Koobenot

Дани Милев Бенд много професионално забиват обаче.

Това предполагам е infra-red, не е impulse response?

Според мен преди проектантската дейност трябва да имаш ясно изразена идея "какво искаме да постигнем". Това не е на всяка цена и е процес и се изменя във времето, както и сам си разбрал ... но трябва да има отправни точки. Затова и дадох съвет да се боцнеш в един аудио интерфейс и да почнеш да ги ръчкаш тези честоти ... да разбереш кое какви нюанси дава, коя лента ти върши и работа и ти е интересна, защото EQ-то има две основни приложения – едното е да ти решава някакви проблеми свързани с помещение и акустика, било то бумтящи честоти или нещо друго, другият е чисто естетическо търсене като звук. Например – "Какво ме кара да харесвам бас звука на Justin Chancellor/Marcus Miller/Mark King/Stanley Clarke/Pino Palladino" и така ... списъкът е безкраен.

За студио - в България според мен няма особено значение локацията, за репетиционна - има. Сега ще се аргументирам. При студийни неща ходиш на определено място заради експертизата на определен човек ... прост пример. Купи примерно един компресор 1176/LA2A и го дай на Бай Иван, дето цял живот кара булдозера на ВиК-то в Долно Нанагорнище ... ами много ясно, че ще го гледа като объл камък. Айде сега се замисли за един човек с експертиза, дори без външни бутикови компресори, който знае какво прави ... ами че тука куп съфорумници се изредиха на времето да ходят да свирят в navilata.com, нито е на централно място, нито е топ локация, но има хора с акъл там, които ще ти свършат работа – влизаш, свириш/пееш и излизаш с добър запис. При репетиционната идеята е по-ориентирана посока удобство и трябва да предложиш удобства. Айде да се взема аз за пример – свиря основно кийборди, пея, понякога и китара. Като ида в твоята репетиционна, трябва да ми предложиш PA система, като е зима да не е кучи студ, да мога да се разбера с тебе за дата, ден и час и да си ми удобен … няма да бия 9 дена пък с камили да идвам да репетирам при теб, само и само, щото акустиката ти е "Abbey Roads запис на барабани". Та дефинирай добре какво си намислил да правиш, две дини трудно се носят под една мишница. Ако ще е Хисаря, действа здраво в посока експертиза, креативност и избутани проекти, да може хората да идват при теб заради твоят почерк, ако ще отваряш репетиционна, трябва да си достъпен и да доставяш добра услуга на добра цена – по-скоро тук бих заложил на Пловдив ... и те така.

Признак за тотална некомпетентност по темата ... но това е положението ... Опасна плоскост, инструментът трябва да е добър, но не "по-по-най" за тази възраст. Децата са уникални. Едни са прекрасни последователи и слушат всичко, което им се каже от учителя и изпълняват ясни инструкции. Други са самонадеяни и цял живот си я карат по тяхната ... аз май съм от вторите. Ако щете вярвайте, в школата мисля, че бях последен по успехи, все неподготвен, все нещо недоразбрал, недочул, недоизсвирил ... в последствие разбрах защо, обаче. Не съм имал учител/ментор в живота, който да ми е "отворил очите", ходил съм на уроци по пиано, но те бяха по-скоро мъчение, разбрах, че сам уча най-много и най-добре, а ако има неясноти, един форум е достатъчен ... затова съм и тук да помагам с каквото и колкото мога, така както ми е било помогнато на мен, не веднъж при това. Та с прости думи казано – разгледайте инструменти, но не прекалявайте. Момичето е първи клас, толкова вода има да изтече за идните години, че е комично. От онази школа, за която говоря и до ден днешен аз съм единственият човек, който все още се занимава с музика, така че времето ще покаже ...

Ако трябва да съм абсолютно откровен, проблемът ти не е технически, проблемът ти е логистичен. С какъв акъл ходиш да купуваш на "добра воля" неща втора ръка, без да имаш ясно изяснен сценарий в главата какво и как ще тестваш? Добре, ако цената е оправдана и идеята е "гушкаме всичко за ниски пари", ясно, разбирам ... но ако говорим за чисто техническа гледна точка, неслучайно фирми като Еконт имат опция "Преглед и тест" – в умерен времеви диапазон можеш да тестваш и да разбереш харесва ли ти или не ти харесва ... това е. Ако не си си спазарил тест с ясни крайни резултати ... никой тук не може да ти помогне. Приключвам с четенето на морал. Сега по техническия въпрос – най-вероятно устройствата са направени с някаква уникалност тип "приемник-предавател", защото ако беше иначе, ако ти и аз свирим в банда, и имаме идентични устройства каналите ни щяха да се бият, ако ти си бас пък аз китара и щяхме да ловим смущения ... сега, тук от определяне е и честотата, но съдейки по простата логика, че при двойка фабрични безжични микрофони няма биене най-вероятно са сдвоени на тип "приемник-предавател". @yamaha Ти имаш ли някакви впечатления, бая неща си изписал от към микрофонна техника ... Отиди при частник, несвързан с музикален магазин, ако искаш качествено обслужване. Динакорд имат интерес да си ремонтират нещата, които предлагат в гаранционни срокове, няма как да очакваш от компания, която се занимава с продажба на музикална техника да има същата мотивация като сервиз на музикална техника ... едното е бизнес, другото е услуга ...

Спомням си, темата беше на колегата "Дедо Поп":

Глупости на търкалета, тази жена сигурно вече е на възраст и не следи нито новостите, нито технологиите. Имам приятел в консерваторията със специалност "Класическо пиано", дори кара курсове по акордиране и свири на Kawai MP-7 SE, изпитите са му на разни рояли и не е мрънкал, нито се е оплаквал от качеството на клавиатурата, преподавателите му ме съмнява също да му правят проблем. Питайте я какво точно има предвид, аз не мога да отгатна ... ако става дума за "гумички", тази технология е отживелица вече, ползва се при разни синтезатори от 80-те/90-те години на миналия век, но няма нищо общо с обсъжданите инструменти до тук. Изобщо не й се връзвайте на акъла, в крайна сметка парите са си ваши и ще си поръчате това, което е във ваш интерес. Проблемите при акустичните инструменти, които @yamaha изброи са абсолютно релевантни и трябва да се вземат предвид. Имам също позната преподавател по пиано и пеене, която свири на Roland FP-30, никакви проблеми вече години наред. Освен това съм абсолютно съгласен, че тази жена най-вероятно е от "старата школа" на принципа "всичко или нищо" и признава само акустични инструменти. Към днешна дата нещата стоят по малко по-различен начин и има достатъчно добри дигитални аналози на пазара, които дори се ползват от професионалисти ... ако госпожата дори не е чувала за термини като "трисензорна клавиатура" и "бинаурални семпли", каква е разликата между семплиране и физично моделиране, е напълно възможно да ви разправя врели-некипели и да ви преметне. P.S. Извинявам се за полухейта, ама така не може ... Класика в жанра, понеже като дете съм ходил 5 години на класическо пиано и в бащината ми къща имаме австрийско концертно пиано Edmund Luner с дървени вирбели се случва именно това – веднъж дойде акордьор и след точно 1 година придоби прекрасни honky-tonk качества, просто не става. Към днешна дата съм си сложил едни хубави семпли на дигиталния кийборд, дето имитират раздрънкано пиано и го ползвам от време на време като художествен ефект, имам носталгични спомени, но това е мое естетическо решение. За дете да свири на такива допотопни курници е просто престъпление и не трябва да се случва ... в моя случай никого не виня, на времето нито имаше добри дигитални инструменти, нито сме имали кой знае какъв бюджет, справили сме се както сме могли, но през 2025 г. ситуацията е съвсем друга. Има и друг проблем – тези хора, не само че взимат скъпо, ами са и абсолютен дефицит, така че доста главоболия ви чакат с акустичен инструмент.

Хм, направи ми впечатление също, че има и режими +12/48V, обаче тия микрофони с +12V не са толкова масови според мен.

От мойте скромни разправии със смесване, за китара в E Standard при overdrive/distortion ситуация всичко в диапазона 80Hz-8kHz има смисъл, след 8kHz започват някакви шъшкания/съскания/дразнения, които не носят полезна информация (поне за мен). Разбира се в тоя диапазон 5-8kHz започва спад на честотите. Под 80Hz пък почва бумтене, това е "6-та струна на китарата" и ако не си в Drop строй смислена информация надолу няма. Аз затова и сложих оная таблица. За клийнове при долната граница е същата ситуация, на горната граница обаче може и да вдигна малко – ако е Roland Jazz Chorus тип тон да речем, и не искам изкривявания, или някакво чисто DI за фънк, може и да стигна до 10kHz, в редки случаи до 12kHz, ако примерно е тип "John Petrucci" звук с комбинация от пиезо + адаптери. Всички тези филтри разбира се са дигитални и са в диапазона 48-72dB/oct. дълбочина на сряза (обикновено ползвам Fab Filter). И все пак това е чисто ориентировъчно и си е моят вкус.

Малко ми е трудно да разбера каква е инженерната логика зад такова решение, обикновено при пускането на подобен тип захранване се чува веднъж "пук" глобално на мастера при по-калпаво изпълнените миксери, та работата е там, че динамичните не се влияят от него, та не мога да схвана кому е нужно подобен тих "свръхинженерно" (overengineering) решение ...

^ Съгласен, освен това сега ми се изясни и защо вкъщи се мъдри външно фантомно захранване, като почти навсякъде ги има тези +48V.

Първият ми кийборд, който си купих преди близо 15 години нямаше, затова винаги си имам едно наум. Беше MIDI клавиатура на M-Audio с аудио интерфейс, вградени звуци ... но фантомно захранване нямаше, въпреки, че има микрофонен вход на XLR. Ето как изглежда шината, а ето я и темата ми от преди години, като бях попитал дори от профила на майка ми, който тя отдавна вече не ползва – цък.

При това положение единствено остава опцията тест на живо от магазин / при приятел ...

Не съвсем, това работи на принципа на "многополюсни филтри" (6/7 pole filter) и в резултат от острите срезове за ниските и високите честоти се получава желаната "изцъклена" честотна характеристика, но това няма общо с IR-ите, exciter-ите и интегралните схеми при активните адаптери. При IR-а АЧХ-то е толкова комплексно, че трудно би могло да бъде изобразено с графика, затова и се репрезентира в дигитален вариант. Именно това прави посочения по-горе от мен процесор, има IR-и на множество различни адаптери, които могат да бъдат ползвани и така коренно да се промени звукът на китарата ... колко успешно вече и на кого му харесва - друга тема на разговор. Exciter/harmonic enhancer-ите са обикновено дигитални също и те "създават" честоти на база някакъв фундамент. Да речем, настройваш го от отправна точка 500 Hz и обикновено на база фазови разлики започва да облагородява сигнала с нови обертонове, както е класическия BBE Sonic Maximizer. Адаптерите пък с активна електроника, които са базирани върху някаква SMD технология и имат интегрална схема изчисляват по предварително зададен алгоритъм различни характеристики на различните адаптери и по този начин имитират множество различни звуци. Като си погледна таблицата, това именно е почти "си от трета октава" - 246.94 Hz (B3).

@Николай Ванимиров А от любопитство да попитам, в какъв компютър ще го пускате и с каква букса? На времето по дъната имаше синя и червена като 3.5мм входове, първата беше за тончестотен сигнал, втората беше именно за електретен "Скайп" тип микрофон. Към днешна дата не ги следя, но съм забелязал, че май масово са комбинирани и се избира от драйверите кой вход да се ползва или може би с някаква компараторна схема се определя, особено при лаптопите. Та мисълта ми беше, че ако входа на аудиокартата на компютъра е скапан, ще има шум и странни честоти, така че ако е такава ситуацията – най-добре външен аудио интерфейс. Голяма част от тях идват с фантомно захранване +48V.

^ Това при положение, че си обигран и знаеш за какво да гледаш. На един лаик или човек, който тепърва навлиза може да му пратят нещо B-Stock със знайни и незнайни дефекти, аз лично не бих препоръчал такова нещо за недостатъчно информиран избор.

На мен ми отхвърлиха една единствена транзакция, като се свързах с тях ми пуснаха отново формата и стана. От тогава не съм имал проблем. B-stock е руска рулетка, може да е върнато, защото на някого не му е харесало или защото има лек дефект, било то козметичен или технически. Никога не съм изписвал B-stock, няма и да изпиша, за 30-40 евро разлика не желая да си правя живота черен ... Аз съм връщал техника, защото или не ми харесва или не ми върши работа, засега дефектно нещо не ми е идвало, но знае ли човек ...

Томан са много точни и няма абсоютно никакви проблеми с тях, връщал съм неведнъж и никога не е ставал проблем, сега откакто България е в сухопътния Шенген нещата пътуват още по-бързо и в двете посоки. Ако се наложи да се връща нещо, организирането на обратната товарителница става чрез българският представител Интайм, а Томан издават от сайта пътният стикер, който трябва да се залепи за кашона. Ако ви интересува повече информация относно поръчките имаме цяла тема тук – цък. Ако има неясноти по поръчките, питайте там, ще отговаряме, доколкото можем. Колкото до пианата и 3-те са страхотен избор, аз като че ли клоня повече към Роландите заради трисензорната клавиатура, но от този подбор трудно може да сбъркате.

Що не ръчнеш някое VST и да чуеш коя лента как променя звука и да си подбереш от там какво ти харесва? Tracks имат 6 лентово стерилно с параметрик на честотата, има и безброй други фирми, които правят подобни плъгини ...

Толкова чак не бях задълбавал. Сега разбрах, че е била женена за Шиши ...

Трудно ще прецакаш физиката по този начин. Единственото, което можеш да моделираш с такова EQ е тонът на ампа. АЧХ-то на всеки кабинет е супер сложна крива, както писахме и в другата тема за говорителите, така че каквото АЧХ ти даде кабинета + ампа, можеш да правиш корекции само в неговия диапазон. Което не е лошо като компенсаторен механизъм, може да правиш тона по-scooped или с повече среди/ниски среди, за да ти хареса, но няма как да избягаш от топологията и магически Plexi да зазвучи като Framus Cobra, да речем ... Едни китари дават едни обертонове, други китари дават други обертонове по отношение на дърво/адаптери/електроника. С това EQ само ще подчертаваш определени нюанси в спектъра на инструмента и толкова, без IR-ове за адаптери или някакъв супер усложнен harmonic enhancer/exciter или пък активна електроника с интегрална схема няма как да накараш humbucker да звучи като single coil адаптер – единствено можеш да си направиш humbucker-а по-ярък, да речем, ако ти глъхне. Затова и написах в първото си изречение, че ако проблемите са преди ампа трябва да бъдат решени първо там. Има една любопитна играчка, за която бях писал преди време, която именно променя тона на адаптерите, ето темата. Иначе таблицата ти показва честоти спрямо тон. Забрави за таблицата и си пусни тунера на китарата от смартфона, повечето съвременни ти показват и честотата на тона. Ами, честито, ако свириш в E Standard, "ми на 6-та струна" ти е ~82Hz и така можеш да отгатнеш за всеки тон в каква честота гравитира. На база това, кои тонове ще са ти на open strings може да прецениш заслужава ли си или не кои честоти ще направиш в това EQ. Затова и те попитах какъв проблем точно ще реши EQ-то – в случая искаш да моделираш тонът на ампа.

Подсетих се за един любопитен проект от преди близо десетилетие, чието интро на барабаните е яко взаимка от Toto - I Will Remember, за пореден път се доказва, че Пайнер може да са всякакви, но в качеството на продукцията се влага ресурс от край време.

Абсолютно вярно, разгледайте какво предлагат в MusicWorld, защото понякога се случва да предоставят по-добра гаранция спрямо другите два. Предимствата на Томан и Мюзикер са, че можете да изпишете нещо и да го върнете в 30 дневен срок, за сравнение MusicWorld е 14 дневен. Освен това можете да платите директно с карта, при MusicWorld е наложен платеж.

Аз бих си задал няколко философски въпроса и те са: Какъв проблем решава това EQ? Ако определени струни глъхнат аз бих търсил причината първо в инструмента и бих направил цялостен сетъп по отношение на височина на адаптери, string tension, тон регулатори и т.н. преди изобщо да ударя каквото и да било след инструмента. Нужно ли е това изобщо? Скоро, @Baby Thomas ни просветли, че причината EQ да съществува при Mesa Boogie апаратурите е заради странни технически решения взети в предусилвателната част и това служи като компенсаторен механизъм. Ако се цели такава компенсация и ще ползваш такава схема, провери техния начин и честоти и имплементирай при нужда. В какъв строй свириш - стандартен, дропове, 7/8 струнен? По този параграф следната табличка, която изнамерих би свършила работа като отправна точка по отношение на строй/брой струни/честоти: Tuning Name String 6 (Low) String 5 String 4 String 3 String 2 String 1 (High) E Standard (EADGBE) 82.41 Hz (E2) 110.00 Hz (A2) 146.83 Hz (D3) 196.00 Hz (G3) 246.94 Hz (B3) 329.63 Hz (E4) Drop D (DADGBE) 73.42 Hz (D2) 110.00 Hz (A2) 146.83 Hz (D3) 196.00 Hz (G3) 246.94 Hz (B3) 329.63 Hz (E4) D Standard (DGCFAD) 73.42 Hz (D2) 98.00 Hz (G2) 130.81 Hz (C3) 174.61 Hz (F3) 220.00 Hz (A3) 293.66 Hz (D4) Drop C (CGCFAD) 65.41 Hz (C2) 98.00 Hz (G2) 130.81 Hz (C3) 174.61 Hz (F3) 220.00 Hz (A3) 293.66 Hz (D4) C Standard (CFBbEbGC) 65.41 Hz (C2) 87.31 Hz (F2) 116.54 Hz (Bb2) 155.56 Hz (Eb3) 196.00 Hz (G3) 261.63 Hz (C4) Drop B (BF#BEG#C#) 61.74 Hz (B1) 92.50 Hz (F#2) 123.47 Hz (B2) 164.81 Hz (E3) 207.65 Hz (G#3) 277.18 Hz (C#4) B Standard (BEADF#B) 61.74 Hz (B1) 82.41 Hz (E2) 110.00 Hz (A2) 146.83 Hz (D3) 185.00 Hz (F#3) 246.94 Hz (B3) A Standard (ADGCEA) 55.00 Hz (A1) 73.42 Hz (D2) 98.00 Hz (G2) 130.81 Hz (C3) 164.81 Hz (E3) 220.00 Hz (A3) Drop A (AEADF#B) 55.00 Hz (A1) 82.41 Hz (E2) 110.00 Hz (A2) 146.83 Hz (D3) 185.00 Hz (F#3) 246.94 Hz (B3) Open D (DADF#AD) 73.42 Hz (D2) 110.00 Hz (A2) 146.83 Hz (D3) 185.00 Hz (F#3) 220.00 Hz (A3) 293.66 Hz (D4) Open G (DGDGBD) 73.42 Hz (D2) 98.00 Hz (G2) 146.83 Hz (D3) 196.00 Hz (G3) 246.94 Hz (B3) 293.66 Hz (D4) Open C (CGCGCE) 65.41 Hz (C2) 98.00 Hz (G2) 130.81 Hz (C3) 196.00 Hz (G3) 261.63 Hz (C4) 329.63 Hz (E4)