Dirk

Моето усещане ,когато за първи път си купих скъп инструмент беше ,че жестоко съм се набутал.След няколко месеца свирене се опитах да пробвам евтинджоса с който бях свирил години и се кълнях ,че няма разлика от марковите китари.В момента в който я хванах не можех да повярвам,че е възможно да се свири на нея. А по повод на 4х12 колоните...някой спомена ,че репетирал с 100 ватов лампов "stack"...това определено ме впечатли.

Мисля,че по-важното е да се развива музикално едно дете ,колкото може по от рано.Шансовете му да стане добър изпълнител винаги са по-големи.Колкото до физиология на глас и техника ,те изолирани от музиката сами по себе си са нищо.Така че според мен,ако децата трябва да се щадят,като певци ,то обезателно трябва да изучават музикален(хармоничен)инструмент.Определено едно интензивно обучение ,което е започнало от 4-5 годишна възраст трудно може да се догони в доста по-късна възраст.Да не казвам невъзможно.Пеенето е изпълнение,като на всеки един муз.инструмент и не трябва да се подценява.

Поредното 1+ и от мен!И аз нямам търпение да ми се развали нещо,ама като гледам как ги прави май ще трябва да си ги троша сам))

Направо онемях!Не мога да разбера за какво иде реч!Имам такъв усилвател от около 8 години.Никой в Marshall не бяга от никакъв принцип.Усилватела е за акустични инструменти(китара) и глас и както беше отбелязано няма нищо общо с усилвателите за ел. китара!В съотношение цена-качество по предназначение е ненадминат от всички основни производители на акустични комбота до 100 вата.Има огромна разлика между 50 и 100 ватовият вариант.За ел.китара въобще не е предназначен и като технология няма нищо общо с известните лампови маршали.Последното изречение направо не знам дали имаше смисъл да пиша,ама както казах изказванията доста ме объркаха.

Според мен основният проблем е,че искаме да има професионалисти в професия,която не съществува и в тип бизнес,който няма у нас.До тук взискателността е насочена само към едната страна-изпълнителя,ако сме толкова взискателни и към хората от другата страна ,те не са кой знае колко по-голями професионалисти (съответно кадърни)от самият музикант.Много от известните групи особенно от 60-70те години въобще не са стартирали ,като толкова гениални,просто средата ги е развила.Тук такава няма.Всеки труд струва пари.За дадена вечер ще има основна банда на която ще се плати и евентуално такава,която иска да се изяви.Кои ще са ,това е стратегия на музикалният менажер...а забравих...собственика си го е спестил...ето и първата забележка към него...Когато подгряващата банда е слаба, тя сама ще отпадне от бизнеса...А който не може да си намери добра банда и да не говорим известна,да направи магазин за обувки и да постави същите изисквания към продавачите ...Не виждам защо толкова се защитава инвестицията на доста посредствени(не всички) съдъргатели на клуб,а музикантите ги сравняваме с Metallica?!

За съжаление за много кратко съм в България,а и това което съм написал е, бих казал,доста стандартен вертикален подход.Би ми било по-лесно,когато замина,да помоля групата да ми акомпанират за 5 мин. и да направя запис с телефона.Най-общо казано,когато ми се наложи да импровизирам в това темпо и по тази хармония за да реализирам вертикална импровизация,бих използвал тези ладове,като най-употребявани от джазовите музиканти и слухът ми се е адаптирал към тях.Нюхът,който съм развил с времето ме отвежда към минорните блусове на Х.Хенкок.Гледайки арматурните знаци стои малко "абстрактно" може би,но ако се разсвирят флуидно преходите,мисля че ще създадат една лекота,било то и поради временният тонален център,който варира доста плавно и очаквано.А и бих се придържал към блусовият нюанс на линиите си,за по-"американско" звучене и дорийска тоника...лидийски мажор...не бих въобще търсил някаква товална зависимост между акордите в този случай...мисля ,че гиганни,като Майлс,М.Брекър,Маклохлин,Метини са много по-добри примери,каквото и да изсвиря аз за вертикално свирене Извинявам се,ако пиша с грешки,но съм на телефон и в кола! Радвам се,че такива хора срещам в този форум,тъй като аз съм изгубил доста от връзката си с българските музиканти!Определено бих релаксирал по-често тук!Успех на всички и до скоро!

За китаристите,които искат да добият представа как звучи модалният стил(понеже стана на въпрос) бих препоръчал Allan Holdsworth.

Не знам защо трябва да се търси модалност?Поздравления за художественото изпълнение и приятната дискусия.Ако аз трябва да изсвиря нещо(импровизирам)върху тази структура ,в това темпо бих направил следното: 1-2 такт F# дориисkи-задължително за мен,3-4 такт G Лидийски...после пак така :5-6 F# дорийски,7-8 G Лидийски,9-10 А Лидийски,11-12 G Blues,13-14 F# Мелодичен минор,15-16 G лидиски dominant. Варианти има много стига да бъдат реализирани добре. Без да търся модалност,спонтанно бих реагирал така.Модалност има в музиката на Miles ,Coltrane,Shorter,Liebman ,Breaker... и китаристи Scott Henderson,McLaughlin,Metheny...примерно.Извинявам се ,че не влизам в подробности,но няма време за съжаление,а темата ми беше интересна.Повечето ,от съфорумниците ,които са c джазовата дисциплина биха разбрали къде се целия.Поздрави на всички и благодаря за удоволствието,което ми достави тази тема! P.S.Не знам условията на този контест,така,че ако нещо не съм разбрал,моля за извинение! Много лесно мога да бъда подведен ,че това е хармония от някои 16 тактов минорен blues на Herbie Hancock:))

В днешно време е много старомодно да се мисли за акорда в терцов строеж,както беше вече споменато... по скоро ,като съзвучие от тонове с определена гравитация към определена степен и функция.И да не забравяме ,че теорията е обяснение на практиката ,а не обратното.Разсъжденията до тук са теоретично правилни,но дали акорда,които теоретично ще получим "извиква " художествена необходимост точно от този лад.С две думи отговора на този въпрос се намира в самата музика.Тя ни казва кое и как се ползва директно.Ако не го срещнем значи е "новаторско"...От друга страна един голям музикант беше казал ,че великите музиканти ни учат не как да свирим ,а какво да не свирим.С две думи да не си мислим,че те са по-глупави от нас и до сега не са се сетили за определени приоми...хахаха...Моите адмирации към предишните постове!Не ги пренебрегвайте!Просто си спомниям как преди 30 години учих музика на теория,а не от практика и бих искал да предпазя от евентуални излишни главоблъсканици ,а да препоръчам повече слушане.Не искам да обиждам никoй,намеренията са ми изключително добронамерени!Поздрави!

Привет на всички,случайно попаднах на тази тема...доста е стара ,но все пак...мога смело да кажа ,че съм обиколил цяла Европа в търсене на флaменко електро-акустична китара,включително Испания.Имам тази китара от около 10 години.Който иска да ми се обади до 22 февруари,да я изпробва.Не я продавам и мога да отбележа ,че има значителна разлика в качеството и спрямо другите китари от същият модел,които съм виждал след ,като я купих.Не препоръчвам да се изписва,с две думи.Телeфона ми е 0878 32 41 64.Поздрави!

Малко късно видях темата,но все опак може да съм от полза.За G 12 65 мнението ми съвпада с това на Celestion -затворен кабинет.Звучи и в отворен,но не там му е силата.Определено "Greenback" ориентираните модели не са за отворен кабинет.По скоро масово прилагани са 70/80 и определено звучат по дефинирано от примерно G 12 65,V 30,G 12 75 и др.Не са от най прекрасните говорители ,но на отворен кабинет водят.Може би не случайно много от установените марки ги ползват в техните комбо усилватели.Моят съвет е ,ако имаш възможност да се сдобиеш с Йенсен или Вебер,но те са по "on the edge" звук,blues,rock...В стиловете,които отбелязваш ,като целеви,не се използват много отворени кабинети...не е невъзможно ...и с оглед на това препоръчвам 70/80 ,а пък са и на много достъпна цена и популярни.Разбира се има и слаби усилватели с тези говорители,но както някои отбеляза всичко е много субективно.Безличният им характер е според мен доста подходящ за непреднамери тестове!В Личен план ,ако експериментирам с отворен кабинет,определено отпада,G 12 65,V30 и G 12 75 от по популярните.Поздрави и успех! P.S.И там ...проблема с разсвирването(break in period) си остава.

Малко стара тема,но да отбележа...Собствениците на на така наречените"клубове" плащат без апелативно.Това ,че са наели неподходящ музикант,та дори и персонал си е техен проблем.Неговата инвестиция да отвори бизнес също толкова ме интересува,колкото и него го интересува моята за да стана музикант.Товя за апаратурата...абе я стига...взимайте си наем и от бармана или охраната...може би на охраната се плаща на пребит човек!Да има групи ,които могат да се промотират на вход или без такъв,но не вечерно време и да не говорим в ударни дни...

Какво ви пречи чалгата бе?!Тя е за глупаците...Аха пречи ви,че има много глупаци...Това е извън контрол.Като чета постовете на някои "рокаджии",та те са на крачка от чалгата.Каквото и да е техническото качество на чалгата ,тя си остава такава....за щастие същото се отнася и за Elvis Presley!Това е положението,край няма да има скоро.

Ако иска да си намери бизнес,що не си потърси наистина бизнес...не познавам музикант ,който живее добре подчертавам в България.Или изглежда така в очите на другите и живее от друго или ви лъже.Също спорно е какво се разбира под музикант.При всички положения е нещо много повече от това да свириш на някакъв инструмент...поне според мен.

Старата песен на нов глас.Ако някой иска да запази любовта и ентусиазма към музиката,нека продължи да се занимава без очаквания за пари.Защо ли?Пълно е с мнения по въпроса във този форум.

С риск да се повторя...Вчера имах нужда от спешна помощ и при неговата натовареност и квалификация многократно надхвърляща задачата,той ми подаде ръка и не пожела заплащане...Без думи!По нашите географски ширини си е направо национално богатство!!!

Едно голямо Благодаря и от мен!!!

http://www.mediastarz.com/shopKonokolDvd.php http://www.mediastarz.com/shopThisIsTheWayIDoIt.php

Понеже ти спомена,а най-вероятно и си запознат!Мога да прeпoръчам това ,което на мен ми помага в тази материя и най-вече успях да се оттърва от българското мислене в неравноделните размери.Нищо против българският фолклор! http://www.mediastarz.com/shopKonokolDvd.php">http://www.mediastarz.com/shopKonokolDvd.php http://www.mediastarz.com/shopThisIsTheWayIDoIt.php">http://www.mediastarz.com/shopThisIsTheWayIDoIt.php</div Поздрави!

Много приятно,плавно парче и също така леко изсвирено.Поздравления! P.С.Твоята импровизация по някакъв начин много ми напомня на свиренето на Wolfgang Muthspiel от 90те години.Нe ме разбирай погрешно,казвам го,като най-искрен комплимент!Поздравления и за подхода за китарен звук и фраза към материал от този сорт!

Браво Цецо!Поздрави на бандата и най-вечe на Руцо!

Silky,вероятно не си прочел предишните ми постове по темата,защото мнението ни се припокрива,доколкото то засяга българската сцена.А твоят пост е начина по които би трябвало да се води дискусия!От гледна точка дали съм разбрал "много от нещата тук",предполагам ,че по скоро ти,трябва да прочетеш заглавието на темата.Преди всичко говорим за шансовете ни на световната комерсиална сцена.И също въпроса за кадърността е засегнат,значително преди мен,по доста циничен начин,което се опитах да прекратя.Ако съм прозвучал агресивно и безсмислено ,нека модераторите да изстрият постта ми.Поздрави!

Аз вероятно май съм се надрусал и не мога да хвана нишката?!Но,ако се придържам към темата подразбирам,че музикалният бизнес първо не е сериозен бизнес("Стига сме говорили, че музикалната индустрия била една добре смазана машина..."),ние,музикантите сме мързеливи,некадърни и безидейни тъпаци,които седят по цял ден пред компа,скучаят и т.н.Уау...Сигурно има и такива.Аз обаче имам преки наблюдения от Българските звезди,действителният музикален и академичен елит,учениците и преподавателите в музиакалното училище в София и студентите и преподавателите от БМА ,а също така от достатъчно млади и самоуки музиканти и мога да ви гарантирам,че много от тях(изключая звездите) се разцепват от свирене ,страхотни мечтатели са и биха били невероятни бъдещи творци...но ако на тях въобще някога им остане време да влезат и прочетат тази тема ще разберат ,че са пълни нескопосаници и последното нещо заради,което те нямат ясно бъдеще е музикалният бизнес,като такъв.Добре е ,че повечето нямат такова време и запазват позитивната си енергия и се реализират в чужбина,понеже тук са некадърници...Не съм очаквал,че има хора,които се навъртат около музиката в България с такова повръхностна мнение за българският музикант.И може би това е още една причина да не сме явни на световната сцена и въобаще да има сцена у нас.В сравнение с аглииската музикална среда и през последните години музикантите ,които познавам и работя в Стокхолм...там Никога не съм чул някой да каже нещо друго за музикант освен -"Той е много добър!".Не искам да намесвам световни имена и журналисти с тяхното мнение за българският музикант и бизнес от лични разговори.Не случайно имаме изяви в академичните стилове и то в много от тях,защото Имаме музиканти,но нямаме изяви на комерсиалната сцена,защото там натежава фактора пари...Аз предлагам пък да не се допускат хулещи мнения за музиканта поне в музикален форум.Тази тема я напускам.Пожелавам много ,ама наистина много късмет на свирещите у нас музиканти,защото ще имат нужда от такъв!!! P.S.Освен това от няколко поста и вече ми е ясно как да стана успешен музикант-то било много лесно! Няма лошо да се апелира за инициативност и иноваторство ,но да хулиш непознати скрит зад анонимността си е най-малкото цинично!

Поздравления!!! По повод интересуващите се,нека чуят какво свири бандата и потърсят великата българска уникалност и брилянтните идеи.Момчтета свирят добре това ,което се търси на световнията cцена за rock музика. Идеите са хубаво нещо и от тях се почва за да станеш artist.За съжаление са много абстрактно и субективно понятие и съм сигурен ,че всеки вярва ,че има идеи за музикант.Евала на пичовете!Пред очите ми някоплко английски и шведски групи станаха от локални банди интернационални.Пожелаванм и на Alley sin здраво да къртят по света!

Нека не се обиждат привържениците на уникалността и т.н.Но да си зададем въпроса защо на световните музикални сцени(най-вече визирам в комерсиалните стилове) има бързи и ранни пробиви на (стереотипни) изпълнители.Защото това го налага пазара.Повечето продуценти в комерса ще заложат на гарантираната форма на успех и ще налеят пари по изработената схема или стратегия,като се съобразят с изискванията на пазара.В този бизнес играят сериозни пари и никoй няма да остави някои "уникален изпълнител" да е..е мамата на политиката на големите лейбъли.Всички сe съмняваме,че младите и невръсни звезди си имат някаква представа от това каква маркетингова стратегия да приложата за да пробият.Проявяват някакъв усет ,но до там...За това се грижат други хора.Артистта да си седи на задника и да рабоити върху себе си.Да,ще кажем ама тук не става така.Защо ли,защото стратегията на пазара е друга.Бързо изкарване на пари от вложени средства в лесно заменяем(сериен) продукт,които има максимално широка приложимост.С две думи е лесно обезпечим.Много е рисковано бизнеса да бъде зависим само от продукти с висока художествена стойност и разни хрумвания на "някакви си" музиканти.Знаем,че общественото мнение ,както и вкусът се контролира от медиите.Това им е основата цел.Те са посредника на продукта.С 2 думи на повечето хора и да не им харесва нещо ...ще им хареса.Било то музика,мода, кино...каквото ти пускат по телевизията това консумираш...сериали и т.н.Културата трябвa да е ниска, за да има лесно доставяне на необходимоят продукт...Мястото ни не е сред големите комерси,най-малкото и за обезпечавене на иневестициите ,които се правят там.Къде ще отиде доверието на инвеститорите в този бизнес ,ако наизкачат някакви таланти от някъде си и омацат пейзажа.Да,ще направят от солидарност реверанс към някой друг artist от 3-ят свят,но кормилото остава у тези които играят с парите.Нещата са много по сложни от това дали един музикант иска да стане известен Къде са менажерите ни,къде са синдикатите ни...ако сме по някакъв начин явление и влияем на пазара поне като общност,ще се види светлина в дъното на тунела.Уви,повечето музиканти се плюват и цакат един друг...нямят изграден критерий,да не говорим за толерирането на явно конюнктурни субекти,покрай които има работа,самоубиявили се за "оригинални" творци и объркват ептем схемата!...Поздрави!