Evtim Djerekarov

О, не не, ми-фа на втора октава ги взимам само при добро разпяване, и то на писклив микс. Не на гръден глас. На гръден глас мога да взема си от първа октава, и то със страшно напъване(не бих го правил на живо). Иначе гласа дори при тенора е до около ФА диез, нагоре е по- заоблен и смесен с фалцета. Иначе напоследък се справям добре с ла на първа октава, но все още гласни като И и У, понякога Ъ, ми създават главоболия. При мен, всичко над фа-фа диез го пея вече сравнително миксирано. Има глас в него до ла-ла диез, но тона е объл, не го викам с гърло.

А, здрасти! Радвам се да те видя във форума.

Да, наистина ще е интересно, ако има такива неща из нета. Но едва ли ще има, повечето хора не се интересуват от народна музика особено. Все пак, ако някой има ноти, може да ги сканира, и да прати линк.

Вчера се вслушах в една песен(поп песен, в интерес на истината), където много ми хареса как вокала влиза в микса. Микса беше с дискотечен ритъм, но иначе сравнително динамичен и прозрачен във средните честоти т.е. не беше много интензивен. Певицата пееше леко, постановъчно, на главов регистър, изобщо пееше с лекия си "летлив" женски глас. Какво беше направено: Певицата беше записана с качествена техника(очевидно), като върху гласа и имаше само де-есер, и сравнително неагресивни настройки на еквилайзера. Интересното е това, че в гласа имаше много дълга еднородна реверберация(около 3 секунди време за затихване, с известен осезаем интервал, преди да започне реверберацията, и едно ясно повторение на оригиналния сигнал, само в началото на реверберацията, и то предимно във високите честоти, на съгласни като с и ш), но самата реверберация беше в диапазона около 400хц- 2-3Кхц, т.е. в реверберацията нямаше високи честоти. Това придаваше на певицата голяма яснота(понеже в гласа и имаше всички необходими честоти, а реверберираният сигнал беше глух, което създава психоакустично усещане за голяма яснота на оригиналния глас, въпреки, че всъщност той звучи съвсем нормално). Възможно е и ефекта да беше някаква реверберация с обратна връзка във себе си, зашото реверберираният сигнал ставаше все по-глух със затихването си. Нивото на реверберация не беше голямо, просто достатъчно, за да бъде чута при заслушване. може би реверберираният сигнал беше съвсем леко изместен в стереопространството спрямо основния глас. Друг ефект, който се получава от тази реверберация, е че се добива впечатление, че гласа преминава в някакъв топъл PAD на синтезатор, което поражда красива, като че ли божествена "аура" около гласа. Също така за засилване на това усещане, на определени моменти се включваше някакъв PAD, с произволни високочестотни модулации(онзи ефект, който често слагат, когато във филмите има падаща звезда, но с по-бавен пад на основната честота). Или ако все още не се сещате - ефект, който звучи като онези неща, с много метални пръчици на въженца , които хората понякога закачат над вратите в магазините, и металните пръчици зазвънтяват, когато отворите вратата. Върху него също имаше лека реверберация, и беше съвсем тих, колкото да направи по - "кристално" звучене. Предполагам, че на някое важно изречение в текста, може да се направи така, че основния сигнал(без реверберация) има някакъв LoShelf филтър със сила някъде 6-7 дБ, на около 2 Кхц, със невисока стръмност, и с течение на фразата честотата на филтъра се качва, и той играе все по-малка и по-малка роля, и гласа от глух става все по-ясен, така че все едно "изплува" от подобния на синтезиран, ревербериран сигнал. Този ефект може да бъде прилаган навсякъде, където текста на песента изразява някаква нежност или интимност, а инструментала отдолу е прозрачен и динамичен, и сравнително освободен от продължителни звуци(не перкусивни)във областта на средните и високи честоти.

Ами хващай китарата и свири тогава, какви са тия излияния :read:

http://forum.muzikant.org/index.php?showtopic=10236 http://www.elderly.com/items/30U-10073.htm Погледни и тези. Според мен по - си струва, стига да можеш да си намериш такава. В софия продават. Около 500 лв крайна цена. Тази долната(Centaura-та) е махагонова. Точно нея имам предвид. Ако не държиш да е Ibanez(малко по-трудна за продаване, ако един ден решиш), мисля че това е един добър вариант. Пробвал съм я, и да ти кажа ми хареса доста. Изработката е прецизна, прагчетата са добре поставени. Флойда няма да прави проблеми, стига периодично да смазваш 2-та винта, на които стои, и да не прекаляваш с него. Адаптерите са парафинирани, микрофония няма. В звука на китарата има и плътна ниска нотка(която лиосва в по-евтините Jackson-и, За евтини ибанез не знам). Изобщо има характер в звука, не звучи точно тенекиено, както повечето подобни китари. Фрет-бъз, и други подобни проблеми няма.

Да, ясно за кой винт говориш. Ако под "развалена му е резбата" разбираш "гнездото за отвертката се е изяло", най-вероятно ще трябва внимателно да го разпробиеш, и да го извадиш с клещи след това. Ако не, пиши какъв точно е проблема.

Питай pacman от форума.

Е то с тия SImulananog китарни плъгини са по-добри от голяма част от платените такива.

Зависи. JCM900, може и да няма достатъчно драйв за целите на човека, щом свири с металзон. В клийн канала ще се получи добре. А и наистина представям си метълзон в беринджър-а как е звучало преди :think: . Сега със сигурност ще е много по-добре. Само да не включваш Металзона в драйв канала, че ще стане доста гадно. Той всъщност JCM-a нямаше ли силициеви диоди за кривоч в предусилвателя?

Забравих още нещо - на китари с по-къса мензура(стил Гибсън) тремоло се свири малко по-трудно, защото струните се лашкат повече(с по-ниско напрежение са опънати).

Aко има още един компресор, е възможно, след еквилайзера, баса и касата да минат през общ компресор. Той не трябва да е на екстремни настройки. Около 2-3 съотношение, и сравнително висок праг.

Е да, необходимо си беше.

Ами да, ама то като вземеш часто 30 лв + радиатор 10 лв. + кутия 30-40ЛВ + говорител + това, онова за външен вид, и излиза, че ще дадеш малко по-малко, но крайният резултат ще изглежда по-зле, а и ще ти отнеме сума ти време. Като имам предвид, че на човека май електрониката не му е хоби, остава да си купи кубе. Аз не бих се заел да му сглобявам цяло кубе, защото ще отнеме сума време, а цената ще е близка(130-150-ина да кажем). Чувал съм Peavey transtube - не са лоши. малките фендерчета също ти вършат работа като за начало.

Наистина трябва да го поупражняваш, но е супер като за първо хващане. Правиш го бая по-бързо от мен. Браво! Та причината, поради която го постнах в темата за тремоло, е, че е добре тремолото, освен самостоятелно, да се практикува заедно с подобни упражненийца.

Изсвирих въпросното упражнение на темпо 115. Наистина, тази вечер 130 ми дойде множко. Това упражнение е доста полезно за упражняване на прехода между струните. http://media.putfile.com/penta

Да, де, ама на 210 все пак. Ная мен още на 150 ми е трудно да свиря гами, и изпускам тонове. Чакай малко, последно нещо да те питам, еи сега го пиша. С каква скорост можеш да изсвириш това упражнение. 9_6_______|6_________|_____________________________________________________ ____9_6___|__9_6_____|9_6_______6__________________________________________ ________8_|______8_6_|____8_6_____8_6_____8_6_______6______________________ __________|__________|________8_______8_6_____8_6_____8_6_____8_6__________ __________|__________|____________________________8_______8_6_____8_6______ __________|__________|________________________________________________9_6__ по 5 тона на удар на метронома. Аз едвам я свиря на 130 с много зор.

Е 16-ни при 210 си е супер добре направо!

до 14?!? То ест?

Слушах ти записа "solce" в темата за избор на дист, и ми направи впечатление, колко бързо и прецизно свириш скали. Провери - може да се окаже, че когато свириш скали, докарваш по-голямо темпо, отколкото на тремоло на един тон. Понеже в предните няколко мнения се спомена, че е важно и какво свири човек, се сетих за още нещо: Човек може да се научи да свири тремоло и на 240 на 16-ни, но това не означава, че ще може да свири скали на 240 на 16-ни. Важно в заедно с тремолото, да се правят и упражнения, в които участва лявата ръка. Също така е важно тези упражнения да не са да кажем само с по 4 удара на струна, а да се изпълняват и такива, за свирене на 2 тона, триоли и др, и при по-късен етап, е хубаво те да се смесят, докато накрая се стигне до свирене на цели скали. Така постепенно се преодолява проблема с прехода между струните.

Темата си е много добра, нормално е във форум за китара да има тема за тремоло. Щом свириш толкова бързо, можеш да споделиш каква техника използваш.

Темата е за тремоло, така че, моля те въздържай се от подобни коментари, за показване е подходящ раздела за авторска музика. Иначе и аз съм на мнение, че е почти невъзможно да се свирят 16-ни на 250, но нека майсторите си кажат мнението по въпроса.

Не знам, Kolio k, ти имаш много добро тремоло, сподели твоя опит с тази техника, ако искаш.

Aбе за 2-3 лв, едва ли, ама за 10 не е проблем.

Здравейте. Напоследък имам известен напредък с тремолото(стабилно държа 16-ни на 180 без умора). В процеса на упражнение, забелязах някои неща. Първо - желателно е ръката да се опира до китарата в ТОЧКА, а не в линия. То ест опирайте дланта си върху магарето само от едната страна на дланта си(аз избрах долната част на дланта - не откъм палеца, а от другата страна, там, където дланта леко напомня на пета). По този начин китката извършва въртеливо движение около тази точка, без да се налага да преодолява допълнителното съпротивление на ръката ви, както ако цялата задна част на дланта ви беше опряна в магарето. При това движение цялата долна част на ръката ви изглежда така, все едно се върти, около точката на опитане на ръката ви. Така когато перцето и пръстите ви се привдижат надолу, китката ви(която е над точката на опиране на ръката) се придвижва леко нагоре, и обратно. Това леко противоположно движение на горната част на ръката ви се забелязва чак до лакътя леко(но силата, която го поражда идва от китката, не от лакътя, може би от лакътя идва само едно леко завъртане на цялата ръка от лакътя надолу, по оста на предмишницата). С това "въртеливо" движение до голяма степен се избягва и инерцията, от мятане на дланта нагоре-надолу, ако цялата ви предмишница стоеше неподвижна, а се движеше само ръката от китката надолу. Друг момент - често е неудобно да променяте положението на ръката си от лакътя, когато преминавате към съседна струна. Затова е силно препоръчително, да упражнявате гореспоменатото движение при различни ъгли на извиване на китката. Коггато свирите нещо, изискващо бързо преминаване през много струни, стремете се да свирите така, че китката ви да е в неутрална позиция, когато свирите на 3-та и 4-та струна, да е леко извита нагоре, когато свирите на 5-та и 6-та струна, и да е леко извита надолу, когато свирите на 1-ва и 2-ра струна. Трети момент - когато свирите на по-тънките струни(1-ва, 2-ра, 3-та, 4-та), не опирайте палеца си в струните отгоре. Така само вдигате шум, и се бавите. Изобщо ръката(под китката) не трябва да се отпуска прекалено много върху струните, а по-скоро трябва да стои във въздуха, и да се опира само в една точка. Останалата част от ръката ви(от лакътя нагоре) трябва да е максимално отпусната. Четвърти момент - упражнявайте и свирене само с удари нагоре. Помага!