docc

Компресорът е устройство, което обработва/ограничава амплитудата (оттам и динамиката) на сигнала - затова се нарича и 'динамичен процесор' (както и Gate-устройствата). Задачите, които могат да се постигнат с такава обработка са най-различни. В едни случаи целта е, да не се повлиява (т.е. - минимално, да се повлиява) звученето произлизащо от сигнала. Тогава, както отбеляза Данчо, добрата работа с компресор не издава неговото присъствие (това разбира се е най-общо казано, донякъде е и афористично). В други случай, обаче се целИ, да се постигне определен звуков ефект и тогава работата на компресора се чува отчетливо. Такава е и ситуацията при едно от най-честите приложения, когато се обработва китарен сигнал, а именно - постигането на т.н. "sustain" ефект. Компресорът фактически не удължава сигнала (това няма как да стане). Той може, да ограничи/"свие" макс. амплитудни стойности, като ги приближи до минималните. При "по-жесточко" компресиране (напр. с отрицателни ratio и treshold) се създава усещане за еднаква сила на сигнала (при трептене на струна говорим) от възникването му, почто до затихването. Това създава и психоакустично усещане за по-голяма продължителност/отзвучаване (sustain). Тъй като компресирането потиска/затихва сигнала (компресорът постига задачите си със затихване на сигнала - не с усилване), за да се осигури последващото нужно, работно ниво устройствата извършващи компресия обикновено имат на изхода (а много често и на входа) усилватели. Чрез тях обработеният и затихнат сигнал се усилва, колкото е необходимо и се предава по-нататък по веригата. Усилването обаче повдига и шумовия праг (усилва и шума). Затова се усеща и тази "шумност", за която се спомена по-рано. При устройствата с по-добри конструкционни динамични показатели (съответно с по-ниски нива на шум), това се усеща по-малко. А който има нужда/изисквания/претенции за постигане на по-добри крайни (след обработката) динамични стойности, той знае каква е разликата м/у USA; UK; Germany; Danmark.... от една страна и China - от друга.(най-образно казано, де)!

В последно време (в къщи): китара -> Keeley 'Java Boost' -> Fulltone 'Fulldrive 2' -> Maxon DS830 'Distortion Master' -> amp - Engl 'Sovereign 100'; amp loop - Hughes & Kettner 'Replex' .

^ Като слушах парчето в youtube.com под екрана с видеото стоеше следният надпис: ..." допълнителна информация Във връзка с появилите се съмнения за кражба на ителектуална собственост: Композицията е селектирана от библиотека на пъблишинг компания и музиката към песента е ЗАКУПЕНА и e с уредени авторски права, тъй че НЕ МОЖЕ да става на дума за кражба. " .... Ако това е така, значи няма кражба! Ако някъде (при излъчване; издаване ....) не е посочено името на автора, това е нарушение (ако няма специално споразумение по въпроса), но не е кражба! И затова запитах, дали има сигурни данни, че песента е "крадена" (т.е. - това, че композицията е платена, да не е вярно)?

Аз така и не разбрах много добре, кое му е крадено на парчето!?

Ако трябва да се доверя на посочената демонстрация - не бих взел нито единия! От впечатления наживо и лично съм на мнение, че 5150 си заслужава вниманието при всички положения, а също и че е един (от немногото) изключително оптимален вариант като цена/качество (доколкото се намира на second hand предлагане). За Bugera - не знам. .... а като че ли и не искам, да знам! П.с. Също така съм и упорито into селянията (Fender + Marshall)!

Относно ключовете тип Kluson DeLuxe 3+3 с пластмасови бутони: В продължение на 30-на години имам опит с такива ключове произвеждани от Grover; Gotoh и Schaller. Досега съм нямал проблеми с работата и износоустойчивостта им (напр. в сравнение с други модели на посочените компании). Сменям струни най-малко веднъж месечно и то когато нинструмента се използва рядко. При интензивна работа смяната е (горе-долу) от веднъж седмично до всекидневно.

Само да споменем! Sony имат и много сериозни микрофони, но те са предназначени за студийна работа и са скъпички! C37; C38; C48 са станали студийна класика (не знам, дали все още някой от тях е в производство), а един от водещите студийни микрофони изобщо - C 800G може да се получи с предварителна поръчка.

Аз не съм ти задавал въпрос по този повод, но ще ти задам сега! Та ... Видя ли сега за какво статва въпрос? С други думи - честито!

Tremster-a е много добър! Честито и със здраве!

Весело си прекарваме тука!

^^^ Инструментът пристигна на части и беше сглобен тук. Първоначално предвиждах цялата китара (гриф + тяло), да е от Koa, но изведнъж "изникна" тялото от Pau Ferro (а такива се появяват наистина рядко) и никак не се колебах! Относно доставката: Поръчката ми се поема и извършва от мой приятел в САЩ, като конкретната пратка е част от по-голям товар. Затова не смятам, че техническите подробности и цифрови стойности биха били показателни за някакви референции! Warmoth би трябвало, да изпращат за БГ - някъде през 90-те си бях взел инструмент от тях! Едва ли има някаква промяна в отношението!

Warmoth Custom Guitar Body: Pau Ferro Neck: Flame Koa / Bolt-on Fingerboard: Pau Ferro / Compound 10"-16" Radius / 22fr. Nut: 1-5/8" White Corian Bridge: Gotoh Tele Fixed, f. Humbucker Tuners: Sperzel Pickups: Neck - John Suhr SSV / Bridge - Lindy Fralin P.A.F. 9K Controls: V. / T. / 5 way Schaller Megaswitch Strings: E.Ball .011-.048 http://i.data.bg/08/09/29/1176471_orig.jpg http://i.data.bg/08/09/29/1176486_orig.jpg http://i.data.bg/08/09/29/1176488_orig.jpg http://i.data.bg/08/09/29/1176491_orig.jpg http://i.data.bg/08/09/29/1176493_orig.jpg http://i.data.bg/08/09/29/1176495_orig.jpg http://i.data.bg/08/09/29/1176497_orig.jpg http://i.data.bg/08/09/29/1176498_orig.jpg http://i.data.bg/08/09/29/1176499_orig.jpg http://i.data.bg/08/09/29/1176503_orig.jpg http://i.data.bg/08/09/29/1176506_orig.jpg http://i.data.bg/08/09/29/1176515_orig.jpg http://i.data.bg/08/09/29/1176516_orig.jpg http://i.data.bg/08/09/29/1176524_orig.jpg

"..... Ceramics vs Alnico When I read that ceramic magnets sound harsh and alnico magnets sound sweet, I ask myself, " Who the hell preaches such nonsense?" There are harsh-sounding pickups with alnico magnets and sweet-sounding pickups with ceramic magnets and vice-versa! A magnet by itself has no sound, and as a part of a pickup, the magnet is simply the source to provide the magnetic field for the strings. The important factor is the design of a magnetic circuit which establishes what magnet to use. Though ceramic magnets cost less than alnico magnets of equal size, a well-designed magnetic circuit using ceramic magnets costs much more than the six Alnico 5 magnets of a traditional single coil pickup! ..... .... Aging Before the introduction of alnico magnets in 1935, permanent magnets were not quite that permanent. During a certain time, they lost a good amount of magnetism till they finally reached a stable condition. The process to accelerate this decay was called in the industry, "magnetic aging." In modern science, it is called "stabilizing." Since the ‘50's, we use Alnico 5 magnets which lose, under normal conditions, less then half a percent per 100 years. How do we achieve normal conditions? Alnico magnets are shipped by the manufacturer in a non-magnetized condition and will not be magnetized until a pickup is completed. How to maintain normal conditions? After magnetization, avoid any close contact with other pickups or magnets facing either north to north or south to south with their magnetic poles. Don't ever throw pickups random in a drawer; you may either use a keeper on each side of the magnetic poles or carefully place them with the north facing the south pole of the other magnet. ( For tele players, remember that the iron backplate of a traditional tele pickup functions as a keeper which increases the stability of the magnets.) Once pickups are in a guitar, there is very little to worry about. That your pickups lose some of their magnetism when you lean your guitar against an amp is nothing but a fairy tale. Or, that pickups lose some of their magnetism when you drop them on a concrete floor is just another fairy tale -- alnicos and ferrites will break before they have any measurable losses. Magnets are sensitive to heat, but so is your guitar. However, heat can be a severe problem when an Alnico 5 magnet is exposed to temperatures above 1000 F, approaching its Curie temperature of 1634 F. At these temperatures, Alnico 5 undergoes structural changes and cannot be re-magnetized. Why do I mention this? Because it happens quite often, when someone doesn't like the unbalance in output of a pickup with staggered magnets and goes to a bench grinder or a belt sander to grind a magnet down. You take a chance that a magnet gets too hot and becomes damaged. ....." Bill Lawrence

... Че и напр. KSM32 са си прекрасен вариант за томове! А с Beta 98 човек наистина може, да е спокоен относно правилността на избора си!

Ами щом е мъжко, стой настрана от магарето, та да не секне весолото! ... а и какво ново/различно трябваше, да разбера точно от поста, от линка!? ... дано другото магаре се окаже женско, че да се погаждате!

^ Разбра се поне по кое летоброене! Но според друго едно: - Frederick Guthrie - 1873 - термионен диод ...... ...... - масивен power amp headroom - средата на 60-те - каскаден гейн - началото на 70-те - Маршалски хай-гейн модификации - средата на 70-те .... .... - претенции относно изначалността Солданова - около 2007 (първа публ. - "Българският Форум за Музиканти") .... Олимпиадата в Пекин - 2008

По кое летоброене? В каво е първи? Според какви данни и заключения е първи (в каквото там е първи)? А иначе хронологически първи е Frederick Guthrie!

Бях кореспондирал с Дими по подобен въпрос (всъщност, направо същият въпрос, само че се засягаше друг производител). Явно аргументите ми са се оказали слабички, за да преборят мотивацията на 'метълхамър' и той очевидно е твърд в позицията си. Ще си позволя, да публикувам част от споменатата кореспонденция (от моя страна). "...Като ще разглеждаме нещата принципно(а аз се опитвам да правя изводи предимно на тази база) би трябвало да се върнем назад и да погледнем развитието, и тенденциите, както на общата ситуация при амп-производството,така и на конкретния производител, преди да се формулира такава силничка квалификация като 'крадец'. Рандал Смит разработва и въвежда серийно каскадния гейн (малко и по неволя) доста преди някой друг, да посегне към 'помпене на гейн' посредством схеморешения в самия амп. Фактът,че това се е случило на основата на усилвател с т.н. 'Американска' топология (т.е. пост-филтърни гейн-степени - т.е. Фендер) си е и случайност донякъде (Сантана можеше да довлече и някой JTM например!). Следва развитието и успешната работа на Марк-серията (вкл. с постигане на достатъчно висок гейн( апропо - успешният модел е Маrk II C+, а Mark IV е един вид негов а 'поанта'). Значи за копиране на идея не можем да говорим. Чак през 80-те започва 'голямото помпане' в бранша. За повече агресия и гюрултия по-подходящ(по най различни и обективни,и субективни причини) е 'Британският тип' (филтри след преамп-стъпалата - т.е. Маршал). И J.Aredondo, и C.Diaz, и L.Jackson, и M.Soldano, както и още един куп модификатори включват в работа свободни триоди, или (и) 'бучат' още предусилвателни лампи. По същото време пък P.Rivera 'загрява' Фендерски модели по М.Буги-почин (нали все пак пристига във Фендер от М/Б). И това се случва преди М.Солдано да си разработи конкретната схема (естествено,че принципно това е модифициран Маршал), и да стартира серийната продукция на един от най-значителните модели усилвател. Така че, кой от кого 'краде'(ако изобщо може да се даде такава квалификация) в периода на "първоначалното натрупване на гейна" едва ли може да се установи. Р.Смит се обръща към принципно различната за него основа доста по-късно след въвеждането на SLO100. И то по времето на донякъде "кръстопътна" ситуация в развитието на тежкостиловата музика. За мен това е основната причина за новата разработка, нехарактерна за досегашните традиции на компанията. Т.е. - не се целИ, да се "яхне" успеха на SLO100, или на който и да било подобен модел от това време (най-значителната причина за интелектуална кражба)..." Бих добавил още, че повлияването/управлението на обратната връзка е основен и дефинитивен инструмент за формиране на звученето на един лампов усилвател, и определянето, като: "само една обратна връзка" малко заблуждава относно важността на този схемен компонент. Аз се интересувам от китарна лампова техника и така, или иначе срещам, и информация за взаимоотношенията в този бранш (на производителите). Досега обаче не съм забелязвал изразена претенция от някого, по повод на тази Маршалска модификация.

Имам предложение! Ако искаш купи един Гибсън, демонтирай му електрониката, софтуеъра и хардуеъра (пък дори и електротехниката), и за останалото (черчевето) аз ще ти дам 60-65% от цялата цена! При височките цени, 10-15% си е файда! ... даже купи два!

Модификациите на модела 'Original' (а и на други),на марката 'Floyd Rose' дълго време се произвеждаше от производителя 'Schaller' (даже май и в момента е така, но не съм съвсем сигурен). По споразумение (лиценз) Schaller произвеждат и предлагат същото нещо със собствената си марка. Kahler освен собствените си модели, предлагат и Fl.R.-копие, което е една много качествена версия.

Благодаря! ...а въпросният ламби-фен го чакам на (уговорена) дегустация!

Взех това: http://i.data.bg/08/06/19/1012250_orig.jpg

Като stock-конфигурации при LP и SG (с 3 адаптера) се срещат 2 варианта: - 50's вариант - ключето ( стандартно 3-степенно) при крайни положения включва съответно neck pu и bridge pu, а в средна позиция са вкл. bridge+mid p-ups. - modern вариант - вързването на ключето е стандартно (за 2 адаптера - neck и bridge), а вместо единия тон-пот има vol. за средния адаптер.

Ако случайно споделяш/приемаш гореописаните ^ причини, като определящи решението, то по-добре не си купувай Gibson! Купи си златно синджирче и си инсталирай любимо лого за background на монитора! Ако решиш обаче, да имаш по-читавия инструмент - ориентирай се към Гибсън-а!

Абе, L.Fender преди да почине наистина трябваше, да направи още един гриф! Можеше пък, да му се получи!