Parni_Valjak

Нещата са малко по-сложни. Акустичното пространство не се разделя електрически, за да е в сила това твърдение. Всеки микрофон "хваща" част от основното поле да съседния. Микрофоните получават освен акустически сигнал от централната си посока и и от всичко наоколо. Затова има диаграми на насоченост, и сигналът на изхода на всеки от двата микрофона е резултативен от суперпониране на акустичното поле с диаграмата си на насоченост. Там, където диаграмите на двата микрофона имат еднакви нива (за конкретния вариант на позициониране), всеки от двата микрофона получава еднаква информация от конкретна точка от полето. Именно тази информация ще се "нулира" или "удвои" в зависимост от фазата на сигнала между двата микрофона. Това , че са в ляво и дясно, не означава, че ги няма в средата! Т.е. в средата има и от двата микрофона, като възпроизведеното в пространството след записа, трябва да е копие на оригиналното поле пред микрофоните. Смисълът на различните видове матрициране (AB, XY, MS, ORTF и т.н) е доста пространен, но идеята винаги е да се получва копие на оригиналното звуково поле! Нещата са още по сложни, но мисля, че за музиканти е достатъчно . Успех!

И това няма да стане... Pitch 0.100" (2.54mm) А и досега не съм видял SMD с крачета за цокъл . Тези цокли са за SMD монтаж на ИС Dual In Line, а не за SMD корпуси! Ludma: Според мен имаш две задачи - едната е да докараш звук, който да ти хареса (временно решение), а втората е да се квалифицираш, за да стигнеш до първата (постоянна придобивка)! Мисля, че втората ще ти е по-полезна! Затова експериментите са нещо през което трябва да преминеш, и ще натрупаш опит, който ще ти е необходим. Това е свързано с не малко жертви, които трябва да направиш, ако искаш да можеш. Можеш да инвестираш пари или труд, за да се екипираш с няколко устройства, които да ти позволят да минеш на следващото ниво. Така или иначе вече учиш в подобна област, няма да е на вятъра. Няма да е лесно, но мисля, че имаш данни и ще заслужиш малко помощ , ако поемеш по втория път. GOOD LUCK!

Ниските честоти се определят главно от прехвърлящите и шунтиращи електролитни кондензатори. Често си намаляват капацитета и се вдига долната гранична честота, увеличават се фазовите изкривявания и т.н. Когато това става в честотно-корегиращи вериги, напр. тонконтрол, резултатът е още по-изявен. Наскоро имах случай с професионален дек Revox, на който се наложи да сменя 58 (!) електролитни кондензатора (PHLIPS, не куча марка!). Един нямаше с нормален капацитет... Все пак, когато машината е скъпа и си заслужава, има смисъл, но когато става въпрос за Беееерингер... много внимателно трябва да се прецени дали - или! В една сложна последователност от стъпала, както е например при един смесителен пулт, е изключено да се налучква какво става. Всяко стъпало се подлага на измерване на честотна и фазова характеристика, проверява се действието на контролите (филтри, тон) и т.н. Когато в една поредица от 10 последователни стъпала (от микрофонния вход до линейния/мастер изход) има по 1dB спад в честотната характеристика на 20Hz например, общия спад ще бъде 10х1=10dB (!), а ако е с по 2 dB на стъпало вече е 20dB (!) Това без измерване не може да се локализира, защото всяко стъпало ще работи почти правилно, но общия ефект е плачевен. Споменавам тези разсъждения, за да подчертая, че за качествено решение на подобен проблем ще са необходими апаратури, материали и време (за квалификация изобщо не коментирам). Та, преди да се впуснеш в приключението, помисли как да постъпиш. Смяната на ИС, диоди или кондензатори с "аудиофилски", няма да ти оправи звуковия проблем, но ще ти създаде гарантирано финансов . И да допълня поста си с мнение за моите любими аудиофили - колкото по-малко четеш неквалифицираните им коментари по интернет, толкова по-малко проблеми ще имаш !!!

_ Има най-различни утвърдени начини за управление на нивото на един форум. "Ценза", предложен в началото на темата е един от тях, но е трудно приложим при разностранно ориентиран форум, какъвто безспорно е настоящия. _ Друг метод, с успешно приложение е контрол на "писането". Оформят се групи с различен достъп. Едни могат да пишат навсякъде, други само в определена група, трети могат само да четат специализираните групи, а да пишат в лимитирана (за начинаещи) група.Така не се губи връзката между отделните слоеве на форума. Квалифицираните могат да четат и пишат навсякъде и да са полезни на начинаещите, като същевременно в специализираните теми няма как да се "сеят" глупости от некомпетентни членове. Освен всичко останало, по този начин модераторите ще имат по-малко работа, а нивото на форума няма да губи от квалификацията на можещите и знаещите. Както много правилно отбеляза L.K.: _ Един пример за контрол ще дам от едно мое участие в чужд специализиран форум. Известно време там, въпреки високите препоръки, нямах право да бъда "публикуван" докато постовете ми не се прегледаха и утвърдяха от модератор. Времето на карантината се решава на база на показаното ниво - ако ставаш, карантийният период е кратък (за мен беше само 3 поста), ако не ставаш - заминаваш и толкова. Така във форума остават сериозните, полезни членове. _ Друг, обратен пример са псевдодемократичните нашенски форуми, където поради толерирането на простотия и лошо възпитание качествените хора се оттеглят и нивото на форумите слиза до нивото на квартален хоремаг. Форумите остават без уважение и замязват на американско предградие с купища боклук и мръсотия. Нарочно няма да споменавам имена; вече се появяват анкети "Защо", но нищо не се прави, защото няма кой... _ Искренно се надявам ТУК да не се стига до подобно положение.

^^Valeri_pj:

Не съвсем вярно, или само част от истината. http://forum.muzikant.org/index.php?s=&amp...st&p=324499 И защо не опитате да се ориентирате в огромното богатство на форума? Има търсачка, има "боднати" теми с важно значение в началото на всеки раздел... Специалистите от форума са се потрудили да ви облекчат живота, ама хич не ги уважавате! Ето един труд, който професионално решава всички въпроси от вашата тема: http://forum.muzikant.org/index.php?showtopic=8690

Ти си решаваш. Това, което виждам на 3D рекламата се разминава почти напълно с принципите, залегнали в акустическата обработка на истинските студиа. Няма да коментирам. Един съвет. Преди да правиш перманентна инсталация, направи експеримент с временни решения. Имай предвид, че поглъщането на звуковата енергия може да бъде и неправилно, което ще доведе до заглушаване на определени честотни области, което също е неприятно. Още нещо. Разполагането на озвучителните тела и интензитета на звука са важни компоненти. Съотношението на директен и отразен сигнал е важно за възприятието на звуковата картина. Затова в правилните студиа, основните монитори се монтират "софитно", т.е. вградени в предната стена ( или с допълнителна конструкция са "нулирани" с ограждащата ги площ. При Near Field мониторите, които са твоят случай, се използва идеята да се слуша с нисък интензитет, за да има приоритет директният звук, а не реверберирания (отразения). Това освен с акустично третиране, се прави и с определен контрол на интензитета на прослушване. Малко се отплеснах, но толкова неща влияят на звука, че не може да се ограничим едностранно. Успех с експериментите!

^^Разбира се, че ще помогне, но няма ли да е проблем закрепването по стените? Освен това, еднаквите размери предопределят конкретни честотни области. Добре е да се използва комбинация от различни размери, за да се покрие по-широк обхват. Преди да инвестираш (освен ако не си решил вече) изпробвай най-напред един или няколко килима (или нещо подобно) на пода, и провеси на една от стените, за да се ориентираш в резултата. (Само да не те погнат с точилка, като отмъкваш килимите... ). Освен това спазвай следното правило - отразяващи елементи от към източниците на звук (озвучителните тела) и поглъщащи откъм гърба. На снимките ясно се вижда изпълнението на това правило - Ръбестите конструкции от към гърба и назад по стените са пана, изпълняващи едновременно дифузиране и поглъщане на звуковата енергия. Това , което е необходимо за твоя случай. Обърни внимание и на обработката на таваните - важно е, понеже тавана и пода са паралелни структури с голяма отразяваща площ, и са благодат за стоящи вълни. Е, малко далеч ще е от показаните, но принципите са си принципи. Накрая все пак да отбележа, че без измерване на конкретните акустически условия, ще бъде трудно да се направи оптимално решение. Успех!

От видяното дотук веднага предлагам да се "обзаведе" помещението с някакви поглъщащи материали по стените и на пода. Хубаво би било да се обзаведе и тавана, но предполагам, че няма да е лесно или желано. Завеси, черги, килими и тем подобни , които дори временно да се "инсталират", с най-малко "повреди" по стените. Ако помещението ще бъде предназначено за студийна/репетиционна работа, вече може да се обзаведе по-сериозно от акустическа гледна точка. Голите стени и паралелността им са основната причина за проблема. Успех!

ОК.

^ Може да се въведат разстоянията между паралелните структури. Така ще се разбере къде е проблема. Иначе разбира се може и с пренос-превоз, но шансът да се уцели е малък. Има и още нещо. Сигурен ли си че именно стаята е проблема, и дали е единствения проблем? Защото всичко по веригат на звука има влияние, и може да има натрупване на причини.

Нека да видим размерите на стаята, за да се сметнат модите, на които може да има резонанс на 123, респективно 62 Hz. ROOM MODES calculator и това също: http://www.bobgolds.com/Mode/RoomModes.htm

Ако не бъркам, -1 е B2, a -2 e B1?

Си от коя октава? Или на няколко октави, все на Си? Питам, за да разбера на кои честоти има резоннаси? ПП. Какви са размерите на стаята и какво е разположението на прозорци, врати и т.н.?

И аз това питам, няма ли кой да подари Know-How? Ако има, и на мен да подари. Вече съм се снабдил с голям чувал и се нареждам на опашката... Имам голяма нужда! Спомням си един лозунг "От всекиго според възможностите, всекиму - според нуждите" - едни да се трудят колкото могат, а други да консумират колкото искат. Мисля си да се преместя от "можещите" в "искащите", какво ще кажете? Защото докато едни си отживяха, други си отработихме! Хайде стига толкова!

Най-хубавата част беше "Fuck off"

White paper за кабелите и съединителите от Dr J. Kramer. Полезно четиво за професионалисти, музиканти и дори за аудифили http://www.kramerelectronics.com/downloads/manuals/cable.pdf

Щом въпросът опира до разрешаване на спор, измерването трябва да се извърши от акредитирана лаборатория, която да има право да издаде официален документ. Акредитацията струва много пари ежегодно. Това означава, че няма как да ти правят подарък! Преди да се ангажираш с процеса, провери това което избраните от теб ще направят, дали ще ти е от полза! ПП Моето мнение е, че не може да сравняваш цени на дотирани организации, за които плащаме като данъкоплатци, с цените на фирмите, които плащат тези данъци. Аз също мога да измеря не само шум, но и много други неща свързани с акустиката, но не съм акредитиран, а и цените няма да ти харесат. (Ако имах акредитация - съвсем нямаше да ти хареса.)

The fastest violinist is David Garrett (Germany) who played "Flight of the Bumblebee" in 1 min 5.26 sec on the set of Guinness World Records: Die GroBten Weltrekorde in Germany, on 20 December 2008. Предполагам, че ще има коментари от рода на "аз знам един Китарист, дето е по бърз!", но мисля, че David си заслужава 6-те минути да се види и чуе. Приятно гледане!

Благодаря за доказателството на моите думи: Хващай фенера...

Това е Българско комбо, и информация за него може да се намери , ако човек знае къде и как да търси. Разбира се зависи от човека. Както каза Никифена, трябва да се оборудваш с фенер и да се направиш на Диоген . Все пак какво означава "пооправи"? Повече информация ще е полезна за ориентиране - работи ли, грачи ли, прекъсва ли, говорителите ли са проблемни... Много неща могат да бъдат. И още нещо, за да сме коректни. До колко ще е рентабилен ремонтът на комбото? И за това трябва да се мисли. Често коментирам, че намесата на полукомпетентни "майстори" винаги води до допълнителни усложнения, които повишават стойността на ремонта, и водят често до безмисленост. Поради това подкрепям Никфена в неговата препоръка.

Sorry...

Мога да услужа с глухо ключе (тип Gedore с квадратен заден отвор).

http://en.wikipedia.org/wiki/Resonator http://en.wikipedia.org/wiki/Acoustic_resonance http://en.wikipedia.org/wiki/Sound_box Много научни публикации по темата има в Journal of Audio Engineering Society (JAES) , но там нещата не са достъпни за нечленове на Audio Engineering Society . Понеже от поста не става ясно за какво ниво на доклада става дума - за средно или висше образование, да поясня, че в AES статиите са над висшето ниво. PS. http://www.google.com/search?q=musical+ins...art=10&sa=N