Koobenot

Чудесно, много майсторлъшки свирите, браво!

Каква е също идеята на тоя phase switch? Ако микрофона/говорителя/кабелите са вързани наобратно ли? Или ако ще се озвучават два ампа едновременно с два микрофона на два кабинета и нещо не е във фаза лесно да се цъка?

Аз мислех, че това EQ ще е допълнително след преампа и в преампа ще има базови bass, middle, treble. Това нещо като имплементация при живо свирене е супер неудобно. Представи си, че правиш саунд чек, нямаш bass/middle/treble контроли и озвучителя те помоли да отрежеш малко среди ... кои точно и с колко? Почваме да гадаеме и да се паникьосваме. Идеята на това EQ, ако ще го има според мен е да е след bass/middle/treble и да променя целият тон на тон стака, а не да замени класическите контроли IMHO ...

Ретро фънк звук с early 2000s емо ъгъл на камерата, какви времена само ...

Понеже скоро се разправяхме с разни Apple потребители, които твърдят, че песните пуснати от Apple устройство се чували "по-добре" и в колата и през слушалките ... @CyberGene, @musicman, знам, че сте Applе user-и, кое наричат хората "по-добре"? Очвидно има някаъв допълнителен processing върху песните, иначе ми е трудно да схвана ... ако по-добре е само силата на песента говорим вече за Fletcher-Munson ефект и все тая, в крайна сметка ... Според вас, какво се случва отвъд?

^ Към днешна дата студията са нужни според мен за: запис на барабани – ако нямаш MIDI барабани вкъщи и искаш истински звук на добре настроени и изсвирени барабани, без студио много ташкън работа ... има толкова неща, които трябва да бъдат спазени, като подбор на микрофони, акустика на помещение, в последствие phase alignement, гейтове, EQ, компресия, като същевременно целият инструмент (комплектът барабани) трябва да звучи хем като цяло, хем отчетливо всеки елемент ... доста по-сложна задача от това, да боцнеш една китара в един интерфейс и само да й подбереш добри ампове, било то и VST-та профи запис на браси – вкъщи обикновено записваме с SM57 в максимално глухо помещение, за да вкараме супер сухи сигнали и после да ги третираме както искаме ... обаче. Хубавото помещение дава естествен обем още от записа и с подходящ кондензаторен микрофон в готино помещение няма какво да пипаш много-много после в микса продуцентска дейност – вкъщи може да записваш и смесваш вечно, но втори чифт опити уши винаги са добре дошли ... било то една партия да се изпее още веднъж, за второ мнение, креативен подход към цялата песен и най-важното, че човек с опит може тези идеи да ги материализира изключително бързо, а не като си науми нещо да попаднем в ситуацията "това EQ го гласях 2 дена, щото не го познавам" ... Та такива работи ...

Никаква идея ... реших да потърся с Google Images, излизат всякакви дивотии, но ако някой не познае подписа и самият той не е популярен, трудна работа ...

Честито и да си го ползвате със здраве! Тук да направя едно уточнение, за което вероятно се досещате, от настройките не се регулира механичната сила на натиск, а силата, с която пианото възприема регистрациите. Имате 6 режима - от супер тежък, тежък, среден, лек, супер лек и фиксиран. Колкото по-ниска е стойността, толкова усилието при натиска е по-малко, като при фиксирания режим всичко е еднакво ... никога не съм го ползвал, не ми се е и налагало. Вижте кое се доближава най-близо до истинския инструмент, като почнете от стандартния Medium.

Дани Милев Бенд много професионално забиват обаче.

Това предполагам е infra-red, не е impulse response?

Според мен преди проектантската дейност трябва да имаш ясно изразена идея "какво искаме да постигнем". Това не е на всяка цена и е процес и се изменя във времето, както и сам си разбрал ... но трябва да има отправни точки. Затова и дадох съвет да се боцнеш в един аудио интерфейс и да почнеш да ги ръчкаш тези честоти ... да разбереш кое какви нюанси дава, коя лента ти върши и работа и ти е интересна, защото EQ-то има две основни приложения – едното е да ти решава някакви проблеми свързани с помещение и акустика, било то бумтящи честоти или нещо друго, другият е чисто естетическо търсене като звук. Например – "Какво ме кара да харесвам бас звука на Justin Chancellor/Marcus Miller/Mark King/Stanley Clarke/Pino Palladino" и така ... списъкът е безкраен.

За студио - в България според мен няма особено значение локацията, за репетиционна - има. Сега ще се аргументирам. При студийни неща ходиш на определено място заради експертизата на определен човек ... прост пример. Купи примерно един компресор 1176/LA2A и го дай на Бай Иван, дето цял живот кара булдозера на ВиК-то в Долно Нанагорнище ... ами много ясно, че ще го гледа като объл камък. Айде сега се замисли за един човек с експертиза, дори без външни бутикови компресори, който знае какво прави ... ами че тука куп съфорумници се изредиха на времето да ходят да свирят в navilata.com, нито е на централно място, нито е топ локация, но има хора с акъл там, които ще ти свършат работа – влизаш, свириш/пееш и излизаш с добър запис. При репетиционната идеята е по-ориентирана посока удобство и трябва да предложиш удобства. Айде да се взема аз за пример – свиря основно кийборди, пея, понякога и китара. Като ида в твоята репетиционна, трябва да ми предложиш PA система, като е зима да не е кучи студ, да мога да се разбера с тебе за дата, ден и час и да си ми удобен … няма да бия 9 дена пък с камили да идвам да репетирам при теб, само и само, щото акустиката ти е "Abbey Roads запис на барабани". Та дефинирай добре какво си намислил да правиш, две дини трудно се носят под една мишница. Ако ще е Хисаря, действа здраво в посока експертиза, креативност и избутани проекти, да може хората да идват при теб заради твоят почерк, ако ще отваряш репетиционна, трябва да си достъпен и да доставяш добра услуга на добра цена – по-скоро тук бих заложил на Пловдив ... и те така.

Признак за тотална некомпетентност по темата ... но това е положението ... Опасна плоскост, инструментът трябва да е добър, но не "по-по-най" за тази възраст. Децата са уникални. Едни са прекрасни последователи и слушат всичко, което им се каже от учителя и изпълняват ясни инструкции. Други са самонадеяни и цял живот си я карат по тяхната ... аз май съм от вторите. Ако щете вярвайте, в школата мисля, че бях последен по успехи, все неподготвен, все нещо недоразбрал, недочул, недоизсвирил ... в последствие разбрах защо, обаче. Не съм имал учител/ментор в живота, който да ми е "отворил очите", ходил съм на уроци по пиано, но те бяха по-скоро мъчение, разбрах, че сам уча най-много и най-добре, а ако има неясноти, един форум е достатъчен ... затова съм и тук да помагам с каквото и колкото мога, така както ми е било помогнато на мен, не веднъж при това. Та с прости думи казано – разгледайте инструменти, но не прекалявайте. Момичето е първи клас, толкова вода има да изтече за идните години, че е комично. От онази школа, за която говоря и до ден днешен аз съм единственият човек, който все още се занимава с музика, така че времето ще покаже ...

Ако трябва да съм абсолютно откровен, проблемът ти не е технически, проблемът ти е логистичен. С какъв акъл ходиш да купуваш на "добра воля" неща втора ръка, без да имаш ясно изяснен сценарий в главата какво и как ще тестваш? Добре, ако цената е оправдана и идеята е "гушкаме всичко за ниски пари", ясно, разбирам ... но ако говорим за чисто техническа гледна точка, неслучайно фирми като Еконт имат опция "Преглед и тест" – в умерен времеви диапазон можеш да тестваш и да разбереш харесва ли ти или не ти харесва ... това е. Ако не си си спазарил тест с ясни крайни резултати ... никой тук не може да ти помогне. Приключвам с четенето на морал. Сега по техническия въпрос – най-вероятно устройствата са направени с някаква уникалност тип "приемник-предавател", защото ако беше иначе, ако ти и аз свирим в банда, и имаме идентични устройства каналите ни щяха да се бият, ако ти си бас пък аз китара и щяхме да ловим смущения ... сега, тук от определяне е и честотата, но съдейки по простата логика, че при двойка фабрични безжични микрофони няма биене най-вероятно са сдвоени на тип "приемник-предавател". @yamaha Ти имаш ли някакви впечатления, бая неща си изписал от към микрофонна техника ... Отиди при частник, несвързан с музикален магазин, ако искаш качествено обслужване. Динакорд имат интерес да си ремонтират нещата, които предлагат в гаранционни срокове, няма как да очакваш от компания, която се занимава с продажба на музикална техника да има същата мотивация като сервиз на музикална техника ... едното е бизнес, другото е услуга ...

Спомням си, темата беше на колегата "Дедо Поп":

Глупости на търкалета, тази жена сигурно вече е на възраст и не следи нито новостите, нито технологиите. Имам приятел в консерваторията със специалност "Класическо пиано", дори кара курсове по акордиране и свири на Kawai MP-7 SE, изпитите са му на разни рояли и не е мрънкал, нито се е оплаквал от качеството на клавиатурата, преподавателите му ме съмнява също да му правят проблем. Питайте я какво точно има предвид, аз не мога да отгатна ... ако става дума за "гумички", тази технология е отживелица вече, ползва се при разни синтезатори от 80-те/90-те години на миналия век, но няма нищо общо с обсъжданите инструменти до тук. Изобщо не й се връзвайте на акъла, в крайна сметка парите са си ваши и ще си поръчате това, което е във ваш интерес. Проблемите при акустичните инструменти, които @yamaha изброи са абсолютно релевантни и трябва да се вземат предвид. Имам също позната преподавател по пиано и пеене, която свири на Roland FP-30, никакви проблеми вече години наред. Освен това съм абсолютно съгласен, че тази жена най-вероятно е от "старата школа" на принципа "всичко или нищо" и признава само акустични инструменти. Към днешна дата нещата стоят по малко по-различен начин и има достатъчно добри дигитални аналози на пазара, които дори се ползват от професионалисти ... ако госпожата дори не е чувала за термини като "трисензорна клавиатура" и "бинаурални семпли", каква е разликата между семплиране и физично моделиране, е напълно възможно да ви разправя врели-некипели и да ви преметне. P.S. Извинявам се за полухейта, ама така не може ... Класика в жанра, понеже като дете съм ходил 5 години на класическо пиано и в бащината ми къща имаме австрийско концертно пиано Edmund Luner с дървени вирбели се случва именно това – веднъж дойде акордьор и след точно 1 година придоби прекрасни honky-tonk качества, просто не става. Към днешна дата съм си сложил едни хубави семпли на дигиталния кийборд, дето имитират раздрънкано пиано и го ползвам от време на време като художествен ефект, имам носталгични спомени, но това е мое естетическо решение. За дете да свири на такива допотопни курници е просто престъпление и не трябва да се случва ... в моя случай никого не виня, на времето нито имаше добри дигитални инструменти, нито сме имали кой знае какъв бюджет, справили сме се както сме могли, но през 2025 г. ситуацията е съвсем друга. Има и друг проблем – тези хора, не само че взимат скъпо, ами са и абсолютен дефицит, така че доста главоболия ви чакат с акустичен инструмент.

Хм, направи ми впечатление също, че има и режими +12/48V, обаче тия микрофони с +12V не са толкова масови според мен.

От мойте скромни разправии със смесване, за китара в E Standard при overdrive/distortion ситуация всичко в диапазона 80Hz-8kHz има смисъл, след 8kHz започват някакви шъшкания/съскания/дразнения, които не носят полезна информация (поне за мен). Разбира се в тоя диапазон 5-8kHz започва спад на честотите. Под 80Hz пък почва бумтене, това е "6-та струна на китарата" и ако не си в Drop строй смислена информация надолу няма. Аз затова и сложих оная таблица. За клийнове при долната граница е същата ситуация, на горната граница обаче може и да вдигна малко – ако е Roland Jazz Chorus тип тон да речем, и не искам изкривявания, или някакво чисто DI за фънк, може и да стигна до 10kHz, в редки случаи до 12kHz, ако примерно е тип "John Petrucci" звук с комбинация от пиезо + адаптери. Всички тези филтри разбира се са дигитални и са в диапазона 48-72dB/oct. дълбочина на сряза (обикновено ползвам Fab Filter). И все пак това е чисто ориентировъчно и си е моят вкус.

Малко ми е трудно да разбера каква е инженерната логика зад такова решение, обикновено при пускането на подобен тип захранване се чува веднъж "пук" глобално на мастера при по-калпаво изпълнените миксери, та работата е там, че динамичните не се влияят от него, та не мога да схвана кому е нужно подобен тих "свръхинженерно" (overengineering) решение ...

^ Съгласен, освен това сега ми се изясни и защо вкъщи се мъдри външно фантомно захранване, като почти навсякъде ги има тези +48V.

Първият ми кийборд, който си купих преди близо 15 години нямаше, затова винаги си имам едно наум. Беше MIDI клавиатура на M-Audio с аудио интерфейс, вградени звуци ... но фантомно захранване нямаше, въпреки, че има микрофонен вход на XLR. Ето как изглежда шината, а ето я и темата ми от преди години, като бях попитал дори от профила на майка ми, който тя отдавна вече не ползва – цък.

При това положение единствено остава опцията тест на живо от магазин / при приятел ...

Не съвсем, това работи на принципа на "многополюсни филтри" (6/7 pole filter) и в резултат от острите срезове за ниските и високите честоти се получава желаната "изцъклена" честотна характеристика, но това няма общо с IR-ите, exciter-ите и интегралните схеми при активните адаптери. При IR-а АЧХ-то е толкова комплексно, че трудно би могло да бъде изобразено с графика, затова и се репрезентира в дигитален вариант. Именно това прави посочения по-горе от мен процесор, има IR-и на множество различни адаптери, които могат да бъдат ползвани и така коренно да се промени звукът на китарата ... колко успешно вече и на кого му харесва - друга тема на разговор. Exciter/harmonic enhancer-ите са обикновено дигитални също и те "създават" честоти на база някакъв фундамент. Да речем, настройваш го от отправна точка 500 Hz и обикновено на база фазови разлики започва да облагородява сигнала с нови обертонове, както е класическия BBE Sonic Maximizer. Адаптерите пък с активна електроника, които са базирани върху някаква SMD технология и имат интегрална схема изчисляват по предварително зададен алгоритъм различни характеристики на различните адаптери и по този начин имитират множество различни звуци. Като си погледна таблицата, това именно е почти "си от трета октава" - 246.94 Hz (B3).