Evtim Djerekarov

Ако има луфт около осите(в пластмасата на главите), облепи всичко с предпазна лепенка и сипи каноконлит в луфтовете. Изчакай 4-5 часа и слагай на ктиарата.

Вторник, де, нали 2 дни...

Това за след 2 дни - за сега - до понеделник в 12:00 - Battery.

Добре, каква е разликата между голям ток и малък ток? Ако имаш резистор, 100 ома, през който знаеш. че тече ток 0.3А, какво ще е напрежението между двата му края, и колко топлина ще отделя? Операционните усилватели, които ще ползваш, разбра ли как работят и кои крачета на чипа отговарят на изводите на принципната схема?

Ами хайде, почвай го де...

много на лигня изби темата. Ще драсна моторния дъх днес сигурно. Някой има ли други предложения?

Сайта, който са ти дали горе го чети с едно на ум, защото има изключително идиотски изказвания чат-пат от сорта на: Струва ми се, че човека, който е писал статиите не е бил много наясно с теорията, за която пише.

Никчо, преди да правиш платки, моля те, отговори на няколко въпроса. Какво е ток, какво е напрежение и каква е разликата между тях. Обясни го с твои думи, не с учебникови определения. А съпротивление какво е? Какви зависимости има между тях? Опитай се да направиш аналогия с вода и тръби, примерно. Ако не можеш да отговориш, мога да ти препоръчам литература. Ако нямаш амбиции да ставаш инженер - купи си ефекти - по евтино е, а и по-успешно - особено на старо. Правените ефекти винаги минават през няколко прототипа преди да станат достатъчно удобни за монтаж, безшумни и т.н. При това говорим за хора, които имат голяма практика в електрониката. Почти сигурно е, че един току-що проектиран ефект ще има проблеми(странни брумове, непредвидени шумове и т.н.).

Офф: Всъщност винаги съм се чудил защо наричат тези устройства тремоло, когато те са си чисто вибрато....

Всичко е до техника на пеене и търсен ефект. Много певци и певици например, когато искат да правят тремоло(по-силно и по-тихо) и в същия момент вибрато(промяна във височината на тона), често просто правят само вибрато, а вместо тремоло си клатят главата настрани, държейки микрофона на едно място. Така ту са пред него, ту бягат от него, и при подходящо движение на главата става тремолото. Друго - предполагам не искаш да звучиш еднакво равно във всички положения - искаш да има тихи моменти, силни моменти, усилване на тона в кулминационни моменти на песента, затихване и т.н. Това пак се прави с игра с микрофона, освен с глас. Та въпроса ти не може да има еднозначен отговор. Това е все едно китарист да пита колко силно да дърпа струните.

Е, ако искаш тремоло си вземи с тремоло. Просто мисля, че по-евтините тремола с по-подходящи за по-скромно използване, не за извивки с по 5 тона амплитуда(особено в посока повишаване на тона).

Главния кусур на много флойдове са винтчетата, които служат за октавиране. Проблема е че те притискат седлото надолу, към основата, а не го дърпат назад, както фендер тремолата, което е доста по-надежден вариант. При опъване на струните от ръчката се случва седлата да се изплъзнат напред от опъна, и да замине октавирането. Това се случва ако не са достатъчно затегнати винтовете за октавиране. Те самите са много малки винтчета с фина резба и малка глава и дори при леко прекаляване със силата може да им се изяде леглото за шестограмната отвертка. Изобщо там е един от най-тънките моменти.

Ако говорим за евтини флойдове - в общи линии са един дол дренки и е повече въпрос на късмет(или какъв точно лицензен флойд ще си вземеш). Като цяло, въпреки че е добре известен мита за абсолютното неразсройване и подобни други митове, всяка една тремоло систем а разстройва поне малко ако се прекалява с нея. Аз съм свирил с Original Floyd Rose и пак има малко разстройване. То не е забележимо когато бичиш с много драйв, но когато говорим за по-леко свирене с по-сложна хармония, след по-голям напън на ръчката малко или много се усеща, че е използвано тремолото. Като разлика в качеството - главно в сплавите има рзлика. Гледай винтовете да са от хубава стомана, да не се ядат много. Ако тремолото има и ножове(не стъпва подложката дирекно на винтовете, а има сменяеми ножове) е по-добре, но е рядко срещан вариант. Самата подложка и седлата са направени от сплав от цинк, мед и алуминии, която не е никак твърда. Въпреки митовете са стоманени флойдове, дори оригиналния флойд оранжевее, където е изтъркан никела, което значи че пак е от подобна мека сплав.

Най-добре е с железен трихлорид. Има тънкости. Намери си ваничка, която е стъклена. Преди да ецваш можеш да я сложиш на котлона на 1 или 2 да се позагре до 40-45 градуса ->това значително ускорява реакцията. Докато ецваш може да вържеш платката с нещо. което няма да се разяде и да я движиш в сместа-> това също ускорява процедурата. Трихлорида се хаби бързо. Като почне да реагира бавно, можеш да сипеш вътре много железни стружки, да го оставиш за 2-3 часа, след което да го прецедиш добре -> ще остане утайка от мед и ще е почти като нов.

Така е. Лентовия, обаче отнема по много, което може да е проблем. Иначе с виброшлайфа с шкурка 80-120 се сваля 2-3 часа боята. Не е шега работа. Но за сметка на това става доста равномерно и почти не се отнема нищо от дървото. За треперенето на ръцете - така е, ама това и при дълга работа с урарна бормашина се получава.

Що бре, какво му има на виброшлайфа?

Гласувах за No.2 Според мен това е китарата, която звучи най-живо за твоя стил музика и има най-много характер и поведение. Слушах ги преди да погледна коя коя е, но бях почти сигурен, че тя е с алнико хъмбъкери и май така излезе. Variax-ите дрънчат много на първия риф - не знам зашо, с по-тънки струни ли са? Ето записките ми по време на слушане: ~0:00-0:25 natatuk 1 ok ok(леко мътно) 2 ok(кефи) ok(хапливо, богато) 3 ok(леко мътно) ok(рокаджийско) 4 n/a(дрънчи) ok(80-тарско) 5 n/a(дрънчи) ok(хеви метъл копеле) 6 n/a(дрънчи) ok(живо, bright) 7 n/a(дрънчи) оk(акустично) 8 ok n/a(як фалш) 9 ok no(запушено) 10 ok n/a(де да знам)

Tоя моторбрет е достатъчно лесен за да се извади цялата китара, според мен(всички рифове). Има доста бас в оригинала. Струва ми се, все пак, че ритъма, който свирите не е правилен. Никога не съм я свирил, но ми се струва, че не е точно така.

Добре, нека до събота, 12:00 се спрем на метлица-моторбрет. Който е записал нещо от стария риф или иска да изсвири, да се чувства свободен, де.

Toва е по-бзлизо, да. Крайния риф, мисля, че е двугласен, обаче, както е на таба, който сглобихме с prayer4eto. Не знам дали на всички го дава като хората, или го разкривява, де... В краен случай го пейстнете в текстов редактор с шрифт с еднаква големина на символите(като терминал, фикседсис).. Иначе може да започнем моторбрет. Който има да добавя по уайтснейка, да записва де...

Неодимовия магнит е в пъти по-силен от керамичния, който най-вероятно е там. Просто трябва да се разглоби тремолото, ако е възможно и да се вземат мерките на съществуващия магнит, както и да се види къде са му полюсите.

Магнитчето на ръчката ли е или на тремолото? Можеш ли да снимаш?

@Dread: Никой не казва, че трябва да знаеш теория, за да си инструменталист. Никой не казва, че и теорията ти дава автоматично инструментализъм. Това беше изяснено още в началото. Но без да можеш изобщо да свириш добре, може да си добър композитор например. Много е вероятно и липсата на теоретични знания да направи безполезно музикалното ти въображение, понеже ще ти е трудно да изсвириш нещо, което си представяш, ако не знаеш точно какво си представяш(а тези неща изчезват бързо от въображението). При китарата не е като при бокса. Изобщо не разбирам защо е това, струва ми се малко анти-теоретично мнение? Когато се съберат музиканти, които си няма хал-хабер от теория, много често се получава една пасмина от хора, опитващи се да се направят на най-добрите, всеки свирейки каквото си знае. Изобщо според мен при китарата не можем да говорим за победа или загуба, а по-скоро за музикалност, екипност, усет и т.н.

Без да го чуем, нищо не можем да кажем...

Имам поправки в таба. Да, 7>9 и на мен сега ми се вижда по удачно в началото. Къде, викаш, свириш ла с пръстовка. Поправи малко таба да видя какво имаш предвид. За акорда преди рифа - 99% сигурен съм че е въпросния D/E,който съм написал горе. Ла хич не ми звучи там. Така как ти се вижда: ........................*............... --x----------------------------------5-- --3---------9->7--5->3--3----0-------5-- --2------------------------------2---6-- --4----7>9---->7--6->4--4>2----------7--- --x--------------------------------------- --0--------------------------------------- .......^....^.....^.....^....^...^...^.. До знака * всичко на 4-та струна се свири с перото, а на 2-ра - със среден или който е удобен пръст(за дясната ръка говорим). Отбелязките ^ отдолу искат да кажат къде имаме дърпане/пикинг с дясната ръка. На тоновете, които нямат чавка отдолу не се пиква, а се слайдва до тях. Оставил съм последните тонове преди акорда на почти свободни струни(пътвите позиции) за да отзвучават по-добре(на по-дълга струна). Така харесва ли ви?