Лими

Ето още едно парче записано по гореописаният начин.

Открих сред архивите си една свободна пясъчна импровизация върху Рага мотив

Всъщност не се стремя да ги синхронизирам, а и това е технически невъзможно, защото нямат MIDI. А както писах по-горе в единият му трак записвам ритъм линията(бас и бараб) "измислена" от DigiTech Trio и дообработена от мен, а в другият трак записвам и наслагвам ритъм/риф китари. BOSS RC30 има функция за автоматичен стар/запис когато на входа му постъпи сигнал. Т.е. включвам тази функция и след това включвам Триото, което подава аудио сигнал на лупера и той се стартира автоматично. "Трио +" има лупер, което е някакво удобство, но аз предпочитам BOSS RC30, защото той има много по-добри възможности. Да, ще трябва да обмениме опит. Лятото дойде и аз често свиря с други музиканти вечер по централните градинки.

Сдобих се с DigiTech Trio с цел да си правя прости сингбеци на кавъри, но неусетно опознавнайки го започнах да експериментирам и по-творчески с него. Оказа се доста гъвкава и "жива" машинка, достоен партньор. Още докато го разучавах си измислях простички теми за да му разбера възможностите. И така неусетно случайно измисляните темички започнаха да се превръщат в логически развити и почти завършени композиции. Но все пак само тази машинка не е достатъчна, та затова ги впрегнах в един общ тандем и нея и Looper BOSS RC30. В единият му трак записвах ритъм линията(бас и бараб) измислена от DigiTech Trio и дообработена от мен, а в другият трак записвах и наслагвах ритъм/риф китари. След това използвах и втори Looper BOSS RC30, в чийто първи трак направих смесване от двата трака на първият Looper, а във вторият му трак записах само соло китарата и малки допълнения. След това направих още едно смесване обратно в първият Looper. Ще кажете, че това изглежда тромава и некачествена звукозаписна технология и ще бъдете прави, защото наистина се измъчих доста, а резултата е доста посредствен, но все пак става за информативно демо. Всъщност аз започнах тези записи с добре оборудван лаптоп, но той започна да се бъзика с мен и след като ми скъса нервите до отчаяние измислих гореописаният нестандартен, посредствен, но спасително находчив метод. Какъв е резултатът - чуйте сами. Първо парче Второ парче а по-нататък още други P.S. Не съм сигурен дали темата е за този раздел.

Този марш съм го нарекъл "Марш на трубадурите", но важи за всички улични артисти. Мелодията е изсвирена с китара и уста, но ми се иска да се изпълни и от други инструменти, като хармоника, цигулка, тромпет, флейта, та дори и от акордеон, бандеон и др.

Кабел за микрофон става. Естествено, че и от двете страни трябва да е XLR, но може от към усилвателя или пулта да бъде с балансиран мъжки "стерео" жак ако апаратурата има такъв балансиран вход за жак. Когато си свириш в къщи близо до усилвателя си ползвай къс до 3м кабел за да не ти се мотка из краката.

Можеш да ползваш и двата изхода, но в различни ситуации. Кабел с жак 6.3 мм се ползва когато е не по-дълъг от три до пет метра. Кабел с XLR се ползва, когато дължината до апаратурата е над 10м и когато има балансиран вход, като по този стандарт се намаляват загубите на сигнала, шумове и мрежов брум. Но ако апаратурата ти е до пет метра с кабел, тогава няма никакво значение кой от двата вида кабели ще ползваш - забележима разлика в звука и силата му няма според мен, защото и аз имам същите два изхода.

Тези два инструментални бисера са от ранният Fletwood Mac с Питър Грийн - 1969г Вторият съм го аранжирал с Trio band creator Digitech Albatros JigSaw Puzzle Blues

И пак по смътен спомен ще кажа, че си ги слагах на ушите - дебели, грозни, широки и тежки, но за съжаление нищо подробно не си спомням за тях, освен, че са произведени, (но непродаваеми у нас) в средата на 80-те години- но звучаха доста добре(относително) Технически терминологично може и да се наричат електростатични, но тогава ми ги дефинираха като кондензаторни. До колкото си спомням лабораторията, която ги произвеждаше се намираше в София близо до квартал Изток, където е сега КАТ, т.е. близо до метро трасето при Дианабад.

Някой да е ползвал, виждал или поне да е чувал за кондензаторни слушалки? Спомням си, че преди доста години някой ми беше показвал такива слушалки, произведени в средата на 80-те год. в БГ, май че от тази лаборатория, която произвеждаше и други аудио устройства. Спомням си, че изглеждаха големи тромави, тежки, захранвани с голям и тежък блок, но доколкото си спомням звучаха доста добре в сравнение с някакви други американски или японски Hi-Fi слушалки, които бяха налични в момента. Смътно си спомням, че тази БГ лаборатория се опитваше да произведе и кондензаторни колони, но не съм сигурен.

Да, това наистина е много добър кавър, който за съжаление до края на живота си не бих могъл да изсвиря!

При китари с грифовете с променлив радиус на фингерборда - малък в началото и все по-нарастващ към високите позиции, какъв е радиуса на дъгата при бриджа и нъта?

Аз пак да попитам - някой ползвал ли е някое от посочените устройства - Isolator или Hum eliminator?

Дали обаче този температурен проблем е само в грифовете? Ами тялото на китарата нали и то се свива и разширява като причинява опъване и отпускане на струните? Същото се случва със струнниците(tailpieces), които са от метални сплави. Какви материали все пак са най-подходящи. Виждал съм(само на снимка) китари и други струнни инструменти от някакви полимери/пластмаси или карбон структури. Любопитно ми е какви са минусите и плюсовете при тях!

Конкретно в моят гореописан случай предполагам, че когато китарата се затопля увеличава габаритите си по дължина и това е причина за по-силно опъване и на струните, компенсиращо тяхното топлинно отпускане. Най-чувствителни според мен са Hollow Body китарите със струнници. При акустичната ми китара нисък клас WASHBURN D10SCE почти нямам такъв проблем. С по-дебели струни проблемът е по-слабо проявим. Трябва да има специални метали с малък коефиц. на температурно разширение от които да се правят струнниците. Същото се отнася и за другите материали от които е направена китарата - тръсрода примерно. Но пък се появява конфликт със акустичните изисквания за материалите. Започвам да се интересувам все повече от тези темпер. проблеми и да издирвам информация от кухнята на големите производители. Един от материалите, който решава такъв проблем е графитът за грифове. Тези темп. проблеми е важно да се знаят за да се минимизират, тъй като на всеки китарист му се налага да свири на открити сцени по фестивали и при неблагоприятни климатични условия, особено в динамично променящите се сезони, като пролет и есен. Най-добре е китарата да постои поне половин час предварително на мястото където ще се свири и чак след това да се настройва. Друго такова явление наблюдавам при класическите китари с найлонови струни. При тях пък става обратният процес - при охлаждане тези струни се отпускат, а при затопляне обратно, т.е. свиват се и повишават тона си. Преди няколко месеца един наш съфорумник беше пуснал видео клип с новата си къстъм китара направена от някаква светеща пластмаса. Любопитно ми е как реагира тази китара на температурна динамика.

От години се каня да обсъдиме разстройването на струнните инструменти в частност китарите, причинено от температурните промени в околната среда. От физиката знаеме, че телата се свиват и разширяват в зависимост от околната температурата и тяхната специфична топлоемкост. Логично е и струните да са доста чувствителни към тези промени. Конкретно искам да опиша явление, което наблюдавам вече няколко години и вече безпогрешно мога да предвидя. Пример - Зима. Пренасям китарата от студено в топло помещение в мек калъф. Налага ми се почти веднага да я настройвам и както очаквам тоновете и са се повишили малко, поради свиването на струните от студа. До тук всичко е логично и това което очаквам би трябвало тоновете да се понижат след няколко минути поради затопляне и отпускане на струните. Да, така и става, но малко по-късно след около 30-40 минути тоновете пак се повишават въпреки постоянната температура на помещението. Отпускам и пак настройвам точно, но след още 15-20 минути пак има повишаване. Пак отпускам и настройвам точно и горе-долу настройката се стабилизира в следващите един два часа докато трае изпълнението ми. Въпросче - защо пък след като китарата и струните се затоплят продължава повишаването на тоновете до някакъв момент вместо обратното? Сега вече имам предполагаемо обяснение за "парадоксалното" явление и ще го споделя тук но първо очаквам и вашите компетентни мнения. Ако има активен интерес към темата ще дискутираме и още специфични температурни явления при китарите, които наблюдавам отдавна и вече имам някакво логично обяснение. Важното е да се намери и практично приложимо решение.

^Бихте ли дали още информация, т.е. какво ви се свири, на колко години сте, каква музика слушате, какви музиканти са ви впечатлили и други такива неща! Разкажете свободно ако желаете!

Имам повредени ел. платки и се чудя дали да ги разкарам, защото специалистите ми казаха, че са непоправими но все си мисля, че има някаква полза от тях, та дори и за резервни части. Ако пък има шанс поне частично да се "съживят" как да постъпя? Едната платка е основната от кубе ROLAND AC33 с изгорял централен процесор, който не се доставя като резервна част, а другата е видео карта от компютър. Някакви други практично приложими и ефектни идеи да предложите?

absolute best strings for finger style players, защото са много меки дори и 11ки Също така и Elixir, защото обвивката им е хлъзгава и не яде ноктите.

Аз от няколко години ползвам LUTHIER. Имат няколко различни tension варианта. Цени около 18 - 20лв.

Китарата не бива да се продава, щом толкова много мерак е вложен до тук, но и не бива да се наливат повече пари в нея за нови детайли. По-добре и по-ефтино е да я дадеш на лютиер, да я постегне колкото може и да си я ползваш за ежедневни домашни упражнения докато си купиш по-добра, а и тогава също. Евентуално може да използваш тези новозакупени части - тремоло и адаптери за следващата по-добра китара.

Много приятен звук наистина, но от къде идва този брум в началото - първите секунди от записа? От новият адаптер ли? Питам, защото и аз се боря с подобен проблем!

Дали да бъдат фосфор бронз или бронз зависи от няколко неща. Аз например се съобразявам с акустичните честотни характеристики на китарата. Ако акустично китарата звучи по-глухо използвам само бронз 80/20 защото те са по-звънливи. Но ако китарата има по-изразени средни и високи обертонове тогава ползвам фосфор бронз, защото те звучат по-меко. Всеки може да има свои специфични предпочитания. Например в сайта си Еrnieball показват графика на честотната характеристика на различните си модели https://www.ernieball.com/guitar-strings/acoustic-guitar-strings/earthwood-8020-bronze-acoustic-guitar-strings

Според моите дългогодишни експерименти с много видове скъпи(над 20лв) струни извода ми е, че Еликсир са най-добри. Не съм опитвал Ernie Ball Slinky Acoustic Guitar Strings feature patented coated Titanium RPS Technology - 27лв и Ernie Balls new Everlast nanotechnology - 39лв

По-скоро ще си купя нова китара, но нека се абстрахираме от конкретните детайли на моите инструменти и да обсъдиме горепосочените джаджи против брум. Ползвал ли е някой такива и ако желае да сподели личен опит с тях?