Parni_Valjak

Една поправка - сбъркал съм знака минус с подчертаване в тон контрола. За плавно регулиране потенциометърът трябва да е обратно логаритмичен (-lg). Може да се използва и линеен, с допълнително съпротивление, но най-добре е с инверсно логаритмичен. Сори!

Свързването на тон контрола по този начин позволява да се елиминира паразитното влияние на кондензатора при минимума. Последователното съпротивление от сорса на FET-а осигурява последователния клон на RC фитъра с кондензатора на тонконтрола. Стойностите на потенциометрите са съобразени с предавателната характеристика и честотите на контрол. Остава само да се преправи печатната платка, за което ще се погрижиш сам. П.П. Номерата на елементите съответстват на тези от постваната от НИКИ схема.

E, хайде сега, не става въпрос за 30 Hz, но все пак това за което е предназнчен усилвателя трябва да се възпроизвежда. Иначе какъв е смисълът да се прави нещо като нищо? Исках да обърна внимание на манталитета на автора; когато се прилагат методи без да се знае как се правят, означава, че човека не е наясно. И понеже ентусиастите тук нямат задълбочените познания да се ориентират в клопките на схемотехниката, резултатът ще бъде загуба на време без задоволителен резултат. Например прилагането на паралелно звено за контрол на тона в изхода на нискоомно стъпало, е най-малкото неразумно. Зависимостта на тон контрола от нивото на усилване е калпаво решение. Потенциометър с такава ниска стойност за силата на звука в случай на захранване със сорсов повторител, който има сравнително високо Ro, е неподходящо решение. Повече внимание е обърнато на "външните" асесоари. Както и да е, доста калпави неща съм видял, това няма да е изключение. Успех!

Интересно е като цветна картинка, ама дали ще свири като хората? Като се има предвид, че по пътя на сигнала има филтър на 338,627Hz, излиза , че половината обхват от основни тонове на китарата няма да ги има. Да не говорим за необмислените стойности на елементите, с които режимите на съгласуване са някъде си. Но няма лошо, няма да има разлика от това да ръгнеш китарата в микрофонния вход на компютъра и да се наслаждаваш на готиния звук.

То и аз съм любимец на някои модератори Но с две ръце съм за мнението на koh-da. Не, че съвсем няма да стане в нетретирано помещение, но от друга страна, човека си казва че не гони максимума...Що се отнася до слушалките, май само К240 и модификациите им са ориентирани към про (не HI-FI).

Много добре правиш, че питаш, иначе се набутваш с боклуци и береш ядове. Да оставим настрана, че стандартни филтри не вършат работа, защото всеки говорител си има особености. Но това което ти предлагат за едно, всъщност е друго, и понеже не си наясно, хапваш дръвцето. Ниската цена е тяхното извинение, когато претърпиш повреди или лошо качество на звука. Да оставим това, но мощностите изискват друга класа елементи, и ако не са истински, не е рядкост да се подпалват и филтри и високоговорители и колони. Може да изглеждам краен, но това са факти от живота. Проста сметка ще ти покаже, че не може филтър за 10-20лева да е истински, когато цената на материалите е в пъти повече... Как става така - просто филтърът няма да издържи мощността, понеже ще бъде с по-тънка жица, с евтини кондензатори за ниско напрежение и с големи загуби...изобщо ефтино. Това е. Изборът е личен, можеш да постъпиш както сметнеш за добре. Ниската цена е подмамваща, но "каквото и да ти приказват, да знаеш че става дума за пари". Ако не от първия път, то след това.

Сметките са верни, само че вместо да се доверяваш сляпо на търговците, ползвай главата си . Чакам да ми докажеш грешката. А после ще ти изясня нещата, нали разбираш от математика? ..."правилно че съпротивлението се мери под товар, а не в пасивно състояние"... - няма да е никак зле да обясниш тази меко казано глупост. Изразявам се изключително меко, въпреки желанието ми да бъда доста по-рязък, защото изхвърляния като твоето заблуждава по-малко знаещите и ги довежда до изключително неприятни ситуации.

Наистина не се връзвай на всякакви приказки! Вярно данните са много истински... особено когато за 50 вата бобината е с активно съпротивление 8.27ома - толкова, колкото е съпротивлението на високоговорителя.... Т.е. получената мощност е 1/4 от тази която се подава. Е, на това му казвам "някакви" филтри. ... Crossover е филтър (система от филтри).

При тези мощности и ниски честоти на срязване, употребата на пасивни филтри е просто недопустима. Нито от технически нито от икономически съображения. Понеже проблема не е толкова прост колкото изглежда, ще посоча само, че филтър за този случай ще тежи много килограми и ще е много скъп. Да не говорим колко трудно ще се напасва с останалите елементи от системата. Освен това е задължително да се използва и субсоничен филтър, а той пък изобщо не може да се направи пасивен. Начинанието е в грешна посока. Единственият правилен изход е активна система с добър електронен филтър, комбиниран със субсоничен фитър. Можеш разбира се да сложиш "някакви" филтри, но ефекта им ще е повече от съмнителен.

Хайде сега, ти можеш да се шегуваш, а друг не, така ли? Това което си казал се отнася и до теб, защо се засягаш? Ако те притесняват знанията, просто ги придобивай и всичко ще е наред. Защо не приемеш с отворено съзнание това което научаваш тук? Нали мненията са именно за обмяна на знания! Успокой топката, аз нямам лошо отношение ...

Що ли да ми пука, особено от туй, младото, как ли му викат...май Overdrive....

Дали е така? Може, но само в определен случай - когато 4 и 5 крак са накъсо! НО! Ако отоплението е 12 волтово, и естествено е подадено на крака 4 и 5 за ECC83/12AX7 , 6Н2П веднага се взривява! А, ако отопленията са последователно свързани (често срещано при постояннотоково захранване) какво става? Никой не може да каже, ако не се знае точната конфигурация, но най-вероятно ще стане голямо "мазало". С най-голямо и искрено уважение към колегите във форума, но все пак е добре да отчитаме, че има и други кучета, освен Шаро...

Дори при посочените от теб 25 вата, поради излъчването в малката площ на тръбата, може да се получат над 120-140dB SPL, което при няколкото сантиметра от ухото може да ти отнесе тъпачето....Затова казвам да внимаваш къде сочи тръбата. Не си завирай и ухото пред дупката за да проверяваш дали излиза звук...

Преди да осъществиш "голямата система", направи тест. Дори без микрофон и PA система, само акустически трябва да докараш сносно звучене. И внимавай много тръбата да не ти се отплесне към ухото !!! Звуковото налягане може лесно да достигне опасни нива и да ти повреди слуха! Що се отнася до изход за външен високоговорител, проблема е често срещан, и обикновенно се прави "къстъм"(клиентско, по поръчка) решение. Ако комбото е транзисторно трябва да се внимава за случайно късо съединение, а ако е лампово още и за случайно прекъсване на веригата. И двата случая са опасни за апаратурата. Успех, и внимавай!

Хайде пак? При голям (висок) Q-фактор стръмността е по-висока, лентата (BW) е по-тясна. Дали звука ще е променен плавно, или не? Предполагам, че грешката е неволна, но все пак трябва да се внимава, че човека към когото е насочен съвета, ще копира без да му мисли...

Даааа... пак рога и копита.... Нека да си изкажа техническото мнение, пък субективизма оставям на музикантите... Какви са разликите между малък и голям фоворител - този въпрос е абсолютно несъстоятелен, докато не се знае конкретния модел. Говорителите имат много други параметри, освен диаметъра си. Има малки говорители, които са по-мощни и по-"басови" от големите си събратя. И обратното е вярно. Най-същественото обаче се крие в преходната характеристика - "атаката' на звука. Обикновенно (но не винаги) по-малките говорители имат по-бърза реакция на промяната на звука. Затова се предпочитат при "стакато' , "фънк" и други по-рязки звуци. Един знаменателен пример за бас са телата на AMPEG за V9 и SVT - направени са с много "малки" говорители, а са извоювали престиж именно за бас възпроизвеждане. Що се отнася до мощност (звуково налягане), пак не може да се определи кой е по-по-най, ако не се знаят параметрите им. Защото важен е обема на движимата въздушна маса, а не площта. Ако говорител с малка площ има по-голям ход, може да се окаже, че създава по-високо звуково налягане, т.е. чувство за по-висока мощност. Още един сериозен проблем е акустичното оформление на високоговорителя. Отворения кабинет има сериозен завал в нискочестотната област поради акустичното "късо". Затворения кабинет също няма добра характеристика в ниските, поради ограничения обем на въздуха в тялото и поради "елиминирането" на звуковата енергия от задната страна на високоговорителя. Бас рефлексния кабинет има по-добра басова характеристика поради контролираното "връщане" на задната енергия във фаза с фронталната звукова вълна. Тук обаче има силно влияние акустичната реализация - ако е направена точно резултатът ще е добър, ако е калпаво - по-лош от другите видове тела. Като пример мога да посоча едно много добро решение на HH electronics - Bass Baby- което е бас комбо 250W с 10" говорителче, но поради успешната комбинация от високоговорител и квалифициран екип инжинери свири истински. Много се отплеснах, но субективните мнения биха имали значимост, ако са на база на много информация. Когато се познават само малък брой и вид апаратури, често са грешни. От дългия си опит с потребители на звукотехническа апаратура мога да кажа само едно - "Палиш, Слушаш, Гасиш.. и сравняваш. Сам, защото ако на "съветниците" им харесва русо, а на тебе черно няма да стигнете до едно мнение... Успех в дискусията!

Не е необходимо да ползваш миксер. На мястото на 470К потенциометъра постави 220...510 ома потенциометър, като в горния край добави 100...220ома постоянен резистор. Слушалките мушкай в жака line out. Ако не ти стига сила, замени постоянния резистор с 10...20 ома. Можеш да елиминираш частта с ключа DPDT (Dual Post Dual Track) и 3-те резистора по 8 ома; те са за намаляване на силата при включен високоговорител, освен ако не считаш че ще ти върши някаква работа при тази малка мощност.

Изпитвам вътрешно удовлетворение, когато срещна разумно мнение. А цитираното наистина е такова. Dread, Послушай препоръката, и няма да съжаляваш. Така постепенно, с минимални финансови затруднения ще достигнеш до нивото на саунда към който се стремиш.

Bircho, вглеждай се по-внимателно в сайтовете - Само дето е за маломощния 5 ватов вариант. Не става за мощен усилвател. Ама май ти искаше за малък? Тогава го правиш и маааалко променяш схемата за да пасва на твоя вариант и да включиш слушалки...

Един от възможните отговори е Power attenuator с опция изход за слушалки. Така се гарантира товар за стъпалото, и сигнал за слушалките. Иначе схемата предложена от bratmito става, но трябва да се приложи и номинален товар на изхода.

Да, прав съм че без достатъчно информация пишем романи... Този вид закъснения са с малки стойности и служат за регулиране на времето между отделните честотни ленти, и то само при активни многолентови системи(това ще рече отделни усилватели за всяка честотна лента - например баси, среди, високи.). То отговаря на хоризонталното разстояние между акустичните центрове на отделните високоговорители. Регулирането е еквивалентно на преместване на средно и високочестотните излъчватели напред/назад. При правилно отрегулиране фронтът на звуковата вълна е един за всички честоти. Ако звуковите вълни от отделните излъчватели пристигат по различно време, фронтът се размазва и качеството на звука се влошава. Отразява се най-много на стъпковата/преходна характеристика. Лошото е, че настройката изисква апаратура, с която да се види споменатата стъпкова характеристика (MLSAAnalizer). Трудно, дори невъзможно е да се постигне правилна настройка по слух. Може би ако се тества с импулсен звук (стакато, барабани...) би могло да се постигне нещичко, като се оценява взривността на звука. Аз обаче никак не бих препоръчал случайни настройки. Дори за разлика от bobalan който те посъветва - "Ползвай ги samo ако има нужда", препоръчвам изобщо да не ги пипаш... Е, не е толкова фатално, но за добър резултат как беше : "козата си иска ..."

Мисля че става въпрос за закъснителни линии, с които се контролира "ехо"-то при по-големи разстояния между отделните излъчватели. Например, ако от сцената до следващите озвучителни тела (някъде в публиката) разстоянието е толкова голямо, че звукът от сцената идва по-късно, за тях се въвежда закъснение равно на S/v=t, където S е разстоянието, m, v е скоростта на звука (~ 340 m/S) и t е времето, след което ще пристигне звука. До 50mS се различават фазови разлики, а над 50 mS вече се различават два отделни звука. На всеки метър закъснението е около 3 mS (зависи от температурата, атмосферното налягане и други условия). Така, ако разстоянието между две озвучителни тела с един програмен материал е 15 метра, вече се налага употреба на "delay line" с време ~45mS. Бях помолил sima да уточни нещата, за да не пишем романи (възможно грешни), но явно интересът му не е достатъчно голям, за да следи отговорите на собствения си въпрос!

Дай повече конкретна информация, за да не пишем романи. Снимки, данни...

Намерих темата -

Да, затова. Дори някои фирми, като Marshall например, слагат автоматики, които изключват крайните лампи при изваден жак за високоговорителите. Това е палеативно решение, защото не защитава от всички възможни варианти на прекъсване на товара, но все пак елиминира един често срещан случай. Подробно бях писал за тези неща, но не се сещам в коя тема. Ако намеря къде, ще пусна линк. Ако някой друг се сети, нека да пише.