Koobenot

Причината за тея шумове и простотии, не е защото Tascam-а ти е некачествен, ами щото NeuralDSP не бачка добре със стари интерфейси и си "иска" нови такива. Подобна случка имах с M-Audio ProKeys Sono 61, това е миди клавиатура с аудио интерфейс 44 kHz, 16 bit, която е на над 11 години. На Windows Xp и Windows 7 си вървеше супер, не съм имал проблеми, обаче на Windows 10 с NeuralDSP Cory Wong се чува първите 30 секунди и после автоматично изчезва звука и няма оправия. Сложих му Scarlet 2i2 3rd Gen и заспа. На въпроса ти дали Scarlet или Clarret, ще има разлика, ако ще записваш с микрофон, предусилвателите трябва да са по-добри на Кларета. Ако ще е само VST тресня - не си давай парите за глупости и карай със Скарлета.

Имам един Millenium DI-E, обажда по-добре от аналозите на Behringer и ще свърши работа на първо време ... не знам само дали искаш стерео сигнал да вадиш от него.

А какъв сигнал ще раздават изходите? Балансиран/небалансиран? Ще е яко, ако можеш да раздаваш XLR и директно към PA.

Абе те са готини пичове, ще им простим.

Честно казано не съм, този кийборд ми остана малко на заден план, запаметил съм си всички линкове и в най-скоро време ще го направя. Бях голям мераклия на тия преходници, но съдбата ми изигра лоша шега.

Ще го чекна това.

Значи просто сега магически съм минал метър ... за другият път ще взема някой Contact Cleaner ... ще видим дали ще има дългосрочни ефекти. А каква е причината да не става?

@yamaha Апропо, посоченият от теб преходник от Щайнбергер няма да свърши работа, защото е 6.35 mm -> 2x6.35 mm - цък, а на мен ми е нужен 3.5 mm stereo -> 2x6.35 mm, като този например.

Точно това възнамерявам да сторя.

Не, честно казано ревютата ги пропуснах, признавам си.

Ето го линка, в този случай дори няма multiple choice - цък.

Отворих диспута вече, не че ще забогатея с 8 лв., въпросът е принципен.

И така сдобих се с дългоочакваните преходници, но ударих на греда. От 4-те бройки, които поръчах, единият не прави добър контакт, но не това е най-същественото. Форматът на преходниците не е по описание, трябваше да е 3.5 mm male stereo → 2 × 6.35 female mm mono, а получих 3.5 mm male stereo -> 2 × 3.5 mm stereo. Все пак ще му намеря приложение де, удобно е, когато искаш да свържеш повече от един чифт слушалки за записи. Определено ще ида до физически магазин с кийборда, за да се убедя, че моделът е правилен, а и не прекъсва:

Ползвам Mackie ProFX10v3 вече близо година и напоследък забелязах, че бутона за прерутиране на сигнала към слушалките когато се записва със слушалките започва да пука при леко разклащане, дори на два пъти ми спря левият канал, както на индикация, така и чуваемо, въпросният бутон изглежда така: Та след като го напръсках с легендарния контакт спрей WD-40, не само че пукотевиците спряха ами ходът му при натискане стана по-приятен. С какви контакт спрейове борите пукащите бутони и потенциометри? Има ли някакво златно правили или хитрина, освен да си прибираме/загъваме/пазим техниката и да избягваме запрашените места?

С цел да кривна с малко offtopic от темата, аз също записвам по "народния" начин - максимално сухо, с динамични микрофони където е възможно и пространството вече го създавам изкуствено, било то с conovolution reverb или конвенционален такъв ... едно от най-големите предизвикателства, с които съм се сблъсквал е създаването на "естествена стая" при ударните, обикновено е комбинация от няколко verb-а с цел да се скрие "изкуствеността".

Вдигам темата от прахта с едно супер интересно интервю с Алекс Нушев, който разказва как добре проектираното помещение може да помогна за записа на естествения обем на инструмента:

Ново парче

Ново парче на хоризонта: ПътятКъмДома_v10

Предполага хората, които колегата @Лими визира са тъй наречените pop DJ-s, а именно (цитат от Уикипедия): Въпреки липсата на високо техническо майсторство, добрите pop DJ-и, които аз съм виждал имат богата обща култура, знаят много различни песни/албуми/проекти, чувство за хумор, добро облекло и сценично поведение, част от тях дори са ходили на курсове по дикция за правилно говорене. Трябва да се прави разлика между entertainment и изкуство, няма как да търсим под вола теле. Така че отново си е въпрос на личностно търсене и себеразвитие, което важи за всяка сфера на живота. По същата логика можем да кажем, че поп музикантите, които свирят 4 акорда взимат хляба на джазмен, който знае всички ладове и може да импровизира във всички тоналности - в крайна сметка пазара решава кой какви пари за какво да взема и факта, че на някого не му се получава означава, че или наистина няма качества или пазарните му познания са слаби и трябва да се преориентира. Без да разбирам много от DJ-стване, българските DJ-и, които са ме впечатлявали обикновено прибавят още едно умение към музикалното си майсторство, а именно - свирене на DJ конзола. Голяма част от тях, както величията по света, владеят пиано, аранжимент, пеят, музицират, аранжират и конзолата е изразно средство. Синхронизирането на песни, усета за ритъм, тоналност, ползване на плочата като ефект за скреч, независимо дали физическа или jogwheel, динамично ползване на cutoff филтри с цел преходни ефекти са си все умения - искат време, внимание, специфична техника, както и владеенето на инструмент и не бива да принизяваме тези хора до някакви кокошкари. Все пак, който се мисли за добър да иде и да се пробва зад пулта и тогава да изкаже мнение. Българите, с които можем да се гордеем според мен са: DJ Borche - единият от синовете на Румен Бояджиев (ФСБ) DJ Mascota DJ Peter Yordanov - собственик на дискотека Showroom в Русе и победител на многобройни състезания по скреч през 90-те

Абе в идеалния случай и двете ако ги имаш ще е супер, по закона на бекъпите информацията трябва да я има поне 3 независими физически копия.

Мега яко medley от електронна музика изсвирена на живо!

Един от процесорите, които ме кефят и заменя всички педалчета преди/измежду усилвателя е този Line6 M5 Stompbox, тук говорим за комбинация на амп + кабинет + процесор. Подобни резултати могат да се постигнат и с TC Electronic G-Major 2, но там вече трябва и рак.

Не ме гони толкова параноята за cloud услугите, колкото факта, че гаранцията за съществуването на една cloud услуга е Арменския поп, докато външен HDD backup ако го строша, тогава ще спре.

Микрофонните предусилватели наистина променят играта в един интерфейс. Ползвам Mackie ProFX10v3 за репетиции и неговите преампи ми харесват повече от тези на Focusrite-а. Какво имам предвид – едно нещо записано през Mackie-то няма нужда да му слагам тонове VST-та в DAW - просто "си звучи" и си има собствен цвят, докато Focusrite-а го записва много стерилно и там трябва повече processing. Предимството на Mackie-то е бързината на смесване - няколко ефекта по каналите, няколко ефекта на master bus и е готова песента. Недостатъка, че ако цвета на преампа не ти харесва ти е спукана работата. При Focusrite наопаки – там докато натъманя ми трябват 10 плъгина на канал, от друга страна аз мога да избирам как да го оцветявам, защото имам тонове headroom и никакъв шум. На кой каквото му харесва.

За това устройство пък съм още по-скептичен – играл съм си да мъкна амп + кабинет и накрая да го прекарам през това, вместо през микрофон поставен пред кабинета? Може би в някакъв контекст където има супер много микрофонии или пък сме 30 китариста на сцената с 30 ампа като на G3 фестивалите с цел да се обезшуми сцената би било интересно или пък ако свирим супер техничен math metal и не трябва да има и град bleed от микрофона ... знам ли.