yamaha

Темата е почти на 3 месеца...сигурно за това време вече се е научил как се прави, а и по-горе аз май обясних същото, дори по-подробно... ...по-добре кажи кой е по-лесният начин, че да го ползваме всички.

Той това би трябвало да си го има и в книжката с микрофона (ако го е купувал от магазин)....аз махнах шапката на моя, за да го снимам, но няма визия до проводниците, които го интересуват, а не ми се ще да правя груби интервенции вътре, че не съм много сръчен...

...а и с пействането нищо не правиш...накрая получаваш моно сигнал в двата канала и което е по-лошо...не сумиран, а само единият от двата, което ще рече че ако нещо си позиционирал в "загубения" канал го нямаш в записа.....а каналът може да ти се губи точно поради лошата връзка някъде из преходите...

Всичко, което ти трябва е да си намериш преходник (на снимката) от дъното към буксата за кабела ти и да разрешиш от биоса миди порта.

Ами вчера един мой колега в същото положение ми се обади за консултация по телефона...Двоумеше се между най-малкия quad 6600 и core duo 6850, тъй като практически са на една и съща цена. Казах му, че каквото и да избере, все ще е правилно...в момента няма много приложения (поне за нашата работа), които да са оптимизирани така, че да ползват пълноценно quad-a и дори може би за момента duo-то ще е по-добрият избор за него, предвид по-високата му честота. Но пък разсъждавайки с переспектива за бъдещето...новите версии на програмите все ще ги оптимизират и за quad-a по някое време....а за останалите неща...то си е ясно...колкото се може повече RAM, 2 харда и читаво дъно...нямам нищо против ГБ, но личните ми предпочитания са към Асус....въпрос на вкус. П.П. За аудиокартата нарочно не казвам нищо, тъй като тя е специфичен компонент за нас и обикновено човек вече има такава, с която работи и му допада, а ако няма - вече се е ориентирал каква да си купи.

Ако човекът, който ще обработва записите е слухар и с достатъчно опит...може и да може да се справи само на слушалки, но във всеки случай не е за предпочитане смесване, баланси, честотна обработка и др. да се правят на слушалки...

Щом имаш карта с 4 входа, значи може да си запишеш 4-те източника направо от пулта (най-често се взима изход от Insert-тите...от групите също става...ако щеш и от сенд-овете...като се предполага, че миксерът ти има поне 4 групи или 4 send-а ), а в софтуерния миксер, независимо с кой мултитрак работиш, ще ти излезнат поотделно 4-те входа на картата.

Чакай да попитам и аз в тази тема...трябват ми 2-3 бр. преходници за миди кабел (женски петица<->петица): Освен това ми трябва и стандартен кабел MIDI/Gameport : Проблемът е, че ги търся в Пловдив... Даже търся и едно друго - Midi/joystick bracket (може и без планката), но с малката букса откъм страната за дъното (или аудиокартата), защото намерих едно, обаче е с по-дългия конектор и не пасва: Утре уж ми обещаха да ми покажат едно, но се опасявам, че ще е пак с голямата букса... В краен случай ме урежда и нещо такова, но трябва да е задължително с поддръжка на Win98SE. П.П. Sorry, че питам в темата...ако модераторите преценят, че питането ми не е за тука...няма да се обидя ако ми изтрият поста.

Въх...верно бе....то си пише, че не е комбинацията с миди ама кой да гледа...

Да...това е единият вариант. Другият както ти казаха е - от аудиокартата ти (или от дъното, ако е вградена там) излиза един т.нар. midi/gameport от който също може да си вземеш миди (без да ползваш USB), но пак няма да стане ако не си купиш специализирания кабел...

Записвал ли си китара стоейки пред CRT монитор? Би трябвало да ти е ясно до каква интерференция води. Не бих правил сериозен запис с включен такъв монитор и затова го гасех преди да си купя tft. Не съм...защото имам отделно помещение за запис, но направо ме хвърляш в тъч с това дето каза....не би трябвало да се получава такъв неприятен ефект, ако кабелите и останалите неща са екранирани както трябва...наистина не мога да си го обясня...

Абе аз ли недовиждам или темата наистина е "въпрос за звуковите карти"...къде го закарахте из конфигурациите... По темата от първия пост - почти всички полупрофесионални карти в диапазона 200...1000 лв. (с каквито работим повечето от нас) имат процесори, облекчаващи работата на основния процесор и то в значителна степен, особено в сравнение с обикновена евтина карта. Дори и Криейтив също слагат доста мощни процесори на картите си (собено последните), но за съжаление наблягат на други, не толкова важни за един музикант неща - гейминг, EAX и т.н. @sw1tched, това "lcd/plasma, за да се избегне гасенето на CRT-то по време на запис, заради гадния шум." наистина не го разбрах...

А според мен проблемът ти е, че нямаш миди след инсталацията (по една или друга причина)...щом излиза само Mapper-а и нищо друго....а защо не опиташ да пуснеш просто едно миди през уинампа да видиш дали изобщо свири?

Към компютъра едва ли ще може да се върже, но като начало би могъл да опиташ към аудиокартата ти... ...сега и ако кажеш каква ти е аудокартата...

Ами...както каза Елвис Пресли ...всичко що е под логото на Криейтив не се препоръчва за полу-професионални и професионални записи. Въпросната карта Аудиджи 2 ZX е една от най-добрите карти на Криейтив - както се казва..."стара, но златна". Преди време Криейтив купиха EMU (стара музикантска фирма, известна повече със саунд модулите и семплерите си) и отвориха паралелна линия на Live! / Audigy 1/2/4 / X-Fi, под логото на EMU...или с 2 думи - геймърите и киноманите си взимат от първата група карти ; музикантите - от втората. Ако само ще слушаш музика...може да направиш известен компромис с първата група, но щом и ще записваш...не е препоръчително, освен ако бюджетът и/или изискванията ти са дотам, че да не чуеш разликата между ZX и 0404 например ...това последното в кръга на шегата, а и наистина няма да може да я чуеш поради липса на подходящи монитори или слушалки. И запомни едно от мен (което за съжаление много от колегите, които постоянно дават съвети също не отчитат): Качеството на цялата ти система (конфигурация) се определя от най-слабото й звено. С др. думи за теб и бюджета ти ще е по-подходящо да си спретнеш някаква усреднена система с известни компромиси, отколкото да се хвърляш на някой скъп единичен компонент, а други (също толкова важни) да издишат... Весели празници на всички!

Ако имаш предвид ноти на класическа музика като примера по-долу...може да измислим нещо...

Както и да е...не ми се спори, само ще си кажа мнението...принципно съм съгласен с това, дето казваш, но първо - микрофонът е само една брънка във веригата, определяща качеството на крайния запис ; второ - разбирам да ставаше дума дали да си купи динамичен или кондензаторен - да, но разликата във въпросните модели микрофони изобщо не е толкова голяма, че да окаже толкова голямо влияние...разсъждавам от личен опит - имам и D880, имам и 8500, имам и тройка 1800s, както и куп други динамични и кондензаторни модели. Гарантирам, че мога да постигна еднакъв финален запис (с blind test) на D880, 8500 и 1800s...и хич няма да е "гаден", както казваш.. При запис тези модели дават сравнително много малка разлика, която лесно може да бъде коригирана по етапите. Ако ставаше дума за лайф обаче, там не бих бил толкова категоричен...както и не бих бил категоричен, ако се двоумеше между кондензаторен и динамичен...или дори между бета58 и берингера (ако не му е проблем да си купи бетата разбира се). Та в случая не става дума за пестене, а за разумно пестене, съобразено с целта на задачата и условията при които ще се ползва. Но в случая ако SpEcTeR реши да не си взима 8500 или подобен, а вземе някой по-скъп - ОК, това си е някаква инвестиция и за лайф, и за запис...а и като знаеш, че си взел нещо скъпо, започваш даже да чуваш предимствата му, там дето ги няма...аз затова уважавам единствено тестовете на сляпо... Весела Коледа на всички!

Това за пълненето на главата с глупости защо ли си мисля, че някъде съм го чувал, но с други думи....дали пък не беше една басня за лисицата и гроздето, дето било високо... Поредното абсурдно твърдение, че нещата трябва да се докарват само на слух, а теорията не е от никакво значение. Не знаеш ли какво правиш, винаги ще си останеш дилетант, колкото и да си техничен. Музиката е доста обширно искуство, което се учи цял живот...даже мога да кажа, че и докрая ще има неща, дето няма да ги знаеш...

Абе човекът пита за запис в домашни условия, напълно непрофесионално, в самото помещение дето му е компютъра, акустически необработено, с незнайно каква аудиокарта и т.н. Мислите ли, че ще хване разликата между Берингера и АКГ-то? Ако е певец и си търси микрофон за лайф - да...но в случая дори 30-левовия 1800s модел на Берингер ще му свърши същата работа...

Въпрос на виждане и възможности на детето - най-важното е да не бъде отвратено от музицирането като цяло, само защото трябва всеки ден да свири гами и скучни етюди. Изборът на подходящ материал за запазване удоволствието от музицирането също е от голямо значение. Предполагам, че в момента уроците му са 2 пъти седмично. Добре е да посвирва всеки ден поне по час или най-много два. По-продължителното свирене бих го препоръчал само на сериозно занимаващ се пианист, било и той малък на години. Това е специфичното при свиренето на музикален инструмент...давам случаен пример - при урок в седмицата само в понеделник, подготовката на домашното за следващия път е с много по-голям ефект ако се упражнява по 20 минути всеки ден (2ч.20 мин за цялата седмица), отколкото ако се свири по 2 часа в събота и неделя (4 часа за двата дена). Когато детето напредне, нещата му се изяснят, а свиренето на пиано си остане за обща култура - тогава свиренето може да се разреди в дните.

Основната разлика е в броя октави и пианистичната клавиатура...разликата в саунда не е голяма...

Не искам да споря, нито да влизам в конфронтация с когото и да било, дори и само заради различното ми мнение по въпроса. Именно заради това бях по-многословен в постовете си, защото споделям личния си опит и който има нужда от съвет, по-лесно може да филтрира това, което го интересува, отколкото ако бях писал само "- не взимай това или онова"....още повече, че пианото е наистина многосъставен инструмент...с много механични части...и ако е изработено добре...няма никакво значение в коя страна е изработено. Руснаците също знаят да произвеждат както трябва, но обикновено го правят (правеха) само когато даденият екземпляр е за изложба, мострен панаир и т.н. По отношение за плитката и лека клавиатура - нямаме информацията дали въпросното дете ще се занимава професионално (цял живот) с музика и изпълнителско изкуство. Може да се има за цел само облигатно пиано...или пък впоследствие дори да се откаже ако някаква друга област от живота му върви повече (и му харесва повече). В този случай практически не е от значение дълбочината на клавиатурата, както и други характеристики на закупения инструмент. Но ако детето влезе в музикално училище с пиано и продължи да свири - давам гаранция още отсега, че Гайер-ът (ако е същият като моя) ще му пречи във всяко едно отношение (като започнеш от гамите и стигнеш до сложни пасажи с изравнена линия в техническо отношение) и скоро мама и тати ще се принудят да купуват друг инструмент с по-дълбока клавиатура. Така че добре е тук да приказваме надълго и широко, да кръстосваме мненията си, за да може хора, които не са ориентирани в тази материя по-лесно да направят своя избор. П.П. Искам да кажа и за 50-годишните пиана - да, 2-3 от пианата в учебните ни зали, по причина неправилната експлоатация и липсата на поддръжка са наистина в много лошо състояние...но на едно пиано може да му вземеш здравето точно за 1 година...не е необходимо да се чакат цели 50. Освен личния ми Гайер, който е горе-долу пак на толкова (50 год.) имам и друго немско пиано - "Hupfer"...красиво, голямо, изцяло дървено, със свещници и дърворезби. То със сигурност е на поне 100 години, но е в идеално състояние, звукът му трудно може да се опише с думи - мек и красив. Единствено клавиатурата му е малко лека за моите изисквания, но е с един особен щракащ момент на клавишите и човек много прецизно усеща "хамъра" във всяко едно положение, а и все пак не е с виенската, а с английската механика. Така че пак опираме до въпроса, че когато един инструмент е добър и поддържан - няма значение дали е на 10 или 100 години.

Бих изразил несъгласие с крайното мнение на колегата над мен - смело мога да твърдя, че човек може да попадне и на напълно добър руски инструмент с добра клавиатура, прилична цялостна механика и в никакъв случай глух, а доста силен звук (това за глухия звук не знам дали да се третира като недостатък или предимство, предвид отношенията със съседите ). В предишното си мнение казах почти същото, но в никакъв случай абсолютизирано на 100% - човек не прави извода от запознанството си с няколко неуспешни за него приятелки, че всички жени са боклуци, нали? Просто приема, че не е случил на подходящата и толкова. Обикновено руски пиана в лошо състояние често срещаме в някои институции (детски градини, училища, муз. паралелки, читалища и др.), които са ги закупили точно по причина ниската им цена, но тези инструменти през годините са били екслплоатирани така, че само те си знаят...и едновременно с това - рядко или изобщо не са поддържани. Преподавам музика в известен университет и в кабинетите разполагам с 9 пиана + още 2 в концертната зала + 1 роял. От 11-те пиана, 6 са руски (Беларус, Чайка...), 2 са чешки (Петроф) и 3 са немски (Цимерман). Всичките пиана са купувани приблизително по едно и също време (вероятно около 60-те години на миналия век) и от 4-5 години насам не се поддържат изобщо (поради административни неуредици). От руските пиана 5-те, които са в учебните стаи са в ужасно състояние и като настройка, и като механика на клавиатурата. 6-тото, което е в една от катедрите е напълно ползваем инструмент без никакви дефекти, изравнена клавиатура и нормален звук. Сещате се защо е така, нали? В учебните стаи често влизат не само студенти, които учат музика, а и напълно случайни (дори съм заварвал и ученици??), които понякога просто издевателстват върху инструментите (намирал съм отчупени клавиши, поставките за ноти ги сменяме през няколко месеца, дори съм се принудил да направя така, че да не може да се отварят горните капаци, тъй като е имало случаи и на отчупени чукчета. А на това в катедрата само се свири (по нормален начин). Подобно стоят нещата с немските и чешките. 2-та Цимерман-а, които са в залата са в сравнително добро състояние, защото не се експлоатират много, но пък там има проблем през зимата, тъй като самата зала не се отоплява постоянно...Третият Цимерман е в другата катедра, но драстично се различава (негативно) и като клавиатура, и като звук от долните два - причината е разбираема...този инструмент беше в учебните стаи около 10+ години и след това си го прибрахме отново в катедрата. Двете чешки пиана се купиха доста по-късно (в края на 80-те) в интервал от 2-3 години и дойдоха от различни партиди. И двете не сме ги слагали в учебни стаи и са по катедрите - външно са почти еднакви, но едното има плътен, тембрист звук...а другото - доста постен и дори глух саунд, а и двете не са еклполоатирани зверски....просто са различна изработка. От казаното по-горе и подкрепено с допълнителния ми опит с пиана и рояли навсякъде през годините...само в семейството ми разполагаме с 4 инструмента - 2 немски, 1 чешко и 1 руско (пианото на жена ми от детския й период, което все още се държи доста прилично след издевателствата на жена ми ...май трябваше да разговарям с него преди да се оженя )....мога да направя извод, че всичко си е до инструмент - как е изработен, как е еклплоатиран, как е поддържан и т.н. Разбира се процентно немските пиана са по-добре изработени и свирят като цяло по-добре от руските, но когато не са били поддържани през годините или пък на тях не само е било свирено, а блъскано...тогава такъв инструмент се уеднаквява в недостатъците си с кое да е неподдържано руско пиано. П.П. А и да не забравяме с каква цел ще се закупува настоящия инструмент, за който даваме съветите...а що се отнася до "Гайер", който препоръча колегата над мен - едното ми пиано е от тази марка, но тъй като клавиатурата му е ужасяващо плитка (с малък ход на клавиша) и неподходяща за упражнения, а пък едновременно с това има доста звънлив саунд...съм го качил на вилата, когато ходим там да има все пак на какво да се свири...

Заповядай... Селин Дион Уитни Хюстън

Много трудни за отговор въпроси задаваш... Тези звуци и шумови ефекти може да ги постигнеш с всеки що годе читав синтезатор...дори преди 20 години подобни манипулации правех с един стар руски аналогов синт с много плъзгачи и врътки по него. Иначе това дето го чуваш става с промяна стойностите на осцилаторите, прилагане на филтри и т.н. От самото име на синтезатора може да си направиш извода, че той може да синтезира нови звуци, както и да променя готови такива, докато семплерът може да семплира вече направени звуци и после да ги възпроизвежда. Някои синтезатори могат да боравят с външни семпли ; някои семплери пък позволяват манипулации върху саундите, което ще рече че понякога и с едното, и с другото може да постигнеш доста работи. Разликата между аналогов и дигитален синт мисля, че и сам може да си я изясниш с малко мислене - първият използва аналогова технология, която в много отношения е по-тембриста (ако мога така да се изразя) от цифровата технология на дигиталния синт, който често ползва аналогови емулации за fat sound. Надявам се да ти е станало по-ясно сега...