Steppenwolf

Този въпрос вече е дъвкан... Реално започва от А, а ла е референтен тон (440 Hz, но тази честота през годините е плавала малко). Изборът уж да "започва" от C или до е такъв, понеже все от някъде трябва да започва. Може би някой е седял на тезгяха и е решил да хвърля боб, а бобът, ако е наред, обикновено е бял. Така белите клавиши на пианото оформили до мажор и С поставил един вид началото на октавата... Не съм сигурен до колко това е полезно за музиката, но съм уверен, че човекът е отглеждал хубав боб, а той е полезен за организма. Е, исторически надали е така, но в интерес на истината, това слабо ме интересува, понеже тя е, че въпреки привидния тонов расизъм, всички тонове са равноправни. И един мой въпрос: Това какъв принос ще даде за музиката, която свириш или пишеш?

Добри са, но за нещо по-сериозно все още бих предпочел качествено семплирано пиано. Регистриран съм официално за TruePianos.

Да. Ако ще използваш Sonar, сложи си ASIO4ALL.

Ще се впусна в малко по-дълъг за мен "разнищен" пост... saissais, като човек с индивидуално и отворено мислене, оценявам мненията ти и не отхвърлям, дори си ми симпатичен. Изложи гледището си, но това, че някой не харесва съвсем гледката от там, не го прави догматичен роб. Е, има и такива, както има и разлика между интелигентната оригинална мисъл и самоцелния стремеж към "задължително" различие, като второто много често се оказва роднина на глупостта. Бързам да отбележа, че с това нямам за цел да класифицирам конкретно някого от форума. Приемайки всякакви явления, приемаш предполагам и мастерирането като една възможност? Като че ли тенденцираш към изтъкване на субективните отрицателни оценки на въпросните процеси - промяна на звученето и замазване на "грешки". Ако композиционно творбата не е издържана, изпълнението и записът не удовлетворяват целта, това обикновено не може да се неутрализира напълно... и се плаща цена. Всичко започва от замисъла, интерпретацията и записа. Има неща, които не са по силата на музикантите и инструментите и които не принадлежат към ранните фази (аранжиране, изпълнение, запис). Тези фази не винаги могат да удовлетворят желана специфика в звученето, както и трудно може да се добие медна руда от перестите облаци. Защо това да е лошо и да не бива да се прави? Защо да трябва задължително да няма промяна? Това също би било догматично и ограничаващо. Именно тук в противовес се появяват миксингът и мастерингът като възможност за повече свобода. Вероятно за теб автентичното, девственото звучене е над всичко. Чудесно, приемам го, но не всички желаят да вървят само покрай тези огради. Предполага се, че човек с отворено мислене "улавя" това. Светът е шарен, а техниката силна, но не неограничена. И двете чакат да бъдат опознати. Някои бележки: Колко дребна трябва да е една промяна, за да е дребна? Акустиката на залата, където се записва, неминуемо оставя своите отпечатъци, а пък характеристиките на резонаторното тяло на китарата например придават специфично звучене и изменят иначе автентичното на голата струна... Поздрави! П.П.: Забелязвам, че посочваш основно класически музикални форми и композитори, но нашето време също има своите форми и виртуози, заслужаващи не по-малко внимание. И както бе писано, те се възползват различно от миксирането и мастерирането. А какво ли пък би казал за ефектпроцесорите?

Тук има много голям субективизъм сякаш претендиращ да е обективизъм. Не съм съвсем съгласен със saissais, че камерната музика е най-висшият и труден жанр, тъй като има и голямо значение от коя гледна точка изглежда така и през какво се гледа. Плюс, подобни класификации считам за минорни. Музиката има толкова и такива цели, колкото пожелаеш. Добре дошли мнения, ала може би е малко наивно да считаш, че хората, пишещи в темата, не се връщат от там, където отиваш, където нещата изглеждат от другата страна и където са опитали от другите дъвки. Както е написано вече, симфоничната и камерната музика също се миксират и мастерират. Когато човек си представи процеса на запис, какво е необходимо за него и какво естеството на този процес внася и изнася, вече е стъпил на пътечката и е достатъчно просто да върви направо, докато види защо има миксиране и мастериране. А после винаги може да се върне и да си излезе от нея, желателно без да тика другите.

Не е задължително. А и човекът е написал "свободна схема"... Нямам никаква твърда критика към композицията. В тази си форма музиката е подходяща за филмов саундтрак. Ще ми се да чувам повече такава музика тук и да виждам повече внимание към нея. Поздрави!

Според функциите, от които се нуждаеш.

Както са ти напомнили, на тази земя тук е забранено веенето на пиратски флагове или същите биват изгаряни моментално.

Нищо не ви е нужно да помните, освен до-мажор, какво е паралелна тоналност и как се прави квинтов и квартов скок, за да си намерите арматурата. Може би без бемолодиезната фикция нещата биха били по-естествени, но това виждане и свързаните с него алтернативи оставям за едно друго място и време.

Преди доста време бях споделил някои мисли около Propellerheads. Разни хора, разни времена за убеждение...

Като разглеждах постовете, сетих се за "Боса по асфалта" на Роси Кирилова. И две мнения по-надолу я видях в класацията.

Софтуерни синтезатори са. Ако става дума за този в началото и който държи бас линията в парчето, той е FM7 на Native Instruments. Щрайхът, който влиза по-нататък, е от legacy колекцията на KORG.

Темата е тук.

Харесах идеята, предвид пристрастността ми към ембиънт музиката. Прекалената раздвиженост според мен би убила атмосферността, но зависи и какъв интервал от време се "разказва". В едно мое парче, което пуснах преди време тук, също описвам изрев, но е електронно, по-минималистично и дълго. Все пак ако решиш, би могъл да го чуеш.

Класна красота, гъвкава музикалност, изразителна музика. "Logic will get you from A to B. Imagination will take you everywhere."

Q: Why did the 5th leave the army? A: he knew he would never be a Major * * * The new 'Theory Of Relativity': E = Fb

Това лично аз го подразбирам, но в случай, че някой не го вижда в бекграунда на въпроса, повтарям го. Браво, добър пост.

Флейтата не е хармоничен инструмент. Композира се различно, като се познават и оформят основните елементи на музиката - хармония, мелодия и ритъм. После идват форма, тембър, динамика и т.н. Обикновено се пише по текст. Някои може да започнат с мелодия или даже с хармония. Твърд отговор на въпроса ти няма. После се аранжира. В помощ има цели учебници по различните дисциплини...

C, E-flat and G go into a bar. The bartender says, "sorry, but we don't serve minors." So E-flat leaves, and C and G have an open fifth between them. After a few drinks, the fifth is diminished and G is out flat. F comes in and tries to augment the situation, but is not sharp enough. D comes in and heads for the bathroom saying, "Excuse me. I'll just be a second." Then A comes in, but the bartender is not convinced that this relative of C is not a minor. Then the bartender notices B-flat hiding at the end of the bar and says, "Get out! You're the seventh minor I've found in this bar tonight." E-Flat comes back the next night in a three-piece suit with nicely shined shoes. The bartender says, "you're looking sharp tonight. Come on in, this could be a major development." Sure enough, E-flat soon takes off his suit and everything else, and is au natural. Eventually C sobers up and realizes in horror that he's under a rest. C is brought to trial, found guilty of contributing to the diminution of a minor, and is sentenced to 10 years of D.S. without Coda at an upscale correctional facility. On appeal, however, the C is found innocent of any wrongdoing, even accidental, and that all accusations to the contrary are bassless. ____ Скоро не се бях усмихвал така искрено и широко на шега, но насериозно.

Здрасти, Вече са написани няколко ценни мнения в темата ти. Първо, аз не се занимавам с пеене и вокална техника, интересувам се предимно от инструментална, електронна музика и теория, но обърнах внимание на профила и изпълненията ти. От чисто музикална гледна точка, чуват ми се определено повече от две-три интонационни грешки, понижавания; липсва заряд там, където е най-необходим. Трудно ми е да си те представя да пееш опера и джаз на това ниво. Мисля, че има доста да се шлайфа - първо с груба, после с фина шкурка и накрая с паста. Това важи също и за призмата ти, дето те свързва със света. Ако стандартите ти са покрити и си постигнала завидните резултати, както пишеш, то си изпълнила мисията си и едва ли е нужно да продължаваш още нагоре, където въздухът почва да се разрежда, а след това следва и безтегловността. Ако ли пък не, то се тренирай за тези условия. Хората не се интересуват от това, да им разкриваш неоправдано голямо его, пълно с въздух под налягане - всеки си има свое. Гледай целта си, иначе ще се удряш и спъваш по пътя си, понякога тежко. Отдаване, обкетивност и искрено отношение, а за това трябва да си искрена и обективна преди всичко със себе си, без да се самозаблуждаваш. Вместо да си разказваш, че си постигнала страхотни резултати, огледай добре отстрани, питай се какво не си постигнала и какво имаш да коригираш. Като визия според мен си симпатична. Но мисля, че трябва да започнеш от себе си и да отразиш това в MySpace.

Много добре си се справил като за първо парче. Ефектът на брейкдауна го няма обаче особено заради това, че не дръпваш назад този синт. Пробвай да го махнеш и олекотиш, оставяйки примерно само прогресия с леко приглушени стрингове.

Най-малко съм очаквал да чуя класически вдъхновено произведение тук, но ето, че и това се случи. Чудесно, много хубава полифония!

Съгласен до голяма степен с presly, който между другото винаги ме е радвал с добри включвания в темите. Изобщо, много от hifi техниката след средата на 90-те вече не е така висококачествена, както преди. Явлението има своето икономическо и еволюционно обяснение и важи за много марки, особено за ширпотребата на Техникс. Марката има много фенове и докато симпатиите ми са насочени другаде, харесвам и някои по-стари върхови модели на Техникс. Ако искаш да е Техникс, пробвай да намериш "по-лъскави" модели, стига джобът да може да се съгласи с това.

Напълно съгласен с това. За съжаление, този вирус върлува отдавна и надалече. Един композитор и преподавател, но не помня кой, го бе казал добре: "Ние не можем да научим хората да композират. Можем само да им покажем инструментите за това". Иначе, добре дошъл (отново).

Heartman, възможно, но КПД-то от положените усилия е по-ниско. Ще те помоля да задоволиш любопитството ми и дадеш повече информация за китариста, за да проверим доколко е достоверна информацията, която имаш. Може утре да се появи някой, който да се разпише на база прочетеното в "Шок" за музикант, живял до 90-годишна възраст и станал пианист на 91. Голотата нека остане за другаде, мненията ги предпочитам облечени.