docc

Не извинявам!Според мен,сравнени - Рудолф е като самодеец и то само с поощрителна награда от училищния преглед.

Предполагам/надявам се - М.

През 1964/65г CBS придобиват компанията Fender,но Leo Fender продължава работа във фирмата,като дизайнер и китарните/басовите модели докъм началото на 70-те са негово дело(както и напр Fender Rhodes пианото).Всъщност до началото на 80-те Fender/CBS нямат разработвани други модели.Проблемите настъпват в началото на 80-те и са породени от комплексни причини - вътрешни и външни(за това - може би, друг път).А "всеобщото схващане"(според мое впечатление)е че инструментите от началото на 80-те,до продажбата на компанията от CBS на FMIC са с доста спорни качества и не са особено предпочитани. Kent Armstrong наистина се е учил от B.Lawrence(Williy Lorenz Stich) ,но не точно като "ученик",а като партньор в Repair Shop-a на Kent(наследен от баща му Dan),където B.L. е привлечен.По рано Dan Armstrong и B.L. са работили заедно(по Ampeg проекти). Не съм наясно с взаимоотношенията на S.Duncan с B.Lawrence.Знам само,че започва работа по адаптери на 16г.Разглобява и сглобява стари адаптери. Изучава конструктивните особености,от една страна,като изследва сам и от друга - като кореспондира активно с Bill Carson от Fender.Но несъмнено влияние в/у него,като производител и дизайнер имат,работата му във Fender Repair Shop - London(от края на 60-те),а и по-късните му контакти с L.Fender и Seth Lover(друго голямо име,като става въпрос за адаптери). "Манията" за подмяна на адаптери започва през втората половина на 70-те и е продиктувана от обективното развитие и еволюиране на Рок Музиката като цяло,и произхождащите от това нови изисквания към инструментите.Големите производители - Fender и Gibson,се оказват неподготвени(и впоследствие страдат от това),но "на линия" са новият отбор производители - напр. Schecter;Charvell и разклоненията им(има поместени материали по темата);Bernie Rico(както винаги "в час");Dean Zelinski... и още др. До 1970г. е нямало практика на един инструмент да се монтират S.C+HB адаптери,а първата комбинация neck S.C + bridge H.B. e през 1975(Randy Curlee с DiMarzio bridge H.B.).Китаристите са купували нови Fender и Gibson,и са ги носили в работилниците - за монтиране на H.B. при бриджа,или за пренавиване на адаптерите,за > output;подмяна на позициите с по-дебели и високи;монтиране на locking tremolo...Новите производители,се ориентират в обстановката и започват да предлагат инструменти с нужните характеристики.А най-подготвени,да предлагат адаптери със съвременни изисквания,тогава се оказват S.D. и DiM.(Специално,относно другите цитирани производители: Bill L.-по това време работи за Gibson и е далеч от възможността,да има самостоятелна политика; Кеnt А. учи нещо,някъде в Англия).Набраната инерция действа и досега,разбира се поддържана от съответното качество и стремеж за развитие. Една част от появилите се малко по-късно,самостоятелни,качествени производители на китари,се възползват от натрупания опит по време на работата в работилниците и стартират собствена продукция на адаптери (Т.Anderson;J.Suhr;PRS;Alembic;Carvin) и още немалко.Целта им обаче е,да покриват предимно собствени нужди(макар че съществува някакъв "обмен",а по-късно техните продукти се предлагат и свободно на пазара),а не да се конкурират с утвърдените производители.Други пък залагат на утвърдените(J.Tyler;Valley Arts;B.C.Rich;Don Grosh....).Разбира се има и "смесени" решения - временни;по-трайни;или с преход от единия до другия вариант(напр. ESP). В съвременните условия,съществуват доста специализирани производители на адаптери,част от които са с високо качество и претенциозност на продукцията,и макар да не са достигнали популярността и оборотността на напр. S.D и DiM. присъстват солидно и достойно в галерията.(L.Fralin;Kinman;Lollar;Van Zandt;Joe Barden...и др.) П.с. Не съм съгласен,че Kent Armstrong адаптерите са дефинитивен фактор,осигуряващ по-висока стойност/клас/качество на Fender Custom Shop;Master Built;Custom Built инструментите.

А аз си ги "човъркам" с удоволствие и интерес.По принцип една китара(имам предвид корпус и гриф - същността на инструмента)има доста по-голям потенциал(в смисъл - на разнообразие),отколкото реализираният с конкретната окомплектовка от хардуеър и електроника.Особено пък,един добър инструмент.Когато реша да експериментирам,разбира се не вземам трион и пила,понеже съм си я купил "такава каквато ми харесва".Но нищо не пречи да потърся нюанси,като използвам напълно обратими операции.А това,както е известно,е широка практика.

Днес,в обострена фаза на състоянието наречено PGB(Permanent Gear Buying),си взех още един PRS.Този път - Custom 22 http://i.data.bg/06/09/25/77453_orig.jpg Ето го и в компания с "другарчето". http://i.data.bg/06/09/25/77461_orig.jpg

Наздраве,приятелю/"предателю"! Да ти се връща тъпкано и претъпкано!

Да. Определено върши работа.А при по-малки обеми и добро демпфане(когато е нужно,разбира се),дори впечатлява.

Честит Рожден Ден и честита приятелка(и подарилата,и подарената)!

Ами вземи прочети и други,и да не ставаме 3 дена от масата! ...или по-добре - недей - може пък,да се откажеш да черпиш !

Понеже ме похвали ,ще се опитам да отговоря,но не очаквай кой-знае какво ново,или неизвестно! За материалите при hollowbody китарите-принципно: Solid-заготовките се подготвят от по-специално/стерателно и задължително радиално рязане на дървото.Така се осигурява и използва по-добро представяне на естествените резонансни качества,на конкретния дървесен вид.Цялата процедура е по-скъпа от следващата посочена(ламинат). Ламината се състои обикновено от три пласта по-непретенциозно нарязани плоскости,при които основната задача е да се оползотвори дървеният материал - особено ако е добър(и тук има различни степени на качество),или при благоприятни обстоятелства - да се търси и визуален/естетически ефект.<Малко отклонение във връзка с последната подробност: - Затова има сериозна разлика в цената на красивите,фигурни,солидни топ-ове,със съответните звукови качества (виж U.S. и претенциозната Japan продукции) и подготвените такива от ламинат - лесно,бързо и без претенции относно звученето(Korea и прочие... - по принцип.Разбира се - има и изключения!).>Средният пласт се поставя с различна посока на жилките - за здравина. Gibson L5: Конструиранa през 1922г от Lloyd Loar - лютиер в Gibson(оттам и означението "L"),това е акустична китара,със задача,да обслужва нуждите на Биг Бенд-овете.По това време китарата,като инструмент,има предимно хармонични и ритмични функции в оркестъра,а за да се чува достатъчно сред другите инструменти(особено в Биг Бенд) - трябва да звучи силно.Т.е. с голям корпус.L5 се оказва много успешен инструмент и е образец в класа си(заедно със Super 400).Това е първият Gibson с "f"-отвори.Първоначално е широка 16",а от 1934г. - 17".През 1951 г. се "електрифицира" с 2x Р90 single coil адаптери.През '54 се минава на Alnico V,а от '58-а е с хъмбъкери Classic 57.До 1960г. е със заоблен cutaway,a след това - със заострен(Florentine).btw:В момента се произвежда от Gibson Costom Shop и с двата cutaway варианта,като единият е обозначен като "Wess Montgomery". През годините има и варианти: Studio;W.M. Signature(само с neck адаптер);George Gobel Thin Line Sign.(пак с 1 адаптер,но по-плитка)...През 1970 е пуснат модел L5S - солидбоди версия(K.Richards;R.Wood;P.Simon...),но не става популярна и е спряна. L5 е с размери: 17"Wx21"Lx3.3/8"D и е със солидни Spruce top + Maple back&sides. U.S.цена: около $9000 ES175: "Пусната" през 1949г,като алтернатива на L5.Това е първата Gibson електрическа jazz китара.В началото е с "Charlie Cristian"-тип адаптер.През 1953 - с 2хР90,а от 1957 - с 2хClassic 57.Това е също така,първият Gibson с "Florentine" cutaway. Размери: 16"Wx20.5"Lx3.5"D.Материали: понастопящем всички страни са от ламинат Maple/Poplar/Maple.(не съм сигурен,дали в началото е било така!) U.S.цена: около $3000 Epiphone Joe Pass Emperor II: За тази знам най-малко. Размерите би трябвало да са близо до тези на Emperor(съответно - и на ES175).Всички страни са от трислоен Maple ламинат. U.S. цена: $600-700 Дано гореописаното,да е от полза! П.С. Като финансово "по-поносима" алтернатива на L5,бих насочил вниманието към Heritage H550 и Guild Savoy. П.П.С. Несъмнено,при Hollowbody китарите обемът на тялото е от решаващо значение за звука.В съвременните условия,обаче и другите компоненти са от значение.Напр. въпреки добрите си акустични показатели, Ibanez JP-20 е спряна от производство поради "тънеещия" си звук,резултат от неправилно разположени адаптери. П.П.П.С. W.Montgomery се асоциира с L5,но в началото е работил с ES175.

L.Carlton си е "Mister ES335"(макар че по едно време работиха съвместно с Valley Arts). A L5,пък и Birdland,са "скътана мечта" за всеки,който е с "повишен интерес" към китари.

Аз съм виждал снимки на J.P. с Epi,но такива - тип "студийни,рекламни" - както и на Zakk Wylde;Ace Frehley;Tony Iommy;Dwight Yoakim...хора,които имат отношения с Gibson и "удрят рамо" на branch-a на компанията,но няма данни(или поне - нямам),действително да са използвали марката.Още повече,че бях срещнал под едно рекламно-търговско експозе на Epiphone,снимка на J.P. с...Gibson ES175. Oттук ми произхождат съмненията,но пък не съм твърдо-сигурен.

Joe Pass - Martin 00-42(акустична с монтиран адаптер);Fender Jaguar; Gibson ES 175D;D'Aquisto Custom;Ibanez JP-20;Gibson Joe Pass Custom(подобен на ES 175, но с по-тънък корпус).Еpiphone Emperor(реплика на ES 175) и Emperor II. Всъщност,аз не съм сигурен,дали е свирил с Epi(казвам,че не съм сигурен,а не че "не е използвал"!).

Kaто стана въпрос за slide - Derek Trucks.

Това не е някаква "специална" продукция с квоти,или с контролиран режим на производство и разпространение,или пък секретни,и забранени издания.Това са потребитителски насочени продукти,реализирани(произвеждани и разпространявани)в съвременните условия на свободна,конкурентна,пазарна среда.В тези условия няма начин за трайно умишлено и целенасочено поддържане на завишени цени - няма как.Т.е. - струва толкова,за колкото се продава.По-нормално е, да се приеме напр. ,че един Gibson струва(продава се за) 5000,защото същият не може да се продаде за 8-10000.

Бих искал(а и би трябвало),да внеса корекция относно мое мнение! Оказа се ,че по време на touring през 2006,Leo Leoni(Gotthard) използва китарни боксове Randall(sory Smokejack).Toва е във връзка с договор за Endorsement(по сходна причина се използват напр. и китари Stagg)Екипировката-обект на договор(боксове Randall)пътува с техн. инвентар на групата и не е вкл. като backline-изискване към локалните Sound production-компании. @Smokejack: Gotthard досега не са записвали с Randall,а другият китарист изобщо няма отношения с Randall. Не съм личен агент на George Lynch,но съпоставен с теб,съм много по-близо.Това което казвам за G.L. & Randall,можеш и ти да го намериш,ако се постараеш. Работата ми обаче е такава,че често имам информация,която няма откъде да "изровиш",така че,вместо да имаш "странни чувства",по-разумно е да добиеш навик да се възползваш при спорадичните ни форумни контакти(ако щеш,разбира се)!

Всъщност,говорителят е още един компонент от комплекса формиращ звученето.Той реагира по специфичен начин,на динамичните промени на сигнала и една симулация,колкото и да е добра,не може да го замести.Особено в случаите на взаимодействие с китарните адаптери;с изходните трансформатори(при различен импеданс);с елементи от околното пространство;с други говорители... А като прибавим и многото варианти за позициониране на микрофон(да не говорим за повече от 1 мик.)вариантите за избор се обогатяват доста. Определено си заслужава,при възможност,да се използва и този компонент.

Е т'ва е приказка! Аз разглеждам китарите като "тип- инструменти"(дървета;конструкция;мензура;общи характеристики).През годините съм използвал най-често Gibson LP-тип (G.LP;Heritage H150;Ibanez Artist) и Fender Stratocaster/Power Strat - тип(F.Str.;G&L; Kramer Pacer;Valley Arts).Трудно ми е да дам предимство,но в настоящия момент бих посочил Gibson.

^Защо пък реши,че такъв въпрос може да се приеме,като заяждане!? Ще ти пратя list ,по-късно днес. Прати ми обаче e-mail адрес(не знам дали на ЛС могат да се прикачат файлове!)

Днешната "забележка"(в една от темите) на synchu,че е "време за Engl",куриозно се върза с това,което ми доставиха сутринта. Комбо Engl Sovereign 100 1x12" (старата версия).

Аmpeg SVT 2Pro - снимки http://www.snimka.bg/album.php?album_id=62580&photo=5

Triple XXX - снимки http://www.snimka.bg/album.php?album_id=62571

Всяка непремерена обработка на звука,води до смущаващо,или неприятно усещане.Така е и с delay-ефекта.Що се отнася специално за употребата му при китарата - може би това е най-честото му приложение. П.с. Не говорим за използване на закъснение,за синхронизиране,или симулиране на пространствено разположение.

H II N - Произвеждани са в края на 60-те и през 70-те в Швеция.Махагоново тяло и гриф + Rosewood фингърборд, реплика на Gibson SG(не строго точна).Мисля,че са bolt-on конструкция.Има и тремоло,а не съм сигурен,дали се е предлагал и модел без вибрато.Има и басове със същото означение.

аladin:Имам въпроси. Би ли дал конкретно професионално мнение ,за разумна цена за наем?Има и посочен примерен сет. Ще споделиш ли,какво е персоналното ти професионално оборудване? Какво съдържа професионален комплект чинели,закупен срещу 400лв.