Parni_Valjak

Истинско е! И може да свири не само едно нещо. Няма проблем с програмирането... Цялата система може да се контролира от секуенсър/ компютър и да работи като MIDI изпълнително устройство. Така всеки контролер за MIDI би могъл да се свърже и системата да работи перфектно. Проблемът е само в цената на подобно начинание, защото ще трябва да се изработи механичната част, изпълнителните електро-механизми, MIDI интерфейса, куп други елементи, и накрая да се напише софтуера... Някой желаещ да финансира подобна разработка?

Съжалявам, Влад, но предлагаш на човека да си повреди усилвателчето... Или заедно и слушалките и усилвателя. Въпреки, че във форума има писано по въпроса за съгласуването на ламповите усилватели с товара, пак ще се опитам да обясня. Първи вариант: Слушалките са високоомни. При атакуване на усилвателя се получава свръхнапрежение в анодната верига на крайната лампа, и изходящия траф, цокъла и евентуално лампата заминават спешно ... Втори вариант: Слушалките са нискоомни. При атакуване на усилвателя се претоварват, прекъсват, усилвателя остава без товар и ...пак - получава се свръхнапрежение в анодната верига на крайната лампа, и изходящия траф, цокъла и евентуално лампата заминават спешно ... Така, че за да се реши проблема, се налага прилагане на схемотехника, която: 1.Да гарантира винаги натоварване на усилвателя с номинален товар, което да се запазва при прекъсване или късо съединение на товара (слушалките, жака...). 2.Да осигурява подходящо напрежение за съответния вид слушалки - ниско за нискоомни и високо за високоомни. Все пак импедансите на съществуващите слушалки се разпростират от 8 ома до 600ома за динамични, и доста повече, при електростатични или комбинирани. Разликите са внушителни и за да е комфортно звуковото налягане създавано от слушалките, нивото което им се подава трябва да е подходящо. 3.Да осигури изход за запис с линейно ниво след трансформатора, с подходящ импеданс. Може и още екстри да се предложат, но мисля, че това до тук е достатъчно. Що се отнася до конкретното решение, мисля че излиза извън рамките на темата, поне по мое мнение.

Бих добавил, че MIDI контролер е устройство, което позволява да се управляват индивидуалните параметри от множеството включени в протокола за обмен на информация по серийния цифров музикален интерфейс MIDI. Много апаратури (ефекти, смесителни пултове, системи за автоматизация на звукозаписния процес...) използват този интерфейс за синхронно управление . MIDI педалиерите са друг пример за MIDI управление. Така "MIDI контролерите" не са само клавиатурни , а и най-различни други типове. Подробното описание на функциите на MIDI контролерите е широка тема, още повече, ако се включат и системните команди, които по обем са половината от възможностите на този интерфейс. Всеки компютър, свързан посредством MIDI кабел е мощен контролер, всеки сикуенсър е контролер, всяка "контролна повърхност" (термин често употребяван от производители на DAW (цифрови звукови работни станции)) е контролер... Списъкът е неограничен, защото самото съществуване на този стандарт позволява да се използва за най-различни цели.

Проверил ли си кабела дали е читав? Пянякога се случват и лоши жакове...

Всички елементи са в "черната кутия". Baxandall не може да работи без тези елементи. Може да не са с тези стойности, защото те определят честоти и нива специфични за конкретния случай, но гарантирано трябва да ги има. Между другото този начин на свързване по-подхожда на контрол с резонансни структури/жиратори/Negative Impedace Convertor-s. И май е точно така, като допълнителната секция на високите се грижи за ширината на лентата/Q фактора на резонансната част... Кой знае какви са надробени от "спецовете" в черната кутия...Но не е толкова важно. Естествено, че адаптерите са пасивни, и винаги (освен в някои специфични случаи) са пасивни. Друг е въпросът, че когато се обединят с електроника в един корпус вече ги наричат активни. Винаги може да се направи подходяща електроника, която да съгласува адаптерите с останалия свят. Друг и много сериозен е проблемът с цената, защото качествените решения искат и качествени вложения. Мисля да спра до тук, защото отиваме в страни. Blend потенциометрите могат да бъдат построени по посочения начин, както и по друг. Тънкостта е във вида на характеристиката на потенциометрите. Може да са две линейни, логаритмична и антилогаритмична, обратни S криви или специална структура с половин оборот (135 градуса обикновенно) нулево съпротивление и другия полуоборот с логаритмична/линейна/S характеристика. Именно тези особености определят плавността,"усещането" за контрол и закона на изменение на изходните нива. Лично не бих предпочел посочения вариант на свързване, защото при минимални нива адаптерите се натоварват със съпротивление близо до нулата. Това влияе сериозно на честотните качества (намаляват високите, звучи глухо). Но това е евтиното решение. Другото е да се постави електроника на всеки адаптер поотделно и да се приложи професионална схемотехника за смесване на сигналите (като в смесителен пулт, с виртуална нула например)... При твоя случай има две противоположни тези - евтина китара - дали си заслужава усилието,и наличието на вече готова конструкция (място, отвори, батерия...) което пък улеснява upgrade към по-професионално решение. Решението е твое...

Не стои така въпросът с тонконтрола на високите. От свързването може да се предположи, че е използван активен Baxаndall. При него контролът се извършва с по един потенциометър, който повдига и сваля нивото в двата си края. Втората секция на потенциометъра за високите е свързана последователно с плъзгача и влияе върху дълбочината и честотата на контрола. Предполагам, че това е направено за определен "характер" на тонконтрола за високите. Графиката ти е несъстоятелна, по няколко причини. Първо, както и да комбинираш стойностите 270 К не можеш да получиш. Второ, точките на свързване, ако ти прави впечатление са 3, а не 2. Трето - втората секция е група която си изменя стойността между 0 и 100//22К т.е. 18К, като преминава през 50//(50+22) К , т.е.29,5К в средата. Можеш естествено да си направиш експеримент до колко ти е важен "характера" на тонконтрола за високи честоти, като на мястото на втората секция поставиш отделен потенциометър с който независимо да регулираш и да "усетиш" разликите при различни положения на тонконтрола. След това можеш да фиксираш такава стойност, каквато ти харесва. Що се отнася до "бръмченето", е трудно да се коментира от разстояние, но екранирането и правилната топология на свързване са едно правилно решение. Като цяло обаче схемата, по точно стойностите, не са добри по отношение на съгласуването с адаптерите и е далече от истинските "активни" адаптери... Що се отнася до отделните потенциометри за всеки адаптер, може да се направи така, че да не "затихва" в средата... Успех в борбата!

Да усилвателят е необходимо зло. Обикновенно звуковите карти имат маломощни крайни стъпала 1...4 вата. Не е за препоръчване свързването директно в картата, защото едно късо съединение може да скапе цялата карта. И все пак е някакъв вариант. Кабелите, които си очертал в червено са тези които трябва да се сменят (удължат) и да им се поставят на краищата куплунзи, съответстващи на тези на усилвателя/ картата. Ако нямаш опит не препоръчвам да го правиш сам, особено когато се поставя миниатурен стерео жак за звуковата карта. Много лесно може да се получи посоченото по-горе късо съединение. Важно е да се спази условието и на двете озвучителни тела активния край на куплунзите да отива на едно и също място. Не е важно дали е - или +, важно е да са еднакви и за двете тела. Така ще бъдат във "фаза" и двете, което пък ще гарантира сумирането, а не изваждането на ниските честоти (басите) при слушателя. Ако не си убеден дали е правилно сфазирането, поставяш двете тела едно срещу друго, поставяш си главата между тях и слушаш музика (която има бас все пак). При размяна на свързването на жиците на едното от телата (смяна на поляритета) в единия случай ще има повече бас, а в другия по-малко. Правилното свързване е това при което има повече бас. Ако всичко до тук ти е непонятно, потърси помощ от специалист. Успех. Напиши в профила си от кой град си!

Това вече е по-смислено. При 3 еднотипни устройства, с тези доуточнения може да се стъкми нещо... Ако съм разбрал правилно, де - по едно за китара,бас и още една китара. Като всеки инструмент праща сигнал към собствения усилвател и към някакво общо озвучаване. Така ли е?

За да е истинско, трябва да има 1: Високо входно Z (поне 1М), 2: Отделни канали (за ниско прослушване), 3. Качествени изходни трансформатори (600:600 примерно за елиминиране на галваничната връзка и едновременно нисък изходен Z), 4: Сериозно захранване за нисък шум, брум и високо ниво на претоварване, 5: Стабилна конструкция, за да няма проблеми с нарушение на правилната работа, 6: Приличен или много добър външен вид. 7: Спазване на изискванията по Охрана на Труда - (например тест за изолация 2КV/ 4KV) Ако някой изпълни тези изисквания за посочения бюджет (но без да подарява каквото и било за честни сини очи) може спокойно да пробие на световния пазар. Аааа, и да не забравя ДАНЪЦИТЕ, ОСИГУРОВКИТЕ и всички други елементи на правовата, ЕВРОПЕЙСКА държава ! Нали сме такава?

От всички постове се разбира следното: Беерингерът е евтин, ама не става. Palmer е 89Е, с доставката поне 100Е, следователно е 2 пъти повече от бюджета. И сега какво става - маркетинг тест - как и агнето да е цяло и вълкът да е сит? Ако някой реши този казус ще спечели Нобелова награда по икономика. А и като имаш кой да ти подари подобно устройство (защото да ти направи нещо което струва 200лв за 100 лв - това си е подарък, нали?) какъв е проблемът? Да е лъскаво и да пише известно име на него? Така обиждаш твоя човек, който би ти направил тази услуга, не мислиш ли?

По-скоро ти трябва къстъм distribution amplifier, специално за китара, а не DI box. Стандартните професионални са за линейно ниво и не са подходящи за твоята цел. Ако търсиш нещо евтино, тo няма да отговаря на изискванията ти (както вече си се убедил). Няма проблем да се снабдиш с това което ти трябва, но не знам дали ще отговаря на идеята ти за капиталовложение. Все пак може да опиташ на ЛС.

Това е интересно, а колко струват усилвателя и озвучителните тела които ще усилват звука от компютъра? Или ще се ползват пластмасови черупки закачени на миниватните изходи на звуковата карта? [He4oBek], послушай съвета да спестиш малко повече и да си вземеш нещо което да не те ядосва като го ползваш. Не е лесно, но е по-умно. Огледай се и за оферти на втора ръка във форума; непрекъснато излиза по нещо...

Хе, хе... "тези хора" искат сериозни пари за техните уреди... На човека явно не му трябва сериозен уред, така че предложението за бръкмата от 80-те лева си е идеално решение за него. Но трябва да знае, че измерване с некалибриран и несертифициран шумомер няма да бъде признато от никого. И бих желал да видя ситуацията, при която на "интелигентния милиционер" му бъде показано измерването.... Според мен цялото начинание е "кауза пердута"... Както едни милиционери казаха при един обир - "Това да не е Америка, че да взимаме отпечатъци, а вие искате ДНК ????"

Съществуват твърде много варианти на свързване, видове микрофони, и разни особености. Преди да извършиш нещо необмислено, прочети малко повече - http://forum.muzikant.org/index.php?s=&amp...st&p=251545

Ето нещо за четене, но предупреждавам, че е със сериозна математика. Beranek, Leo - Acoustics Основата на темата за всички времена, написана от големия Лео Беранек.

Както обикновенно казвам " Зависи"! Помещението не е еднородно, разстоянията и отраженията са различни... изобщо не може да се твърди нещо със сигурност. Къде се мери налягането - във акустичния радиус на стаята или вън от него? В директно поле или дифузно? При каква стойност на мощността се мери налягането? Отчита ли се компресията на високоговорителя? А средата (въздухът) линейни ли са (пак поради абсолютната стойност на налягането)... Изобщо в математичния модел, по който би се анализирала ситуацията трябва да се въведе множество от аргументи, които да гарантират достоверност на твърдението. Лошото е, че аргументите са цяло множество, а и тежестта им не е еднаква. Ако направим апроксимацията по-груба, Да ще се увеличи с 3dB, но при идеален излъчвател, при идеални околни условия и само в радиуса на стаята. Може да съм пропуснал нещо, ама нали затова е апроксимация, или както казват руснаците "вокруг до около")...

Истината е , че Евтим е прав. Не бива да се бърка двата пъти по-висока мощност със звуковото възприятие за два пъти по-силно. Това е пословична истина, която се изучава в началото на акустиката (по-точно физиката). Човешкото ухо е логаритмична система, именно затова се използва понятието децибел. И прага на различимост, а не на двойно по-силно усещане е 3 dB. За да се усети 2 пъти по-силно един звук, мощността трябва да се повдигне около 10 пъти. Сорри! А това за което говори NIKIFENA e нещо различно - в параметрите на високоговорителите се дава Чувствителност, която се мери в dBspl на 1 метър разстояние при подадена мощност от 1 ват (или 2.83v при 8 ома. Някои фиксират същото напрежение и за 4 ома, с цел да изглеждат по чувствителни). Никъде за високоговорители не се дава номинално или максимално звуково налягане, защото то зависи от акустичното оформление и разни други условия.

Ти май се майтапиш със стария човек? Нали смисълът на стереото е именно възпроизвеждане на дву-мерно изображение на звуковата картина. Така се локализират източниците на звук в панорамата между (и дори вън от) двете излъчващи озвучителни тела. Ако питаш как от един източник (например китара) става стерео - това е широка тема. За конкретния случай, когато имаш ефект-стерео, нещата стоят така: Сигналът от китарата се изпраща към ефект (фейзър, флейнджър, ревербератор, закъснител (дилей) или някой друг ефект. От там се връщат два сигнала ляв и десен, в който по определен алгоритъм се позиционират основния сигнал и обработения от процесора/ефекта. Например, ако основния сигнал е позициониран в центъра (т.е. има от него по равно във двата канала), а различни нива/ различни закъснения/ различни фази/ различни модулации от закъснелия сигнал (ако ефекта е закъснител) се вкарат в двата канала, ще се получи възприятие за обемност, понеже ушите ще възприемат различни сигнали от различни места. Темата е много обширна и е свързана с креативност и фантазия. Експериментирането с настройките може да доведе до много интересни резултати... Надявам се да не съм бил досаден с отговора си.

Доста елементарни въпроси, трябва доста да прочетеш, на български, че и на други езици... Но все пак ето нещичко по въпросите: http://en.wikipedia.org/wiki/ReverbЕфект на прибавяне на закъснял сигнал, за получаване на звучене като в зала (най-грубо казано) http://en.wikipedia.org/wiki/Tone_control_circuits Регулатори за различни честотни обхвати - Middle - средни, Treble - високи. Най общо казано с тези двете се регулират основните тонове и обертоновете. Баса вече ти е известен... В китарните усилватели тези тонконтроли са взаимозависими, и влиянието на всеки от тях е различно в зависимост от положението на останалите. CD/line-in - вход от CD плеиър Footswich- вход за педал с който се включва/превключва определена функция, например да са включи и изключи реверберацията . FX stereo - стерео вход(или изход) с два канала ляв и десен, за/от външен ефект - компресор, икуалайзер, закъснител... За разлика от едноканалните (моно) варианти се цели обемност на звука, като за целта все пак трябва стерео апаратура. EX.Loudspeaker - Тук се мушка външен високоговорител/ колона. Трябва да се спази изискването за препоръчителния импеданс 4,8,16 ома. HeadPhones - изход за слушалки. Обикновенно с вкарването на жака се изключва високоговорителя.

Обикновенно проблема не е в консумираната мощност, а в индукцията. Което ще рече, че ще грее и без товар. А когато се натовари, температурата вече става прекалена. За конкретния случай трябва да се направят някои измервания и ще се разбере какво е положението. Иначе си остава бой на негри в тъмна нощ. Осланяне на предположения и вЕрване според мене не е правилно.

А кой ще гарантира, че китайски трансформатор на който пише 12V/1A в действителност е толкова? Досега не съм видял порцелан който да не пече. Дори трафовете в китайските Бееерингери не отговарят на техническите изисквания, и като ги натовариш с номинална мощност прекъсват температурните предпазители. Хубавото на теорията е да не правиш грешки в практиката! И мисля че предложих абсолютно колегиално да му помогна на човека, да му изчисля трафа, за да не прави мърляви неща. Но изглежда това няма значение, важното е да се внася разнобой... Живи и здрави, рано или късно всичко си идва на мястото.

При правилно оразмерен трансформатор спада на напрежение при номинален товар трябва да бъде до 5%. Ако не е така, явно трафа не е за този товар. А по отношение на руските лампи, сравнени с европейските (освен аналозите) - винаги искат повече ток. Например 6Н1П е 600мА (!) - почти колкото EL84... Наясно ли си как се проектира мрежов траф? Ако не си, дай заданието (напрежения и ток във вторичните, техния брой) ще ти бъде сметнат и публикуван. Не пропускай нито един товар ! Не съм съгласен, че с навиване до откат ще се реши проблема. Ако желязото е недостатъчно, индукцията е повече от допустимата, дебелината на проводника е по-малка... всичко това ще доведе до претоварване, повишаване на температурата и в крайна сметка освен повреда може да предизвика и пожар. Внимавай!

Явно искаш конструктивно завършен проект, който просто да изкопираш. Някой трябва бая труд да хвърли... Ако бюджета не е от значение, защо не си поръчаш да ти го направи някой, който се занимава професионално?

Съвсем истинските трансформатори стигат до $90 и нагоре. Защо си мислиш, че готов лампов микрофонен предусилвател ще ти е евтин? Качествените микрофонни предусилватели са хиляди долари. Беееерингерът не е от тях, той е лампов толкова, колкото да пише че е такъв, и да служи за мухоловка. Така де, да привлича хората дето търсят "лампов"звук.