synchu

Предлагам отново да не бъркаме хардуер за смесване и хардуер за мастериране. Има разлика. Освен това в топ 100, е фрашкано с песни произведени само със софтуер. Така че не е като да не става.

^Става въпрос за мастериране в темата, не за смесване, да не говорим, че "най-големия" е субективно определение.

Went horse to the river .... Хващам мисълта на Роко (май ) и Рафо има предвид същото, само дето Роко по подразбиране смята, че технологията ще се използва от недотам изградени в духовно отношение личности, докато Рафо допуска и други възможности На мен специално Идеята ми харесва. Чудесно, съвременно приложение на стара технология. Тънка датска мисъл. Браво ТЦ.

Никак не влияе и не виждам да има някакви изисквания да имаш 4 ГБ RAM, които ти преизпълняваш така или иначе Какво казват Line 6 за съвместимостта с Win 7 64 bit и какво казва Гугъл по отношение на драйверите на Лайн 6 за Уин 64 бит Има съществена вероятност проблема да идва и от USB порта и БИОСа на машината - защо не пробваш през биоса да настроиш някакъв Legacy режим на USB (стига да поддържа такава настройка)?

Краткият отговор е - няма. Малко по-дългият е: - за да е USB това означава, че има вграден конвертор в микрофона. - 70-80 лв. и да е добър микрофона и да има вграден конвертор, който също да е добър, че и да стават качествени записи, няма как да стане за съжаление.

1. Не цитирай предходното мнение - това е забранено 2. Прочети добре какво е написал Presly 3. Има страшно много музика, която е мастерирана само със софтуер, с добри студийни колони, добро помещение и разбира се и най-вече добри уши и знания между тях, които се получават с четене и практика. 4. Мога да ти изброя поне пет марки, които произвеждат различни типове устройства за мастеринг, но без горните 2 точки няма да има особен ефект. И все пак, за да няма недоволство - Manley, Prism, SPL, Chandler, CraneSong, GreatRiver, Weiss и т.н....(средните цени на "нещо" от хардуера за мастеринг са около 4-5000$ за сведение).

Много готин бек трак - с интерес очаквам включванията Не знам защо си го нарекъл "for dummies" само.

Досега не е имало Гибсън, който да не е правен в Щатите, едва ли ще започнат точно с тези, но знае ли човек (мако допълнение - това се оказва ексклузивен модел за Томан - т.е. още е рязано от материалите вероятно ). А за разликите в цените - въпрос на конюктура, ценова политика и цени на материалите.

Suhr Kokoboost има такъв точно контрол, само че няма корекция на усилването. Самото усилване е фиксирано (и доста по-голямо от това на Файърсаунда), но самите честоти като такива са изключително прецизно и добре подбрани. Няма да излъжа, ако кажа, че идеята е от там.

JMicron и за много други неща не стават Реализацията на чипсетите им е под всякаква критика. За 1394 - Texas Instruments USB3 все още няма достатъчно широко разпространение като интерфейс използван за музикални цели (запис/възпроизвеждане) и аз бих се въздържал от експерименти.

Има и други на пазара - специално за честотите, но не с толкова контрол. За функциите за превключване на буфериран и реален байпас - не съм виждал Тъй като до голяма степен мога да си присвоя почестите за идеята за реализиране на честотния буустер във в.3, мога да кажа че реализацията е чудесна - казал съм си и предложенията за в.4, но тук вече адаша ще каже Супер демо!

Неприязънта към Ед Роман идва най-вече от категоричните му мнения, по отношение на един куп китари и лютиери, къде оправдани, къде не и пробутването съответно на собственото му производство по този доста неприятен начин. Китарите му не знам какви са. Слаш "първата му китара", която е задържал и използвал за записите на Appetite... & т.н. я е правил Крис Дериг (за съжаление наистина вече не между живите), и Слаш няма нищо общо с поръчката и. Китарата я е домъкнал продуцента им - Алън (Нивен ли беше?) при записите на Appetite... Била е на два пъти при ранните турнета на Гънс "почти" открадната, но спасена и вече не я размъква напред назад. Сигничър серията от 2004 ли 5-ли си я използва така или иначе. Това няма никакво значение разбира се. Гибсън Лес Пол (както и Фендър, Мартин и сие...) си е емблема и т'ва че някой се е изпляскал в ИнтернетЯ, че не са няма да им накриви особено шапките. А с проблемите с федералните - смятам че ще се оправят.

На Ед Роман глупостите не ми се четат. На Слаш думите са изкарани от интервю за GuitarWorld от 1992 (току излязъл Use Your Illusion), от което ще станат скоро 20 години. МНОГО неща са се променили от тогава Вкл. в моделите на Гибсън за Слаш, китарите на Слаш и т.н. EDIT: съгласен съм за известния факт, както Кольо писа по-долу, за да не звуча прекалено негативно в първото си изречение визирам останалите търговски глупости на Ед Роман. А за Слаш нещата са се променили със сигурност последните 20 години....

Бриджа по принцип няма значение за конкретните качества на конкретния инструмент (не че по принцип няма значение) Най-голямо значение има лютиера. Сър например до преди 1-2 години нямаха въобще китара с фиксиран бридж, като според Джон Сър това се е дължало най-вече на липсата на такъв, който да осигурява достатъчно състейн и ясен тон. Та просто Диката е добър лютиер

Аз специално нямам идея, защото ми трябват твърде базови неща. Но по принцип силата на Самплитюд/Секвоя не е там

Не, не значи

E той AMMunition-a e от предходната версия още (или две бяха, забравих вече ). Един от най-великите плъгини създавани някога. Оф, сега мисля как да направя ъпгрейд. Имаше някакво лабаво обещание от Маджикс да включат Analog Suite-a в Pro X версията за настоящите Про потребители, ако ъпгрейднат до края на Декември, че от Про Х Suite нищо друго не ми трябва (още по-малко 70 Гигабайта семпли)....

Ееее за това не бях се сетил Сънчу си е

Супер сложен въпрос, защото трябва да пиша до утре, че то май целия процес беше едно откривателство и всичко в него, но ето един кратък списък, в който включвам и нещата, за които съм си казвал "абе тва няма начин да е така или може да се мине и без него" и след това съм се плесвал по челото 1. Репетиции, репетиции и пак репетиции за предмикрофонните, предбарабанните, задкитарните, задклавирните и останалите индуциращи звукови вълни устройства. Звукозаписът се улеснява значително. 2. Акустиката на помещението и качествените монитори. Не е въпросът дали не става и без тях. Въпросът е, че е по-лесно и по-бързо 3. Свестен звукозаписен софтуер, на който да си направиш свестен кликтрак, хем да се чува, хем да не пречи, хем смяна на темпо/времена. Кликтрака беше сериозно откритие за мен преди години. Не че не ставаше и с метроном, но въпроса е как по-бързо и по-лесно. 4. Дръмкит Фром Хел първата версия на едно CD и въпреки това най-великите метъл сурови барабани, които бях чувал по онова време. Тогава в БГ студио никой не можеше да докара такъв звук. До тогава се мъчех по какви ли не начини да докарам свестен звук базиран на какви ли не семпли от барабани, вкл. и от един архаичен клавир Вермона, който имаше много свестен синти орган звук и за който сега съжалявам, ама трябваше да го продам тогава. 5. Свестен лампов усилвател, свестен микрофон и свестен аудио интерфейс, за мен постигат най-лесно и бързо, свестен китарен звук. 6. Не е необходимо да се съобразяваш с всички правила в звукозаписа (пример - не слагай лимитер на мастер трака докато записваш, записвай с възможно най-високите нива и т.н.......), но ако нещо не звучи добре - пробвай по правилника, ако звучи добре - да не ти пука за правилника 7. X/Y, AB и разни други начини на използване на микрофони плюс два три други трика в стерео записите (най-вече за акустични китари или повече от един инструмент) - това беше голямо откритие също и голяма мъка едновременно.... .......със сигурност съм се пляскал поне още 2-300 пъти по челото....

@paxata Уха^2 Електрическите любимци много са се сменяли през годините, но горе долу са незадължително в този ред - Нуно Бетънкорт (уникален стил), Джеф Бек, Стив Морз, Слаш, Джон Петручи, Трой Стетина (защото от неговата Lead Guitar беше май първото наистина хеви метъл соло, което изсвирих като света), Пол Гилбърт, Крис Бродерик, Джо Бонамаса, Гътри Гован, Ричи Блекмор, Чък Бери и още един куп, които изпускам. Като банди, наблюдавам че през годините ставам все по-сериозен стилов смешател и слушам всичко, иначе - Extreme, Deep Purple, Dixie Dreggs, Rage, Blind Guardian, Dream Theater, Metallica, Beatles, Children of Bodom, In Flames, Toy Dolls, Me First and the Gimme..., Ramones, Ayreon, Queensryche - и още много са като че ли и не всички в стил "тресня" , но това са на първо четене май. Любими усилватели (незадължително притежавайки всички, които искам, ама какво да се прави - криза, а и да не беше пак щеше да е трудно ) - Маршал, Дизел (или Диттцел, както е на немски), Егнатер, Богнер, Хюз и Кетнер, моя си Гарланд; Кабинети - Маршал, Дизел, Ефекти - TC, Eventide (*factor серията са много удобни), Dunlop, Suhr и разбира се NAudio за Микрофони ще ми е трудно - Sennheiser, E/V, Beyerdynamic,Shure, екзотичните Beesneez...с Royer в някой момент искам да се сдобия..., Neumann разбира се ... За китари ще ми е още по-трудно да изброя, но това в което съм сигурен е че като си погледна някои от първите писания тук ми иде да се плесна през челото - никога не казвай никога, защото все някога ще стане някога - това по повод "категоричните" изявления за качествата на определени китари, въпреки че винаги съм внимавал ,но вкратцем - Washburn Nuno серията, N4 padauk особено, Gibson Standard/Classic/Custom,ES335, Suhr Modern/Classic, Framus (силно подценявани, според мен - много се радвам, че вече имаме възможност да ги видим, чуем и пипнем и в БГ), Tom Anderson, Music Man (особено Петручи signature), и няколко доста по-малко познати, като една китарка, която ми направиха Shamray(.ru) и която все много много си харесвам и пропускам вероятно доста други. @Мефистофел 1. Ми като има Като няма - как да дойда. Получава се все пак чат пат да ме няма, докато има, но като има и ме има няма начин да ме няма, освен ако ме няма....ъъъ....мда. 2. Ние ВСИЧКИ знаем, кой може да налепи магистралата до Ихтиман със столевки, и това не съм аз, а назаем не дава ....

Благодаря Ами ако направим кратка статистика, ще се види че акустичните китари, наричани най-вече "кухарки" в БГ (и не само) са възприемани като средство за кротко придрънкване на естетически спорни полународни творения на маса , в което няма нищо лошо. А тя "може" ужасно много повече За свиренето - винаги с удоволствие, доколкото мога, само май трябва пак да стане лято и да се завъртам по-често в Сф.

Висок си

Уха 1. Аз не знаех, че искам, ама ме пратиха да уча пиано, после както винаги съм цитирал Еди Ван Хален, с пиано трудно се подскача по сцената и понеже и баща ми свиреше на китара, някак естествено преминах на същата. Към края на гимназията, поради ред причини и наблюдения над действията на новоизлюпени "продуценти и промоутъри" (бяха смутните времена около '89та) - реших, че ще ми остане хоби. 2. Мен ако питаш доникъде не съм я докарал , кат бях малък бях по-добър в състезателния елемент ноти/секунда май, ама не си давах много зор да мисля кои точно ноти Иначе свиря нощно време по малко, сутрешно време и така. 3. Още тихичко хлипам рано сутрин и ми сълзи носа, кат на цигане/ромче или както там е модерно да се казва, като видя Мазда 6 , но карам служебна и няма начин. Скъпо излиза, въпреки че е по-добър автомобил. 4. Китарата - винаги. Още се мъчим да се спогодим с пущината, но не се дава лесно. Фотографията е забавна, но нямам времето и капацитета да навлезна съвсем сериозно. 5. Имал съм всички на Бос до ГТ-8, някакви на Line6, дрънкал съм на какви ли не процесори, все още имам процесор за delay/reverb/chorus/etc. Така че да. Ама гледам последните години, че естествено се ориентирам към по-простите неща. Още повече не свиря на живо и не ми трябва в реално време да сменям много звуци. Така че усилвател и китара са ми напълно достатъчни. Някой друг буустер отпред, дилей в луупа, чат пат уа и така. 6. Небеснокафява или блатносиня

Благодаря. Това всъщност беше записано, като семпъл на Fishman rare earth blend оригиналът на Tommy Emmanuel е много силен. Казва се Lewis and Clark.

Благодаря за въпроса Хе хе хе Нямам представа честно казано. Все още не съм намерил време да навържа напълно звукозаписната инсталация и време да се концентрирам върху записи на едно парче (или поне да взема да завърша някое от започнатите и оставени). Абе нещо се офлянквам накратко, както се казва, ама ще трябва да се взема в ръце, иначе ще забравя как се прави и ще трябва пак да го разучавам звукозаписа. :cheers2: