Jump to content
Българският форум за музиканти

Търсене във форума

Показване на резултати за 'кабина'.

  • Търсене по таг

    Отделяйте таговете със запетая.
  • Търсене по автор

Тип съдържание


Форуми

  • Информация
    • Правила
    • Новини
  • Музикални инструменти
    • Китара
    • Бас
    • Ударни инструменти
    • Клавишни
    • Вокали
    • Електронна музика и DJ - средства и похвати
    • Духови инструменти
    • Други инструменти
    • Изработка и ремонт
  • Борса
    • Купувам - Продавам - Предлагам
    • Търсят се музиканти!
    • Ноти и учебни материали
  • Фирмени раздели
    • Music Center Ikonomov
    • Factor
  • Звукозапис, смесване, мастериране
    • Хардуер
    • Софтуер
    • Съвети, трикове, въпроси
    • Вашата продукция
  • Музика и семпли
    • Авторска музика
    • Кавъри
    • Джем
    • Семпли
    • Видео
  • Друго
    • Теория и Композиране
    • Live
    • Музикален бизнес
    • Текстописане
  • Свободно време
    • Какво, къде, кога ?
    • Говорилня
    • Линкове
    • Самопредставяне
    • Предложения и въпроси
  • Администрация

Calendars

  • Предстоящи събития

Търси съвпадения в...

Търси резултати които...


Дата на създаване

  • Start

    End


Последна актуализация

  • Start

    End


Филтриране по брой...

Регистриран

  • Start

    End


Група


AIM


MSN


Website URL


ICQ


Yahoo


Jabber


Skype


Location


Interests


Инструмент

  1. Здравейте, Реших да споделя с вас моя скромен опит в строенето на звукоизолирана кабина за записване на вокали. Първата стъпка беше изчистването на идеите какво точно искам и защо го искам. Преди да започна да чета по въпроса и да говоря с приятели и познати смятах, че ватата и пирамидите са достатъчни, за да направя кабина, в която да мога да записвам всичко без барабани. Мислех, че ще мога да правя реампинг на китари и басове, както и да ги записвам с микрофони пред кабинетите. Оказа се, обаче, че не е чак толкова просто. Огромният проблем в случая са вибрациите, които се предават през всяка твърда връзка и крепежен елемент към тавана, пода и стените. За да се избегне това, или трябва да се купят доста скъпи крепежни елементи, създадени специално с тези цел (с гумени буфери, които обират вибрациите,) или да се търси начин кабината да се издигне без никакви допирни точки със стените и тавана и да се сложи „плаващ” под. Както знаете често в живота ни се налага да правим компромиси било то поради финансови причини или заради други фактори. И така след като помислих и направих прости сметки установих, че ще ми се наложи да се примиря с факта, че няма да записвам китари в кабинката (или дори да записвам, ще са на компромисно ниво, без твърде високи децибели), а ще я оствя само за запис на вокали, каквато беше и първоначалната идея. На жената казах че в някакво далечно бъдеще ще го преустроя на гардероб за да нямам проблеми . Първата стъпка беше проекта. Тук много ми помогна Боби (Sw1tched), който освен всичките съвети, които ми даде за акустиката, ме насочи към една проста и много лесна за използване програмка на Google наречена Sketchup . Интерфейсът й е много приятен и юзър френдли. С нея не само можете да визуализирате проекта, но и да направите точно изчисление на материалите. Използвани материали: Греди: 10 бр. ; размери: 8/6/300 см ОСБ: 4 бр.; 15мм/122/244 см Вата: 20 квадрата ; 150 кг м3/ 5 см дебелина / 60/120 см Врата: 1 брой ; 16 см каса, 70 на 200см Пирамиди: 20 квадрата (http://di-tradebg.co...eID=58&Group=44) Стъклопакет: трислоен с различна дебелина на слоевете (80/60 см) Крепежни елементи: (ъгли, планки и т.н.) Вентилация, електрически елементи, мокет, лунички. Обща стойност на проекта: 1250 лв. Ускъпяването дойде от пирамидите (нямаха от echopol серията, която е по-евтина но може би не толкова добра) и ватата. За ватата е важно да е с плътност от поне 80 кг на м3 и поне 4 см дебела, иначе се рискува ефективността при изолирането да не е добра. Реших да заложа на дървото и ОСБ-то защото навремето съм работил дълго като помощник в дърводелска работилница, а нямам идея как се работи с гипс картон. Не знам дали беше добра идея. В интернет се намират туориъли и за двата начина на строене, но както казах в моя случай това беше по-удачния вариант. Първото нещо, което сътворих беше дървената структура. Реших, че няма да правя кабината отделена от стената поради липса на място. Също така реших да скося едната външна стена, за да не се затваря твърде много стаята. Размерът на външната стена на кабината се получи 160/150/0.80/100/100см., което според мен е достатъчно място за целта. Реших да сложа стъклопакет на едната стена, за да мога да записвам сам гледайки през прозореца монитора на компютъра и така да не ми се налага да губя времето на приятели или да тормозя жена ми. Рязането на дървото и сглабянето на скелета на кабината ми отне един ден с помощта на приятели (цитирани накрая на поста). Мислех, че с ъглите, които съм купил, структурата няма да е много здрава, но се оказа, че греша и то доста. По време на работата се катерехме, увисвахме за някои от гредите (аз тежа 110 кг) и дори не я разклатихме. Много важно е да се предотврати изцяло скърцането в елементите (особено тези на пода). Следващата стъпка беше изрязването и затварянето с ОСБ. Това се оказа по-сложна задача заради големината на листовете и липсата на място. Въпреки всичко за 4-5 часа работа с циркуляра и вдигането на адски шум във входа успяхме да нагласим всички парчета. Важно е да се планира добре къде ще минават въздуховодите, кабелите и тока и да се направят нужните отвори. Всички останали пукнатини и малки отвори запуших със силикон. Монтирането на вратата и стъклопакета беше следващата стъпка. Те станаха доста лесно, защото при проекта бях оразмерил вертикалните греди да са на правилното място за директно захващане на рамките на вратата и прозореца. Не забравяйте да ползвате разпънки за касата, защото иначе може да имате неприятни изненади при затварянето и. Next: направихме окабеляването и вентилацията. Истината е, че тук допуснах сериозна грешка с вентилатора, защото не си взех малки компютърни вентилатори, а купих голям за баня с идеята да му сложа димер и така да му намалявам оборотите, за да не шуми. Да, ама не. Изгорихме 2 димера, докато установим, че няма да се получи. Вентилаторът работи по 1-2 часа на ниски обороти и след това димерът се чупи. Не разбирам много от токове и не знам по каква причина, но практиката показа, че това не е добър модел. Затова реших, че ще пускам вентилатора само, когато не записвам, а през останалото време ще разчитам на отворите, които оставих на пода и тавана. Някой ще каже че звук може да излиза от тях и правилно, но все пак човек трябва да диша, особено когато пее. По-нататък ще сменя вентилатора с друг, който Боби любезно препоръча. Съвет: Не пестете пари от електроелементи, защото после се берат сериозни ядове. Следващата стъпка беше ватата - изключително гадна за работа, супер вредна за дишане и много раздразваща кожата. Приятелски съвет: При работа с вата носете ръкавици и маска. Тук няма какво толкова да се каже, освен че трябва да запълните добре всички възможни отвори. За стените хванах ватата с рапидни винтове с големи шайби. И накрая най-приятната част- монтажа на пирамидите. Изчетох доста относно монтиране на пирамиди върху вата, лепила и всякакви такива подходи и реших, че ще използвам рапидни винтове, които да минат през ватата и да хванат стената (без дюбели само ако имате добра и здрава мазилка какъвто за късмет е моя случай). Отидоха доста винтове, но пирамидите се хванаха много здраво и без хлопания за ватата. „Firex” е доста сполучлив материал, но с него трябва да се борави внимателно, защото при по-сериозен натиск или дърпане се прокъсва. Важно е от естетична гледна точка да се напасват добре листата с пирамидките и да се спазват правите линии. Инак става доста грозничко. Изолирах кабината и отвън, не защото ми трябваше, а защото много ме изкефи как стоят тея пирамиди. J Това малко утежни цената, но пък сега и стаята не резонира толкова. Общо взето това е. Не съм описвал подробно всяка стъпка, защото много от нещата са стандартни. Знам, че помещението си има доста кусури, но за мен най-вайното беше, че постигнах двата ефекта, които търсех: първо: отвън не се чува нищо (или се чува малко), когато крещя и второ: вътре помещението е супер неутрално с почти никаква реверберация, а най-хубавото е, че сега вече няма да се налага да пътувам през половин София, за да стигна до студиото и да запиша 20 минутни вокали. Надявам се все на някой това някой ден да му е полезно и като прочете пак моите писания да си спести ценно време в търсене на различни туториъли в интернет. Съжалявам за лошите снимки- от телефона са. Искам да благодаря на Darkofusa за помощта му при изграждането на кабината, на моя приятел Симо за същото, на Боби (Sw1tched) за ценните съвети, на Stumpy (Nevermore) и Telesound за закупуването на апаратурата, която ще се ползва за запис и на кабелите, на Internet за това че съществува и last but not least на моята Жена за търпението. The End
  2. По принцип Studiobricks са доста сговорчиви при директен контакт с тях, могат да направят (почти) всякакъв размер кабина и директните цени ми се струват по-добри. Изолацията, акустичното третиране и изпълнението са абсолютно перфектни.
  3. Объркал съм, не ми даде 3-то редактиране, 2 квадрата и малко е. Ето я тази която се продава г/д с моите размери но съм сигурен, че няма да има резонанс, може би всичко идва от картона, както и по-късно разбрах, че има перфориран акустичен гипсокартон. 😒https://www.supersound-bg.com/звукозаписна-сглобяема-кабина-sudiobricks-one
  4. Това кабина за запис на вокали ли е? Какви са й размерите?
  5. Така, имам малко свободно време и пиша. Ако съм на твое място бих пробвал "стъпков" вариант на монтаж, тоест, правиш нещо, пробваш, ако не ти хареса, добавяш и така нататък... Какво имам предвид: истински добра кабина можеш да си направиш само на принципа "стая в стая". От друга страна, звукоизолация на вокал не е толкова тежка като бас, барабани или дори електрическа китара, по обясними причини, затова според мен си струва да опиташ. Прикачам една бърза скица на примерна кабинка, като за носеща конструкция се ползват някакви бичмета/греди. Сложил съм произволен размер 120х50мм, само че сега се усещам че за да ползваш стандартни дебелини на вата следва да са 100х50мм. Както и да е, идеята ще я схванеш, а размерите могат да се променят, не ми се прерисува. Стандартните вати (задължително на пана, не рулонни) са с размери на паната 1200х600мм. тоест редиш примерно конструкция така че между колонките да имаш светло разстояние 600мм и слагаш паната на ватата вертикално. Ако ватата е на пана, можеш да я натиснеш между колонките и тя да остане там благодарение на сцеплението с дървото. Даже е разумно вместо 600мм, да оставиш примерно 590мм светло и като я напъхаш, тя се запъва и няма да се свлече. Търси каменна вата с обемно тегло около 50кг/м3. Аз ползвах стъклена, но не се продава масово, въпреки че е по-добра за конкретната цел и няма да можеш да намериш правилната. Отново: в никакъв случай не взимай стандартната, лека, рулонна, с обемно тегло 9-11кг/м3, тя е прах в очите и не върши никаква работа. Дебелината на предлаганата вата по магазините обикновено е 50мм. Ако ползваш бичмета 100х50мм, слагаш два слоя вата (2х50мм). Не ти препоръчвам бичмета под 100мм, (респективно един слой вата), защото според мен ще стане много паянтова конструкция. На скицата съм си представил че слагаш кабинката в ъгъла на стаята (не знам с какви размери е стаята). Ако ми пратиш някакво грубо заснемане, ще пробвам да ти спретна някакво по-читаво чертежче. Та - правиш коснтрукцията. Две от "външните страни" са истинските стени на стаята. Другите две могат да са гипскартон или ПДЧ. Аз бих те посъветвал да пробваш с ПДЧ. По-леко е, реже се лесно, по чисто е. Отвътре оставяш видимата вата, като си готов, влизаш вътре и пееш. Ако изолацията е ОК по твоите критерии, опъваш по стените отвътре някакъв плат. Платът се преценява просто: трябва да можеш да дишаш свободно през него. Ако не можеш, не става, защото ще отразява звука, а не това е целта. Какво постигаш по този начин: някаква звукоизолация (каква, не мога да преценя честно казано) + готови звукопоглъщащи плоскости отвътре. Гарантирам ти че с толкова вата ще имаш "мъртва кабина" и никакви отражения. Затова е хубаво да си направиш тавана отвътре с ПДЧ, хем ще имаш отразяваща повърхност, хем ватата в тавана няма да ти падне на главата, хем можеш да си вградиш 1-2 луни за осветление. Тавана и вратата ще отразяват звук и ще дадат на кабинката някакъв "живот". Ако не те кефи - слагаш им "пирамидки" и имаш безехова камера Вратата: по стандарт доколкото знам за преминаване на инвалидна количка ти трябват 800мм минимум (широчина). Можеш да импровизираш със стара налична врата, каквато и да е. Имай предвид само че изолацията е равна на най-слабата част. Представи си, че звукът е въздух - там където минава въздух, минава и звук. Значи, вратата - с колкото можеш повече уплътнения (гумени) - крило към каса, под и т.н. Ако след като си го направил изолацията не е достатъчна - слой картон/ ПДЧ и отвътре, и върху него пирамидки, вече за абсорбция (звукопоглъщане). Това според мен е пътя. Това е много общо, но засега толкова мога да измисля. Питай всичко каквото те интересува. Детайли и сглобки могат да се измислят всякакви, включително с демонтиране на отделни панели. Аз се занимавам с дърводелстване и ми е лесно. Ти си намери обаче някой можещ, никак не е трудно, ако имаш базови инструменти и желание. Последно: 300 лева няма да стигнат. МОже да се пресметне груб бюджет, но за целта трябва да се избистри някаква концепция.
  6. A small company from Bulgaria did what H&K and Vox could not! THIS is the pedalboard amp that actually works!....... София, България (25 ноември 2020 г.) - Kyro Audio, малка компания извън София, България, току-що пусна Kyro Dulo - изключително гъвкав усилвател за педали от клас D, конструиран да бъде най-добрата платформа за педали. Проектиран и ръчно изработен от български инженери с голяма страст към китарните съоръжения, Kyro Dulo е перфектното работещо музикант, флай платформа и мобилно решение за запис. Наскоро прегледан от уважавания YouTuber EytschPi42, Kyro Dulo е истинската сделка. Не играчка. Не усилвател, който работи добре с някои FX, но не и с други. Но полезна, зряла платформа за педали, която работи. Фокусиран върху създаването на непробиваема платформа, Kyro Audio създава мини педал, който изпълнява двойно задължение: записва албум през деня И пуска концерт през нощта. Kyro Dulo , готов за работа по всяко време. И ако не сте музикант, можете да пуснете това нещо на бюрото си и да не заемате много място като традиционните усилватели. В момента Kyro предлага специална ограничена серия от 100 броя (номерирани + сертифицирани), доставени преди Коледа. Компанията ще продължи със стандартното производство през 2021 г. и има вълнуващи планове за разширена линия от усилвателни педали. Спестете тон пространство, пари и гърба си. Kyro Dulo буквално се побира в джоба ви! Характеристика: Усилвател клас D Един чист канал 3-лентов EQ (с EQ байпас) Вградена кабина Sim (с байпас) DI Line (XLR) и ¼ ”изходи Контрол на звука Контрол на присъствието Ярък превключвател Превключвател за наземен лифт Превключвател за изключване на звука DULO Tone Enhancer® Circuit Технически спецификации: Изходна мощност: 30W @ 8Ω / 15W @ 16Ω / 50W @ 4Ω Входен импеданс: 1MΩ DI Line Out: + 4dB (3.472 Vpp) Захранване: 100 - 240VAC Тегло: 0.81 kg / 1.81 lbs (вкл. Захранващ адаптер) Размери на усилвателя: 95 x 120 x 50 mm / 3,75 "x 4,75" x 2,0 " Размери на адаптера: 50 x 124 x 32 мм / 2,00 "x 5,00" x1,25 "
  7. Много ти благодаря за отговора. Значи брутално много би ми се искало да мина само с пирамидки и бас трапове, човека на който не искам да правя реклама или антиреклама, предлага квадратен метър пирамидки с 3 до 5 сантиметра височина на пирамидата, за 10 кинта, за толкова предлага и бас трапове 20 сантиметра, и аз бях до сега на тавана и правих измервания, чертах, и осъзнах, че за около 400 - 500 кинтам ще покрия целия таванм, както и стените. ако искам стените да са покрити само на нивото на ушите ми когато съм седнал, ще мога да мина и с по-малко. Ще мога да сложа бас трапове в горния и долния край на всеки ъгъл, като понеже вътрешността на тази таванска стаичка представлява твърде странна геометрична фигура, сравнено с обикновена стая, бас траповете май ще трябва да са малко повече заради по-големият брой ъгли. Много много много съм скаран с всякакъв вид монтажна дейност която не е свързана с работа с поялник, и просто не виждам как бих могъл да си направя панелите с вата от която ме е страх да я пипам за да я обвия в стреч фолио, почти не мога да си представя как бих могъл да си направя сам рамки, нито пък колко много пари ще ми иска човек от моя град за да ми скове той рамки. Не си представям и как ще успея да ги монтирам по стените, макар, че това навярно е най-лесно. Обаче в тавана на стаичката не знам как бих могъл да ги монтирам, че да е достатъчно надеждно и да не ми падне на главата или апаратурата... Може би анкерни болтове и въжета, да виси като облак? Поради тая причина, липсата ми на всякакви такива умения и инструменти и ограниченият ми бюджет който няма да стигне да викам майстор да прави всичко това, идеята за пирамидите брутално много ме блазни. Аз съм нахвърлил грубо нещо като технически чертеж на вътрешността на тази таванска стаичка. Не съм мерил точно стените, но най-дългата, тази която е задната, е към два метра и 30 сантиметра, а височината й е над два метра, другите стени хоризонталната им част е дори по-малка, като може да се види от порнографският ми чертеж. Просто в момента по целия под има кашони със събирани 100000 години стари дрехи, които още не съм разкарал защото мислих да ги ползвам за да правя бас трапове с тях, омотавайки ги в плат. По-добра представа успях да придобия обаче за резонансите. Като плясна с ръце чувам гадна реверберация според мен около 600 херца, сравнявано с тонгенератора който качих на телефона си. Но според мен ако на пода ги нямаше всичките дрехи щеше положението да е още по-лошо. Не знам със сигурност, но според мен тази реверберация влиза в обхвата на работа на евтините пирами дето мога да купя. Това което ме плаши истински е друго - Като плясна с ръце силно в различни части на стаята, чувам достатъчно милисекунди след като съм пляснал, едно кънтене. Разбрах, че идва от стените, и по-специално от стената която на чертежа съм обозначил като "лява" . Тогава качих на телефона си безплатната програмка PA Tone, тя има мнооого плавен контрол над честотата. Усилих звука докрай и пуснах на синусуидален сигнал. Говорителчетата на телефона ми ясно почвам да ги чувам от около 150 херца, макар и слабо. Така де, надигнах телефона, насочих го към горния ляв край на лявата стена, на около 60-тина сантиметра от нея, и почнах да вдигам честотата. По едно време, както и очаквах, престанах да чувам звука само от телефона и започнах да го чувам от стената пред мен, като на 216 херца беше резонанса, не можах да повярвам колко ясно е изразен!!! Когато придвижвах телефона от тавана към пода, чувах, че резонира когато го насоча към горния и долния ъгъл. В средата резонанса се гасеше. После продължих да вдигам честотата, следваха серия от малки резонансчета, но на честота около 600 херца, започна да резонира стената която съм обозначил като "предна". Приближих се до нея, и по-специално до ъгъла й, той си имаше собствена резонансна честота, която беше по-висока отколкото на първата стена, за съжаление не помня каква беше, мога да я измеря отново. Беше между 300 и 400 херца някъде. Общо взето всички ъгли на стените си имаха тяхна си честота на резонанс, като максималната беше около 450 - 500 херца. На честота около 600 херца, сякаш цялата стая започна да ми резонира и да кънти. Та това са моите наблюдения, сега моля ви помогнете ми със съвети, кво да права, максималният ни бюджет е около 600 лева, като при изключителни обстоятелства, свързани с приличен звук, можем да стигнем до около 900, но това е абсолютният ми максимум който можем да си позволим. Знам, че са много малко, но поради здравословни причини нито аз нито приятелката ми имаме възможност да ходим на работа, аз се грижа за нея и идеята ни е с това студийце да си заработваме допълнителни доходи чрез фрилансерски сайтове, свързани с аудио едитинг, смесване, изкарване на миди файлове по слух от популярни песни, войсоувър с гласът на приятелката ми, моята си музика която по никакъв начин не би могла да носи някакви доходи защото не е музика за всеки вкус, както и прочитане на аудиокниги, главно напълно безплатно, в помощ на незрящи хора. Все неща които и в момента правя, или поне правех преди ма ми съспенднат профила в единия от сайтовете, но само на слушалки, с всички свързани с това недостатъци и предимства. Любимата ми миди клаиатура е доста шумна нощно време и ми се иска място на което да мога да си работя в малките часове без да преча на мойто момиче, и без да пълня цялата стая която обитаваме с компютри, миди клавиатури, daw контролери, микрофони, кабели и... вокална кабинка : ) Слушам на малка мощност от много близо колоните, таванската стая е много далече от стаите на съседите, под нея и близо около нея никой не живее и улицата с колите се падат от другата страна на кооперацията, така че проблема с шума отвън или отвътре-навън е малък и не ми трябва някаква звукоизолация, още повече, че ще записваме в кабинка. Искам стаята да звучи максимално мъртво за да имам максимално точно възприемане на звуковата картина от мониторите ми. Цял живот съм използвал слушалки, така че съм чувствителен към реверберация в стаята и ми се иска да я подтисна колкото се може повече. Пирамидките и бас траповете в моя случай дали биха свършили някаква прилична работа? Извинявам се за брутално дългия пост, ще чакам да ми помогнете със съвети, а сега май имам нужда да излезем малко на разходка и да си почине мозъка ми ЕДИТ: Горната картинка представлява покрива на таванската стаичка, така както се вижда ако човек легне на пода. Не съм рисувал точно, даже май не е точно така, но човек може да придобие представа. Долната картинка представлява пода в средата, като отстрани са стените. На задната стена има врата, на предната има малко прозорче, на дясната има двойна врата към терасата, която ще напълна с дрехи и ще я запечатам колкото се може по-добре звуково. Стаята е доста различна от типичната, така че не мога да сложа мониторите в по-тясната страна, зад гърба ми да е далечната тясна стена, и отляво и отдясно всичко да е симетрично, както по принцип се прави. До ден днешен не мога да си избера подходящо място за масата с мониторите и апаратурата, но като че ли пред малкото прозорче ще е най-добре. Височината на тавана се увеличава зад гърба ми, а асиметрията отляво и отдясно ще опитам да компенсирам със стената на вокалната кабина.
  8. Привет на бандата, по ред на номерата: 1) Ето какво предлагам окончателно. Това е все едно бомба е гръмнала в кабината и всичките панели са се разхвърчали Хубавото на този конкретен проект е че се получават 4 почти еднакви панела, всъщност три абсолютно еднакви (задна, лява и дясна стена) и един малко по-висок - вратата (по-висока с 5 сантиметра, за да покрие бичмето на тавана --> Трите стенни панела са със размери 1.150 х 1.800мм. Може да стане и 1.900, и 2.000 мм, както си прецените. Сглобката на панел с панел може да стане с Г-образни метални скоби, има ги във всеки по-голям магазин за строителни материали, примерно по този начин --> Каква е идеята. Скобата се закачва първо за бичме 1 и после като в нея се нахлузи бичме 2, може да се стегне с винтове отвътре на кабината. Това ще е полезно ако кабината е в ъгъл на стаята и няма достъп до някоя стена отвън. Ако се реши преден панел да е и врата, търсят се яки панти и се пробва. Иначе, може да се опита и с налична врата, като всички мерки се променят спрямо нея. Отвън аз бих сложил ОСБ 9мм. Картона е крехък, чуплив, тежък и мръсен и прашен за обработка. Няма да понесе сглобяване/разглобяване. Сега, дали кучето ще го изяде ... не знам При тези размери горе-долу по един лист ОСБ ще отиде на страна, фирите няма да се ползват. Ватата в панелите може да се крои и да се използват и изрезките. Аз съм заложил по-долу в сметките два пакета, но може и с малко пестеливост и внимание и един пакет да стигне. Всъщност тя е скъпото в проекта. На база на някакви ориентировъчни цени за вата, бичмета (намерих 24х48х2000мм на някаква смешна цена, чак не ми се вярва) и ОСБ, ето една много обща прекалкулация --> Излиза че 300 лева не е съвсем невъзможно, ако се внимава. Дори и да се сложат още 100 лева за панти, рапидки, гуми, планки... пак горе-долу се връзва бюджета. Аз не бих ползвал стара дървесина, освен ако не са наистина прави и хубваи профили, с еднакви размери. Иначе ще се загуби повече време в кроене и укрепване... Ето и как ще изглежда от страна на един панел с ОСБ --> Както коментирахме и преди, аз бих пробвал първо панели с ОСБ само отвън. Ако резултата е ОК, плат отвътре. Ако не, още едно ОСБ отвътре и върху него нещо звукопоглъщащо. Това "нещо" обаче може да се окаже много над бюджета, щото т.нар. "пирамидки" са скъпи. Имаше един в ОЛХ продаваше втора ръка, не знам дали още са там. Трябва да се внимава с втората ръка, защото дунапрена попива цигарен дим и после смърдят ужасно ако се е пушило в помещението. Имах такива и знам. Освен това се намалява и светлото вътрешно пространство. Все пак, ако се прецени, да се увеличат размерите (ШхД) с още десетина сантиметра, за евентуални плоскости за звукопоглъщане вътре. Ако се опре до тях, аз бих облякъл същата вата като в стени в плат и бих я закачил на някакви куки на стените, като пана. Така, ако се разглобява кабината, откачаш ги и си готов. Изчисления за тая проста кабинка няма как да се направят. Тук целта е изолация вън/вътре и липса на отражения вътре. Как ще стане, според мен, проба-грешка. Не е сложно. Едит: сега като гледа, цената на бичметата следва да се умножи по две, аз бих си сдвоил, за да станат грубо 50х50мм... сори. Но пак е горе-долу ОК. 2) Рафо, в моята кабина мога да записвам акустичка, но е тегаво, затова си я пиша отвъ, тя така или иначе не вдига толкова шум. Имах и стол, тип бар-столче, но сега седя на кахона от перкусионния сет. Ето размерите на моята кабинка за сравнение -->
  9. Върти ми се следната идея: 1) Конструкция на стените: 2) Кабина с външни облицовки и врата: 3) За идея на мащаба, с фигура на човек висок 1,70м. вътре: При подобна конструкция, стените и тавана са с вата / бичмета 50мм. Размерите на кабината (отвън) са 1.170мм х 1.210мм. Вътрешните (светли) размери са 1.100 х 1.050мм. Начертай си ги на пода и виж комфортно ли ти изглежда. Височината вътре е 1.800мм. Гледах че ОСБ плоскостите са 1.200 х 2.400мм. Опитвам се така да подредя всичко че да има минимална фира и от ватата, и от ОСБ-то. Хрумна ми (може би тъпата идея) предната стена да е и врата. Не е малък панела, не знам колко ще тежи, но с едни яки панти може и да стане. Ако се добави вътрешен слой ОСБ (около сантиметър дебел) и някаква звукопоглъщаща материя, общите светли вътрешни размери ще се намалят с още десетина сантиметра, демек ще станат примерно 1.000 х 950мм. Казвай как ти се струва идеята. Едит: пропуснах - в тази конфигурация, всичко можеда стане разглобяемо. Заден, ляв, десен панел, таван и врата. Сглобки с планки, Г-образни, измислил съм и детайл, така че всичко да се сглобява отвътре (да можеш да я сложиш в ъгъл на стаята). Разчета на парите става лесен. ОСБ 9мм е към 7 лв/м2, смятаме листата (един лист е 3м2). Бичме 50х50х1000мм е около 15лв. Каменна вата 50кг/м3 (5омм дебелина) е към 3 лв/м2. Сядаме и смятаме
  10. Добре, стига jabs да няма на против можем да продължим дискусията около кабинката тук, само дето при мен работата с размерите каткто многократно споменах ще е малко сложна, при други обстоятелствата бих си направил по-голяма и удобна кабина, и в този ред на мисли не знам дали изобщо някой друг би избрал да изработи кабинка с размери като на тази която аз ще правя. Хихи, колко по-прост беше живота с обикновен динамичен микрофон...
  11. Размерите на кабината могат да се променят, аз четох че искаш нещо в порядъка на 1300х1600мм. Ще пиша по-късно, след работа. Можеш, ако кабинката е по-малка, да мислиш и за дебелина на стената 50мм, не 100. Аз в моята кабина светло метър на два имам десетина усилвателя, два говорителя, и отскоро един миниатюрен комплект барабани Така че само въпрос на мислене и комбинативност е
  12. То е ясно, че няма да стане без таван. Не съм от София, а комшиите ми са само отгоре. Аз това което знам от теорията е, че би било добре да се постигне ефект на звук в "аквариум", звукът да няма от къде да излиза. И ако стените на така получения аквариум не вибрират, това би изолирало съвършено пространството в аквариума, от това пространство в което аквариумът е разположен. Разбира се, това може да стане само на теория, или пък с конструкция от демел мрамор например. В момента говоря само теоритично разбира се, просто разсъждавам. Сега да допуснем, че съществува такъв аквариум, в който има някакво вълшебно създание което не се налага да диша въздуха, а да го ползва само за пеене - понеже въздух няма от къде да влиза свеж, - и един микрофон. Звукът излиза от гърлото на създанието, най-първо влиза в кошницата на микрофона и почва да му огъва мембраната, но част от звукът излязал от гърлото на създанието заобикаля микрофона, друга част пък се насочва в други посоки, звукът се отразява от вътрешността на аквариума, и пак стигат до мембраната на микрофона, като по тоя начин в определени части от спектъра звуковите вълни се гасят помежду си, в други части се подсилват, получават се фазови и честотни проблеми, като всичко това накратко може да се опише като "кутиен звук". Това на всички е ясно от теорията за разпространението на звука. И аз си мисля, че в тоя случай ако по стените има материя със свойството звукът да изгуби енергията си когато влезе в съприкосновение с нея - размърдвайки механично материала, - той няма да се отрази от нея, а в по-голямата си част ще се преобразува в топлина в следствие на механично движение. Тук говоря теоритично, разбира се никаква топлина не бихме могли да отчетем дори с най-чувствителната техника, но според мен енергията на звука в това се превръща предимно, когато срещне ватата. Така де, значи до тук имаме херметически затворен аквариум, облицован с материя която вместо да отразява звука, го поглъща. В този случай единственото нещо което ще отразява звука и той-ще се наслагва в диафрагмата на микрофона заедно с директният звук, ще бъде тялото на създанието което пее вътре, лицето му, и други такива пренебрежими според мен фактори. В този случай може би не би се наложило да се слагат плоскости за разпръсване на високочестотните съставки на звука - демек пирамидки. Иначе за идеята за кабина тип сандвич се сещам как работи, харесва ми, че ще сме изолирани от прахови частици от тавата, но не съм сигурен дали пирамидките ще помогнат за анулиране на отраженията - направо си представям добре доловим кутиен звук в записа. Все-пак ватата е покрита с добре отразяваща плоскост. А на нас ни трябва предимно за запис на говор, в аудиокнигите няма музика за фон, обработва се по-различно от да кажем обработка на вокал на рок песен, тук нямаме микс, няма какво да "маскира" да кажем някакъв шум от микрофона и преампа в по-тихите изречения. Няма да правя много смел лоу-кът на микрофона, защото няма да има да има с какво да "воюват" ниските му честоти. Че за моите вокали ще бъде супер е ясно, в мойта музика по подразбиране си е прието едно кило плейт ривърб, че вокала да се отразява сякаш от дъното на времето и на спомените, там някъде мнооого назад в дъното на звуковата картина, ние уейфовете не харесваме много сухи вокали хихи. На мен лично никога не ми е пречило истински дори реверберацията на обикновена стая запълнена с мебели, за да си смеся вокалите. Ама сега работата е друга... Кажете ми дари разсъжденията ми за свойствата на звука в идеалното затворено помещение със звукопоглъщащ материалн по стените му са верни, не претендирам да разбирам много. Идеята ми е да анализираме дали това което смятаме да направим ще проработи достатъчно прилично, защото до седмица - две сме решили да почнем конструкцията, и яко ще се сдухам ако само хвърлим време и пари и отвътре канти, звукът от колите отвън влаза у микрофоня а я псувам кат прост отвън и викам "мило, дай пак това изречение, че некой баш са реши да мине баш по наща улица" : )))) В предишен пост съм описал точно какво мислим да направим, ще го спомена отново тоя път накратко - скеле от гредички, върху което ще се монтират гипсокартонени плоскости, а отвътре плоскостите ще са покрити с - най-вероятно - минерална вата. Ватата навярно ще я оформим на някакъв вид плочки, покрити от всички страни с рехав плат, и по някакъв начин ще се закрепват за стените и тавана на кабинката, плътно една до друга. Аз не мисля, че в тоя случай ще ни трябват пирамидки. Кабинката колкото се може по-компактна, метър и трийсет на метър и шеесет на два метра, вентилция, осветление и техническо изпълнение в случая не коментирам а просто материали и принцип на действие, такъв какъвто аз си мисля че ще, с моите жалки познания в тая област. Идеята е да изолира звуково колкото се може по-силно, във вокалния звуков спектър, и вътре да е достатъчно "мъртво" акостически, че записите да са максимално сухи. На прав път ли съм? Дали ще има неприятни изненади?
  13. Няма как да стане без вата звукоизолация се постига с маса или с композитни системи в които ватата служи като “пружина” между две по-тежки плоскости. Примерно гипскартон. Имаме съфорумец направил хубава кабина за запис на вокали, със сандвич стени пдч-вата-пдч. Вътре е наредил “пирамидки” но това е за звукопоглъщане. И няма да стане само със стени, трябва ти и таван. Доколкото разбрах имаш комшии горе и долу? едит: от София ли си?
  14. Започвам една нова тема, надявам се да бъде полезна и интересна. Не намерих във форума нещо подобно. И да има успехи/неуспехи в тази област, не са били споделени открито . А и да греша, извинявам се Една спалня ще бъде превърната в микроскопично студио. Ще се опитам да я направя на границата на възможностите си (и като финанси и като можене). Смятам да споделям "онлайн" (нещо като live-feed ) и попаденията и грешките, без да крия нищо. Интернет е мощно оръжие, ако човек знае как да се възползва от него (и опасно, ако не знае). Надявам се моят труд и опит да помогнат на следващият ентусиаст, така като другите помогнаха на мен. Както подобава на един сериозен академичен труд (шегуфф), да започнем със --> 1) Заданието: 1.1) Съществуваща спалня с размери 412х297х256мм. следва да се раздели на кабина за запис (КЗ) (вокали, електрическа и акустична китара) и стая за прослушване (СП); 1.2) Негативни фактори: голям прозорец, след преграждане получената СП е близка до квадрат, нисък таван, следва да се съобразя и със съществуващите мебели от старото студийце; 1.3) Позитивни фактори: няма да се записват барабани и бас (сериозно се намалява честотния спектър и нивото на шум), става въпрос за 3 и 4 етаж в къща със сериозни изолации. Пример: между моя 1-ви етаж (де факто 3-ти) и долния апартамент има близо 60см. вата и различни тежки конструкции / редувани, включително плаващ под. 2) Подготовка: 2.1) Няколко седмици четене. След като минах през няколко книги, препоръчвам искрено Home Recording Studio на Rod Gervais и Recording Studio Design на Philip Newell, както и малко по-академичната Engineering Acoustics на Michael Moser (макар че ми дойде малко в повече и я минах на тегел, за нея благодаря на един съфорумник, пожелал да остане анонимен ). Има и чудесен форум по темата: http://www.johnlsayers.com/phpBB2/viewforum.php?f=19&sid=68c0abbcdc318ec930b8ec6b3a46cad9 с поне двама български участници (Сънчу, намиг, намиг ) 2.2) Нов измервателен микрофон, стар и вехт боен SPL метър и една чудесна (и безплатна) програма - REW, която можете да свалите от http://www.hometheatershack.com/roomeq/. 2.3) Мислене, смятане, чертане. Вече съм категоричен, че стъпили върху едни основи, два акустика имат четири различни мнения как да ги тълкуват. По-нататък може да пообсъдим темата . 3) Краен резултат: 3.1) Малко Аутокад: И малко Sketchup (различно е от Кетчъп, и жалко че не е free ): Същият поглед, но със затворени абсорбери на задната стена (много съм горд от специалната мобилна патентована система, измислена за случая ) 4) Концепцията: 4.1) А тя винаги е важна - Кабината - изцяло "стая в стая". Никакъв директен контакт между двете. Изолация около 60 dBА би следвало да е възможна. Слоевете са описани в чертежите. Абсорбция чрез панели (средни-високи честоти) и Хелмхолцови резонатори (ниски, с втора функция отразяване на част от звука). ХР се смятат сравнително лесно, ето една примерна таблица: http://johnlsayers.com/Recmanual/index.htm. Пода (дъбов паркет) и прозореца би следвало да дадат необходимия "живот" на кабината. - Стаята - реших да се доверя на изпитаната система "предна рефлектираща повърхност, бас трапове на макс и RFZ (Reflection Free Zones) по странични стени и таван", като RFZ= "убиване" на първите отражения от мониторите. Лявата стена е библиотека от отворен тип, пълна с книги. Чудесен абсорбер, а и да не е, ще се надявам да е такъв...Като говорим за 2 акустика = 3 мнения, има и противоположна концепция (LEDE = Live End, Dead End), но затова после . В този смисъл и предвид малката стая, куците пропорции и прозореца, виждате сами резултата. 5) Time schedule: 5.1) Старт на работите: следващата Събота (06.11). 5.2) Работна сила: аз и помощ от приятел (за гипсокартоните и подобни тежести). Дърводелстване - моа. Жици - моа. Бира и сандвичи - съпругата (да е жива и здрава че ме търпи); 5.3) Първо: стени и таван. После: микрофон в стаята и измерване. Добавяне на абсорбери на вкус и цвят, според зависи и настроението; 5.4) Край: ще видим... 6) Бюджет: 6.1) Ще споделя делово и откровено ... накрая . 7) Друго? 7.1) Друго засега няма. 8) DISCLAIMER: - Към критиците: критиката е ДОБРЕ ДОШЛА. Наистина. Но нека е умна, интелигентна и градивна. Все пак, дебело подчертавам, че въпреки някакъв минимален опит в областта АЗ СЪМ АМАТьОР-ТИРЕ-ЕНТУСИАСТ и следва да бъда третиран като такъв! Ще помоля любезно админите (ако приемат моята учтива молба) да трият коментари от рода на "Аве брат, що не сложиш един юрган в кутията на кубето зад говорителя, аз така направИх и станА железно..". Също така, в темата учтиво забранявам (с Ваше разрешение) споменаването на кори за яйца - Към доброжелателите: идеята е да има полза и темата да стане интересна. Моля Ви, не искам и не търся ръкопляскане и целувки, затова спестете "Гот е", "Яката работа" и други от сорта .Давайте по същество Ами туйто засега. Епизод 2 - следващата седмица. Поздраф, Явор
  15. Склонен съм да се съглася с горните мнения. Една спийкър симулация или бокса на Палмър (който имам и върши чудесна работа) са по-читави решения. Ако имаш помещение всичко е наред. Аз лично стигнах до няколко извода след като конструирах кабина вкъщи. 1. На нисък волюм не винаги излизат добре записите. Иска си доста пауър амп и не само преамп за да има плътен и сочен тон. 2. С атенюаторите трябва да се внимава. По-евтините решения променят звука. 3. Висок волюм вкъщи (освен ако не си в къща с никой около теб) не е добра идея. Реверберацията на помещението ако не е третирано, вибрациите в евтино третирано помещение... Все неща, които трябва да се вземат предвид. У нас е звукоизолирано (не акустично третирано) но с вибрациите не можах да се справя, въпреки че кабинетът ми е на сандвич от различни материали и подът е повдигнат и с вата. В моето малко помещение имам едни 130 херца, които ме побъркват на по-високи волюми. 4. За много добър запис помещението трябва да е голямо. Разликата м/у голямо и малко такова е огромна. В студиото на бандата ми нещата звучат ОК, в коридора на студиото още по-добре, в зала супер... а в кабината у нас се усеща, че е ... кабина. 5. Някак 4х12 винаги бие всички други сетъпи. Усеща се да му се не знае... Ако не се занимаваш професионално със запис и не ти се правят такива вложения според мен спийкър симулацията е добър вариант. Ако решиш да опиташ пак няма лошо. Важното е да си реалист какво можеш да очакваш. Успех!
  16. 1000-1200 лв. излиза една читава кабина. Във форума има някъде и DYI тема как се прави. Според мен да се дадат 2000 GBP е малко безмислено специално за кабина.
  17. ...но пък за сметка на това има уреди,наречени "влагоуловител" (обезвлажнител за въздух),чрез които би могло да се поддържа прилично ниво на влагата. Аз лично подкрепям идеята да се свири в собствено помещение ,по местоживеене.Спестява се време за транспорт и можеш да свириш (ако си звукоизолирал) когато си поискаш.Това е особено важно за тези които се учат и им трябва време и практика, говоря принципно. А и всеки лев, който си инвестирал,знаеш къде е. Понеже споменаваш за кабина за барабаните,това все пак е предпоставка за поевтиняване на целия проект,защото няма да изолираш всичките 30 м2, а да речем само 6-7. Като оптимален вариянт бих предложил използване на звукоизолационна мембрана за под- 2см,каменна вата( примерно 90кг/м3) за облицовка на стените и тавана ,който от своя страна е хубаво да е окачен с антивибрационни тампони за окачвачите.Самото преграждане може да се изпълни по много начини,няма да ги коментирам.За вътрешността на стените също има много вариянти,гледам си се спрял на Firex, скъп вариянт ,но за сметка на това добър. Вратата и прозореца които ще сложиш също трябва да са много добре уплътнени,за предпочитане - двойни. Така изградената кабина ще има нужда от вентилация. Подбери осветление което да не нагрява много....... Минимален бюджет за подобен проект 1 500 -2 000 лв.
  18. Браво и поздравления за резултата, въпреки, че и аз мисля,че си се престарал с материалите колега...правих подобна кабина и се получи сходен резултат. Ако ще се записват единствено и само вокали, гарантирам, че само пирамидите или само вата дори и не с толкова голяма плътност (с алуминиева дограма е моята), вършат същата работа. Не се чува почти отвън дори и при силно крещене. Единствено после ми се налага да резна леко с екюто 270-300 хц на вокала, защото помещението оцветява в тази зона и ще ми е интересно при теб как е със ватата. Аз лично си мисля, следващата кабина която ще правим с един доста популярен колега стихоплетец от форума да е само с вата с няколко дифузора, (но не пирамиди )на подбрани места за да не убиват толкова много стаята..
  19. Ще засегна темата за броя китарни писти. Въпросите свързани със смесването на този етап няма да са основна тема на дискусията, единствено доколкото даден похват за запис бива обоснован с последващите възможности за обработка. Ако държите на добрия звук - намерете човек, който да го постигне, ако просто искате да се запишете с някакъв звук потърсете в нета, опитайте нещо и каквото стане. Ако искате да бъдете професионалисти - практика, четене и самолишения до припадък. Не изключвам напълно възможността да дам и някакъв ориентир за смесването, но основата идва с опит и знания, не с вълшебни формули и preset-и. Да, има сравнително добри, евтини решения за записването на вокали, ще обърна внимание на опциите, но трябва да се има предвид, че повечето от тези решения помагат единствено за акустиката. В случаите, които не разрешават запис на вокали, поради липсата на изолация (съседи или близките в собствения ви дом) едно от малкото решения е DIY вокална кабина, но и за нея има много взаимно определящи фактори - цена/ниво на изолация/комфорт. Може би ще представя моята кабина накратко. Ако включваме запис на вокали и акустични инструменти - да. Китарите, басът и миди барабаните не го изискват. Благодаря за дискусията и въпросите, очаквам следващите
  20. Аз все си мисля,че една добре изолирана кабина би свършила ,отколкото да се прави ремонт на цяло мазе.Отиди на някой безплатен концерт в националното радио и виж там има една такава кабина,можеш да влезнеш и да вземеш идеи,дори и да попиташ. Другият вариант който ти предлагам,ако си от София,можем да вземем някое помещение под наем и да свирим на воля.
  21. Няколко добри отправни точки за запис на електрическа китара с микрофон 19 Февруари, 2014, от Barry Rudolph Заради важното си място в популярната музика, електрическата китара е обект на редовни дискусии и различни мнения. Какво точно прави добър един китарен звук ? В сравнение с всички деликатни и не до там изтънчени звуци които излизат от усилвателите за електрическа китара, е доста по-лесно да се правят верни преценки за записване на вокални испълнения . С помощта на добри познания за различните китарни усилватели и тяхното поведение, в комбинация с умения за улавяне на звука с микрофон, можете да постигнете перфектния китарен звук, който да пасва в песента. Добрият китарен звук започва с добър китарист и правилния китарен усилвател. Не бива да очаквате звукоинженера да успее един посредствен запис да звучи добре при смесването. Изборът на микрофон и техниките за улавяне и запис с микрофон са добро начало за постигане на добър китарен звук. Избор на микрофон Изборът на микрофон(за мен) е също толкова голяма част от процеса на записване, колкото и избора на китара и усилвател. Изборът на силата на звука, с която ще се свири и разположението на микрофона оказват огромно влияние. Динамични микрофони Динамичният кардиоиден Shure SM57 е най-често използваният микрофон за запис на електрическа китара. Това започва по времето, в което по-скъпите микрофони вече са били използвани в по-големите студийни сесии. На инженерите им остава само евтиния SM57, с който да се справят с шумните и агресивни китарни усилватели. Оказва се че SM57 се оказва перфектен за тази цел. Честотният му спектър, който е бил замислен за запис на говор, се оказва подходящ за улавянето на средните честоти на китарите. Характерно за него е, че компресира силните звуци - смачква ги приятно, като помага на звукоинженера да поддържа равномерни нива на звука. Виждате, че инженерите поставят SM57 точно пред плата на решетката на озвучителното тяло, като по този начин се възползват от ефекта на близост (proximity effect), който усилва ниските честоти. SM57 поставя електрическата китара в определени рамки, като по този начин осигурява подходящото и вписване в контекста на микса без допълнителни честотни корекции или компесиране на сигнала. Динамичният кардиоиден Sennheiser MD 421U също се радва на популярност със своя по-широк честотен спектър (повече високи и ниски честоти), в сравнение със SM57. Честотният спектър се регулира чрез 5-позиционен ключ - от абсолютно плосък през M (Music) позиция, чак до подчертаното S (Speech - Говор). Като цяло смятам 421 за по-ярък и с по-малко компресиращ ефект от SM57. Тези микрофони също имат по-силна насоченост, което е важно за изолирането на звука от даден говорител в кабинет имащ няколко говорителя. Кондензаторни микрофони Кондензаторните микрофони също вършат чудесна работа, но трябва да се внимава да не се получи прекалено ярък звук. Китаристът може да се оплаче, че китарата му звучи по-тънко от обичайното (в сравнение с SM57) и трябва да си пренастрои апаратурата. В резултат на това, аз предпочитам да ги разполагам по-далеч от говорителите. Кондензаторните микрофони улавят повече ниски честоти, а това може да е плюс и минус. Местенето на много въздух може да работи добре за хеви метъл парче, но да е неподходящо за по-лека поп песен. Фигура 1 показва Shure KSM44 кондензаторен микрофон на 20 инча от прав винтидж кабинет от 1960-те, Marshall 4х10. (Прослушвах 3 кабинета в тази снмка). Забелязал съм, че някои кондензаторни микрофони добавят малко изкривяване, когато записват много шумни усилватели отблизо. Понякога металната предпазна мрежа се откача и вибрира. Винаги използвайте регулатора и опцията "low frequency roll-off" за нормализиране на ниските честоти. Neumann U 87, U-47FET, Shure KSM44 и Audio-Technica AT4041 са добър избор. Кондензаторните микрофони предлагат възможността да се експериментира с различни режими на насоченост, като кръгова характеристика - "Omnidirectional" и характеристика "осмица" - Figure-of-Eight" . Omnidirectional микрофоните не се влияят от ефекта на близкото разположение и хващат по-голяма част от звука на усилвателя, заедно с част от акустиката на стаята, за разлика от записването само на един говорител. Харесвам "omni" микрофони за по-обемен китарен звук или за улавяне на акустиката на стаята. "Figure-of-Eight" микрофоните също записват доста от акустиката на стаята, но само от предната и задната страна на микрофона (полето е точно във вида на 8-ца, откъдето идва името им. Като говорим за Figure-of-Egith микрофони, едни от любимите ми за запис на китари са лентовите микрофони. Имам чифт Royer R-121 Figure-of-Eight микрофони,които предлагат съвсем нов набор от топли китарни звуци. Големите, тромави и стари лентови микрофони съществуват от много години, но използването им с шумни инструменти, носи със себе си страха от събарянето на лентичката им от крепежната стойка, което води до скъсване на деликатната лентичка. Малките, по-леки Royer микрофони, могат да се справят с високи нива на звука без притеснение. Един инженер ми насочи вниманието към следното: когато преминаваш от Royer, обратно на SM57, започваш да се чудиш къде е заминал половината китарен звук. Вярно е, че обемен и топъл китарен звук е внушителен сам по себе си, но дали се вписва в микса? Royer микрофонът улавя звук от две срещуположни посоки, което се нарича двупосочна насоченост и можете да се възползвате от тази особеност, за да запишете повече от акустиката на стаята. Звукът, който влиза отзад в микрофона, е в противофаза (на 180 градуса) спрямо предния. Разположение Много от предпочитаните позиции за разположение на китарни микрофони се пазят в тайна от звукоинженерите, но можем да ви покажем няколко, които са добри за начало. Фигура 2 показва SM57 насочен към изключително рядък Gibson усилвател от 1960-та. Насочвам микрофона точно към центъра на конуса. (За тези от вас, които са работили с този усилвател, и знаят, че говорителя не е разположен точно в средата на лицевия панел, нека се престорим, че е там, за демонстрацията) За да видите през предната решетка и плата, използвайте фенерче. Тази позиция на микрофона записва най-много високи честоти, а преместването на микфорона по-близо увеличава както нивото на звука, така и ниските честоти и кабинета допринася все по-малко за цялостния звук. Някои китаристи и инженери твърдят, че от абсолютния център на говорителя не излиза звук, който да си струва запис. (Тук мога да се пошегувам доста лесно с тях.) Това е истина за някои определени говорители, но изпробвайте сами, за да се уверите дали е така. Ако искате по-малко високи и повече топлина, преместете микрофона в страни, паралелно на пода, към външната част на конуса (говорителя). Местете в диапазони от 1-инч, докато някой доверен човек с добър слух следи за промени в звука от пулта. Когато микрофонът е разположен толкова близо, всяко малко движение е от значение. Под Ъгъл Фигура 3 показва SM57 разположен под ъгъл пред Fender Brown-Face Deluxe. Смятам тази позиция за по-подходяща в повечето случаи, заради доволното количество високи честоти и по-доброто звучене от централното разположение. Добре е да опитате разположите микрофона от двете страни или отгоре/отдолу. Ако микрофона падне на пода насочен към говорителя и звучи добре - заковете го там! Подът ще улови някои бас честоти и ще добави характер, особено ако е направен от дърво върху повдигнати основи. Наклонете усилвателя Ако усещате, че подът възпрепятства звука, опитайте да наклоните усилвателя назад. Fender усилвателите имат хромирани крачета отстрани на кабинетите точно за тази цел, като същевременно звука е насочен директно нагоре към музиканта. VOX усилвателите, като моделите AC30 и Super Beatles, вървят със стойка за накланяне, която напълно изолира усилвателя от пода. Ако е възможно, предпочитам да разположа усилвателя върху сгъваем стол. Всички тези усилватели са с отворен гръб, така че има значение дали зад тях има стена или празно пространство, това повлиява на ниските честоти. Фигура 4 показва MD 421U пред винтидж Fender Tweed Deluxe. Тук усилвателят е наклонен назад, така че дъното на кабинета да има минимален контакт с пода. Отпред и Отзад Фигура 5 показва усилвател с отворен гръб, Matchless DC30, с SM57 отзад и KSM44 отпред. Опитайте да преместите микрофоните много близо до говорителите и да добавите много късо закъснение (по малко от 3 милисекунди) на задния микрофон. Пробвайте да не обръщате фазите. Тази постановка води до много необичаен тон, който позволява смесване на два микрофона в една моно писта, или насочването към две писти, разположени в ляво и дясно. Фазата на един от микрофоните трябва да е обърната. Запис с няколко микрофона Това е добър метод за проверка на това кой точно говорител ви звучи най-добре в 4х10 кабинет, като можете да разположите всеки микрофон на отделен трак, и да ги насочите в ляво и дясно. Внимавайте с фазите, защото някои производители на озвучителни тела умишлено свързват няколко говорителя във и извън фаза. Някои инженери биха използвали кондензаторен микрофон на един говорител и лентов на друг, но в повечето случаи предпочитат да намерят най-добрия говорител и да разположат двата микрофона там. Дори в такива случаи чувам малки проблеми с фазите между двата микрофона. Изключително популярна постановка е SM57 отблизо, на 4-5 крачки от него U 87 или ламповия U 67, за улавяне на звука от кабинета. В средата Във Фигура 6 използвам Royer R-121, разположен на равно разстояние между 1960s 4X10 Marshall прав кабинет и преиздаден (reissue) 4X10 полегат кабинет. С двата кабинета, които дърпат и бутат звука заедно и топлия характер на лентовия микрофон в средата, това е най-плътният тон, който можете да получите, особено за чист звук. (VOX кабинетът няма важна роля тук... но знае ли човек?) Двата кабинета се захранват от един и същ усилвател, но не работят, освен ако не са свързани в противофаза един спрямо друг. Научна отправна точка Фигура 7 показва научен подход за разположение пред Beatles AC30 VOX усилвател. Инженерът използва измерителна апаратура за откриване на "sweet spot", а не се доверява на ушите си. Определянето на тази позиция изисква начин за измерване на изходните нива на микрофон, докато го движите пред усилвателя. Първо се подгответе за наслагване на записите от китара с микрофон по избор в ръка и нагласете слушалките на китариста, за да може да чува себе си. Звуковите вълни, излизащи от китарен усилвател се разпространяват във всички посоки, като образуват вълни, подобно на камък хвърлен във вода. Също както във водата, тези вълни си взаимодействат, като създават отражения и стоящи вълни, където се събират и се наслагва звуковата енергия. Идеята е да поставите микрофона там, където звуковите вълни се сумират. След това пуснете постоянен тон 700Hz във входа на китарния усилвател и поставете голям VU метър така, че да се вижда лесно от позицията на комбо усилвателя или китарния кабинет. Ако това е невъзможно, включете волтметър в системата и вижте показанията от там. Използвайте тапи за уши и контролирайте нивата на звука (нека направим този научен проект възможно най-безболезнен). Движете микрофона пред кабинета. В този процес ще забележите много пикове и спадове в нивата. Гледам да заставам зад усилвателя при този процес, за да не повлиявам с тялото си на измервателните уреди. Очевидно, когато микрофона се приближава до говорителя, нивата се вдигат, но ако поддържате еднакво разстояние и го движите в ляво, дясно, горе или долу ще намерите пиковото ниво. Там трябва да разположите микрофона. Други методи Това са няколко други метода за изпълнение на задачата - запсване на китарен усилвател с микрофон. Дали ще използвате горепосочените методи поединично или в комбинация, тези опити изискват много време в студиото. Микрофони в стаята Разполагането на микрофони из стаята е полезно за ефект, особено ако записвате в помещение с добра акустика. Това е добър начин за съживяване на скучен (сух) китарен звук и позволява много експерименти. Изпробвайте различни разстояния, височини, видове микрофони, честотно корегиране, компресия и закъснение. Понякога залепям микрофони на стъклата, оставям вратата отворена или поставям микрофон в коридора. Ако имате асансьорна шахта или стълбище - също можете да го ползвате за ефект. Очевидно, усилвателя трябва да е разположен в друга стая, за да проработи този метод. Записвал съм микрофони и усилватели на отделни писти и са се получавали доста добри комбинации. Чудесен метод за арпежи! Записване на електрическа китара чрез акустика. Фигура 8 показва Sennheiser e865 ръчен кондензаторен микрофон, който записва "Светият граал" на електрическите китари, Les Paul Sunburst от 1959г. Директен запис Директния запис, известен като “DI,” от британския термин “direct injection,” е просто запис на изходния сигнал на китарата. Електрическия бас се записва почти винаги така, заради по-чистия си звук и присъствие. Китаристите предпочитат да свирят през някое камионче или педал, колкото да раздвижат този тип чист звук. Има цели категории китарни педали, процесори и ефекти, които са предназначени за директен запис. Независимо дали използвате камиончета или не, ето няколко съвета за постигане на максимално добър звук от вашата китара или бас. Помнете, че типичния изходен сигнал на електрическа китара е с много ниско ниво и висок импеданс. Ниско ниво означава, че ще е е нужен усилвател, а високия импеданс изисква нагаждане към вашата записваща система. Китарите са снабдени с пасивни или активни адаптери. Пасивни са тези, при които струните вибрират в магнитното поле на адаптера и генерират електрически сигнал, който се обработва от пасивната електорника за контрол на тона и подава към изходния жак. При активните адаптери е почти същото с тази разлика, че електрическия сигнал от адаптерите се усилва от електрониката на китара и след това се подава към изходния жак. Трябва да знаете с какви адаптери е китарата ви при директно записване. Винтидж китарите имат слаби магнити в адаптерите, което от своя стана води до слаби изходни нива, затова много хора ги заменят с по-нови "горещи" адаптери с високи изходни нива. Когато свързвате китарата в DI или нещо друго, например дигитален тунер, изходния импеданс се понижава (ако закаченото устройство не е с достатъчно висок импеданс), което води до загуби в китарния сигнал, особено във високите честоти. Използвайте само DI с много висок входящ импеданс, за да избегнете ефекта натоварване - "loading". Що се отнася до активните случаи, там има по-малко притеснения, понеже вграденият в китарата усилвател (който постоянно иска нови батерии) вдига изходното ниво и понижава импеданса. В резултата, когато свързвате ефекти във веригата, това няма чак толкова голямо влияние. Силният изходен сигнал на активната електорника, ако не се използва правилно, може да създаде смесени чувства, понеже това ще повлияе на звука на усилвателя, настройките и да измени сигнала от директния изход. Когато записвам китари с активни адаптери, използвам обикновен и качестваен "matching transformer" (например Jensen), който преобразува импеданса и нивото до стандартен микрофонен вход от около 150 ома и съответното ниво. Много рядко ползвам активен DI за активни китари - прекалено много активност! За пасивни адаптери предпочитам да използвам активни DI, като моделите на Raven Labs и Countryman Associates, или Demeter Tube. Това са електронни изолирани усилватели с изключително висок входящ импеданс, които няма да натоварят изходящия сигнал на китарата ви и да променят тона. Speaker Jack Direct Друг начин за запис е директно от изхода за високоговорителите. Кабел от буксата за говорители на усилвателя се свързва с подходящ трансформатор и сигналът се записва. Разликата е, че тук улавяте характера на усилвателя и китарата, понеже не се ползва кабинет. Има различни модели "power soaks" и "power resistor loads", които заемат мястото на говорителя и ви позволяват да правите запис на усилвателя през директен изход. После можете да сложите микрофон пред говорителя и да го смесите с директния сигнал. Трябва отново да проверите фазите и вероятно да използвате еквилайзер. Музиканти до пулта (Или не!) При китаристите най-добрият начин за постигане на желания звук е да стоят точно до усилвателя. Има важно взаимодействие между тялото на китарата и вибрациите от усилвателя (говорителите). Повишени и уникални качества на състейн, акустична обратна връзка и подобряване на тона поради акустични влияния, се проявяват само, когато музикантът е в близост до усилвателя. Когато слушам някои от новите рок записи, усещам как именно тези качества липсват. В звукозаписното студио понякога не е практично китариста да е разположен близо до неговия усилвател, заради големите разлики в нивата на различните инструменти в стаята (барабани, бас, други китари и вокали), което изключва възможността за използване на високи нива на китарния усилвател при запис на цели групи. Китарния усилвател или кабинет се разполага в изолирана кабина за максимален контрол и отделен запис. Китаристът може да стои в студиото или с барабаниста и останалата част от групата, дори до пулта с продуцента и инжинера, но трябва да разчита на добри монитори, за да може да свири правилно. В този случай китариста губи всякаква акустична връзка между китарата и усилвателя, което го кара да разчита само на основните качества на усилвателя. Обикновено когато музиканта е отдалечен от усилвателя, главата на усилвателя се поставя до него, а кабинета се свързва в друга стая с професионални кабели. Little Labs PCP Instrument Distro, показан във Фигура 9, е разпределителен усилвател и превключваща матрица за изпращане на сигналите от електрическата китара до няколко усилвателя, и до +4dBu професионално оборудване. В случай, че работим с комбо усилвател, пускането на дълъг кабел от китарата до него е недопустимо, тъй като разпределеният капацитет по дължината на кабела действа като затихващ филтър за високите честоти в деликатния китарен сигнал. В такива случаи препоръчвам използването на малък буферен усилвател, който се грижи сигнала да е равномерен при използване на дълги кабели. Distro ви осигурява и чист директен сигнал готов за запис. Barry Rudolph е ветеран от L.A.- звукоинженер и уважаван автор на теми,касаещи звукозапис.
  22. Всичко беше супер, освен че ми блъснаха колицата на отиване към Явор. Супер яка кабина- тази у нас е твърде глуха, но Явор е успях въпреки малкото място да поработи и върху акустиката. Звучи идеално! Абе един час кеф си направихме. Жалко, че покрай работа, ангажименти и един господ знае още какво нямаме време да го правим по-често.
  23. SPARK STUDIO е предназначено за денонощни репетиции и демо запис на групи, изпълнители, индивидуални музиканти, които да си подготвят репертоар или да потърсят своето собствено звучене. Студиото разполага с апаратна, акустична кабина, хранилище за музикалните инструменти, малко барче и санитарен възел. Професионалното акустично третиране дава възможност за постигането на един добър звук по време на репетиция. Апаратурата позволява да се направят едновремено два различни баланса един за репетиция (в акустичната кабина), и един за запис в реално време (в апаратната). За ползване на място се предлагат китари, синтезатори, миди клавиатура, саунд и дръм модул, акустични барабани, китарни процесори, сингъл и двоен педал за каса (кардан), и др. Студиото предлага струни, палки, колани, перца и много други консумативи от първа необходимост. Провеждат се уроци за начинаещи по солфеж, китара, пиано и ударни инструменти. Музика и аранжименти. SPARK studio отдава за концерти, музикални инструменти и озвучителна апаратура до 20 kw, сценично осветление и пиротехника. Цени за репетиция: 10,00ч - 22,00ч х 7 лв/ч, 22,00ч - 10,00ч х 9 лв/ч адрес бул."Янко Сакъзов" 17 (старият адрес на GRAFFITTI studio до куклен театър в парк Заимов) за контакт gsm: 0898 338 213 & 0885 397 143 profil na studioto
  24. Хахаха, да сме поравно - коридор/кабина Trysth, има още работа, но му се вижда края. Тоците (силни и слаби) са готови. Останаха абсорбиращите пана в кабината и най-трудоемкото - бас траповете. Сега съм като по учебник. Пускам колоните и отивам в ъгъла. В центъра на стаята е ОК, обаче по ъглите баса ти вади пломбите от зъбите Цунами направо
  25. Не съм доволен от развитието на проекта във времето, реших че няма да мога да го карам на съботно-неделни подвизи и днес докарах леката кавалерия. Колегите ще приключат утре и предната стена. Днес нещата изглеждат така: 1) Битумна мембрана между първи и втори слой картон: 2) Полуготова щендерна конструкция на предната стена (през една снимка). Малко обяснение по окабеляването. В папката с документация на къщата липсва ел.проекта (!) Шит ! Снимал съм по време на правене на ел.инсталацията, единствената снимка от тази стая е точно в искания ъгъл... но не дава кой знае колк информация. Разклонителните кутии, където и да са те, са старателно скрити и боядисани (т.е. неоткриваеми): В зелен цвят на долната снимка (на стената вдясно) се вижда единият "магистрален електропровод", от който изкарвам кабел за захранване на кабината. Кабела минава по задната стена на самата кабина, за да не се кръстосва с идващите слаботокови кабели, влизащи в кабината на мястото маркирано с розов правоъгълник. Голямо умуване му хвърлих къде точно да позиционирам слаботоковата входна точка, така че: а) да се включа към съществуващия контакт, след като не успях да намеря наоколо разклонителна кутия, от която да изкарам директна линия; б) да не кръстосам силно и слабо токови кабели; в) да се съвмести с мебелировката; г) да мога да включвам или изключвам слаботокови кабели (микрофони, китари) по желание (ако не седнал на бюрото, то поне без да летя във въздуха). Предвид факта че стената към прозореца ще бъде буквално барикадирана от бас трапове, колони (радиатор !) и прочие, това остана като алтернатива.: 3) Отвътре и отвън на кабината ще има специално изработени подложки от дърво (монтаж на картона, не вкопани и с дебелината на бъдещият абсорбиращ слой), с предна плоскост от неръждаема стомана, изглеждаща в духа на картинката по-долу. На челната стена ще има свалящ се капак за ревизия на кабелите, като след прокарването им цялата кухина ще се натъпче с вата и капакът ще се затвори: 4) Ще има някои други силнотокови джаджи, но те ще се монтират впоследствие и представляват фирмена тайна 5) Някои детайли по слаботоковото окабеляване ще се доизмислят в движение 6) Валяка е прав (пак). Нищо не може да се измисли напълно в началото.... Мъка. Поздрав от Под-Уяне.
×
×
  • Създай нов...

Важна информация!

Поставихме "бисквитки" на вашето устройство, за да направим този сайт по-добър. Можете да коригирате настройките си за "бисквитките" , в противен случай ще предположим, че сте съгласни с тяхното използване.