kolio_k

....какъвто въобще няма, но както и да е, важното е да се пише

На мен много ми хареса, изсвирено с чуство и вкус

Благодаря ви, радвам се че ви хареса Колегите наистина са много кадърни. Иначе мастъра е потресаващ, дори и аз би трябвало да го направя по добре, но както по горе каза, въобще не го чух, просто пуснах присет някакъв @Ултрамега Като излезе албума, ще пиша. Колкото до слушане на живо, възможно е и това да стане на Есен, имаше някакви такива идеи.

По голямата част от парче от новия албум на квинтет, с който записахмв албум преди няколко месеца. Предстои да излезе септември. Формацията е тромпет, китара, бас , клавири и ударни. Парчето е свирено на живо в студиото, по голямата част от ефектите на тромпета и тези в интрото на китарата са слагани по късно. Парчето не е мастерирано още, както и другите от албума. Аз сложих набързо някакъв мастър присет за идеята, без да го слушам много много ( нищо не разбирам от мастъринг, а нямам и условия ) http://www.4shared.com/file/114093516/126d0bde/deep_F.html Надявам се да ви допадне, ще се радвам на всякакви евентуални коментари, било за саунда( доколкото си личи от записа де ), свиренето или музиката п.п. Парчето е доста дълго, та му сложих някои редакции

Да и аз си помислих, че е базик, затова и питам . Но не бях сигурен, можеше например да е Холндски ( от който хал/хабер си нямам )

Поздравления за албума Как и от какъв език се превежда името на групата?

Готини семпли, това което ме кефи е че са записани сурово, без обработки и пудри и като такива дават идея за истинския саунд на съответния гиър Иначе що се отнася до критики и съвети , трудно ми е да давам такива, защото нямам идея какво си целял да постигнеш. За мен семпъла няма за цел да изкара максимално добър звук или нещо такова, а да демонстрира реалния звук на амп или суровия материал, който същия може да предостави , при записна сесия. Според мен усолвателят има много потенциал, звучи малко прекалено агресивно като за мен ( аз не съм голям разбирач на тежкия звук , така или иначе ) бих го записвал с микрофон под ъгъл( по възможност два ) на средата между магнита и ринга на говорителя. Също за запис при стайни нива бих използвал атенюатор, точно при този амп, защото при набримчване на крайни лампи, гейна се вдига, саунда пооменва и се позаглажда ( да не ти ги обяснявам точно на теб тези работи, по скоро трябва да е обратното ). Ако има типичните ниски, средни и високи като корекции , за да го докарам по като а моя вкус, бих вдигнал средите една идея и дръпнал високите малко ( знам че не това се търси при хай гейн саунда, но аз говоря от стриктно моя гледна точка) за да поомекне. Ето два пресни семпъла от мен, за да не съм голословен http://www.4shared.com/file/113473014/1bae6ae0/engl-akg.html http://www.4shared.com/file/113473064/54ef.../Engl-sm57.html Китарата е с алнико хъмбъкъри, ампа е Енгл със същия говорител , с мастер на 1 (малко под , беше вечер), единия семпъл е с Шур СМ57, а другия с АКГ 3000 нещо си, няма никакви корекции от компа, а честоите на ампа са на 12 часа, както и гейна п.п. Сори че ти пускам семпли в темата, просто исках да покажа какъв саунд горе долу имам предвид, записан в сходни (бедрум) условия

Използвам двуядрен Dell Inspiron в домашните си хоби занимания същият е с бавен хард 5400 и Firewire interface. Записвал съм 4 трака наведнъж без всякакви проблеми, сигурно ако закача 8 ще е беля, не съм пробвал

Извинявай, че ще те опонирам, но защо реши, че колкото повече говорители и обем има един бокс , толкова е по добър. За мен това въобще не е вярно в много случаи и по най различни практически и аудио причини, от които ще изтъкна само, че не всички харесват злостен саунд с много пънч, някои търсим по мек и натурален звук и не свирим рок през цялото време, та да ни харесва непременно стак с 4 по 12 ( а аз по същата причина въобще не харесвам стакове . Аз лично бих предпочел един нормален 50 или 100 ватов амп с един, максимум 2 говорителя по всяко време пред стак с 4 по 12 Да не говорим, че човек трябва винаги да се съобразява къде ще свири, колко място ще има на сцената, как ще транспортира системата и един куп други фактори. Защото такава система ( лампова глава 100 вата и 4 по 12 ) е за свирене на сцена и никак не практична за мъкнене, освен ако нямаш роудита. Нека , като пишем, да се стараем да бъдем обективни , а не да генерализираме от собствената си камбанария . Хора има най различни и вкусовете им също са различни. Темата доколкото разбрах беше за това дали 2 по 12 ще свършат работа, а не дали 4 по 12 е по добре. По добре е чисто субективно понятие

Евтиме, точно това имам предвид като казвам, че нищо не разбирам от техника . Напълно съм сигурен , че си съвсем прав, що се отнася до това, колко реално е вадил съответният амп като ватове. Аз имах предвид, че саунда е акустично е близо до максималния В такъв случай, 20 вата, по мои наблюдения са много достатъчни, да се вдига страшен джангър, за репетиция можеш да тормозиш колегите на воля, а на концерт саунд инженерите и без това ще те мразят в клуба, ако свириш прекалено силно, защото им портиш микса и влизаш в микрофоните на барбаните и вокала. 4 по 12 са наистина много гот ,но за тях наистина трябва голяма сцена, а и там става с 2 по 12 чудесно, въпрос на вкус. На мен ми е много комфортно, само че аз не свиря жица и сигурно това също има много голямо значение, в смисъл , на мен не ми харесва когато саунд е прекомерно силен EAmechaniX е много прав, има много ампове , които идват с един говорител. Например Engl Sovereign 100 112 Combo, с който доста съм свирил, е с един Celestion Vintage 30, а е 100 вата, също моето Буги Марк 4 е с един , мисля 150 ватов. Има и много други подобни ампове. Аз лично си го обяснявам ( без въобще да съм убеден, че е вярно), че това има нещо общо със отворен-затворен кабинет

Пиша от гледната точка на пълен технически балък (какъвто съм ). Използват непрекъснато споменатите говорители и съм свирил с тях във всякакви ситуации. Не знам дали са некачествени и тн, но държат страшно много на бой. Имам сигурно около 100 свирни с 50 ватово, яко усилено кубе (лампово ) и един от споменатите говорители. Мастера ми беше на 2 часа, а гейна на 11. А това е почти максималната сила на машината. На сцената става нетърпима лудница, а единнственото което помагаше е факта, че цялата група беше с изолиращи външния звук In-ear монитори. Та на споменатия говорител нищо му няма, а е 60 вата на 50 ватов амп. Отделно имах и кабинет с 2 такива, но вече си е ОК от всякъде на 50 ватов амп, а не съм го използвал особено много ( не харесвам много саунда от стак). А аз умишлено избягвам по мощни ампове, защото са много трудно управляеми и създават проблеми при свирене на по малки сцени Иначе що се отнася до въпроса за кабинет на Гарланда, аз лично мисля, че ако същия няма да се усилва до край ( а това най вероятно е така, просто защото ако не си на наистина голяма сцена, до ампа просто няма да може да се живее, то кабинет с 2 Винтидж 30 ще свърши работа. Чисто непрофесионално мнение разбира се , мнго съм скаран с техниката по принцип

Определението според Уикипедиа http://bg.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%8E%D0%B8%D1%82%D0%B0 Мерси още веднъж за детайлното слушане и подробния коментар. Аз наистина от много отдавна не обръщам внимание на бързите пасажи които свиря и страшно често ги повтарям неволно, навремето имах много ликове, но с течение на времето ги изпозабравих и зарязах, останали са ми 10тина, използвам ги просто за изразно средство, един вид пълнежи. Мисля, обикновенно свиря просто скали, с някой тон в повече или по малко. И в интерес на истината, мисля, че най често се изтървам и свиря много повече бързи фрази отколкото парчетата искат. Положителното е, че с времето като чели улягам полека . Иначе, що се отнася до саунда, общо взето винаги свиря с нещо подобно, разбира се в подобен контекст. Прави се с Fulldrive Mosfet 2, Boss CE 3, MXR Carbon copy Analog delay и Boss Reverb RV 5

Това,което винаги най много съм харесвал в Диката (лютиера за който става въпрос) е че мисли като музикант (какъвто е), а не като мебелист. То него ако питаш, по добра китара от 70ски Фендер няма, а той най добре си знае, че са изработени като мотики, ама пусти саунд....

Благодаря ви много @Телериг Повечето от китарните партии са импро така или иначе , бих се учудил искрено , ако някога всичко вземе ,че стане супер. Мерси за слушането и коментара

По принцип използвам 141 за слушане на музика по скоро, съответните 240 за домашните си звукозаписи, защото винаги са ми звучали някак по приятно и не така напомпано като 141. Но днес, случайно полюбопитствах в нета и намерих някакви странни информации, че AKG K240 Sextett всъщност са доста стари и че използват някаква странна система от 2 активни 12 пасивни мембрани ( съответно по 6 от ляво и дясно , от там и името ) и претендират за някакво доста добро качество. Понеже имам навика да се отнасям с тях доста немарливо и невнимателно леко се засрамих от невежеството си по въпроса и реших да се допитам до вас. Някой работи(л) ли е с такива, как са според вас като съпоставка с прилични модели от сега, струва ли си да ги пазя повече и тн. Ще се радвам на някакво инфо по въпроса А ето и ги и съответнитею Добре известните на всички 141ци http://www.4shared.com/file/112268369/b25778db/akg_141.html И дъртите ми дружки в късните записи http://www.4shared.com/file/112268371/a597...40_sextett.html А на тази снимка се опитах да покажа съответните 6 пасивни мембрани http://www.4shared.com/file/112268370/d290...40_otwatre.html

Благодаря за слушането и коментарите. Радвам се че ви харесва @Евтим Идеята на парчето е да бъде сюита, тоест да се състои от различни части, предполагам, че аворът е целял да постигне разнообразие и различно звучене в различните части на парчето. Иначе за баланс и дума не може да става и китарата наистина е силна понякога, но от микрофонче в публиката не може да се очаква повече @BlueZone Парчето е на единия от цигуларите , с който често свиримхме реди заедно с останалите музиканти от ритъм секцията. Негов изцяло е и аранжимента на квартета, останалата част от аранжимента е , както най често става в подобни ситуации, колективна, в смисъл че всеки има доста свобода, в рамките на контекста разбира се, да решава как точно да интерпретира, доста свободния нотен текст зададен от автора. @Слав, Б.Томас благодаря ви коментарите и за отделеното за слушане време

Нека почива в мир

Пускам само една част, защото цялата хава е много дълга (около 40 минути). Качеството е лошо, записвано е с мини диск от публиката. Идеята беше да се свири акустично без голямо озвучаване, а и парчето има доста общо с класиката. По тази причина нямаше как да се направи добър запис. Надявам се все пак да се чува достатъчно, за добиване на представа. http://www.4shared.com/file/112158045/4aa5.../hudrian_s.html Надявам се на някой да му допадне и ще се радвам на коментари

Понеже съм си имал взимане даване с Хондо, в частност една , точно като черната от снимките, и една сънбърст която притежавах за около година навремето (първата ми китара различна от Кремона ), ето и впечатленията ми по спомени. Адаптерите бяха слаби и много микрофониращи, свиренето с нещо по силно като изкривяване от Бос СД 1 овърдрайв беше по тази причина невъзможно. На черната грифът беше сериозно огънат, а шишът не беше достатъчен да компенсира. Става въпрос при струни 10ки ( мисля по онова време свирих с Vinci ) Тона на чисто беше приятен като за тогавашните ми разбирания и вкусове Потенциометрите бяха много зле, особено за тон Ключовете бяха евтини и доста п0осредствени И двете бяха с болт он не със сет нек, Всичко, освен изметнатия гриф се отнася и до двете китари Понеже съм имал и доста Гибсъни, отговорно мога да кажа, че всеки опит да се сравняват Гибсън и Хондо като качество е безмислен, освен ако не се прави за майтап или пък сравняващият е силно предубеден. Просто това са инструменти от съвсем различен клас Иначе що се отнася до Токай, там положението с качеството е съвсем друго.

Като всеки наистина много добър свирач, Холдсуорт владее всички от описаните в темата похвати. Но ако трябва да избера по скоро един от посочените варианти, бих се насочил към 2. С уговорката, че ритмиката му не е начупена, а по скоро фразата му се лее. Това, което го прави да звучи странно са предимно непрекъснатите широки интервали, които използва, съчетани с уникалното му звукоизвличане (умишлено избягване на атаката от перото) Колкото до другите възможности 1 в никакъв случай, това е един от най изчислените китаристи и всеки,който му е вадил сола ( аз съм вадил доста моменти на времето) знае, че всички тонове са вътре ( без хроматичните апроучи разбира се 3 От няколкото парчета, които съм му свирил (доколкото мога де) знам, че няма нищо странно в акордите, а по скоро в гласоводенето му-много широко и типично за него е, чобикновенно в акордите му има поне един тон, който е много далеч от групата в акорда, което се прави с яко разтягане. 4- рядко свири аут, по скоро не 5 е до голяма степен верно, но не мисля, че го прави с цел да обърква слушателя, по скоро така си чува музиката На много хора, същият никак не допада, намират музиката му за хаотична и тн, но като китарист е безпорно един от титаните на фюжъна и е доста недооценен като цяло, просто защото музиката му е доста трудна и уморителна. И на мен не ми е много любим, но от едно има какво да се учи до живот, стига да искаме

Да, разбира се този похват е повече за шоу и да, така се губят празните струни. Просто още един начин да се с вири . Но както писах в предния си пост, аз наистина не разбирам от тапинг, не ми е любима техника и наистина почти не съм я упражнявал, така че едва ли съм най подходящият да я обсъждам.

В случая въобще не се шегувах. В саунда чувам усилен амп (лампов най вероятно), драйв-вероятно от ампа ( не съм сигурен) и ривърб/доста силен на около 2-3 милисек Иначе за по незапознатите ( от мен , аз съм гола вода с тапинга ) с този тип свирене, искаm да обърна внимание върху панделката върху струните, която заглушава празните струни и на която се дължи чистотата на изпълнението. По същия начин може да се свири с усилен дист , само с хамърони и пулофи, с лява ръка, а с дясната да хванем струните, по надолу от лявата и така да заглушим. Ефектен и лесен трик ( и разбира се широко използва и познат на повечето от вас предполагам )

Честито и със здраве да им се кефиш

Дисторшън

Само искам да допълня, че без да съм изцяло сигурен сигурен, ТАД лампите са китайски и аз специално ги предпочитам като саунд и издръжливост пред всички руски, които съм пробвал. Колкото случая с руските лампи и загряването, сигурно е точно така, но някой ми беше казал навремето, че няма проблем и аз затова ги бях сложил. Като не разбирам, така е