docc

Колко пъти? ... Горе-долу.

@HRS: Размерите са: 54см. х 82см. х 32см. Дебелината на шпертплата - 20мм. Не мисля, че условното определение на Styling-a е особено съвременно! @Hillbilly: Кбинетът е с подвижна задна стена и то секционирана - за оформяне при желание на различни варианти, на Open back. (вижда се на снимките, а е и упоменато)!

@sw1tched: Цената на тази кутия (кабинетът без говорители), към м.Февруари-Март възлезе на около 250лв. без, да съм пресмятал (а и не смятам, да го правя) моето лично, "трудово участие". Предполагам - няма да се сбърка, ако към настоящия момент, за такъв бокс се предвидят около 300лв. @Baby Thomas: По начало, тези проекти не са със цел - широко разпространяване (демек - продажби). Направата на кабинет за друг ползвател (същият, този споменат наш съфорумец) е резултат на стечение на обстоятелства. Едно от условията е - да се е предприело производство на кабинет/и за мои, собствени нужди, към което да се прикрепи и "външна" поръчка. За съжаление, към момента не мога, да определя срокове, в които бих имал такава необходимост! Не предвиждам 1х12"!

Наскоро (преди няколко месеца) успях, да отделя време за реализиране на проект по изработване на китарни кабинети. Възползвам се от създадения (от друга тема) интерес по този въпрос, за да покажа и тези "нашенски" творения. За съжаление нямам снимков материал от поетапната работа и затова ще покажа само крайния продукт. Бих искал също така, да уточня, че целта/намерението на изработване на кабинетите не беше, да се постигне сравнително по-евтин продукт. Затова и получените стойности не са най-атрактивното нещо в проекта. Аз лично съм доволен от резултата. Кутиите са правени от дърводелец. Кабинетите са обличани от тапицер. Другите монтажи и довършителни работи съм ги правил аз - както казах в свободно/откраднато време, което не съм включвал в калкулацията, като часова ставка. Всички материали са вносни. ( Шпертплатът - Турски, се наложи, да е такъв заради липсата в момента на Български с предвидения за проекта размер. Отражението в/у цената е незначително, на фона на крайната цифра!) Кабинет 2х12" т.н. 'American style'; Closed back. Високоговорители - Electro Voice EVM 12L "Black Label". Цена: (приблизителна/закръглена): 1250лв. http://i.data.bg/08/06/12/999872_orig.jpg http://i.data.bg/08/06/12/999898_orig.jpg http://i.data.bg/08/06/12/999901_orig.jpg http://i.data.bg/08/06/12/999899_orig.jpg На снимките боксът е без предните си ъгли, които не бяха доставени към момента. Кабинет 4х10"; С подвижен, заден капак от 3 части - възможност за варианти на Open back. ВГ - Eminence Legend 102 Цена: (приблизителна/закръглена): 750лв. http://i.data.bg/08/06/12/999905_orig.jpg http://i.data.bg/08/06/12/999906_orig.jpg http://i.data.bg/08/06/12/999907_orig.jpg http://i.data.bg/08/06/12/999910_orig.jpg На снимките боксът е без ъгли и дръжка (дръжката се монтира на горната стена). Кабинет 2х12; 'British Style'; С варинати на Open back - поръчан(и получен) от съфорумец. Табелката е от Галин-Gregg. http://i.data.bg/08/06/12/999912_orig.jpg http://i.data.bg/08/06/12/999915_orig.jpg http://i.data.bg/08/06/12/999916_orig.jpg http://i.data.bg/08/06/12/999917_orig.jpg http://i.data.bg/08/06/12/999918_orig.jpg http://i.data.bg/08/06/12/999919_orig.jpg На снимките боксът е без ъгли. http://i.data.bg/08/06/12/999920_orig.jpg

При посочените условия, споменатото "устройство" едва ли ще обърне внимание на лекомислени, евтино формулирани и евтино подържани твърдения.

Мисля, че говорим за EQ-организацията на Ch.Strip, на стандартна/обичайна/често срещана live-продукционна конзола, към което насочва въпросът на темата!

Ако се има предвид най-общо, принципно положение, смятам че Pif има право, като принципът касае най-вече избора на честотна, централна точка, на усилване/намаляване при shelving-тип организация на EQ, на канала (т.е Lo и Hi EQ, shelve-тип). При средночестотните EQ-решения от един и същи тип/комбинация (2xmid; 1xmid; sweep cent. freq.; fixed cent. freq; para; semi-para) се наблюдава известно разнообразие, като в някои случаи разликите са значителни (напр. при 1xmid; sweep freq.; semi para, за долна/ниска крайна точка съм срещал варианти от 100Hz до 500Hz при различни модели и производители). Но при semi-para и para-тип EQ разликите идват по-скоро от конструктивните концепции и решенията при ползване на параметрите, на елементната база (за качествена става въпрос) и не променят принципното, приемано съотношение Lo/Mid/Hi. Но смятам, че питащият има предвид по-опростени/бюджетени вариант. Впрочем, при Lo shelving; fixed freq. съм срещал разнообразие от 60Hz до 100Hz freq. point, което също не е малка разлика. Но там решенията обикновено са около 80Hz. A като се има предвид, че вариациите при Hi shelving; fixed freq. point са 8-12KHz, рискът, да се "манипулира неправилно" поради несъответствие, е минимален.

TS (в моя случай TS9 - и стар, и нов) vs. Fulldrive 2 .... освен това: - при Fooldrive 2 може, да се селектира режим на работа, като clean boost - и то много качествен - boost-секцията (а не горепосоченият режим!) има превключваеми 2 варианта на voicing(единият включва мосфет транзистор) - забележимо по-безшумен е

Всъщност виждам, че Евтим и Оувърдрайв казват това, до което се надявах, да стигнем! Така, че няма да изчакам отговорите на "Vacuum Cooler's Clan". По принцип, зор за охлаждане имат елементите от схемата, които са около лампите, а не самите лампи (за "наш'те усилватори" говорим). Иначе, за онез научнопопулярните неща вътре(в лампите) - зорът е да се загреят! Ако искаш, да са по-охладени - нагрявай ги по-малко!(но пък, ако искаш да охладиш вакуума....). Пръстените са антивибрационни. ( виж напр.разни Hi End, HiFi "очарколявания".) Отвеждането на топлината (пак за "наш'те усилватори" говорим) става най-ефективно и рентабилно с вентилатор/и и то когато е необходимо. Т.е. зависи от конструкцията на усилвателя - най общо погледнато: като напр. при Marshall-тип head amp - електр. елементи са под лампите и нямат нужда от охлаждане; или като при Mesa Mark Series-фасон, където чарковете са над лампите и ПОНЯКОГА се оказва, че имат нужда от охлаждане (за да не им се променя режима на работа). Ако пък при такъв тип (втория) усилвател има някакъв процесор, или цифрово управление, тогава си духаш без замисляне! (но пък, ако искаш да охладиш вакуума....).

Всеки може и да може, но аз не мога (макар, че си обяснявам разни работи в степен достатъчна, да си върша работата), та се надявам ти да ми обясниш (доколкото си поел, както се забелязва някаква инициатива). Даже ще си дооформя питането (с оглед на новите тенденции за "охлаждане на вакуум, когато е в малки количества"). Осн. въпрос беше: "Кое им охлаждат на самите лампи" (а не покрай тях). От обяснението се разбра, че им охлаждат вакуума! (или не съм разбрал нещо!) Иска ми се да си обясня, от какво е продиктуван стремежът "да охладим вакуума" в електронна лампа на китарен/басов усилвател.

Пространството което е м/у разните там работи вътре е вакуум. Та, по кой физичен закон се охлажда вакуумът?

'ма кое точно им се охлажда на самите ламБи?!

'House of Lords' - Purgatorio Overture No. 2

Че кога свари,да обиколиш местата,където се записва бас с микрофон в България? Ами,представи си че съм ги обиколил повечето.Даже на времето имах дял,и съм работил в едно от първите студия(което отдавна не съществува) в БГ-"Субдибула",ако ти говори нещо.Свиря от много години, продължавам,и съм правил записи в Белгия например.Това,което го казвам е от мой опит,а не да се правя на интересен.Даже днес отивам в едно студио на записи,където работим по четвъртият албум на нашата група.Ако ми кажеш къде можеш да ми запишеш добре бас с микрофон,с удоволствие ще дойда да пробвам.Което казах, е мое лично мнение,и никого не ангажирам с това. Ами започвам,да си представям.... Първо си представям как "повечето" е = на "всички".После си представям,как си дялаш(с дяла си) в 'едно от първите'(вероятно според собственото ти датиране)студия "Субдибула"(което ми говори разни неща,но далеч не всичко!).След "цакането" с Белгия все още не съм паднал по гръб от вцепенение(тук изпитвам затруднение,да си представя,как ще стане това...)..... Преди най-накрая - ако се поразровиш тук-там,ще разбереш как,да ме намериш(ако имаш желание,разбира се)и можеш да си нарамиш Bongo-то и Цецо-продукта,и да дойдеш,да пробваш.Разбира се,преди това ще трябва да си представя,че имаш способност за проява на обективност при преценката. И накрая .... "Свалянето" на сигнал с микрофон е безспорно възлова,но далеч не толкова специализирана операция.Т.е. - похвати за подходящо позициониране(съобразено с налична техника и условия на работа)могат да се отработят дори и чисто практически - с повечко време и мерак.С други думи - ако някъде не могат да ви запишат сигнал с микрофон,то - или си имате работа с изключително иновативен концептуалист(не са малко - особено сред "коментаторите"),или просто не сте в студио(огледайте се за сервитьорка,касиерка,или друго нещо,което би подсказало същинското предназначение на мястото),или пък просто не сте сигурни(по различни причини),какво точно искате.Тон/звук/саунд-техниците/операторите/режисьорите/гримьорите и др. не взамат решения за продуцирането на вашия проект/намерение/звук.Това прави продуцентът.Обикновено по-"драматогенните" за продукцията моменти са преди(композиция;аранжимент;и особено - изпълнение) и след(блендирне;смесване... и прочие процедури)записването на сигнал(вкл. и на бас)с микрофон. П.с. Определено не мога,да си представя,що ли ти ги говоря тези неща!? Не вярвам да си се скъсал да записваш бас със микрофон,както и че имаш кой-знае какъв опит в това.Не вярвам също,че можеш да ме изненадаш с нещо като студийна техника, саунд,звук,смесване ,мастеринг и т.н.,както и,че си бил на специализация в някое западно студио, да видиш как стават нещата(аз съм виждал,колкото и да не ти се вярва).Може би ще трябва да ахна и онемея,като видя твоето студио? Нивото на българските студа е любителско,като и техниката,колкото и да не ти се иска,като и хората,които работят в тях са се учили и обучавали в БГ ,и е смешно да се претендира за качествен продукт на западно ниво.Разбирам,че те дразня с нещо,но нямам намерение нито да нарамвам каквото и да е,нито да се ровя,за да разбера ,къде е това уникално студио, където могат да ти направят уникален звук с микрофон,с уникален субект,който стои зад пулта и всичко му е ясно.Аз изказах мнение как аз записвам,и как на мен ми харесва,и нямах намерение да се отплесвам от темата,но не можах да издържа твоите коментари. Спирам до тук! Не е въпросът кога и къде ще спреш,а защо въобще си започнал!Нито в какво вярваш,или не! Става дума за проява на обективност при мнения/оценки/изцепки.Във връзка с това - вземи да посочиш,къде и кога съм претендирал за "уникалност",поднасяне на "изненади",предизвикване на "ахкане",охкане,"онемяване" и обезумяване! ... И изобщо,защо мислиш,че "предизвикването на изумление" у персона/и като теб,би било причина за някого,да се стреми да си свърши добре работата. Ти изказа(и изказваш) мнение не само как записваш(работиш),но и как работят други хора от бранша и то без да имаш представа за конкретна ситуация(а само според "висшето" си верую) - изключително профи начин на мислене и взаимоотношения. Относно нашето(защото не е само мое) студио - поканих те,да дойдеш и да видиш/пробваш(както казах - ако искаш!)и то само с информативна цел.Но ако ти е по-удобно,да си в положението на неудовлетворен/предубеден разказвач - твоя си работа! Кой къде е учил/специализирал,колко стаж има,с какъв ресурс разполага и как го използва(вкл. и "оборотността")ще ти изЯсня още при първа среща(предвидена,или непредвидена). И най-сетне - приключил си само с изсирането,но не смятай,че ще мете някой друг!

Че кога свари,да обиколиш местата,където се записва бас с микрофон в България? Ами,представи си че съм ги обиколил повечето.Даже на времето имах дял,и съм работил в едно от първите студия(което отдавна не съществува) в БГ-"Субдибула",ако ти говори нещо.Свиря от много години, продължавам,и съм правил записи в Белгия например.Това,което го казвам е от мой опит,а не да се правя на интересен.Даже днес отивам в едно студио на записи,където работим по четвъртият албум на нашата група.Ако ми кажеш къде можеш да ми запишеш добре бас с микрофон,с удоволствие ще дойда да пробвам.Което казах, е мое лично мнение,и никого не ангажирам с това. Ами започвам,да си представям.... Първо си представям как "повечето" е = на "всички".После си представям,как си дялаш(с дяла си) в 'едно от първите'(вероятно според собственото ти датиране)студия "Субдибула"(което ми говори разни неща,но далеч не всичко!).След "цакането" с Белгия все още не съм паднал по гръб от вцепенение(тук изпитвам затруднение,да си представя,как ще стане това...)..... Преди най-накрая - ако се поразровиш тук-там,ще разбереш как,да ме намериш(ако имаш желание,разбира се)и можеш да си нарамиш Bongo-то и Цецо-продукта,и да дойдеш,да пробваш.Разбира се,преди това ще трябва да си представя,че имаш способност за проява на обективност при преценката. И накрая .... "Свалянето" на сигнал с микрофон е безспорно възлова,но далеч не толкова специализирана операция.Т.е. - похвати за подходящо позициониране(съобразено с налична техника и условия на работа)могат да се отработят дори и чисто практически - с повечко време и мерак.С други думи - ако някъде не могат да ви запишат сигнал с микрофон,то - или си имате работа с изключително иновативен концептуалист(не са малко - особено сред "коментаторите"),или просто не сте в студио(огледайте се за сервитьорка,касиерка,или друго нещо,което би подсказало същинското предназначение на мястото),или пък просто не сте сигурни(по различни причини),какво точно искате.Тон/звук/саунд-техниците/операторите/режисьорите/гримьорите и др. не взамат решения за продуцирането на вашия проект/намерение/звук.Това прави продуцентът.Обикновено по-"драматогенните" за продукцията моменти са преди(композиция;аранжимент;и особено - изпълнение) и след(блендирне;смесване... и прочие процедури)записването на сигнал(вкл. и на бас)с микрофон. П.с. Определено не мога,да си представя,що ли ти ги говоря тези неща!?

Че кога свари,да обиколиш местата,където се записва бас с микрофон в България?

И аз да споделя... При проби за избор на звучене на бас приемаме няколко сигнала: D.I.; close miking - обикновено 2/3 различни микрофона (M88;D112;Beta52;SM7;MD421;ATM25:AE3000;)на един и същ кабинет; distant miking - 1/2 различни микрофона(C414;U87;Beyer M500;Rode NTK) сравнително рядко използваме room/ambient miking(C414;KM184;KM84:RFT-разни;U87) Най-често(при нашият начин и условия на работа) се оказва,че e подходящо да се блендва звук от записани 4 сигнала - D.I.;2xclose;1xdistant.При записа не ползваме компресори на входа.Ако изпълнителят си е изградил звучене и способ на звукоизвличане изискващи използване на комп. във веригата,то това е въпрос на персонален избор,а не на метод/принцип на звукозаписна работа.

Не си сам!Но Едж е импресионист ,а не състезател и затова малко хора го уважават и разбират тука. Владо ....както напр. и Анди Съмърз...

ПристигнА(най-сетне) и преамп Eden Navigator. ...Tуй наистина го бива!

...Не съм правил сравнение между 2х12 и 4х12,...... едва ли ще има особена разлика. Пък и в крайна сметка говорим за разликата между 2 и 4 еднакви говорителя, ебаси! Колко различно може да звучи!? Всъщност говорим за две рзлични(и то доста)озвучителни тела.Разликите се установяват,когато се направи сравнение. .... и в края на краищата,тези кабинети са първо за свирене и после за показване(а немалко изпълнители даже ги "крият" зад декори).Ако няма причина(техническа,или емоционална и изобщо - такава,която да помага,да се изразиш оптимално) да свириш с 4х12 - вземи си друго нещо!

4х12 и 2х12 просто звучат различно.Това е от значение повече,или по-малко при всички случаи и начини на приложение.

Купих си бас - Musicman Sterling 4str. Много е приличен! Снимки - после!

"Убийственият" Блус-тон е този,който се чува при "убийствено" свирене на Блус.Ако със същия тон се свири "убийствено" напр. кънтри,то той става "убийствен" кънтри-тон.

^Това,дето го пишеш - не съм го прочел още!

Това е добро "парче"! Много честито! ... и помисли,как да не се разделяш с нито едната!