emosms

Доста труд е. Вчера се опитах да науча парче, формите на 5,6 акорда, да осъзная интервалите в тях, че и кои тонове имаме във всеки акорд и.. изпуших. Но определено от доста време усещам, че заниманията са ми безсмислени като не знам какво свиря . Въпреки че се ориентирам по ладовете ако... имам бакинг трак и няма неприятни акордови смени. Така е забавно да свириш, ако имаш наистина голяма техника и си бърз. Но както казва Гътри Гован, глупаво е да свириш за бързина, тя си идва с практиката, доколкото може да я постигнеш. То си му и личи по начина по който свири. Като свири бързо, свири някакви мелодии в секвенциите, не просто скучни гами и арпежи които и на скорост 300БПМ са ти пределно ясни какво ще ти изсвирят и освен да кажеш евала на техниката и да си пуснеш нещо по-интересно за слушане, няма какво друго да направиш

Концепцията ти не е такава минималистична, но аз бих пробвал да моделирам няколко входа, само с един пентод и игра с втората решетка. 1. Втората решетка свързана за анода: става доста линеен триод с плавни криви. Това може да ти е ултра чист вход. Примерно за плътен чист звук от двойни адаптери, като електроакустичните джаз китари. Поради по ниското усилване, мисля че може да компенсираш някъде нататъка по веригата едно повдигане на амплитудата на сигнала, която да не предизвиква изкривявания. Да речем преди крайния усилвател.Това с цел да имаш сходни изходни нива при смяна от този 'вход' към другите варианти. п.п. Високия изходен сигнал от хъбмъкерите може и да компенсира, не знам . 2. Втората решетка през съпротивление да речем 100к към анода: идеята е да моделираш триод с по-голямо усилване, да речем ECC83. 3. Втората решетка през 1М или по-голямо съпротивление към анода: пентод с голямо усилване/стръмни криви Примерно: - пентод, мосфет катоден повторител/буфер (някакво по-читаво изпълнение), тон контрол, контрол сила (гейн), половин двоен триод, гейн 2 (за да може да изкарваш чист звук), втора половина двоен триод, мосфет буфер, сенд, ретърн и..... тъй като имаш симетричен фазоинвертер не достига половинка триод за преамп след ретърна. Ако на входа имаше пак триод, щеше да остане половинка .

Тук има доста материал наистина . И също Lydian Dominant. Но защо да се добавя малка септима, доминантния акорд нали е с малка септима така или иначе?

Да, ладовия материал изглежда достатъчен за да се разработят едни наистина елегантни фрази, дори и без висока скорост. --- Снощи гледах видеа на един пианист, който ме светна и припомни доста основни и неусвоени неща. Доминантовия септакорд изглежда точното място за интересно солиране и излизане, но в контекста на една 2-5-1 мажорна прогресия. В трака на който свиря, акорда цикли, и не ми изглежда устойчиво да го възприемам като стъпка '5' от такава прогресия: --- Ето един много, много ярък пример на излизане извън: https://www.youtube.com/watch?v=rofgLqru5mk#t=4m45s --- Като цяло, парчето цикли върху А7. Линиите на баса и ритъм китарката вкарват допълнителен контекст, който не съм изследвал до какви допълнителни акорди може да се... резюлира . Но в общи линии, всеки допълнителен хармоничен контекст, трябва да си го представям. Не е като на пианото.

Няма такава комбинация от техника и хубаво фразиране. Николай Карагеоргиев е за мен най-добрия бг китарист! Абсолютно не се сещам за друг като него, не само бг ами и от цял свят, а и стила е - точния стил . Лично предпочитание. Има страхотни и уникални бг фюжън китаристи, които експериментират с фолклорни мотиви. Някои ще поспорят че точно използването на бг фолклор и т.н. внася неповторима идентичност и т.н., но....... Адмирации към автора на темата, който е другия къртещ бг китарист, много любим, с най-бруталната техника .

Супер-локриан ми харесва, в първата част на лада започва като полу-цял тон скалата, после се припокрива с не-мелодичните ладове. Като цяло ми се струва по-лесно да експериментирам с умалената скала (полутон-цял тон) за неутрално и напрегнато звучене, не съм си играл да свиря в мелодичните ладове по целия гриф. Когато ми дойде музата ще запиша нещо, тр. да се поработи по фрази за по приличен запис .

Грешка - А7 е доминантен септакорд. Ладовете които стават са миксолидийски от А, дорийски от А и минорната пентатоника (ла). С тях не става излизане извън тоналност, става игра между мажорно и минорно звучене, особено ако при възходящо и низходящо движение разменяш дорийски и миксолидийски. Хватки от пентатоника в B и Е, сътветно втора и пета позиция на А лада (който и да е от двете), пестеливо използвани, вече дават нещо като излизане извън. --- Тоталното излизане извън става с умалена скала Варианта полутон-цял тон от A ми харесва и ми се струва на място, заради избягване на 7-ма повишена, която я няма нито в дорийския нито в миксолидийския. Тука вече става тотално натягане и теншън с по нервозни фрази. Като цяло звучи неутрално, загадъчно и напрегнато. И тр. да се пробва къде и как да се вкара.... Накъмто кулминация в солото, в по-бързо темпо, или тук таме между по-нормални хватки. Напрежението идва от понижената квинта, тритон, каквото беше там, и малката секунда, но ми се струва приемливо. Друтите тонове съвпадат с миксолидийски. Ама... в някаква друга тоналност, не ми е ясно как може да се забие . Няма ли някой да се включи, с както му падне

Седнах малко да подрънкам: Трак: --- Не че свиря ритмично и кой знае какво във тоналност . Tрака е Amaj7 акорд, ако се не лъжа. Ще ми се да пробвам върху него фрази с излизане извън. Един трик който знам е да свириш пентатониката от втора и от пета позиция, трика става върху доста акорди върху които може да се свири мажорен минорен и дорийски лад. Абе не мога да го обясня и да го докажа, но горе долу става. Обаче сега, идеята ми е: - какви акорди може да се свирят върху Аmaj7 и да се получи интересно допълващо звучене. Съответно, като имам в контекста този допълнителен акорд, на база на него да свиря наистина в някаква друга гама, а не просто да украсявам пентатониката било като мажорна, като минорна, с хроматизми и тем подобни супер стандартни работи които се определят като: playing outside

С пултчето на колегата и микрофон. Според мен по-добре някакъв кондензерен с голяма мембрана, да си хване стайния звук който ти чуваш и искаш да покажеш, а не инструментален като SM57, където ще зависи от начина на озвучаване и няма да хване цялото помещение и реверберацията му.

Изпили стъклото добре, да не си прецакаш пръста Със запален конец ли го прекърши?

Това е мн. яко, въобще няма нужда от лампи . С кабинет симулация ли е? (само кабинет, без амп симулация) Тука за тая свирня: https://www.youtube.com/watch?v=dcn1t0iCzs4#t=1m41s Може ли да стане звука по дълбок и плътен и с по голяма динамика (от кабинета и пост обработка)? От волюма на китарата ли си свалил гейна? И така е много яко.

Да, но изкривения звук си звучи малко грубичко. Почти все едно да включиш китара през овърдрайв да се записва в аудио уредба. С лампов преамп тр. да е по-добре, но ще се изненадам (приятно) ако се получи благ за ухото резултат. Запишете ги при равни други условия (т.е. модулите след преампа). Все пак, целта е резултат като слухово възприятие. Иначе просто може да се свали АЧХ на изхода, при различна динамика, да се анализира какво се очаква, а после такъв един анализ да се сравни със записи (през цялостна уредба, или симулация след прампа). Това ще е обемна работа като тестване и документация . п.п. С тези постове не искам да кажа, че не могат да се получат много добри крайни резултати, но директния запис от преампа.... Ще се изненадам наистина, ако звучи яко, при изкривяване.

При директен запис, чистия звук може да ти хареса, но драйва едва ли. Всичко, без абсолютно чист звук (дори и той) звучи ужасно без реверберация, т.е. акустика на звукова система и помещение. Трябва да записваш класически, с краен усилвател, кабинет и микрофон, като звука ще зависи доста от кабинет, говорител, микрофон и акустика на стаята. Така няма да чуеш само преампа. Ако дигитализираш звука и ползваш симулация на кабинет (евентуално микрофон) и ревърб, пак няма да чуеш само преампа. Рискуваш да привнесеш някаква изкуственост и влошаване на звука от АД конвертора, но пък може да намериш най-добрата симулация и да направиш звука както ти харесва. Много по-гъвкав си откъм варианти и ти трябва само добър АД конвертор (външна звукова карта).

Никони, не е така. Не случайно китаристите, които не са технически лица, понякога залитат по маркетингови наименвания и дават луди пари за 'специални' адаптери, в които е вложен повече анализ и дизайн за да се получат очаквани характеристики (поне приблизително ). Те имат и други качества, които ги отличават от по-обикновените фабрични, но грубо казано може да се разделят на такива с висок и по-нисък изходен сигнал. Като предполагам и тези със най-най нисък изходен сигнал също превишават стойностите който си дал, при свирене с голяма динамика и на повече от една струна. --- Често търсенето точния звук минава в години пробване на съответен усилвател, със съответна китара, със закупуване и смяна на различни адаптери. Особено ако китариста търси по класическо блусарско звучене с плавен преход между чист и изкривен звук. --- Може да се тръгне и по обратния ред - с китарата и адаптерите които имаш, да настроиш усилвателя и преампа му да ти звучат максимално добре в колкото се може по-голям динамичен диапазон. Като така разликата между адаптерите грубо може да се сведе само до сингъл срещу двоен (хъмбъкер). За чист джазменски звук добре звучат хъмбъкерите, за чист/изкривен блусарски - за мен определено синглите. За изкривен стабилен лийд тон - хъмбъкер, без нек позиция . Винаги може да донастроиш изходния сигнал с потенциометъра на китарата, но колкото повече намаляваш - толкова по мътен и неотчетлив сигнал получаваш, което може би ще се елиминира с 'прецизно' съгласуване на изходния импеданс на китарата (който ще варира) и входния на усилвателя. --- Техническите лица, за разлика от китаристите, които боравят с маркетингови и исторически понятия , анализират параметрите в различни точки по веригата китара-усилвател. И пак - един специалист по-електроника, ако не се занимава конкретно с аудио инжинерство, даже специално със саунд на електрически китари, може да не осъзнава напълно връзката между нива на сигнала, синусоида, хармонци, импеданс между звената и звука който ще бъде на изхода.

Ами не е невъзможно. С най-прост мултицет съм измервал доста високи пикови стойности. Да не говорим, че на доста класни презентации на маркова техника (вкл. и лампови комбота) съм чувал неприятно хрущене (драскане) в момента на атаката при свирене clean/crunch, crunch. --- За входовете на звуковите карти да не говорим - положението е трагично . Тр. да свириш с дисторшън или добър лийд, за да не прави впечатление. Иначе малко да си отпуснеш ръката на някое акордче и отиде

Сигурно може да се направи доста по кадърно. Опитвам се да насърчавам автора на темата да направи драйв/дисторъшн с лампи http://picosong.com/V4HN/ Може да се изкара още гейн, но имам доста шумове навързаните модули и звукова карта. Ритъма е пентод в триоден режим, мосфет буфер и още два триода, и намален волюм контрол, гадни струни, гейн до края, но не се получи добре. Те и схемите ми са пипнати колкото да вървят Отгоре "soloto" е пентод, повторител с мосфет, и два триода А, и тотално съм забравил да свиря.

Твърдо против вграждането на каквито и да било ефекти в усилвателя и каквито и да било полупроводникови елементи освен грец и мощен полеви транзистор за сваляне на импенданс след лампово звено. Ще получиш предостатъчно гейн от три триода, освен ако не си заклет металист - тогава сложи четири. Също, за допълнително гейн, по плътен тон/тонкорекция (ако има) се слага буустер или драйв ПРЕДИ входа на ламповия усилвател, както правят почти всички големи китаристи. Както Евтим ти каза, направи сенд ретърн за дилей ревърб, които наистина е по добре да са след преамп/изкривяване. --- Aз лично ти препоръчвам това: http://www.geofex.com/Article_Folders/mosfet_folly/mosfetfolly.htm Може да го ползваш преди тонкоректор и като буфер на сенд изхода. Супер елементарно е, тръгва и с други транзистори. --- С два двойни триода ще получиш всичко в преампа, и в ретърн звеното - три триода за гейн и един триод за предусилвател преди фазоинвентора. Остава да си решиш къде и какъв тон контрол да сложиш, дали да ползваш един и същ тон контрол след пентод и след триод на входа. Преди тон контрола по-практично е да сложиш мосфет буфер за сваляне на импеданса, като схемата по-горе. --- ООВ - само от изходния траф към определена точка в преампа - както се прави в класическите фендер усилватели, ако това целиш. Вътре в преампа изобщо не мисля че ще получиш нещо, освен да ти свали изкривяването и търсените хармоници, т.е. обезсмисля се изкривяването което може да получиш там. --- п.п. ще гледам да запиша, навързани модули 6ж32п (с превключване в пентоден и триоден режим), мосфет катоден повторител, преамп с 6н2п двоен триод, без никакъв полупроводников дисторшън. Само че записвано в звукова карта със реверб и симулация на китарен говорител.

Триодния режим на крайното стъпало не мисля че ще ти хареса. Имаш вариация да експериментираш с насищане на крайното стъпало при по-ниска мощност и една по-друга динамика, която според мен не е подходяща за китара. За чист звук - просто намаляш крайното стъпало. Без триоден режим. За изкривен, пак го намаляваш и компенсираш с изкривяване от предусилвателя и/или ефект. Ако искаш по-малко мощност и уредба за вкъщи - мн. по-добре еднотактно стъпало с пентод. Площта на високоговорителите и подходящи такива, обема на кутията, там при подходяща конструкция, пак ще ти даде необходимата плътност на звука. Това е субективно мнение, но много хора го споделят. За обосновката - не съм на ниво да го обясня, говоря от някакъв практически опит. Но се вижда от кривите на крайната лампа и съответната динамика която получаваш . п.п. за да намаля 'баса' и аз чисто емпирично си играх с прехвърлящите кондензатори от 100 nf и не мисля че има смисъл да са над 10 nf, макар че на някои схеми се вижда 100 nf. Като цяло, ако нямаш търсения за някакъв ама точно конкретен звук и топ техническо ниво, крайното стъпало не е проблем. Стига крайните лампи да не са в режим в който протича прекалено голям ток и им съкращава живота. Преампа според мен е по критичната част с оглед на това как и колко изкривява усилвателя, ако искаш драйв, няма как да стане без 3 последователни триода - класика .

Само култови герои, за захранка https://www.youtube.com/watch?v=ptoN-5QE0Lw#t=1m51s

VOX ac 15 е страхотен усилвател (въпрос на вкус де). Аз се опитах да направя AC15 heritagе по уж оригиналната схема. В крайна сметка може да ползваш само захранващия блок, изходящия траф и в твоя случай рамката на шасито както си е и кутия. Бях очарован от звука на демото - толкова ясен звънтящ звук. Супер гейн и състейн само с буустер отпред. Поради уменията ми, получих страшно много бас и доста по-мътно звучене. Bright контрола ми се получи дефакто непотребен - някакъв си контрол за намаляване на и без това не толкова ясните и звънтящи високи. С руски 2н2п и 6п14п, ev сериите съм убеден, че може да получиш страхотен резултат, но за изходния траф на ригондата, не знам . --- В един друг бг форум, където между другото нищо не разбират от китарни усилватели, се опитваха да ме убедят че просто тр. да си взема хубав изходящ трансформатор, и да ми продадат такъв - правен в бг и се продава само на чифтове . Aко изкараш ясния и звънлив саунд с оригиналния изходящ траф на ригондата и докажеш че става - евала . Пожелавам успешен резултат, каквото и да избереш.

Това е класически пост соц проект. Нч усилвателя няма нищо общо с китарен усилвател. А лицевия панел.... Но материал за работа определно имаш . Аз не го направих добре и едва ли скоро ще се хвана да го пренаправям. Всъщност, само кабинета се получи доста добре, като го направихме от нула и не ползвахме оригиналната кутия на ригонда. --- Аз лично, ако ми попаднат 2 ригонди бих си направил стерео уредба. Макар че ще заема много място. Харесваше ми да си слушам музичка през това нещо, през неговата кутия и оригинални говорители. Нелош звук, известно оцветяване на звука , приятен тембър, интересни високи, не съскащи 'hifi' и мн. носталгия. Мн. , ама много далеч от хайфистко изпълнение де :D С подходящи тонколони може би ще е още по приятно, съответно изработка на кутия за усилвател и събиране на нч усилвателите и т.н. ...

^ . Почти невъзможно е да видите елитен китарист да свири с бюджетна китара. От една страна, такива хора наистина са на ниво да искат и да си позволят най доброто и да не си губят времето с друго, от друга страна, бихте се учудили какво може да се прави с китара за 300 лв. Друга забележка - китарите от 300 лв са напълно функционални инструменти, макар и класи под високите серии. Всеки докосвал се до соц инструмент може да потвърди. И цената им се дължи на експлоатация на ниско платен труд, както и на копиране и кражба на патенти за някои компоненти (предполагам). В смисъл, дори и при най-бюджетните решения, получавате доста технологична намеса и и индустриално ноу хау на съвсем малка надценка над цената на ... дървото . Много, много обработка, производство и употреба на компоненти от други индустрии, да не забравяме труд... логистика...

Tова за принадената стойност на марката и логото и незадължителната и връзка с качеството в реалната пазарна икономика си е отделна тема. Просто доказва, че икономиката е алхимия, едновременно намираща се в средните векове, когато въображението на хората е било обладано от митове, предания, догми, канони, легенди, и едновременно използваща супер високи технологии, математически абстракции и алгоритми служещи на тези които са достатъчно високо, за да са в позиция да ги ползват . Въобще, за съжаление доста далече от точните науки, и идеалите и етиката на учените. Но нагло ползваща резултатите от от работата на истинските науки и учени, и везсдесъщо доминираща живота ни. (горния пасаж беше лирическо отклонение...) Самата дървесина на китарата като основен материал е доста ама доста далече от крайния продукт китара. Та клипа и доводите нещо не ми харесват като цяло. Не си купуваш златно кюлче с печат Gibson.

Гледал съм гo А тоя, третия, не ония двамата , как ги мисли тея работи... https://www.youtube.com/watch?v=jiUuEcw4DkI#t=4m16s Почва отдалеко, полеко, градира, фразира, и не пропуска да се олее с някакъв там, шред ли е, легато ли е.. Краде от вай май D A на един пасаж ми напомня на пасаж от Touch of Evil на джудас, преди да се включи halford p.s. то и другото соло връща от пътя :D https://www.youtube.com/watch?v=jiUuEcw4DkI#t=3m16s