docc

...а светкавичното протичане на алергичната реакция,в случая е потенцирано от наличието на наркотични метаболити в организма(това е строго индивидуално и не е задължително,да се развие по същия начин при всеки).

Вярно е за дрогата!(за съжаление)

Mapex нямат нищо общо с Tama.По-скоро има индиректна връзка с Yamaha,доколкото KHS са съоснователи на Yamaha Taiwan(Yamaha KHS Music Co., Ltd),но нямат никакви общи структури,или проекти.

Преди малко колегата Mephistofel ме упъти,как да използвам Link,за да публикувам снимки(благодарности + почерпка,за което!). За проба помествам 2 неотдавна получени неща,на които имам снимки и за които вече съм споменавал. Снимка на новия 4х12 ще покажа,като направя(надявам се скоро!) http://i.data.bg/06/07/16/32982_orig.jpg http://i.data.bg/06/07/16/33012_orig.jpg http://i.data.bg/06/07/16/33016_orig.jpg http://i.data.bg/06/07/16/32985_orig.jpg http://i.data.bg/06/07/16/33017_orig.jpg http://i.data.bg/06/07/16/33018_orig.jpg

И аз съм готов да се включа в "наградния фонд"(черпене)! BTW - 'Yesterday' и досега се води,като "най-кавърираното" парче.(става въпрос за официално издавани версии).

Ами не знам как да публикувам снимки.Преди време,пак попитаха за снимки,после един колега от форума обеща да ги пусне,ако му ги пратя.Аз изпратих,но така и не се появиха в съответната рубрика(сигурно съм направил нещо неправилно!). Бих могъл да посоча линк към производител,или търговец,но това всеки може и сам да прегледа,пък и смятам,че е редно да се показват собствени неща.

Пристигна 1 бр. Marshall 1969BV - 4x12 Vintage 30. Чакам още интересни работи!

Hoshino е собственик на марките Tama и Ibanez,но не и на заводите.

Бих казал,че от двата вида,по-скоро Maple Shells могат да се определят,като "тъмно" звучащи.

Grover Jackson прави дизайна на Mercury серията на Washburn,излязла през 90-те.Не ми е известно в момента да имат нещо общо(разбира се може и да греша).Настоящият шеф на продукцията в Washburn,ако не се лъжа,е Gil Vasquez.

Wayne Charvel Guitar Repair е основан някъде към 1974.Основно ремонтира и модифицира китари и сглобява инструменти(вкл. и от части доставяни от Schecter)с марка Charvel.Takива например са и първите китари за E.Van Halen.Изпълнява и поръчки от Fender за Custom модификации за техни клиенти(вкл. R.Blackmore).По това време Fender нямат Custom Shop и възлагат специфичните задачи на различни майсторски ателиета.Това,впрочем е широка практика и с други производители не само по това време,но и за немалък период занапред. Grover Jackson се присъединява към компанията,като обикновен китарен майстор и скоро получава шанс да бъде съдружник и името му да се включи във фирменото наименование Charvel/Jackson Guitars,а през 1978 придобива дяла на Charvel и името на марката.Във връзка с проект за инструмент за R.Rhoads,Jackson прави нововъведения,неизползвани до този момент в други модели - новата глава,която е всъщност модифициран Explorer,направен така,че да се избегнат патентни спорове; Neck Through; Compound Radius.Решава се на тази основа,да се развие нова линия инструменти с название Jackson и името на компанията се променя на Jackson/Charvel .Продължават да се работят и висококачествените и много популярни Charvel,със Strat контур.През 1986 марките Charvel и Jackson са продадени на Японски производител и нещата полека тръгват надолу.От този период са Японските модели Charvel с конструкция като на старите висококачествени Made in San Dimas,и Made in Ontario,Jackson-и.Появяват се и бюджетните Charvette.След "мъки" през 90-те, правата са придобити от Fender Guitar Company и марките се възраждат. Периодът от началото на 70-те докъм средата на 80-те,е много интересен във връзка с взаимоотношенията и преплитането на професионалните пътища, и съвместна работа, на голяма група от личности,станали емблематични за Американското Hi End китарно производство:Wayne Charvel;G.Jackson;Carl Sandoval;Dave Schecter;Tom Anderson;James Tyler;Rudy Pensa;John Suhr;Ted McCarty;Tom Walker;Bernie Rico Sr.;Forrest White;Leo Fender;Seymour Duncan;Floyd Rose;Don Grosh;Lynn Elsworth;Sterling Ball;Mike McGuire;Al Carness..... ...но за това - друг път...и то,ако стане дума!

Хе,хе... Разбрах! Ти питаш за технологично решение,а аз си мисля за дизайнерско!

"Дупката" не е нещото ,което определя една китара като акустична.Кухината е характеризирашият елемент."Звукът влиза" не през дупката,а посредством вибрациите на горната дъска.Отворът(или отворите) са инверторен механизъм,с помощта на който е настроена резонансната честота на акустичната кутия от една страна,и на горната дъска,от друга.Т.е. ако проектът го предвижда,една акустична китара може и да е без дупки.

Ако искаш,погледни сайтовете на Mojave и Cornford относно надписите и пропорциите им.Посочвам тях,защото в първия момент асоциирах с техни модели(може би заради белия панел и ситната решетка)

Това което отличава основно единия от другия тип адаптери е тяхната апертура(ширината,в която действа магнитното им поле).Адаптерът детектира съответно по-голям,или по-малък отсек и при амплитудните промени на струната,и създаваните фазови и хармонични взаимодействия,звукът добива напр.акцентуиран и "конкретен" характер,или пък е по-широкоспектърен и "богат". Генерираният волтаж(мощността)на който и да е тип адаптери,при съвреманните технологични условия, не е проблем да се постигне според нуждите. Не бива да се забравя,че в немалко случаи адаптерите работят в комбинации помежду си.Решаващо е и позиционирането им по дължината на мензурата(отношението на магн.поле с хармонични кратни - особено при съвместна работа). По-принцип,двете работещи една до друга намотки(класическият широк Humbucker),дават повече възможности за звукови вариации.От друга страна,много съвременни модели Single Coil(понятието вече означава по-скоро размер,доколкото доста от продуктите са с не само една намотка) успешно имитират звука на Large Size HB. Като се добавят и активните модели,и активните предусилващи и филтърни схеми обслужващи адаптерите,вземането на решение наистина се превръща в проблем.

Ако имаш предвид позиции на микрофона - "права" и "надолу с главата", в случая с посочения модел,това няма значение и няма да доведе до различия,или промени. Разполагане на микр. "надолу с главата" се използва най-вече,когато се касае за лампови модели с монтирана електронна лампа в корпуса.При работа,нагретият от лампата въздух се издига нагоре и ако обдухва мембраната,може да доведе до промени в механичните и свойства.Освен до отклонение от типичната за конкретния микрофон линейна и динамична характеристики, това води и до по-бързо амортизиране на капсула.

...и да се вербуват щатни и нещатни "бутонджии" ...и да се пишат рапорти ...с псевдоними...и да се оформят досиета!

Няма проблем.Звучи по-различно и е вариант за разнообразяване на комбинацията м/у двата ефекта(особено с по-малко drive gain).Използва се нерядко.Дори,напр. Dunlop при модела Cry Baby GCB95FW,който е комбиниран Dist/Wah, са предвидили превключвател за ситуиране на единия или другия ефект на първото място.

"И сПам войнът е войн!"

За домашно "чоплене" :guitar: (и не само): Китара > Wah > Dist. > Noise Gate > Tube Amp и през Send/Ret Loop на усилвателя > Chorus > Del > Подходящ за всякакви условия: Китара > Wah > Tube Amp Head > 4x12"(1 или 2) - обслужени с периферия според нуждите. "Натоварен" вариант (за съжаление не съм го ползвал скоро на сцена,поради "занижена творческа активност" ): Китара > Wah > Wireless > Sonic Maximizer > Preamp [ в Send/Ret е "вързан" Line Mixer с включени: Harmonizer; FX for Reverbs; FX for Delays; FX for Modulations - всички с MIDI управление] > 2ch.Comp/Gate > 2ch.Tube Power Amp > 4x12"(в стерео режим,или пък 2 бр.)

Ползва го и като преамп(поне със старите JTM и Major).

Вече многократно се посочи начина по който се използват този тип устройства.Само ще спомена,че основната идея,с която са разработвани тези педали(от всякакви производители,а не само DS1) още от началото на проложението им ,е да се включват като front end за допълнително натоварване при тогавашните невисокогейнови инструментални усилватели.Концепцията се поддържа и досега.Т.е. - като се проектират,се няма предвид използване с неспециализирани(неинструментални) усилващи системи (P.A.; HiFi..),или директен рекординг.Ако това се прави,се налага допълнително филтриране,но пък за тези нужди,има богат избор от специално конструирани устройства. DS1 e образец и стандарт в класа си и неслучаино се произвежда без прекъсване,и непроменен още от дебюта си.

...а твърдения като "другото" могат да заблудят хората,които искат да научат нещо по въпроса - затова взех отношение!

... и още: Hughes & Kettner RedBox Pro - пасивен Sequis Motherload - пасивен (топ продукт!) Palmer PGA 04 ADIG-LB - пасивен (топ продукт!) Сравнения и заключения са правени вече.

С помощта на процесорна обработка,се генерират нови по височина тонови стойности,които се "отключват" и управляват темпово и динамично от входящият сигнал(това се нарича Pitch Shifting).По този начин се създава възможност,да се възпроизвеждат съзвучия от зададен брой тонове и при зададени интервали м/у тях.(harmonizing).Когато стойностите на интервалите м/у възпроизвежданите тонове са постоянни(среща се при "по-обикновените" устройства)имаме "хроматично хармонизиране",а когато машината има възможности за динамична промяна на интервалите по предварително зададен лад и тоналност - имаме "интелегентно хармонизиране".