Viara Ivanova

Идеално, ще ти ги пратя като нотен текст утре. Цифрите показват октавата, C4 е middle C или до на 1чертичка под петолинието при ключ сол. Не е задължително да използваш тонове от триадата, разбира се. Ако нещо ти се струва благозвучно няма значение дали е акордов тон.Дадох го като елементарен пример. Можеш да започнеш с низходяща поредица от рода на 7-6-4 тон от гамата примерно. Друг е въпросът, че в зависимост от това колко е опитен певецът някои мелодии, примерно съдържащи тонове,които не са в гамата или пък големи интервали около някои от преходите в гласа му/й при определени стилове и маниери на пеене може да са предизвикателство за изпяване. Аз моите мелодии или ги пиша "фразеологично", или на пианото като използвам по-горния подход в зависимост от особеностите на стила и емоцията, която искам да предам

Преди малко се опитах да прикача 2 файла, които илюстрират първите две точки, но системата не работи затова качвам снимка. Не знам дали четеш ноти затова ползвам буквени означения за нотите и акордите, таблица1 е пример за 3 части от възходящи гами+1 завършваща част. Мелодията в таблица 2 съдържа пийкове/скоци, за които говорех в точка2.

Ще допълня Пешо и 3232, за да стане интересна една вокална линия можеш да пробваш следното 1.да ползваш части от гами-възходящи, низходящи и да търсиш някакъв баланс, примерно 3 възходящи, които създават напрежение +1 низходяща, която "разрешава" 2.да включиш пийкове, примерно интервали като терца, кварта, квинта, в зависимост от възможностите на певеца и по-големи . 3.съобразено със стила на парчето основната част на една вокална фраза може да е и 1 тон...сега се сещам за куплета на Son of a preacher man примерно-характерното за стила е т.нар. ритмическо пеене, фразата Billy Ray was the preacher's son ( ако парчето е в ре мажор) е съставена от ре и фа диез. 4.по същия начин - ако акордите се сменят бързо можеш да решиш вокалната мелодия да е съставена от един тон 5.познавам много певци, които си пеят на някакъв измислен език когато мислят мелодии, защото това им помага да мислят фрази, вместо да ги мислят тон по тон - можеш да пробваш и този подход Успех .

Това е интересно. Доколото знам в народното пеене се пее "от гърло", нали така? Доколкото съм запомнила D5 - E5 е горната "граница" на много от народните песни (в оригиналния запис), заради техниката, която се ползва е невъзможно да се пее по-високо. В този смисъл като пееш поп кои са най-високите тонове, които ползваш свободно? Познавам 2 народни певици с подобен "проблем" и при тях в началото B4 беше най-високото възможно "с глас", после директно преминаваха във фалцетно пеене. При теб как е?

"Впечатляващ" може да бъде гласът на конкретен човек. Ако говорим за алта при момичетата по принцип - не е толкова често срещано явление, специално в България повечето момичета и жени имат сопранови гласове. Ако искаш можеш да пуснеш аудио, ще е интересно да те чуем. Грижата за гласа-нещо конкретно ли те притеснява или по принцип?

Че какво му е на диапазона?

^^ О, не ми пречи колегата ти vane - нито с това, че не е новият Моцарт, нито с това, че открива топлата вода, просто на мен лично ми е тъпо, че го прави по начина, по който го прави. И изразявам мнение . Тъпото идва от това, че той самият не е способен да приложи това, което съветва другите да правят. Все едно аз да съветвам българските готвачи, че е крайно време да спрат с тая боб чорба, щото ехеее какви манджи могат да се измислят на основата на уникалния смилянски боб. А аз примерно дори една боб чорба да не мога да направя като хората. А може би си прав и неинформираните мнения във форума просто трябва да бъдат игнорирани.

Хахах, сетих се за това: . Winner!

Именно. Както си говорехме и със Slinky - възможно ли е в България да се създадат структури като тези, действащи на другите пазари? Или направо да се целим в чуждия пазар, защото на нашия е невъзможно да се играе по установените в чужбина правила? Не е само въпрос до наливане на пари, търсене на ниша за "уникалност". Към момента в темата са се омешали две неща: 1.българската музика и конкурентноспособността й на чуждестранния пазар и 2.състоянието на българския музикален бизнес и конкурентноспособността на съвременната българска музика на българския пазар. Вариантът за трайно, и дай Боже, успешно установяване на чуждия пазар(който и да е той) е 1.преместване 2.регистриране в местните структури 3.свирене - е тогава ако искаш свири и в България, ще ти се плати ... и толкоз. При положение, че примерно си регистриран като български артист в българска организация за събиране на права за какви пари говорим и за какъв бизнес? Хората, с които работя в момента са американска банда, свирят авторска музика и в момента се издържат само от изпълнителските си права от миналата година-от свирене тук и в Холандия. Получават си чековете от американската организация, в която са регистрирани и дори не става въпрос дали и кой трябва да им ги плаща тези пари. Във форума имаме ли членове на българска такава организация и колко пари са получили за изпълнителски права-от концерти тук и в чужбина? Познавам хора, свирили на емблематични за съвременната българска музика албуми, песните са въртяни по радиа, по телевизии, свирили са по клубове колкото се сетиш... и изпълнителските права, които са получили за ЦЯЛАТА си дейност възлизат на около 40-50лв. Друг пример. Що за идиотия е (примерно) да плащаш на телевизия да ти излъчи концерт И! да подписваш договор, че се отказваш от изпълнителски права?? Къде другаде на предоставящия външна продукция не само не се заплаща, ами му искат пари??? Е това е то българският бизнес. И затова правилата на "световния" бизнес тук не играят. Не защото нямаме качествени музиканти или защото те нямат идеи. Има не малко български музиканти, които представят музиката си по света и живеят нормално-не тънат в разкош, но си свирят музиката, имат си "фенове" и така. Това,че в България не се знае за тях нищо не значи-има безброй много музиканти, популярни в други страни, за които в България не се е чувало. Както има и музиканти, които са супер известни в България, за които "навън" не се е чувало. Това, че един български артист е популярен в България, а не е в чужбина трябва ли да е непременно трагедия?? Мисля че всички сме наясно, че и чуждестранните музиканти не са всичките "звезди";).

^ Особено е забавно това, че vane не само продължава да "открива" топлата вода. Сега вече се е насочил и към маркетинга. И настоява света "най-накрая" - има няма 40 години след навлизането на музикални традиции, различни от западно европейските в полезрението на по-масовия слушател, да прогледне за някакви "уникални" неща, които трябвало да се използват, за ... създаване на нови "неща".. Значи ти съветваш музикантите как да си правят музиката, защото имало било нужда от нови жанрове ... (кой точно има нужда??новите жанрове се конструират защото някой казва, че има нужда или се получават от естествените търсения на музиканти/диджеи??) Също така дълбаеш, за използването на фолклорни мотиви в композициите. Само че...защо ли грам не си се обосновал за какво точно говориш от музикална гледна точка и с какво ще се различава новият стил/жанр/подкатегория от съществуващите народна музика, сватбарска музика, фюжън на джаз, поп, рок, метъл, техно, дръм'н'бейс с "фолк елементи" примерно?...някакси така самоцелно...си говорим... За някакви "уникални" работи, дето ти въобще наясно ли си с какво са уникални?( възможно най-изтърканата дума в съвременните писания за музика в България) Явно не знаеш, щом си подви опашчицата и се ската пред простичкото ми предложение по-горе. Да не би все пак да съм права,а? Можеш да даваш съвети как българските музиканти да изградят новата световна българска музика, но не можеш да композираш 1 парче според своите съвети... Трагедия! И сега кой ще я измисли новата българска музика?? Е хайде не ни мъчи повече вземи нАпиши го тоя бленуваният световен хит, да не забравиш - с фолклорни мотиви, ама ако може така гледай да са от най-уникалните, пусни го в айТюнс, та да видим как се покорява световния пазар и да почнем и ние да творим в новия стил/жанр/категория.

Ами това зависи от взаимоотношенията между музикантите и собственика. Има заведения, в които музикантите са част от персонала. В други заведения музикантите не са наета работна ръка, а получават заплащане за извършена услуга, като физически лица или външна фирма. Такива са договорите с доставчика на кафе, поддръжка на ВиК, фирма за реклама и други такива. Всичко зависи от уговорените права и задължения, те на свой ред определят по какъв начин ще се правят и данъчните отчисления. Трудов договор се сключва между работодател и персонал. От него произтичат едни права и задължения за двете страни: имаме работодател в лицето на "заведението" и работник в лицето на музикантите. Когато музикантите не са персонал, без значение дали свирят всяка вечер в едно и също заведение или са наети за някакво събитие - т.е. уговорката е изрично 1.че не им се полага отпуск, 2.ще се осигуряват сами, а не от работодателя 3.не получават заплата, върху която е удържан данък, 4. получават уговорено възнаграждение, върху което не се правят предварителни отчисления и музикантите сами поемат задължението да си плащат данъците то взаимоотношенията би трябвало да се опишат в някакъв вид договор за извършване на услуга . Мисля че BabyfaceBob преди време беше пуснал договори точно в този раздел, сред които имаше и договор за изпълнение . Договорът може да се оформи във вид, който да подхожда на конкретната ситуация и да описва правата и задълженията на страните, заплащането, срока, за който са наети музикантите и каквото друго се сетите.

Е как ще има, то за тая работа трябва все да се свърши някаква работа . То не е като да седи г-н Х, да люпи семки и да философства как "големите" музиканти я правели тая работа (според някаква негова си представа, придобита от де що е чел като тийнейджър по вестници и списанийца, а не личен опит ).

@ vane: Сине, ти уби коня с лопатата, бре! То даже не е за смях т'ва твойто, ама това е друга тема. А Бионсе, завалата 8 години се блъска да работи, да прави турнета...ама не ти е мерило. На кое, бе, мамин? Интересно ми е да кажеш с кой музикант или изпълнител си го мериш? Кого имаш за достоен, като се имат предвид композициите в портфолиото ти, неуспоримия опит, професионализъм, талант и труд, който полагаш да прославяш България на световния музикален пазар като залагаш именно на традиционни български инструменти и мотиви ? Искам да чуя една твоя композиция дето е с такава концепция и да направим експеримент, да видим как ще върви в iTunes, ако нямаш нищо против. Тогава ще ти стане ясно и защо Теодосий Спасов го номинират за Музикант на годината, а некои други хора - не. Къде я видя 'порочната практика в България само хората завършили висше музика да бъдат наричани музиканти." ??? Сещам се за бая народ дето поради това щото денсят или буфосинхронират под музикален съпровод по телАвизията, са набедени за музиканти в България и без музикално образование и си получават наградите за най-добро буфосинхрониране или нещо си. Нема 'а се плашиш, в крак сме със света, и ти помагаш, разбира се.

Клип за Джо. Страхотна, а методът й го препоръчвам на всички певци .

Един сайт на британската асоциация на кралските училища по музика. Съдържа много готини помагала-от запознаването със звука на различни инструменти и техниката на свирене, през интерактивно разчитане на нотен текст и композиране, до ремиксиране и продуциране. Приятно ползване .

Това пък отде го измисли бре, момко?!?!

Хаха...много готин рефрен!

Думите на Мария Илиева са въздух под налягане, каквото и да каже . А коментарът на Мага само потвърждава това, което написах-"Пееш добре, ама нямаш амбиция"да, няма амбиция-амбицията да се прави на клоун в подобно шоу. В Хфактор, и далеч не само в българския, се търсят именно хора с амбицията да се харесват на публиката и да забавляват. Интересното е, че според голяма част от публиката, и не само българската, именно това е основната работа на един артист. Не се прави разлика между артист, шоумен, музикант, певец. Критерият дали ставаш или не е дали "правиш шоу". Така че не виждам каква е драмата - каквато културата и критериите на публиката, такива и "артистите". Да му мислят тези, дето ще трябва да правят хитовете за бъдещата Хфактор звезда и тези дето ще трябва да изкарват пари от тях...

Мисля, че проблемът идва от манипулативната предварителна реклама и неправилните очаквания на публиката, че това е певческо предаване-т.е., че целта е да се избере човек, който да пее добре. Х фактор , особено в последните години, не е предаване за певци, а предаване за зрелища и трупане на популярност. Особено кастингите са много често все едно гледаш скрита камера на 10 1ще е певец, останалите ще предизвикват смях у зрителя. Те затова именно са включени в предаването. Х фактор няма за цел да стимулира някой да се научи да пее добре. Няма за цел да образова желаещите да пеят като покаже как кандидатите работят с педагозите. Х фактор има за цел да привлече зрители, които в днешно време най- се кефят когато някой друг бива унижаван публично. На показ са човешки слабости, странности, ако щете и недъзи, музикалните проблясъци са минимални, печелившите са "в прожекторите" основно с коледния N1 хит, който по традиция е кавър на добре известно парче. Като цяло дори при успешните примери като Уил Йънг, Лиона Луис, Александра Бърк авторската музика е минимална част от това, с което се занимават когато имат кариера. Доходите се допълват от реклами, колони в списания, водене на предавания, новогодишни програми и куп друг НЕпевчески щуротии. Т.е. търси се не певец на първо място, а харизматична натура, способна да привлича внимание. То и затова се нарича Х фактор-нещото, което те прави "звезда" на днешно време. А не нещото, което те прави певец... В съвременната идея за популярност, медии и развлечения талантът и положеният труд съвсем не са толкова интересни колкото "изтрещялостта". Х фактор е съвременният вариант на пътуващите циркове, които са показвали джуджета и деформирани хора в клетки. Кофти е, че много хора отиват на такива кастинги както Нора Дончева примерно - от необходимост някой, към когото изпитват уважение (който често няма много общо с музиката) да им каже дали "стават" или не. Защото те самите нямат самочувствие за това, което могат. И даже не става въпрос толкова за певците, които "нечестно" биват лишавани от първите места ( ако предположим, че критерият е кой пее по-добре). Жалко е за самите зрители, че участват в публичното унижаване на хора като дамата с авторската композиция в стил стара градска песен "Не е пух от тополи" и дори онзи психослучай дето падна от сцената ... Жалко е и че талантливите, и трудолюбиви певци биват подбутвани по подобни шоута от преподаватели и други доброжелатели с презумпцията, че видиш ли това е начина да "пробиеш" и да "те забележат". С какво...не е толкова важно. Жалко е, че певци се бутат да са жури на други певци и лъсват с некомпетентност и комплекси. Друг е въпросът, че много хора имат нереална представа за собствените си възможности и подобни предавания се възползват именно от тези 2 човешки недостатъка - необоснованото самочувствие и любовта към сеира.

Темата радва. Аз също съм за някакъв вид "съпорт" бутон или "членски внос"-има хора, които могат да си позволят, има и такива, които не могат, за целта нека да е по желание, но на видно място. И не е нужно членският внос да ти дава някакви привилегии-мен примерно ще ме кефи, че съм улеснила с нещо финансовата страна на поддръжката.

Тъй, тъй. Имаше една приказка : "Млади, защо сте млади, като проповядвате консервативните приказки на бабите си...". И те така.

Днес попаднах на тази статия за Маестрото и си припомних весели случки с него. Имах шанса да общувам с този човек, да се наслаждавам на резкия му език и хумор, и да се уча от него. Предположих, че тук има колеги от Русе (или другаде), които също са общували с него, учили са пеене при него или са били в хор под негово ръководство. Ще е хубаво ако има такива да споделят впечатленията си, някоя смешна случка... Понеже линкването нещо не бачка, качвам статията тук.

Прав си, аз наистина гледам отстрани. Обаче и аз имам точно същото предвид под чалга. Тази година имах възможност да общувам с млади хора, които пеят и танцуват български фолклор. Интересно, че сред тях не забелязах несъобразяване и дебилство. Бях респектирана от уважението, с което говореха за преподавателите си и за музиката. Нямаше някой да каже: А...тя госпожата не може много да пее/танцува, но е най-добрата в града. Нещо, което не срещнах сред студентите по поп и джаз пеене примерно, с които говорих. Това ме накара да си задавам разни въпроси, но за тях друг път. Ще встъпя в страни от темата, но моето мнение е, че възпитанието на подрастващите и осигуряването на благоприятна среда за развитие на вече порастналите( като мен и теб) е отговорност на обществото до степен да се осигуряват алтернативи, възможности. Всеки сам решава кой път ще следва, дали ще слуша чалга, дали ще се "големее", дали ще убива ... Важното е да се създават алтернативи на тези неща. За да могат хората, които не желаят да ги правят тия работи да имат какво друго да правят. Защото в момента примерно все още в България има силна фолклорна школа, но тя иска развитие, донякъде няма да ни навреди и популяризирането на фолклора ни сред самите нас. Мисля че идеята с народните танци в подобен клуб е страхотна и ще ти кажа защо. Не е само въпрос на традиции и култура, нито на противопоставяне на чалга с фолклор. Народните танци и народното пеене, също като тренирането на някакъв спорт възпитават дисциплина и уважение към труда, който всеки полага. Все едно да си пратиш детето в добър карате клуб. То ще иска да е като сен сея, честно, уважително, трудолюбиво. Пътят към възпитанието на подрастващите и обществото започва с осигуряването на ей тая възможност - да искат да бъдат съобразителни и уважителни, да се гордеят с това, че са такива. Точно затова ми хареса идеята за фолклорна дискотека като едно от нещата, които могат да се направят в тази посока.

Мхм, Logic .

После да разкажеш в темата, моля!