Viara Ivanova

Аз минавам първо, за да приветствам избора на Ники.Обикновено като имам въпроси ги задавам лично, но реших да напиша моето мнение за гусина.Както казва IgniteAll, "той е добро момче", може да разговаря по различни теми, много отзивчив и с реален "down to Earth" поглед за живота, музиката като музика и музиката като бизнес. Има усет за стил и Немо са ми в списъка 'Да не забравя да гледам на живо" до голяма степен заради него. Освен това харесва Ротосаунд струни...какво повече?Жив и здрав!Въпросите в скайп.

Благодаря ти за подкрепата! Много мило.

И аз чакам с нетърпение да чуя музиката ви.

^.

Знаех си хехех Докато го слушах, с Иван ( arebegai) се спогледахме и репликата беше: Ultramega! Много поздрави от него. Пиши ми в скайп да се разберем. п.с. е добре вееее. Господин Минус, ти си мъж!

Имам предположения чий стил разпознах в Troubles, ще ми е интересно да поработя по нея, без значение сама или в екип, текст, вокали, бек вокали - каквото желае автора. Много ме изкефи. Разбира се, авторът може въобще да не се кефи на моята работа, но аз да си кажа каквото ми е на сърце. Успех с парчето!

Когато говорим за авторска музика ( т.е. писана от групата, а не човек/екип извън групата) по-често - да, вокалистите сами си "измислят" вокалната мелодия. Според стила и музикалната подготовка някои имат познания по композиция и ги използват да композират, други "измислят", пеят по слух върху хармония, написана/измислена от друг или просто разпяват върху текста като оформят разговорни фрази в съответния стил. Писането на вокални мелодии е едно много интересно (и зарибяващо) занимание. На някои им "идва отвътре", за което, разбира се има причини-подхождат интуитивно към гласа, имат усет за riff, hook, въобще имат талант да измислят лесно запеваеми и въздействащи мелодии. Други пък стигат до там чрез изучаване на стилове, начините на манипулиране в музиката , на особеностите на регистриране на гласовете, тембри, начини на пеене. Според мен по обясними причини писането на въздействащи вокални мелодии се удава повече на вокалистите отколкото на инструменталистите в една група. Разбира се, има и изключения. Познавам певци, които не могат нито да пишат текстове, подходящи за песни, нито да "измислят" собствени мелодии. И при певците, както и при инструменталистите не е никак рядко явление музикантът да е само изпълнител, без да има качества за автор. Ти самият интересуваш ли се от вокално композиране?

Честито на авторите! За.

Съгласна съм с Хилбили, че смисълът на "рейтинга" е не особено голям - в повечето случаи един плюс или един минус значат "съгласен съм/ не съм съгласен " с твоето мнение. Но някакси по-иначе стои да "цъкнеш" оценка на някого . Може би за някого е източник на самочувствие, мен лично ме забавлява, тъй като досега не е имало случаи да не позная кой ми е цъкнал плюс/минус и какви са му точно мотивите. Хилбили го каза много точно - какъвто човекът, такъв и "вотът" му . п.с. И все пак нека бъде видно кой гласува, че да се знае от всички и кой колко "тежи" .

Мда. Реших, че може би избързвам с предположенията какво разбираш под пеене "на нос", но в крайна сметка не съм сбъркала. Адел не пее носово. А това "вкарване на въздушна струя естествено, а не насила" какво значи? Че според теб едната го прави волево, а другата не? И при Адел, и при Нора имаме туанг, само, че Нора пее с повече "дъх". Джеси Джей и Бионсе също използват и туанг, и носов резонанс: за цвят и като част от характерната стилистика, но не пеят "носово". Интересно, че Шерил, при която резонансът е носов и стилът й на пеене е туангов не те "дразни". "Носовото" пеене е нещо съвсем друго: пример: Дъфи. Мисълта ми е, че може би това, което те дразни в по-горе изброените изпълнители е нещо друго, а не това, че пеят "на нос", защото те не пеят така. По отношение на "стойностната музика"... Едва ли очакваш от формат за "изпълнители" да възпитава музикален вкус и самоуважение? Всеки формат има предварително уговорени права за определени парчета, които се "правят", въпросът е, че "на входа" кандидатите участват масово с едни и същи песни-което и на мен ми е адски тъпо, но е факт и според мен причината е, че 1. тези песни са утвърдени като "конкурсни" песни в България (примерно) 2. популярни са 3. съдържат в себе си всичко наготово: красива мелодия, изискват голям диапазон и подвижен глас, т.е. сами по себе си песните лесно впечатляват Ще дам пример с Мариана Попова, която в Гласът изкоментира, че Give me one reason не е "конкурсна" песен. Т.е. песента сама по себе си е готина, изключително популярна в България, колкото и да заблуждава, че е проста, изисква и техника, и интерпретационни умения, за да впечатлиш с нея. Обаче 1. така, както е написана не изисква голям диапазон-т.е. там не можеш да се "покажеш"( масово се разчита именно на това) 2. няма соул орнаментиката, на която се нахвърлят масово напоследък 3.. парчето е блус - трябва да си наясно с блус стилистиката, за да можеш да не звучиш като в караоке, а като концертен изпълнител

Чух го след коментара ти в саундклауд . Начина ти на пеене ми напомни на от Ахед. Има малко "х"-ъкания, които аз бих махнала, но парчето е много силно .

"Защо не си съгласна?" Ще ти обясня дали съм или не, първо искам да ми дефинираш широкоразпространения и безкрайно неясен термин "на нос", за да знам за какво говориш.

Аз ли не разбирам правилно какво си написал или твърдиш, че тези певици, Джеси Джей, Бионсе и Адел, пеят "на нос"?! Колкото до това самозванец ли е Мага... Там наистина незнам как да коментирам без да ми се обидиш.

Защото въпреки, че песните им като песни са хубави, болшинството не са "vocally challenging", не изискват особена вокална техника. Това не е единственият конкурс в България, в който за повечето кандидати за слава( и вокалните им "педагози") впечатляването с техника е по-реална възможност отколкото с интерпретация и стил. Просто е много по-лесно да "спечелиш" с Fallin' на Алиша Кийс или Someone like you на Адел отколкото с Everybody Hurts или King of sorrow. Първите две сами се пеят, докато песните на R.E.M. и Sade изискват да си наистина артист, да интерпретираш, за да направиш впечатление с тях. За пеенето "на нос", не е вярно, че се налага. Просто имаме българи, пеещи на английски. А "запознатите"( в "журито") на това му викат "черно пеене". За Мага и десетте му песни също не си прав. Мога да те свържа, да го питаш сам .

За мен Георги е показателен как един нелош глас може да бъде тотално обезличен след дългогодишно естрадно обучение-нещо, което и той самият забелязва. Искрено се надявам "Гласът на България" да не е клонинг на Георги Христов. Също така е хубаво, че се вижда на показ колко "струват" набедените за специалисти .

Добре дошла!

Хехех Хартман, недей така. Човекът ни озарява с великата си мисъл и просветление...ти искаш и да може да свири .

Lex non scripta - абсолютен фаворит за мен. Гласувах и за Pathway to sin. Хареса ми и Immensity ( мисля, че ключово за това парче ще е да има и характерна вокална партия, за да 'изпъкне' сред множеството в стила, върна ме в края на 90те, Олив с You're not alone и подобните продукции ). Мисля, че Лято има много готин hook и има потенциал за развитие с подходящата вокална линия и добър вокалист. Няма да си кривя душата, че за поне 3 от песните не гласувах И защото, вокалите им или са фалшиви, или с адски грозен тон. Разбира се, това си е или решение на автора, или просто липса на добър вокалист наоколо, но не мисля, че парчетата биха били спасени И от добър вокалист там. Т.е. не мисля, че заслужават евентуално влизане в студио със сешън вокалист повече от парчета, които са подготвени за студио към момента. Иначе като цяло има няколко много готини попадения. Сега, верно, че чух и Слейър, и Ревю, и Нирвана сред предложенията... В същото време обаче имаше и неща, които ме грабнаха не с оригиналност, а с груув. Надявам се да няма обидени, това са моите аргументи. Успех на всички и дано това начинание вдъхнови повече хора за творчество!

Харесаха ми 2 парчета, но гласувах само за едно. Поради естеството на стила не мисля, че има нужда да 'влиза' в студио, за да се направи нещо по-добро. Т.е. мисля, че авторът на другото парче ще извлече повече полза от студийното време. Поздрави на всички, които са се включили с творчество и на всички, отделили време да слушат и гласуват. За sw1tched си знаем: .

Напротив, имаше минус-както написах и в самата тема не уцелих плюса и ... стана минус, който Кольо е 'коригирал' като просто му е сложил +.( а не защото ВИП-овете имаме право да 'коригираме' чрез триене...)

Това е от последното ни свирене (миналата събота). Супер ме зареждат тези хора.

Радвам се,че пак си тук.

Не си извинен.. По лаишки не правиш разлика между дефиницията на плагиатство и това, което се случва в съда(във всеки конкретен случай).

Едно си баба знае... Плагиатството не е свързано с количеството,а качеството. Това за броя на тактовете е мит сред незапознатите с естеството на плагиатството и авторското право. Замисли се-има плагиатстване на фрази,теми, но има и на идеи.В този смисъл отговорът на въпроса ти е : "Толкова,колкото е достатъчно да се докаже чуждо авторство."

vane, За 8те такта бъркаш .Иначе точно това е дефиницията - използване на чужда идея в твоя работа без упоменаване на автора.Когато в твоя работа е използвана чужда мисъл/идея/творчество има приета система за цитиране-съобразена със сферата: цитати под линия, обяснителни бележки, информация за използвани семпли...Дали става дума за песен,картина,постановка или нечия курсова работа смисълът на плагиатството е един и същ-умишлено представяне на конкретен чужд труд за собствен. Копирането на нечий стил на работа(композиране,писане,рисуване...) не е плагиатство. В този смисъл Мадона е осъдена за плагиатство, а Джон Уилямс примерно не е. Промяната на "2 ноти"-ако не носи промяна на смисъла на "взаимстваното" си е плагиатство