Parni_Valjak

Защо UPS? Каква е целта? За 2х400 поне 2квата. Без да се включва друго. Гардероб. Само за стационарно инсталиране. Работа на батерии 5мин...20мин. Изобщо необяснимо желание.

L-100 има разни модификации. Един от вариантите e този, публикуван в списание Радио Телевизия Електроника от производителя: При начертаването е допусната грешка - VT5 трябва да е BD140 (pnp), като емитерът е към +, а колекторът е към групата за преднапрежение. Може да има и други грешки, но когато човек си разбира от работата няма да е проблем да се оправи. От снимките може да се заключи, че не се връзва китарното приложение на усилвателя с поставените басови, по-скоро хай-фистки високоговорители ( най-вероятно руски). Може би преработката трябва да започне от тях...

Твърде погрешна е тактиката която е възприета. След толкова ровене по ефекта, най-много от него вече да не стане нищо. Защо не потърсите компетентен човек, който да свърши работата чисто и правилно? От написаното до тук се вижда, че диагностиката явно не е силна страна. Предполагам, че и практическото боравене с такъв тип електроника не е от най-високо ниво. Като краен резултат ще се получи разорана печатна платка, елементи с различни толеранси и качества, и звук, който надали ще е същия, като на оригинала. Но какво пък, винаги може да се купи още един ефект. Само дето идеята да се мине тънко, ще се превърне в минаване бая дебело. Въпрос на избор.

Сайт на фирмата: ОБЕРТОН OBERTON Co. 32 Tzar Simeon str. 4023 Plovdiv BULGARIA P.O. BOX 49 Tel. + 359 - 32 - 681 020 Phone/Fax : + 359 - 32 - 681 021 e-mail : oberton@plovdiv.techno-link.com OBERTON USA 225 Country Road Berwyn PA 1932 - 1839 USA e-mail : oberton@comcast.net

Компютърните карти са предназначени за ЕЛЕКТРЕТНИ микрофони. Кристални отдавна не се използват въобще в звукотехниката. Няколко са основните неща: 1.Динамичният микрофон е с по-лоши честотни характеристики, особено във високите честоти, още повече за посочените детски играчки. 2.Нивото на сигнала на двата типа микрофони е различно, като електретния (със слушалките) дава по-силен сигнал от динамичния. 3.Динамичния микрофон НЕ МОЖЕ да се включи директно в звуковата карта, защото тя е предназначена за електретен, за който тя подава захранващо напрежение 5V . Когато това напрежение се подаде на динамичния микрофон има два варианта - или изгаря, или трептящата му система се отмества от магнитната междина и преобразуването на звука в електрически сигнал вече е силно нелинейно (изкривено). 4. От посоченото по-горе следва, че за да се включи динамичен микрофон в звукова карта на компютър (евтините, не професионалните), е наложително да се постави не "адаптираш" модул, а микрофонен предусилвател, предназначен конкретно за динамичен микрофон. Имайки предвид декларираните липсващи финансови и материални ресурси, не виждам никакъв смисъл от проведените експерименти . Микрофонният предусилвател не е без пари, а с посочените динамични играчки така или иначе качество не може да се получи. Единственият резултат ще бъде хвърлени на вятъра средства. Като препоръка мога само да кажа "работа->пари->качествени продукти и консултации със специалисти". Ако някой знае друг вариант, нека сподели. ПП. Тези писания повтарят мои обяснения от предишни времена, но по някаква причина огромна част от тях са изтрити или поне не се появяват при преглед на " Всички теми на потребителя", демек моите.

WELCOME BACK! Така и не е ясно за какво ще е това захранване. Във всеки случай изключено е да е за крайно стъпало. А в поста става съпрос за активни озвучителни тела, доколкото разбирам. Има няколко неща които са важни като начални условия. Първо, ватовете на китарен и бас усилвател, не са еднакви, особено когато са един до друг... За справка кривите на Fletcher–Munson: Като се разгледа внимателно картинката, се вижда с просто око, че разликата в звуковите налягания за граничните 80Hz за китара и 42Hz за бас (при нормална настройка), е 20dB при прага на чуваемост и да кажем 10dB при по-високи нива. Тази разлика трябва априори да се компенсира с различни мощности на съответните комплекти. Като се има предвд , че 3дБ по мощност са два пъти, то разликите се явяват значителни. Известно е, че винаги басовите апаратури са по-мощни, колко - вече е въпрос на избор и баланс в системата. Второ, прага на чуваемост за ниските честоти е доста висок, което ще рече, че за да се чуе нисък звук, той трябва да е с по-високо налягане, респективно по-висока мощност. Като се включи в сметката и озвучителното тяло, чиято честотна характеристика в ниските честоти често е силно спадаща, въпросът става сериозен. Трето, динамичният обхват за бас-обхвата е силно скъсен в сравнение с общия динамичен обхват - 50-70dB спрямо 100-120dB. Затова често се работи с компресор на баса, за да се вмести динамиката там където трябва. За сега стига по тези въпроси. За захранването. Захранването е съществена част в заданието. Дори като се имат предвид горепосочените съображения. Което означава, че от него ще зависи твърде много качеството на цялата система. Много може да се коментира в технически аспект, но накратко, защо посоченото в картинката решение не става. 1. Еднополупериодното изправяне е неефективно на 50%. 2. Честотата на пулсациите е 50Hz, спрямо 100Hz при двуполупериодно изправяне. Това налага употреба на двойно и тройно по-големи електролитни кондензатори, двойно по-силнотокови диоди и носи всички неприятни последици от това. 3. Мощен краен усилвател, който има повече от 10 вата мощност, не се захранва със стабилизиратори. Поне не такива. Линейните стабилизатори имат ниско КПД. За да са ефективни в качеството си на стабилизатори, върху тях трябва да има винаги над 5 волта. При силна консумация (характерна за мощен консуматор) спадането на изправеното (все още не стабилизирано) напрежение може да достига 5-10 волта. Тази разлика, прибавена към 5-те волта става голяма и се губи до 50% от подаваната от трансформатора мощност.... Забележка: Когато се чете английска публикация, да се има предвид че "regulator" и "regulation" се използват за две български значения - регулатор и стабилизатор, регулиране и стабилизиране. Въпреки, че често може да означават едно и също, не винаги се покриват значенията. Темата е по-обширна, но за сега стига. Докато съм умотворял, вече има прогрес по отношение на темата

^ Е, знам една приказка за брадата и гребенчето... За да не ти трябва гребенче махаш брадата.

^^Евтим е прав. Има вариант да се съгласуват, но се губи първичния замисъл да се постигне нещо по-качествено. С други думи резултатът ще е куц. Един приемлив вариант е да се повиши изходното съпротивление на активната част, за да се изравни с пасивната част, но не като се повиши стойността на потенциометъра. Така автоматично излиза въпросът "защо аджеба ги ручааме жабетата?". Другият вариант, който препоръчва Евтим е "активизиране" на пасивната част, което с други думи означава да се използват само активни адаптери. и пак стигаме до горния въпрос. Ако има активна електроника вън от адаптерите (при потенциометрите и тонконтрола) съществува вероятност различна от нула, с модифициране да се съгласуват два различни типа адаптери, но това пак е изцяло активна електроника... И в края на краищата, остава пак същия въпрос "защо... ... жабетата?. Едно предложение. Защо не се направи електроника при потовете, с която да се получи възможност да се слагат всякакви адаптери?

Преди да се говори за симулатори и тем подобни, трябва да се провери какво се подава на линейния вход на звуковата карта. Ако сигнала е по-голям от допустимото, ако кабела окъсява, ако усилването в настройките не съответства, и разни други неща не са както трябва, най-напред трябва да се оправи това и после да се мисли за "звука". Лошото е, че за да се анализира трябват ресурси. Може да се пробват някои експерименти с друго устройство - домашна уредба примерно. Тогава ако се откриват сериозни разлики, вече ще се търсят причините. Все пак нивото на LINE OUT може да е високо за входа и да го претоварва, особено ако картата е нисък клас (долен клас).Има различни линейни изходи - от крайното стъпало, или от предусилвателя. Балансирани или не. Силни или слаби нива. Важно е да се отличават различните случаи - дали звукът е развален от неправилно свързване и технически причини, или не е този, кйто се чува от записите на големите изпълнители. Методите за оправяне са различни в двата случая .

^ Това е правилният начин. Синтезирано и точно. Не съм мислил, че ще го кажа, но на бялото не казвам черно ! Само не виждам човека да разполага с апаратурата за подобни действия, за знанията нямам коментар. BTW, дали може наистина да запоява ? Защото има различни спойки... iv4o0: Мерака ти е голям, вижда се; но защо си мисля, че не си преценяваш силите? ( не си единствен, да знаеш!)

Ще се прежалиш ли да дадеш линка или самото парче... ?

Ето малко информация за лазерния грамофон. Абсолютно АНАЛОГОВ. (Поради ограничения във редактора на форума, някои текстове не са добре изобразени) Цени: Model Speed (rpm) Disc Size (inches) Price LT-1LRC 33, 45 7", 10", 12" US $10,990 / 7850 € LT-1XRC 33, 45, 78 7", 10", 12" $13,990 / 9990 € LT-2XRC 33, 45, 78 7", 8", 9", 10", 11", 12" $14,990 / 10700 € About the Laser Turntable The performance of the Laser Turntable means "No Needle, No Wear ™." The LT features an absolutely contact-free optical pickup system. Play a record thousands of times with no damage to the record. Get the same sparkling sound on the thousandth play as on the first play. The Laser Turntable allows you to... Play your Vinyl Records without damaging them. Discover great new analog sound in your Vinyl Records. Play damaged Records with better results than a needle. Have the convenience, control, and safety of playing Vinyl Records just like a modern CD player (the record is contained inside the machine, and with a remote control you can click to play any track while the LT tells you the elapsed & remaining times). The Laser Turntable System Laser Turntable has Five Laser Beams The first two beams aim at the left and right shoulders of the groove for tracking. The next two read the stereo sound at 10 microns below the shoulder (the standard position). The final beam maintains the height between the laser head and the surface of record, to manage thicker or warped records. Laser Reads New Audio Information The same audio information is engraved from the shoulder to the bottom of a record groove. Audio information read by the laser is 10 microns below the shoulder (see below). Therefore, the laser is picking up audio information which never been touched/damaged by a needle. It plays the virgin audio information on the groove without an digitization. This diagram illustrates how the tiny laser beams from the LT read the walls of the groove compared to a standard monaural stylus. Laser Beam Position is Easily Adjusted Occasionally, audio information read at the standard laser position is seriously damaged due to wear from a very big needle. In this instance, you can adjust the laser position up or down using a button on the LT's front panel in order to enjoy better sound quality (this is called the VSO system). Mechanically-Independent Left and Right Lasers These lasers can reproduce true superior stereo separation, greater than the capability of a cutter at all frequencies. Continuous Turntable Speed Control Control 0.1 RPM steps throughout the 30 to 50 RPM range for LP's and 45's on the LT-1LRC. The LT-11XRC and LT-1XRC models that play 78's also offer a 0.2 rpm step control over the 60 to 90 rpm range. Major Features Superb Fidelity The incident area of the laser beam on the groove is only a fourth the contact area of the best stereo needle and twenty-six times smaller than a mono needle (see below). That's why the laser beam reads everything – including dirt and dust in addition to the audio signal – in the groove, so the vinyl record must be absolutely clean and free of debris. The incident area of the laser beam on the groove is only a fourth the contact area of the best stereo needle and twenty-six times smaller than a mono needle. True Analog Playback The laser beam travels to the wall of the groove and back. The reflection angle is transferred to the audio signal, meaning that the LT maintains analog sound through the entire process, without any digitization. As a result, the LT cannot differentiate between an audio signal or dirt on the record. To keep your records clean, we recommend a record vacuum cleaner (see our Accessories page). No Sound Coloration Any kind of cartridge contacts a record groove, so it cannot reproduce sound without some coloration. Additionally, cantilever resonance, moving coils and magnets, inertia and mass, and tone arm resonance all produce their own sound coloration. Therefore, some cartridges may be suited to jazz or classical music. However, the LT has no contact and therefore no coloration added, so the audio reproduction is as close as possible to the master tape. No Acoustic Feedback or Sound Alteration Feedback is typically caused by sound from your speakers (or from elsewhere) reaching the turntable and mechanically picking up the vibrations, to be amplified again. No needle "singing." The LP is safely in a drawer and the laser reads only the undulations of the groove. No need for elaborate vibration isolation pads and "gizmos." The LT will not hear outside noises such as footsteps on the floor, door slamming, or other vibrations in the area. To demonstrate this, pound the table on which the LT rests with your fist. Nothing but the music on the groove is heard on the playback system or transfer to CD. Plays Warped and Rippled Records (up to 5mm deviation) In some cases, the LT plays even broken records when all the pieces are placed on a tray without tape or glue.

Този модел няма обръщане на фазата. Не знам защо точно ти трябва това (може би имаш близо поставени кардиоидни микрофони...), но в твоя случай обръщане може да се направи като опция по кабелите за свръзване към куплунзите. Варианти разни, важното е да се сменят местата на проводниците към pin2/ pin 3 на XLR куплунга. Това естествено не е операция "натискане на бутон", а "къстъм" решение. Може да стане като се направят кабели за двата варианта и да се постави единия или другия вид кабел. По-добро и оперативно решение е с ключе по кабела, близо до куплунга при пулта, за да има достъп по време на работа. Обаче! Тези модификации все пак са на ниво "специалист".

За DP и TP е така, но за професионалните 50uM вече е друга работа. Освен това в режима на архив едно задължително условие е да се пренавиват лентите през определен период от време, както и климатичните условия при които се държат. Разбира се говоря за професионалните условия, при които се държат примерно "златните фондове". Но конюктурата особено у нас разкатава фамилията и на тези фондове. Доколкото знам масово се цифровизират, с не дотам качествени апаратури, а това си е съсипия. Така си отиват неща, които няма как да се повторят... Както и да е, идеята беше за "рипване" на плочи, и е добра. Само трябва да се направи с качествени апаратури, и с качествено отношение. Не знам дали е известно, но има едно скъпо решение - грамофон с лазерно сканиране, за избягване на разрушителния контакт на иглата с плочата. Фирмата е FINIAL technology, но цената доколкото си спомням е над $10000. Ако има интерес, мога да сканирам рекламната брошура.

Естествено, че ги няма в нета! Камо ли пък в некомпресиран вид. Най-много някоя скапана mp3-ка, която само дразни с ниското си качество. Това са по-стари неща, за които вие младите не сте чували изобщо. От сума време търся дуета на Catahеrina Valente and Edmondo Ross, ама не и не. То пък какви ги говоря, знаеш ли изобщо за тях? А за Perez Prado или Harry James? Що се отнася до алтернатива, винаги има. Е, трябват повече от 80 лева, но когато имаш брада си взимаш и гребенче. Мисля си, че именно това кара rampy да си качи качествено информация от плочи в по-евтин, а може би и портативен формат. Като заедно с това си запази оригиналите в добро състояние. Едно мога да кажа със 100% сигурност. И след 100 години, грамофонната плоча ще има непокътната информация, докато тогава няма и да се помни за CD, DVD или един господ знае какъв формат ще излиза на всеки 3 или 1 година... Че то и сега не мога да прочета CD-тa, които съм записвал преди 10години, а плочи и ленти на по 50 години са 1 към едно с оригиналното си състояние. За съжаление това е положението.

Tичам за пожарогасителя ! По-полека бре люде! Всеки си има предпочитания. Никой не говори против нечии предпочитания ! Понеже съм в кавички , нека поясня. ПАК. Не знам как звучи ампа. И не ме интересува! Но така или иначе става въпрос за начина по който се постига даден звук. А това става със схеми, конструкции и труд. Квалифициран. Усилвателите не се берат от дърветата. Това, че искаш оригинал, само подкрепя моя намек за copy/paste системата . И понеже дори ТИ не си позволяваш да изпразниш кесията за оригинал , явно ще има хора, които ще се опитат да си го направят или поръчат. За тях ми беше намека! Пожелавам на всеки който има мерак за усилвателя, да прочете последната част от подписа ми. Мир на всички!!!

Не знам как е звукът, но като гледам схемката, виждам тук там грешчици... Това за любителите на copy/paste метода ще е разбиващо Иначе нищо ново под слънцето...

MrDeath: Грамофонните плочи се съсипват невъзвратимо при просвирване с нискобюджетни решения. Ако човек не е наясно защо, много дълго трябва да обяснявам защо е така. Има Гугъл, там е обяснено. Ако баща ти държи да има плочите в качествено състояние, не бива изобщо да ги пуска на посоченото устройство. Евтините грамофончета дерат плочите и после дори на най-качествен грамофон да ги пуснеш, пак ще се чува отвратително. Предполага се, че след като форумът е музикантски, поне отношението към качеството на звука трябва да стои на висота. Иначе няма проблем - кое ни е наред, та това... На втората ракия няма значение дали грачи, гъгне или трещи. Плочи вече почти не се произвеждат, и да се съсипва по този брутален начин останалото богатство, по мое скромно мнение е недопустимо.

Кой е казал, че преампа е с лампи?

Без да предизвиквам пак ненужни спорове, ще кажа , че има доста неща, които трябва да се имат предвид при проектирането на Bass-ported ОТ. Така зададен въпросът няма необходимите условия за правилен избор. Всичко в едно Озвучително Тяло е взаимозависимо - параметри на високоговорителя, обем на кутията, размери на порта, загубите в кутията и порта, скоростта на въздуха в порта, и т.н. Освен това математическите модели в програмите за симулиране са апроксимативни и никога не са пълни (не може и да са по принцип). Това налага итерактивно проектиране с прилагане на много знания и опит при изследването на симулацията. Дори и тогава, реално реализираното ОТ ще има разлики с проектираното. За да са малки, трябва да се знае какво да се прави. Накрая се измерва направеното ОТ,и се търси корелацията или липсата на такава между проекта и практическата реализация. Ако е възможно, се правят промени в конструкцията... Тук само ще цитирам мнението на специалистите от JBL, че лошо направеният бас-рефлекс е по-лош от липсата на такъв. Не съм запознат с използваната програма, но 'отвореният кабинет' е частен случай на акустичен екран, и по принцип за него важат основните физични закони... Успех по-нататък!

Както често се случва при китарни апаратури тук инженерния подход и анализ не съвпадат с мнението на музикантите. Това е просто "друг звук", който върши чудесна работа в определени случаи барабар с изкривяванията, по-ниската ефективност и пр. Естествено, че е въпрос на вкус. Друг е въпросът дали е 'добро' бас решение, и дали вкусът може да се каже че е добър . Тук непрекъснато се срещат мнения, че ги кефи като ръгнат китарата в компа и прави 'джжжж'. Музикантско, няма що! Kогато баса слиза до 40Hz, а кутията затворен обем реже от 100Hz, половината от баса го няма. Липсва. Ако 'в определени случаи' това може да е приемливо (макар, че се съмнявам), то за всички останали не става. А китара как ще звучи в кутия предназначена за бас? Пак на някой може да му хареса, но на другите? Да не отварям дума за специфичните тонкорекции, които се изискват от двата типа усилватели. Просто, защото басът си бас, а китарата-китара. Още много може да се каже, ама да не пълним техническата тема (защото тя е техническа!) с ненужни коментари.

Several excellent articles from the Sound on Sound website. (Засега не публикуват на български ) The first, how to set up and record a band where they are playing together (ensemble). Great tips and a real primer for how to get good results. http://www.soundonsound.com/sos/Mar0...rdingbands.asp How to mic up a drumkit. http://www.soundonsound.com/sos/Feb0...drummiking.asp Mixing multi-tracked drums: http://www.soundonsound.com/sos/feb0...es/drummix.asp How best to record a guitar: http://www.soundonsound.com/sos/Dec0...ingguitars.asp http://www.soundonsound.com/sos/aug9...es/20tips.html How best to record acoustic guitar: http://www.soundonsound.com/sos/Aug0...cacgtr0801.asp How to best to record bass: http://www.soundonsound.com/sos/Oct0...srecording.asp http://www.soundonsound.com/sos/mar9...ordingbass.htm Recording vocals: http://www.soundonsound.com/sos/Nov0...utervocals.asp Recording singing guitarists: http://www.soundonsound.com/sos/1996...ngguitars.html How to record real pianos: http://www.soundonsound.com/sos/may9...s/recpiano.htm Recording brass and reeds: http://www.soundonsound.com/sos/jan9...s/brass778.htm Maximising the quality of your recording without breaking the bank: http://www.soundonsound.com/sos/May0...isingaudio.asp Obtaining maximum levels on digital recordings: http://www.soundonsound.com/sos/1997...alisation.html

ПП. За какво е ламарината огъната над копчето, да предпазва от ритане или за да не пада копчето?

За без пари толкова. Само не разбирам съответствието на DIY с надписа "Студийни Усилватели - НИКОЛОВ". Като сравнявам отношението на двама души, правещи апаратура, някак ми се набива разликата между тях. Докато единия без свян слага тежка табела с името си на нещо ( нарочно не го коментирам, че ще я вапцаме), то другия казва: Няма нужда от коментар. Колкото - толкова!