаги, независимо на какво тестваш крайния тест си остават consumer devices - телевизора, слушалките, говорителче на Xiaomi за 200 лв., говорителче на iPhone, boom box ... мина това време, дето 80 процента от аудиторията ще слуша на сносна HiFi уредба. Ако там звучат добре, и на хубави колони ще звукнат, но обратния похват може лесно да те излъже.