Koobenot

Ако трябва да обобщя и съм разбрал правилно - има "няколко" начина (е, сигурно има и хиляда, говорим за конкретния случай), при които можеш да си изгенерираш бекинг трак: Правиш всичко в BIAB - и MIDI съобщенията и подбора на вградени инструменти в самата програма експортваш до аудио формат. Правиш MIDI-то в BIAB и после тригираш качествени VST библиотеки - или във външен DAW или в самата програма, ако това е възможно, разбира се, да чете VST. Експортираш до аудио. На база готови MIDI pack-ове си подбираш MIDI съобщения в DAW и тригираш VST библиотеки. Експортираш до аудио. Правиш всичко от нулата, на ръка, в BIAB/DAW докато си щастлив. Експортираш до аудио. @Георги ст Дай ни обратна връзка ясно/неясно ли е написаното и дали сме ти от полза, че вече цяла година философстваме сами в темата ...

the office band е проект от двама колеги китарист и скромната ми милост, които в свободното си време свирят акустичен рок/бритпоп/алтърнатив. Две акустични китари (единият бек вокалист), аз съм кийборд и вокали. Идеята на темата е да публикуваме записи от репетиции, а вие да казвате какво може да се подобри. Ако някой се вълнува, мога да разкажа и за setup-а - какво ползваме (опорочаваме ) като техника, инструменти и т.н. Например, колегата откри, че за солата на акустичната китара може да ползва Behringer Ultra Distortion UD100, което е някакъв евтин кривоч, смесица между distortion/fuzz с nu-metal/stoner звучене. Както и да е, почваме с малко Oasis.

Ще ми трябва още време напълно да ми просветнат лампите, аз съм човек, който не е много схватлив, но трудно се отказва, ако е мераклия ... В най-общия случай разбрах, че побитовото пространство при интерфейсите е на принципа на Мечо Пух: "колкото повече, толкова повече" и при 32 бита се удря толкова голямо пространство, че да те отдалечи максимално много от шума и изкривяванията, там входният ти сигнал на практика става без значение като нива.

Можеш ли да дадеш някои примерни, че ми е любопитно.

Така като чета, аз бих ползвал Band In A Box да си изгенерирам нещо предварително, било то с вградените инструменти на програмата или просто MIDI, което ще ми тригира по-реалистични такива, удрям му рендера в wave/mp3 и го просвирвам и свиря на живо с него. Не схващам идеята да пускам в реално време проект от програмата, който само ще ми хаби процесорно време, памет и ще има да се кръстя да не забие/спре нещо за на живо ... Ако програмата има някакви по-специфични софтуерни механизми за непрекъсване на звука, както беше Virtual DJ примерно, където съм имал ситуация целият потребителски интерфейс да забие, но песента да си продължи до края, може би бих опитал, но като цяло не схващам идеята, при положение, че не може в реално време да се сменят стиловете/тоналността/акордите.

Между другото ме подсети, че на времето @Baby Thomas беше обадил за една хитра хава с аудио интерфейс + лампов китарен предусилвател + читави IR-и, не знам дали е релевантна към днешно време, а и никога не съм пробвал.

Е то по тази логика моите цели са още по-скромни, защото карам с Focusrite Scarlett Solo 3rd Gen ...

Благодаря за ласканията, но малко ме надценяваш - аз единствено гледам клипове в YouTube каналът му, не сме първи приятели ...

Да, тъжно, но факт. Макар, че съвременните похвати за pitch-correction, harmonic enhancement, transient design и куп други пудри могат да ти възстановят частично изгубеното/грешното/недоработеното, правилото "sh*t in = sh*t out" си важи с пълна сила при всяка инжинерна наука. Това пак донякъде е поносимо, най-гадното е като ти кажат "Ще го оправим на мастеринга", там вече играта е тотално загубена безапелационно ... Примерно, Бате Пешо беше разказвал, как му дали да смесва вокал с подложка, обаче подложката толкова натопорчена, че вокалът вечно потъва, та правил някакви магии с многолентова компресия да може гласът "да си намери място" спрямо нея, вместо целият процес просто да е бил синхронизиран изоснови и още на ниво микс да е било освободено място за глас. Но това си е и мениджмънт проблем понякога, ако един човек записва, втори прави подложката, съвсем трети смесва координацията понякога не е на ниво и се правят компромиси.

Което пък ме навежда на мисълта, че това те учи на дисциплина да си изсвириш и изпееш партиите "от първия път" и да не се занимаваш после с глупости да режеш и снаждаш. Точно това обясняваше и Нуно Бетенкурт при Рик Биато, че всичките пари, които лейбълът им е давал за демо-записи са ги инвестирали в истинските записи, а са репетирали много насаме и на практика записите им са били "production ready". Така се опитвам и да си записвам собствените парчета независимо дали са глас или пиано - на един дъх, един тейк, само режа началото и края за шумове и каквото остане. Ако нещо не е наред - повтаряме всичко отначало, докато не придобие сносен вид. Резултатът - с един куршум два заека - хем съм убеден, че съм си научил материала като хората и на живо ще го изпълня със същото качество, хем си спестявам безсмислена "post-production" работа.

Ами коментирали сме го вече във форума моментът с тейп машините, слугуване си е, но със сигурност те учи на дисциплина, техническа грамотност и прецизност. Както казва Димитър Ганчев – Майт в едно от интервютата с него, които гледах: "Техническата част от процесът на смесване е почти отнета от ръцете на съвременния звуков инженер ... за добро или лошо".

@yamaha Поправих ти SSL грешката в поста със задраскване. Благодаря за разясненията, ще се образовам още, наистина последната година я прекарвам повече в музициране/записи отколкото да чета за новости, но това е хубава стъпка напред в технологичен аспект. Удобно е, че няма да се притесняваш за пиковете на входа толкова много, само че дано не се получи така, че следващото поколение инженери като види старомодна карта да я хвърли и да каже "ааа, нас са ни учили само по новите с anti-peak режими" ... но какво да правиш, светът ужким върви напред, сега на мен да ми дадеш да калибрирам и сервизирам tape machine-а по-скоро бих се смял и ти отвърнал "имам такъв плъгин, дето я имитира" ...

Линк към разразилата се дискусия за 32-битовия запис, където преместихме част от мненията: цък

Местим, че замърсихме темата на човека.

Тук имам някакъв пропуск и не схващам концепцията - как така софтуерно се възстановява клипиран сигнал, който е дошъл претоварен от предусилвателя преди да удари още АЦП? Дайте някоя статийка, където е обяснено като за бавноразвиващи.

Статус ъпдейт и от мен, макар и след доста време: Проблемът с drag & drop се проявява само при стари програми, които са били писани за по-стари версии на Windows (2000/XP/7 и т.н.), та в новата версия на Windows 11 програмистите са махнали стари библиотеки от Windows API, които са отговаряли за drag & drop, защото имало проблеми със сигурността в тях, та само drag & drop върху стари програми може да не работи ... примерно ако запалим някой вехт Sound Forge.

Гледах я 4-тата генерация, за новаците според мен ще е супер, които навлизат в звукозаписа, иначе нямаше "wow effect" според мен, единственото, което беше интересно беше новият режим на вторият air бутон, който добавя harmonic enhancement, но е пипкава работа и може лесно да преизпържиш входния си сигнал ако не внимаваш, иначе autogain-а и anti-clip функциите са супер според мен, особено последната, защото възстановяването на изпържен сигнал е тежка задача, понякога дори непосилна, въпреки възможностите на модерните софтуерни да имат de-clip функция, като iZotope RX, да речем ...

Излезна новият лайв албум с духовитото име "Червено, бяло и натъртено" Red, White and Bruised: The Midnight Live

Нека не задълбаваме толкоз на дълбоко, нека човека първо пусне материала и да видим какво може да се постигне само с нормален volume automation, пък вече за пълното "улягване" на гласа в саундтрака с многолентова компресия и пинизчийски похвати ... next level.

Човече, струва ми се, че изпадаш в GAS синдрома. Направи следният експеримент: запиши една песен от началото до края, с текущия си хардуер, бий й рендъра и си я пусни на слушалките на работа (ако имаш такава възможност, не знам какво работиш). Виж дали си доволен от резултата и си прецени дали проблемът е в картата. Струва ми се, че не е, ами по-скоро искаш нещо по-лъскаво и ново. Втеляването в онези 5% повече високи среди, било то за софтуерни ампове, дето можеш да си ги изкараш спокойно от EQ на master output-а и да си ги подадеш, не е здравословно според мен ...

Хм, пипкав въпрос. Няма универсална формула, защото зависи от тембъра на гласа + качеството на записа + стилът на фоновата музика. Ако на фон свирят някакъв стъргалки трябва да е по-прибрана, ако е класическа музика или някакви ambient techno истории, може би трябва да е по-чуваема. Ето тук има едно клипче, където е показано как трябва да звучи - цък. Общо взето всичко в YouTube от категория "How to mix voice-over/dialogue with background music" ще ти свърши работа. Ако желаеш, пусни ни кратък откъс за това, което искаш да постигнеш, да видим какво се получава.

Давай да ги видим, ще измъдрим някакъв гълъбарски сетъп ...

Да, ако са спазени техническите параметри, за да функционира в номинален работен режим, спектралният анализатор може доста да ти помогне да разбереш къде се движиш по трасето и дали имаш липси/пикове в честотната характеристика. Имаше разни софтуери на времето за такива истории, сега вече може и да са напреднали, но не се увенчах с успех, пускайки ги с кондензаторен измервателен микрофон + аудио интерфейс. Има и хардуерни устройства, разбира се, но ако някой се е увенчал с успех само с интерфейс + софтуер да мери, нека драсне къде е ключът от палатката. Да, трябва да се внимава с това EQ. На времето имах такъв проблем с едни колони, където все ми звучаха глухо и им подавах +12 dB с широко Q на 16 kHz, горе-долу излезна нещо, но след няколко часа високотоновият просто изгоря, щото му се подават честоти, дето не може да излъчи, гря, гря и накрая даде фира ...