Parni_Valjak

^liquid_death Взимаш едно шишенце (медицинско, по-голямо от пеницилиновите) и го пълниш със счукан на прах колофон до 1/4 ...1/3 от обема. Слагаш 1-2 сачми 2-3mm, заливаш почти до горе със спирт (може денатуриран, може медицински..). Слагаш капачката и друсаш като за коктейл. Не след дълго ще имаш вече колофонов разтвор. На дъното ще останат боклуци, неразтворими в спирта, но те не пречат. Когато си подготвил платката ( пробил, минал с пилата за чеплъците и с финна домакинска тел си почистил до блясък, измил си със сапун и вода, исушил си с тоалетна хартия и не си пипал повече по платката) потапяш малка четка със среден косъм и нанасяш като боя по платката. Ако разтворът е достатъчно концентриран, когато изсъхне ще се получи стабилен филм. Това е всичко по отношение нанасянето на колофона. За почистване на остатъците , но ако елементите позволяват, може да опиташ с коресилин. Той разтваря по-бързо, и не оставя бели следи когато изсъхва, за разлика от спирта. Трябва обаче сериозно внимание, защото коресилинът е много активен и някои елементи се развалят от него.Твърдите натрупвания от колофон трябва да се избягват , като се използва подходящ тинол. Това което е във вътрешността на тинола не е само колофон, а флюс, понякога активен (с активни примеси) за да извършва химическо почистване на запояваните детайли. Когато все пак са се получили натрупвания, с игла или шило се разпукват, без да се дере основата и се мие отново. Ако имаш къси съединения между пистите от недобро ецване, тогава естествено ще се наложи да се изчистват със ножче, бургия, а аз предпочитам зъболекарско борче, понеже действа по-финно и повече отнема от медта, отколкото бургия. Но това се прави преди калайдисването и запояването.

Не е демоде, ама не го правиш както трябва. Опитай да остава само лек филм от припоя на пистите, както е на фабрично направените. Може да е малко закръглено, но не повече. Използвай повече колофон, и отнемай от припоя, като поставиш платката вертикално, а поялника движиш от горе на долу. Така припоя се стича на човката на поялника. Трябва обаче човката да е медна и кована, калайдисана добре. С модерните човки, които не се калайдисват, а стоят като "чужди" за припоя, нищо не става.

Явно имаш калаен магнат под ръка . Не калайдисваш ли предвартелно пистите? Нищо, така е по-здраво...

Значи ли това че на ламповия BG- МОНО25 крайните са хоризонтално разположени е конструктивен недостатък ?

Пак си недоспал .

Само трябва да се увеличи времеконстантата, която определя времето за достигане на номиналното изходно напрежение (12.6V) на около 10...20 секунди (съобразено с времето за загряване на отоплението на лампите).

Това мнение от коментариите е едно към едно с подобно мнение във този форум - " Кой е пa тоя Frank Zappa, я не сам го чувал, а па тея Крииденсе ептен..." Вярно че много простотия, много ...ама при толкова много хора по земята какво друго да се очаква. Що се отнася до B283, ряпа да яде и като дизайн, и като възможности спрямо Valvesterix-а на Stage products (by metalhammer). Още повече като се има предвид къде се прави едното и къде другото!

Кризата не си поплюва, а има още какво да се случва...

Намираш качествен линеен трансформатор и го слагаш в изхода. Това е всичко, което е необходимо за галваническото разделяне, защото изхода е нискоомен, т.е. при правилен избор няма да са необходими допълнителни елементи (освен тези, необходими за правилната честотна и фазова характеристика на трансформаторчето, все пак е индуктивно). Лошата новина е, че струва доста пари. Но качествените DI boxes са именно с такива. Ако е необходим само симетричен изход(балансиран), без галванично разделяне, което в действителност спокойно може да свърши работа в този случай, може да се релизира по електронен път. Пак само с лампи ! Един вариант е да се повтори крайното стъпало и да се превърне в инвертор (-180deg). Изходите се взимат от единия и другия катод .... Най-напред направи захранването и предусилвателя, после можеда се добави останалото. При механичното конструиране се предвиждат предварително местата и обемите за допълнителните компоненти, не се забравя и осигуряването на захранване с необходимите параметри. Конструирането е трънлива работа, защото както споменах за печатната платка, трябва да се съобразяват много неща - електромагнитни полета, взаимни влияния, малко термодинамика (все пак имаме отделяне на малко топлина) и редица други условности, които не се отразяват при "принципната схема". Тя и затова се нарича "принципна".

Има две усилвателни стъпала/групи - Предварително/Входно и Крайно/Изходно; между тях има тонконтрол и регулатор на ниво. Захранването трябва да е "разделено" между тях с Г-образен RC филтър, за избягване на паразитни връзки от изходното стъпало към предварителното, и за намаляване на остатъчните пулсации от изправителя. Триодните стъпала са много чувствителни към пулсации и чужди сигнали в анодите - виж анодните характеристики и сравни например с пентодни (при тях наклонът е минимален и се дължи основно на на Милеровия ефект). За човек работил с операционни усилватели, които имат PSRR от 100 и повече децибела, тази особеност на триодите може да се окаже доста изненадваща, заедно с високата податливост на паразитни електрически полета. Размерът на кутията няма общо с вида монтаж. В 1U няма никакъв проблем да се вмести обемен монтаж, дори бих казал, че може да се окаже по-компактен от печатния такъв. Не разбирам за какъв DIbox става въпрос, като тук не е необходим изобщо. Изходен линеен трансформатор за галванично разделяне и симетричен изход - да, но DIbox е нещо съвсем друго.

Между двете стъпала постави 10-тина килоома и 10...50uF в левия край, предполага се, че в десния също ще има елко (като част от филтровата група на изправителя). Печатна платка за лампова схема е малко трудна за проектиране, защото има доста неща за съобразяване, които не са явни от принципната схема. Това може да доведе до непредвидени проблеми. Затова обемен монтаж за толкова скромна схема мисля, че ще е по-удачен.

^^ С една ЕСС83 може да се поставят два повторитела, един пред тонконтрола и един в изхода. Така проекта ще стане професионален, и ще придобие значително по-високо качество. От катода на последата ламБа - 1...2 uF последователно с 680..1000 ома към изхода и 1М към маса. Още едно отопление, още 3...4 mА в анодното захранване и всичко си идва на място. ПП. Изкам да изкажа одобрението си за поведението при водене на темата. Де да бяха и други съфорумници "четящи", щеше да е къде къде по-интелигентен диалога...

Отопление 12.6V/0.15A или 6.3V/0.3A. Анодно - посоченото напрежение и ток 3 mA. Това важи за посочения вариант. Трафовете се смятат по вече известния метод^.

Ако искаш ефекта да се чува в говорителите на Yamaha-та, няма да стане без инжинерна намеса във вътрешността на синтезатора. Не е ясно дали това действие би било желателно. Ако синтът се включва в озвучителна апаратура, може един от каналите (ляв или десен) да премине през ефекта ( който е моно, за разлика от синта, който е стерео), което не е удачно решение. При работа със смесителен пулт ефектът може да се включи в Effect Send/Return и да се дозира в общия звуков баланс. Но хайде да се върнем на въпроса - какво се цели в края на краищата с комбинацията от синт и дисторшън? Ако се знае повече може да се предложи някакво решение.

Тези "входове" са паралелно свързани именно за подобни ситуации. На единия се подава сигнала от пулта, а от другия се взима сигнала и се подава на другото стъпало. Има обаче един друг момент - тези входове са БАЛАНСИРАНИ. От тук произтичат допълнителни въпроси. - Ако и двата усилвателя са с балансирани входове, трябва да се използва балансиран кабел. - Ако другия усилвател не е с балансиран вход, кабела за свързване трябва да е балансиран/небалансиран. В този случай не е удачно да се ползва обикновен кабел с моно жакове, защото ще се наруши работата на балансираните изходи/входове. Това важи само ако и първия кабел (от пулта до първия усилвател) е балансиран. Ако всички кабели са небалансирани, няма проблем да се свърже системата и с тях. ( Макар, че балансирани изходи, когато са електронно балансирани (не с трансформатри, не трябва да се свързват с небалансирани кабели .

Темата, колкото музикантска е и толкова техническа. Затова задавам и следващите въпроси: Kак четеш клавиатурата? Май този матадор е с "динамична" клавиатура като на всеки клавиш има "плъзгащ се потенциометър", свързан с хода на клавиша. (Имах такава механика по времето, когато в България синтезатори просто нямаше, и се търсеше някакъв начин да се "емулира" подобно устройство.) Полифонично или монофонично е четенето? Ако е поли, колко клавиша се четат едновременно, и какъв тип "stealing" е приложен, ако има ограничение на броя едновременно четени клавиши? Какъв тип е интерфейсът между клавиатурата и компютъра? Мога само да предположа, че е ползван паралелния порт, понеже се вижда D25 куплунг/кабел на една от снимките. Иначе подобно занимание заслужава адмирации. Не е въпрос на финансии, а на творчески момент. Успех !

http://en.wikipedia.org/wiki/Phantom_power

^ http://www.bgaudioclub.org/forum/viewforum.php?f=34 Проект Компакт http://www.bgaudioclub.org/forum/viewtopic.php?t=2045 тема ОБЕРТОН http://www.bgaudioclub.org/forum/viewtopic.php?t=8472 Инфо за размери на топове http://www.bgaudioclub.org/forum/viewtopic.php?t=10548 и така нататък...

^ Тия дни допълних за един приятел един B285 с частта за MC към модула за PHONO MM. Моделът се е продавал с ралично окомплектоване. Този например беше без АМ тунер и МС предусилвател. Както обикновенно, като се отдели необходимото внимание, настрои се тунера по всички закони на науката, провери се и отрегулира останалата част от ресиивъра, машината доказва, че си е заслужавала парите за сервиза. Какво да се говори - REVOX! И като се комплектова с В790 и МС - чуваш истината...

Как си личи кой ги разбира нещата от живота! Влад, харесва ми цитатът за баща ти. Абсолютно заставам зад думите ти. Синтезирано и много точно изказване! Браво!

Ти така ли привличаш клиенти ? Мило дете, моите клиенти са много различни от теб, защото могат да си позволят моето благоразположение. Това, че давам съвети Salus publica, не значи че всеки може да ми е клиент. Не се надценявай!