Evtim Djerekarov

Aко има още един компресор, е възможно, след еквилайзера, баса и касата да минат през общ компресор. Той не трябва да е на екстремни настройки. Около 2-3 съотношение, и сравнително висок праг.

Е да, необходимо си беше.

Ами да, ама то като вземеш часто 30 лв + радиатор 10 лв. + кутия 30-40ЛВ + говорител + това, онова за външен вид, и излиза, че ще дадеш малко по-малко, но крайният резултат ще изглежда по-зле, а и ще ти отнеме сума ти време. Като имам предвид, че на човека май електрониката не му е хоби, остава да си купи кубе. Аз не бих се заел да му сглобявам цяло кубе, защото ще отнеме сума време, а цената ще е близка(130-150-ина да кажем). Чувал съм Peavey transtube - не са лоши. малките фендерчета също ти вършат работа като за начало.

Наистина трябва да го поупражняваш, но е супер като за първо хващане. Правиш го бая по-бързо от мен. Браво! Та причината, поради която го постнах в темата за тремоло, е, че е добре тремолото, освен самостоятелно, да се практикува заедно с подобни упражненийца.

Изсвирих въпросното упражнение на темпо 115. Наистина, тази вечер 130 ми дойде множко. Това упражнение е доста полезно за упражняване на прехода между струните. http://media.putfile.com/penta

Да, де, ама на 210 все пак. Ная мен още на 150 ми е трудно да свиря гами, и изпускам тонове. Чакай малко, последно нещо да те питам, еи сега го пиша. С каква скорост можеш да изсвириш това упражнение. 9_6_______|6_________|_____________________________________________________ ____9_6___|__9_6_____|9_6_______6__________________________________________ ________8_|______8_6_|____8_6_____8_6_____8_6_______6______________________ __________|__________|________8_______8_6_____8_6_____8_6_____8_6__________ __________|__________|____________________________8_______8_6_____8_6______ __________|__________|________________________________________________9_6__ по 5 тона на удар на метронома. Аз едвам я свиря на 130 с много зор.

Е 16-ни при 210 си е супер добре направо!

до 14?!? То ест?

Слушах ти записа "solce" в темата за избор на дист, и ми направи впечатление, колко бързо и прецизно свириш скали. Провери - може да се окаже, че когато свириш скали, докарваш по-голямо темпо, отколкото на тремоло на един тон. Понеже в предните няколко мнения се спомена, че е важно и какво свири човек, се сетих за още нещо: Човек може да се научи да свири тремоло и на 240 на 16-ни, но това не означава, че ще може да свири скали на 240 на 16-ни. Важно в заедно с тремолото, да се правят и упражнения, в които участва лявата ръка. Също така е важно тези упражнения да не са да кажем само с по 4 удара на струна, а да се изпълняват и такива, за свирене на 2 тона, триоли и др, и при по-късен етап, е хубаво те да се смесят, докато накрая се стигне до свирене на цели скали. Така постепенно се преодолява проблема с прехода между струните.

Темата си е много добра, нормално е във форум за китара да има тема за тремоло. Щом свириш толкова бързо, можеш да споделиш каква техника използваш.

Темата е за тремоло, така че, моля те въздържай се от подобни коментари, за показване е подходящ раздела за авторска музика. Иначе и аз съм на мнение, че е почти невъзможно да се свирят 16-ни на 250, но нека майсторите си кажат мнението по въпроса.

Не знам, Kolio k, ти имаш много добро тремоло, сподели твоя опит с тази техника, ако искаш.

Aбе за 2-3 лв, едва ли, ама за 10 не е проблем.

Здравейте. Напоследък имам известен напредък с тремолото(стабилно държа 16-ни на 180 без умора). В процеса на упражнение, забелязах някои неща. Първо - желателно е ръката да се опира до китарата в ТОЧКА, а не в линия. То ест опирайте дланта си върху магарето само от едната страна на дланта си(аз избрах долната част на дланта - не откъм палеца, а от другата страна, там, където дланта леко напомня на пета). По този начин китката извършва въртеливо движение около тази точка, без да се налага да преодолява допълнителното съпротивление на ръката ви, както ако цялата задна част на дланта ви беше опряна в магарето. При това движение цялата долна част на ръката ви изглежда така, все едно се върти, около точката на опитане на ръката ви. Така когато перцето и пръстите ви се привдижат надолу, китката ви(която е над точката на опиране на ръката) се придвижва леко нагоре, и обратно. Това леко противоположно движение на горната част на ръката ви се забелязва чак до лакътя леко(но силата, която го поражда идва от китката, не от лакътя, може би от лакътя идва само едно леко завъртане на цялата ръка от лакътя надолу, по оста на предмишницата). С това "въртеливо" движение до голяма степен се избягва и инерцията, от мятане на дланта нагоре-надолу, ако цялата ви предмишница стоеше неподвижна, а се движеше само ръката от китката надолу. Друг момент - често е неудобно да променяте положението на ръката си от лакътя, когато преминавате към съседна струна. Затова е силно препоръчително, да упражнявате гореспоменатото движение при различни ъгли на извиване на китката. Коггато свирите нещо, изискващо бързо преминаване през много струни, стремете се да свирите така, че китката ви да е в неутрална позиция, когато свирите на 3-та и 4-та струна, да е леко извита нагоре, когато свирите на 5-та и 6-та струна, и да е леко извита надолу, когато свирите на 1-ва и 2-ра струна. Трети момент - когато свирите на по-тънките струни(1-ва, 2-ра, 3-та, 4-та), не опирайте палеца си в струните отгоре. Така само вдигате шум, и се бавите. Изобщо ръката(под китката) не трябва да се отпуска прекалено много върху струните, а по-скоро трябва да стои във въздуха, и да се опира само в една точка. Останалата част от ръката ви(от лакътя нагоре) трябва да е максимално отпусната. Четвърти момент - упражнявайте и свирене само с удари нагоре. Помага!

Това е идейно, обаче в този случай трябва да избягваш да вадиш кабела със сигнала от компютъра, или от усилвателя, при включена апаратура, заради утечката, която може да се получи по масата на сигналния кабел.

Значи въпросният глас обхваща почти цялата голяма, малка, първа, втора, и първите три тона от трета октава. Това звучи наистина невероятно. . Я пак провери, и най добре дай да го чуем. Може да е някакъв талант. Иначе баритона започва от към ми-фа на голяма октава, обхваща цялата малка, и пее с изцяло гръден глас до ми на първа октава, след това има драматични(силни)тонове на главов регистър до около ла на първа октава. След това има около октава фалцет до към сол-ла от 2-ра октава. Баритона има много богат тембър, и може да извлече много различни тембри от гласа си. Също така той има известна острота, и силна атака(когато се търси). Значи станаха около 2 октави и 5 тона глас(гръден или главов), и октава фалцет(почти чист лек фалцет, почти като женски). общо около 3.5 октави общ диапазон, от които 2.5 глас. Тенора започва(нисък тенор) от около сол на голяма октава, и (по-висок тенор) от около си на голяма - до на малка октава. След това тенора има гръден глас до около ми-фа диез на първа октава, и драматични(но малко по-обли и леки от баритона) тонове до около ла(нисък тенор) - си-до(средновисок и висок тенор) от първа/втора октава. След това тенора има няколко тона фалцен, но той не е толкова лек, колкото при баритона, а изисква употреба на повече въздух. Тенора има около 2 октави и 1 тон(нисък тенор) или октава и 6-7 тона(висок тенор) глас(гръден и главов), и около 4-5 тона фалцет отгоре. общо около 2 октави и 6 тона(нисък тенор) или 2 октави и 3-4 тона(висок тенор). Както личи, тенора е доста "изрязан" от долната страна на диапазона, в сравнение с баритона, за сметка на 1-2-та си високи тона (си и до). Често е трудно да се направи разлика между баритон и нисък тенор, особено, когато не са школовани, понеже мястото на моста им е почти на едно и също място. Тенора не се различава много от баритона по диапазон, а по-скоро се различава по звучене. Тенора има по-меки и обли височини, докато баритона има остри, малко кресливи и много динамични височини. Ниският тенор е компромисен вариант между двете. Въпреки това, както се вижда, тенора също е нисък мъжки глас. По-високите мъжки гласове обикновено са тенор-алтино. Те са много меки, и приличат на женски.ю Баритон/нисък тенор(трудно е да се каже) е Брус Дикинсън/Наско от БТР/Джеймз Хетфийлд(баритон). Ниски тенори са Ерик Адамс, Дейв Ковърдейл, Роб Хауфорд. Високи тенори са Михаел Киски от Хелоуийн, Джеймс ла Бри от Дрийм Тиатър. Възможно е въпросният глас да е бас-баритон с развити височини. Аз съм някакъв такъв глас, диапазона ми в разпято състояние е от РЕ на голяма октава, но покривам в общи линии ниския тенор до около ЛА на първа октава(макар и да не звуча чак толкова обло във височините си), и имам фалцети до ЛА на втора октава. А този трябва да е изрод.

Мисля, че в темата за "избор на дист" се изписа много по въпроса за ламповите усилватели, симулациите и т.н. Защо наблягаш на това във всяка тема? Аз, например, както неведнъж писах, харесвам и транзисторен звук. Не е необходимо той да се отрича, и да се правят сравнения. Ето например един хубав звук от "гаден софтуер"(игнорирайте шума от звуковата карта, евтина е). http://media.putfile.com/stairway-66

Oх, пак се започва .

Хайде да го чуем, де!

Да, бива си го, само че звучи 2 пъти по-динами1но заради барабанките(поне така мисля). Ето и семпъл с ма-а-лко по-малко гейн. http://media.putfile.com/attempt1dirty

Да, то шума е от саунд картата. А плякането мисля че е от прекалено многото гейн.

О, да така е чук.

Четох нещо интересно относно дърветата наскоро. Излиза че най-добра е дървесината на дърветата, които са расли на места, където има много бури.

Е нали струните сега са ти много на високо. Като ги направиш ниски, опъването им от натискане ще намалее, и може да се окаже тогава, че нът-а не е на подходящото място. Тогава може да се наложи да го преместиш обратно назад.

Плъгинчето го правя на SynthEdit, както вече писах.