Бицев

1. Спайкове (и други подобни) @Demiurg, не ги отхвърлям по принцип, но работят само в някои случаи. Не исках да се впускам в обяснения, но сега малко теория: Повечето фирми рекламират и препоръчват тези изделия (спайкове, конуси, полу/сферички и подобни) като 'изолатори', което е глупост и измама. На пръв поглед 'теорията' изглежда логична: като намаляваме контактната площ, би трябвало да намаляваме предаването на енергия (вибрации). При нула контакт - нула вибрации. Или при безкрайно малък контакт - безкрайно малки вибрации. Да, ама само това с нулата е вярно. А 'безкрайно малки' площи не съществуват: дори на игли да ги сложиш, върхът на иглата не е 'идеална' точка, а петно с форма и.. площ. Де факто, на тази площ се съсредоточава цялата енергия. Защо тогава в много случаи острите крачета подобряват звука? Много просто: правят точно обратното - подобряват контакта! Идеалното решение на вибрациите е голяма интертна маса - например много твърд под (каменен, бетонен или от много, ама много дебели и твърди дъски). Като лежи на цялата си площ (никога идеално плоска!), говорителят прави лош контакт и позволява 'клатушкане' - макар и микроскопично, но то е вибриране, което може да се окаже в чуваемия спектър. Още по-лошо е когато между колоната и масивния под стои килим или дебел мокет. В такива случаи шиповете буквално 'заковават' контакта, той става траен и стабилен и енергията се предава в не-вибрираща маса. По горните начини на взаимодействие, подложките се делят на два вида: изолатори и подобрители на контакта - в зависимост от това върху какво слагаме колоната. Шиповете грешно ги наричат изолатори, те са всъщност от другата група. Изолатори са крачетата (блокчета - продават разни самозалепващи видове) от филц, пресована минерална вата, сандвичи от корк и неопрен и разни полимерни пено-материали. Всички те работят на принципа на автомобилния амортисьор: поглъщат енергията чрез вътрешно триене (вискозитет) и я превръщат в разсеяна топлина. Нерядко се слага комбинация от двата вида: например на стойки между говорителя и горната площадка (подставката) се слагат изолатори, а на пиедестала на стойката - към пода, се слагат контакт-подобрители (спайкове). Последните в някои марки и модели са удачно наречени 'килимни шипове' (carpet spikes), защото именно предават през килима към твърдия под. Измишльотината да се подлага дискче (или монета) 'за да не се развали килима или паркета' - всъщност влошава работата на шипа като трансмитер на енергия (няма 'захапване' в пода и се допуска приплъзване) Интересно ми е какъв под имаш ти - и какви вибрации си усещал в пода преди шиповте? Леки (тънки) паркети и дюшемета, монтирани върху скари от летвички ( с въздух под тях) биха вибрирали, да. Те са идеална мембрана, която шиповете биха.. активирали много ефективно. Обратното: бетонен под напр. панел) със залепен отгоре (без въздух междутях) паркет, или дори директно залепен мокет на бетона (имаше и такива панелки, не знам стоят ли още) - ще спечели от шипове, защото на бетона му трябва много енергия да затрепти, а и резонансът му е много по-нисък от чуваем звук. Аз лично съм се разочаровал и държа една торбичка ненужни шипове - тукашните ккъщи са с такава конструкция, че е по-добре с порести изолатори. - - - Като гледах на Mariomaster ситуацията, диагностицирах типичен случай за изолиране: масата му в никакъв случай не е оня масивен, инертен обект, в който енергията ще се загуби. Напротив; малко по размери плотче, от лек материал, готово да се развибрира от всяко попаднало трептение. Затова и наблегнах на поглъщащите материали и изолиране на вибрациите. Едно направи-си-сам решение, за което се сетих по-късно, използва и 'почти нулевия' контакт и демпването: някои хора поставят колоните на срязани наполовина гумени топки (най-често такива за скуош, по-малки и по-плътни от тенисните). Просто слагат половинките на пода (или на етажерката) със сферата нагоре - и колоната върху тях. Като имам предвид, обаче страха да не се катурнат ценните монитори, мисля, че няма да е приемлив вариант тук За стабилна и добре демпваща подложка едно решение е стак (тесте) от изрезки от мокет или велтер. Повечето текстилни подови настилки са сандвич, имат и гумен пласт, и текстилен - в комбинация изолират/поглъщат добре, а са доста стегнати и като тесте биха били устойчиви.особено подходящи са 'плочките' от велтер, които се продават на парче или в малки пакети от 6-12 броя. Ако намериш размер дето е прибл. 2 х 2 (4 пъти) стъпката на колоната, та с минимални загуби да се спретне дебело тесте от четвъртинки, ще е едно от добрите решения. На слука с тая задача, после и за стаята -

^ Кой модел? С какво я сравняваш?

Стаята ти 'не е идеална' за студио (меко казано) - с гладки отразяващи стени, близка такава срещу мониторите, празни ъгли (басови аномалии), при това увеличен брой заради гардероба... Акустичната и обработка е цяла отделна тема, предлагам да я разгледаме другаде. Въпросът беше за мониторите: тези са леко голем(ш)ки за стаята ти, но могат да се използват. Макар разположени като NF (близки монитори), дори да застанеш 'в полето им' (на <1 м от всеки, в приблизително равностранен триъгълник) - няма как да не ти се насложат отразени вълни (най-малкото от близката стена), особено при високи нива (много мощни си ги взел ). Първото нещо, което трябва да си наложиш, е никога да не ги слушаш на високи нива (това ще помогне и на проблема с вибрациите, и ще ти даде по-добра характеристика на слушания звук). използвай запасът им от мощност само като.. запас: способност да поемат без клипване пиков некомпресиран сигнал при запис и в суров трак. Иначе, почнеш ли да си пускаш силно миксове и мастериран (лимитиран) сигнал - ушите се адаптират, можеш неусетно доста да ги надуеш - и ще слушаш цялото несъвършенство на стаята, вместо 'идеалния' звук, кйто търсиш с обработките си. Работната маса май е от ламиниран талашит - наистина не най-здрав материал за тежести, но нямаш много избор. Другите решения са (а) конзолни подставки (полици) закрепени за стената: не натоварват масата, но мониторите не бива да са близо до стена. За да ги отдалечиш, конзолите трябва да са доста издадени (>0.5м) и това много ще ги натовари, проблемно е забиването за стената и пр. (б) сойки стъпили на пода: могат да се направят с нужната височина, но за да стоят отстрани на масата, колоните ще дойдат по-раздалечени (и ти трябва да се отдалечиш малко) - и губиш NF ефекта на близкото слушане, заставаш (почти) в средата на проблемната стая... Остава стъпване на масата, просто повдигане и демпване (заглушаване на вибрациите). Най-добре е подложките да имат голяма маса - но трябва да прецениш колко тегло може да поеме плотът без да почне да провисва (имаш и тежък РС монитор на него). Стиропорът е най-грешния материал: полистиролът (полимерът, от кйто са ципите на пяната) има висок еластичен модул, т.е. вибрира отлично Предлагам да сложиш комбинация: един материал за маса и повдигане (здравина) и един друг- за заглушаване. Аз бих опитал за повдигане дебели книги: хем са здрави (няма да се сплескат от тежестта на колоната), хем донякъде убиват вибрациите (резонират по-малко, отколкото дървено трупче например). Като втори материал, за още по-добро заглушаване на вибрациите предлагам подходящо нагънат пешкир или друг дебел и пухкав текстил: на няколко пласта с обща нагъната дебелина поне 2 см. Друг много подходящ материал е т.нар. memory foam - пенест материал подобен на 'дунапрен', но с голям вътрешен вискозитет (деформира се много, но бавно - и в посока свиване и отпускане - напълно убива до смърт всякаква вибрация). От този материал се продават специални ортопедични възглавници портив болки във врата, но може би чисто нова такава да ти е скъпа (една става за 2-те колони) - можеш да потърсиш изрезки материал от някое място дето изработват ортопедични матраци. Не знам българското име на материала, но буквалното е 'запомняща пяна' или 'дунапрен с памет'. Още един, различен подход, е цялото повдигане и заглушаване да стане с подходящи по размер възглавнички/торбички, напълнени с по-тежък и по-малко деформируем поглъщащ материал. Напр. т.нар. 'дреп' (дреб), с който са пълни по-старите дюшеци - тежка вълнена вата. Натъпкана добре в подходяща торбичка, може да ти свърши добра работа. Може също да си потърсиш (или ушиеш) чувалчета от дебел и здрав материал (напр. зебло) и да ги напълниш с пресят сух пясък. Последният вариант има предимството,че се 'моделира' - можеш да си понаместиш колонките и ще 'заспят' дори в не-идеално хоризонтално положение, без повече дасе клатят и мърдат. Изхождайки от тези примери можеш да се сетиш и за други варианти. Напр. ако имаш достатъчно излишни хавлиени кърпи, можеш да си нагънеш по едно 'тесте' от 10см под всеки монитор. И пр. - мисли творчески, дадох ти идеи какво преследваш. - - - Има някаква вероятност масата ти да резонира не от вибрации получени през тялото на монитора, а пренесени през въздуха (ако ги дъниш силно). Трябва да провериш това след като изолираш тялото - ако още тивибрира масата, значи въздушно-пренесен звук я разтрептява. Едно решение е дебела текстилна покривка (напр, плюшена, като маса за карти в казино). След тези операции, не е лошо да провериш и за други резониращи плоскости и предмети: монитора, малкото плотче за клавиатурата, самата клавиатура и пр. И по-далече от работното място отстранявай или заглушавай всякакви (потенциално) дрънчащи обекти. Неизбежно стигае до стаята: опитай да позатихнеш поне стената зад гърба си (участъка между вратата и гардероба). Можеш да сложиш кукички (като за картини), на които да окачаш временно някакво поглъщащо пано или поне голямо парче тежък и пухкав текстил (напр. одеяло).. Повече за стаята - отделно. Засега - на слука с повдигането и изолирането на мониторите!

Току-що го споменах в друга тема, та се сетих, че е особено уместно тук: Явлението е двупосочно: участват и създателите и потребителите на тази 'субкултура'. Не можем да виним (само) публиката, че си падала по по-лесносмилаемото, по-простото, по-първосигналното. Нито (само) изпълнителите, че това поднасяли. За да се развие дотолкова, че да завладее над-културни и над-социални надстройки, да 'влезе под кожата' на националния характер (едва ли не) - явно има доста точен баланс на търсене и предлагане. Кое е първото: кокошката или яйцето? И ако омагьосаният кръг трябва да се разкъса (трябва ли?) - достолепно мълчание и игнориране ли е най-ефективната страгегия? (Не исках да кажа - завиране глава в пясъка.. или другаде.. - но игнорирането не е нищо друго).

^ ^ Първо: какви са ти мониторите? По размери, а също и като модел (мощност, активни/пасивни) ? Второ: каква точно ти е масата и къде стои (какво има зад нея - стена? Въздух? Прозорец?) Ако дадеш една снимка (макар от телефон или РС камера) ще помогне.

Не се съмнявай за печалбата: това е бизнес (голям!) и там никой не хвърля пари за да ги загуби. (То и в малкия бизнес никой не го прави, освен някои хора дето аз и ти познаваме, но това е друга история ). Първо, турнето набира инерция и почва да чупи рекорди по посещаемост, уверено катери към 100-те хиляди зрители на концерт. (И билетите не са по 10 кинта). Предстои връщане в Европа по 20-тина най-големи стадиона през новата година. Понеже гледам, че са обявени европейски дати през второто полугодие, няма да се учудя ако през зимата са планирани такива в южното полукълбо (не съм чел нищо, но знам, че там много ги тачат). И може би още Щати и Канада (не мисля, че са ги изчерпали тая година)... Всичко това в потвърждение на нарастващия дял в приходите от живи концерти, които (повече от) компенсират спадащите продажби на албуми. Което не значи, че са спаднали до нула. Тазгодишният албум уж ги разочарова, защото е "само" платинен (те са свикнали на двойно- и тройно-платинени поне), но това са си милион диска (засега!) физически продадени по официални цени. Не се знае колко са платените тегления от iTunes (страшно много са, колкото и да е чудно на нашенската публика), а си пуснаха и де-лукс пре-издадена версия на култовия 'The Unforgetable Fire' като аудиофилски CD, като винил и като бокс-сет. Нишев продукт за меломани, но си добавя приходи в касичката.. Т.е. албумите не са (още) за пренебрегване като доходно перо. Но най-важното, което май никой не забелязва, е 'женитбата' на Universal със супер-гиганта Google (!), в която Боно е и кум и сват. Там са големите кинти, тепърва има да идват, сега само се потапя пръст в океана да се пробва водата. Тоя ирландец може да е християнин и даже искрено да мисли за благотворителност, но е страшна хиена в бизнеса: има и нюх накъде ще тръгне света, и драйв да го бута натам. Тази прескъпа (и според мнозина ненужна) сценична конструкция е една от предопставките за уникално преживяване - и примамките да се съ-преживее на видео. Видеото, както сами сме се убедили, е най-инфекциозния дигитален продукт, достига най-големи аудитории (много по-големи от точенето на файлове). Гугъл притежава най-масовия видео портал и вече е напипал хватката как да прави пари от това (те са царе в правенето на пари от безплатни работи). Кандардисвайки Universal да подпишат с Google партньорство и да почнат да излъчват както стандартни клипове, така и жив концертен стрийм (снощният експеримент - за пръв път в историята), Боно слага началото на нещо, което очаквам да виждаме все повече и скоро да не се чудим откъде идва хляба в цялата работа... Да видим -

Ти съмняваш ли се, че до края на турнето (което 'едва започва' и продължава рпез цялата 2010) ще си 'избият' инвестицията? Пък и казах, че не е за 1:1 копиране

@Pif - вече споменах, че се изхвърляш; респектът който съм имал е на привършване. Поучаваш назидателно без да се съобразяваш кой е насреща. Мен ме остави, аз нищо не разбирам - но питащият разбира (от общ звукозапис) не по-малко от тебе, а за дадения стил - повече, очевидно. Абсолютно съгласен! Такива неща са присъщи на онези, дето споменават несъществуващата професия 'тонрежисьор'. (Как ли в цяла Англия и Америка, дето няма нито един такъв, са успели да направят толкова записи? Ами те са сигурно скапани записи, ТНТМ... ) Да влязат тон-зъболекарите и тон-счетоводителите! Next?

^ K.U. - имал е май леки разногласия с някой модератор и в резултат или изтърпява някакво наказание, или им се е разсърдил и с и е вдигнал чукалАта...

Разцъкайте по тази картинка - проектът '360' на U2 е впечатляващ! (Не съм казал да го копирате - но все нещо може да се понаучи и дори заимства, от множеството идеи събрани в тоя проект)

Мдаа, колега - малко си краен в позицията си И аз първо заявих, че не разбирам от 'тресня', после питах изрично дали се търси несъществуващият усилвател-трепач, или просто стена/гора от колони. Стана ясно, че е вторият случай, затова нищо казано за мадамата и красотата не важи. Просто се търси 'масОвка' - 24-членен балет от средно готини мацки, никоя не е Клаудия Шифър, но заедно пълнят сцената - и окото (Особено ако са умерено готини, а не умерено грозни и се движат с грация и добър синхрон.. ) Такава метафора повече би подхождала за дадения случай. Има, очевидно, жанрове и стилове, където точно такъв звук се цени - нищо, че някои сме май твърде побелели (оплешивели) да ги разбираме. И недостигът на качество в България (нещо, което и мене ме боли) няма много общо със случая, нито като причина, нито като следствие. Защото (а) говорим с един от качесвените звукозаписни инженери, вярно че не са много - но има примери в този форум как работи BlueZone, и (б) идеята за запис с няколко усилвателя /кабинета не е нашенска измишльотина, среща се в най-добрата световна практика. Не само в споменатия стил. И се прави от много уважавани имена, не някакви самозванци (и то с живи записани ампове, въпреки изобилието на пост-процесен софтуер и виртуални ефекти). Добре е, че този чужд опит не се копира сляпо, а се осмисля - за което свидетелства самата дискусия тук. Иначе всичко казано за дефектите е вярно - но за някои други случаи, също срещащи се в този форум. Не и в точно този.

Много добре! Като боравене с думите, за първи опит е отлично. Има една-две малки прозодии (метрични или акцентни несъответствия на дадена дума или стих с общата стъпка), но (а) доколко ще се чуят ще зависи от музиката и (б) в днешната комерсиална музика е пълно с къде по-тежки примери. Като сюжет и послание също е смислено - нищо, че има прецеденти на същата тема - явно тя е болна тема на времето ни, вълнува мнозина - значи трябва да се пише - и пее - по нея. Само - аз лично - бих добавил един куплет и/или припев като контрапункт на черната картина: какво се случва (би могло да се случи) ако някой разчупи тоя стереотип на поведение и, да речем, не се води от омраза или вземе да подаде ръка на някого... Но това е лично виждане (в спора за полу-празната или полу-пълна бутилка не мен ми викат 'бутилка и половина'). А ти може да имаш предвид някакъв мрачен метъл в най-тъмно-черно И още нещо: имаше ли вече музика предвид, или просто седна и написа текст? П.с. А ако търсиш 'човек който пише добре и семпло на български', познавам един, но за съжаление от това се храни и не може да го прави даром. Ако някой се интересува за професионални проекти, може да се обади в ЛС.

^ Е, тези са си 'от правилната страна', там са примерите в послеписа ми. Да речем - там ще се отнесе и вторият пример по-горе. А първият? И все пак: къде е границата?

За начало (и за студентски бюджет) - чифт палки и една хилка (или две). Този 'комплект' целият може да се вземе и без пари от някой познат, но за да я зарадваш (което май ти е по-важната цел) и купи чисто нови палки - по мярка и качествени, както препоръчаха по-горе. Ако с тези пордъчни материали започне да се занимава редовно (като чете из нета и гледа видео-уроци), ще заслужи следващия подарък. (Защото те обичат да получават и за имен ден, и за Коледа, и за рожден ден, и за 8-ми март, и без повод..). И следващият може да е барабанче или хубав пад (зависи от съседите), но ако питаш мен - ако премине 'теста' и докаже желание, ще вървите към комплект май. Поне касичка с педал, че краката не бива да се оставят да бездействат (или да си 'тактуват' - грешно)... Но това по-нататък. IMHO сега почнете с най-простото. (А към палките няма да сбъркаш една розичка да сложиш )

^ Да, със стерео двойка ти отпада и проблема с ширината на кардиоидата - стандартни стават (дори по-добре, за разделяне). Кои точно - както казваш, на слух (Добре, че още ушите значат нещо в тоя бизнес, че както е тръгнало всичко по рецепти, с анализатори и пре-сети... )

Чуал съм 'поп-фолк' и 'чалга' яростно да се разграничават, че нямали нищо общо помежду си. Сигурно си имат изтънчени познавачи, които знаят разликата, а само ние тук ги слагаме в един кюп? И друго нещо: къде да поставим една оригинална (!) музикална композиция, която е аранжирана в съвременен поп-стил (с типичните инструменти на днешния поп, техните популярни звуци и маниер на свирене) - но е ясно базирана на фолклорни мотиви? Особено ако е и съчетана със смислен (!) текст, написан от добър поет, който предава чувства или носи послание? И е изпълнена от изпълнител(ка) с приятна външност, но без прекален еротизъм или криворазбрани маниери? Аз бих нарекъл това 'поп-фолк' и бих му ръкопляскал. Значи ли, че имам лош вкус или че жанрът няма място под слънцето? Също така - къде да поставим съвременната фолклорна музика - изпълнена на народни инструменти, но без носиите-ментЕ, изсвирена за веселба на съвременни хора, които не орат с волове нивите. Примерно на сватба или друг празник - това 'чалга ' ли е? И лошо ли е? И ако тези примери са приемливи алтернативни музикални (суб)култури и не са онова, срещу което се борим - къде е тънката граница? П.с. Изобщо не исках да намесвам тук познатите ни Балканджи или Лот Лориен, още по-малко прелялата в джаз фолклорна музика на такива като Ибрама, Теодоси, Стунджи... Те са дълбоко 'от правилната страна' на чертата. Но къде е чертата?

Е - ясно. Напълно си подхожда тогава 'стената' от първата картинка. И не 'стая', но "далечен близък" (distant close mic) - за общия звук от стената, с всичките и интерференции (те правят характера), но не за помещението, т.е. не по-далече от 'стената' от половината на общата и ширина. Може и стерео двойка, там ще се долавят отчетливи разлики, после ще са ти полезни в микса. И на микрофоните 'ще им е по-лесно' ако първо се натъкми идеален звук на живо от тая стена - докарвайки на слух звука, ще се елиминират първичните фазови проблеми (между всички говорители) или ще се получи такава фазова комбинация, която всъщност прави целия звук по-готин. После пак ще се поборичкаш с 'близките близки',но от общия няма да имаш проблеми и дори той може да ти стане основен сигнал, а близките - помощен за дооформяне. Ти, сигурен съм, по-добре си ги знаеш тия работи - Успех! П.с. За общ далечно-близък микрофон сигурно се сещаш, че ще имаш труден избор между омни- и кардио- в първия случай ще трябва да му слагаш отзад екран да не хваща стая, а във втория - да търсиш някакъв 'wide cardioid'.

Да ги 'науча'? Не знаех, че ще трябва да държа изпит по тях. Чух ги, чух им и други работи, разбрах за какво става дума. Някои още ще ги слушам, други - не. Ако разрешите, г-н поручик!.. И към Shawn Lane няма нужда да ме препращаш (мир на праха му), 'бил съм там' и често си пускам негови албуми - но тук за съвсем друго се говореше. Изобщо, казаха ти го и други, не си мериш приказките, което не ти печели уважение. А какво е имал предвид под 'джаз' и под 'фолклор' Александар вече добре поясни. Имайки предвид богатата допълнителна информация - Някой да назове въпросния китарист?

Питаньето беше за джаз! Това ще стесни кръга от пълнички свирачи на фолклорни мотиви с електрическа китара. Това, че е свирил впечатляващо още по- ще го стесни. Не ще да е Ачо (не е достатъчно закръглен и е малко встрани от джаза). Не мисля, че е и старозагореца (какво е 'джаз' днес никой не знай, но не за тоя'фолклор' май става дума, а и той не става на килограми). Този Атеш по повече показатели се вписа в описанието - и ми хареса, благодаря че ми помогнахте да го открия. (Само дето тоя VBox е безсрамно бавен и от чужбина къса нервите..) Други впечатляващи джаз-китаристи с фолклорни мотиви и леко наднормено тегло?

Също да обърна внимание, че нищо в цялата екосфера на чалгата не е измислено у нас. Заимствано е (успешно, в много случаи) от световни образци. Съдържанието на текстовете, уличният език в тях, визуалният език (облекло, поведение пред камера, декор, сюжети на видеоклипове) - всичко е от 'американската чалга' - хип-хоп и РнБ в най-масовите им варианти. Дори концепцията за 'поп-фолк' като хибридна музикална форма е оттам, макар най-ранните заемки да идват у нас от 'по-малко световни' източници (регионални и добросъседски). Само че и хип-хопа не е само гангстери, разголени жени, скъпи коли, пищови и златни вериги. Там има бунтарски течения, които не са непременно 'от правилната страна на закона и доброто възпитание', но са с дълбоко съдържание пълно с остра социална критика на системата и даващо много храна за мислене. На способните да мислят. Такава чалга, доколкото съм запознат, у нас няма. Дори в подземен вид (защото, според един виден експерт по хип-хоп, който познавам добре, защото живее в къщата ми - най-добрият хип-хоп е underground и не се издава от големите къщи). Такава подземна чалга май няма? И оня 'другия' хип-хоп събира в някоя изоставена фабрика на импровизиран freestyle концерт 5000 души - само с SMS-и помежду им за един следобед, без никаква реклама. Това ще се случи ли у нас? Иначе по целева аудитория, по сексуална разкрепостеност (и криминална) на изказа и по ценности - чалгата си е жив хип-хоп (или urban R&. Какво толкова и намирате кусур?

Пак казвам: аз от 'тресня' изобщо не разбирам, но инстинктивно бих разделял. Ако няма будки (като барабанските) или шкафове (с изолация, където в някои студиа затварят кабинетите), поне ще ги раздалеча и оградя с някакви паравани (или с мебели, върху които ще намятам поглъщащ материал - правил съм успешни бариери от наредени столове, през облегалките на които са прехвърлени, да стигат до земята, одеяла и юргани - не в дом, а в студио - но това бяха подръчните материали. И работи: отделя добре 4х12 съпил на пода). В показаните снимки явно на хората не е било от значение дали ще има проникване - особено в горния вариант ще падне яко 'кръвопреливане' между всички. Може и това да е целта? Което води до въпроса (сигурно си го премислил и си наясно) - какъв звук целиш (не само като тембър, но и като пространствено усещане от слушателя): - Звук на китара през много усилватели ('стена' или даже 'гора' от кабинети), или - Звук на китара - толкова як и богат колкото познат/достъпен усилвател рядко може сам да докара (но е локализиран като един инструмент) Аз мисля за триусилването като за втория случай, затова и предложените решения. Ако е първия, утечките са без значение, дори отражеинията (акустиката). Освен за фазите - с които в такива конфигурации ще има да се боричкаш. Каквото и да избереш - ще са интересни резултатите. П.с. някой може ли да ми дефинира 'тресня' или да пусна отделна тема?

Боби, защо не опиташ да ги ре-амп-неш? Най-чисто и безпроблемно, като се има предвид че идеално помещение няма да намериш, а акустичното разделяне е утопия. Пишеш си с DI чист сигнал, като през един проверен сплитер даваш на човека да се чува от (един само) усилвател, за да си има точна експресия според саунда си. (Можеш да трак-неш и този сигнал отделно за груби временни миксове или маркиране при разделно записване на друга партия). След това си пускаш чистия сигнал през колкото искаш ампа - поотделно, на спокойствие и без интерференции. Даже можеш да трак-неш един амп два (или повече) пъти (напр. hi-gain vs hi-volume вариации). Всеки път можеш да си пишеш с два близки микрофона и стая - не ти трябва цял склад от микрофони, а имаш много повече контрол над всичко. Фазовото съответствие по този начин е 'песен', сигналът от всеки амп (с прилежащите му 'братя' от втори-трети микрофон) е много по-качествен - и смесването ти е много по-лесно и качествено. - - - Само ще ти трябва някакъв 'обратен DI' с високоомен изход към ампа - надявам се, че имаш нещо подходящо (или можеш да заемеш от някой). Виждал съм едни кутийки X-Amp, които обръщат импеданса и дори сплитват на 2 изхода - но не съм ползвал лично. А в нет-а намерих целево устройство, наречено просто.. Reamp. Този метод ти позволява и всякакви ефекти да слагаш пред ампа (или в неговия ефект-лууп, а не в пулта) за най-автентичен звук, какъвто е в главата на свирача и продуцента. Много елегантен и качествен начин на запис, imho. На слука! P.s. Сетих се: и понеже ще пишеш дигитално (на старото куче все ленти му се въртят в главата) - ще можеш на воля да си моделираш и други усилватели със съответния софтуер - и да сравняваш, комбинираш и пр. до безкрай

^ Съгласен, и добре казано. А аз се излъгах, та го чух на монитори (нямаше защо). Като излезе, се въздържах от коментар, за да не засегна някого. Помислих - по-добре нищо, отколкото лоша дума на човека... Сега си давам сметка, че е по-честно да се каже истината - и сигурно по-полезно за питащия, ако е склонен да го приеме като обективно и безпристрастно мнение. Има много работа по този запис; да не връщаме чак от тракинга (самия запис), но микса - от АБ и (много) по-внимателно. Много по-обичам да хваля - дай ми повод!

Блондинки, шоколади - ей сега най-после си дойдохме баш на приказката Тема като слънце! "У Радини равни двори Ясно слънце грее. То не било ясно слънце, Най- ми било - Фендергибсън тема!" П.с. Сетих се, че някога бях писал един инструментал "Среднощна балада", на който като добавих женски вокали, прекръстих "Блондинка Яде Шоколад"

Също заслужават препоръка озвучителите на фестивала 'Кръстопът' - не съм там, но втора вечер чувам само суперлативи за тях, и то от хора които сериозно разбират от звук. Явно са много добри, фестивалът е прецедент с отличен звук, сред море от (предимно) разочарования. Погледнете темите в 'Говорилня' с отзивите - там се споменават и имена (които дори не познавам, но по тези отзиви - препоръчвам)