Tozi

Хубава китара, хубав цвят, хубав плейбек, хубав звук, хубаво си свирнал!

Много приятен трак. http://soundcloud.com/tozi-3/8mlywiy5ojmk

Ааа разбрах. В бързината съм написал ре ДИЕЗ а съм имал предвид РЕ. Моя грешка. Имах предвид ре умален както съм написал в пост №11. Благодаря за поправката! @valitchy знаеш ли че Азис е отслабнал?

Не. Имам предвид точно E7b9 който е доминанта на A7. Ddim7 = D F Ab(G#) B E7b9 = E G#(Ab) B D F В E7b9 се съдържа Ddim7.

За човек който не е свирил от 20 години свириш много добре и ритъм-баса ти е екстра. Звука с фейзера си е типичен за онова време - 80те. И до ден днешен сватбарските музиканти (зло)употребяват с ефекти в стремежа си да имитират източни инструменти пригодени за свирене на четвърт тонове, а също така при китарата се стремят да придадат специфичното звучене на инструменти като кларинета или гайдата. Аз лично предпочитам възможно най-акустичния и натурален звук и избягвам използването на каквито и да било ефекти в повечето случаи. Това донякъде идва от влиянието на блуса и джаза.

Това ми е работата - да се скъсвам от свирня. Трилерчетата са ми сладки щото не мога още да ги правя душмански като майсторите тамбурджии. Нещата които си изсвирил на места ми се струваха доста неритмични. Отделно мазния фейзер много ми пречише. Проблема с темпото беше че много неравномерно и непредвидимо се изменя. Акордите са ти нормални за тази музика с изключение може би на ла и си бемола - традиционно се използва ла - сол минор шест за хиджас каденци. Ниската втора степен нашите етномузиколози я избягват заради приликата с турската музика , влиянието на която върху народната ни музика до скоро бе отричано (партийна линия какво да се прави...). Интересен е умаления акорд който ползваш - D#dim7 който е един вид вторична доминанта за ла. D#dim7 = E7b9, E7b9 = вторична доминанта за ла. Доколкото съм запознат такъв хармоничен ход е типичен предимно за северняшката музика където влиянието на западна Европа е по-ярко изразено в музикалния фолклор. D - Bm - F#m - D са респективно I -VIm - IIIm - I степени за ре мажор, а Gm6/E - Gm6 - Ddim функционират като доминанта и вторична доминанта за A7 (хиджас). Сигурен съм , че всички сватбарски музиканти при свирене на ръченица за пред кръстника така аналитично ги мислят. Като цяло: Кире благодаря за предизвикателството.

@synchu варианта ти е достоен за темата за модерния джаз Честно казано ми беше трудно да догонвам забързването. На някои места не смогвам чисто технически и мисловно - новобранец съм още в този жанр - ще ме прощавате за неточностите тук - таме. Кире красива хармония си изсвирил: // D#dim7 - A7 // //: D - Bm - F#m - D Gm6/E - Gm6 - Ddim - A7 :// //: A - Bb - A - A A - Bb - A - A :// //: D - Bm - F#m - D Gm6/E - Gm6 - Ddim - A7 :// //: A - Bb - A - A A - Bb - A - A :// следват G, E, D и E и накрая //: A - Bb - Gm6 - A :// http://soundcloud.com/tozi-3/veclimijyhmw Айде като напреднем и по-добре ще го направим

Как да няма. Я се разтърси тук във форума. Аз лично половин учебник по теория съм изписал тук.

Прав е бил!

Жан Мишел Пилк, Ари Хониг http://www.youtube.com/watch?v=zNREsFUf47E&feature=related http://www.youtube.com/watch?v=CShUunqpBec&feature=related

Абе аз бих казал че по едно време леко вкарвам елементи на рок и блус, а през останалото време си свиря северняшки кючек ала Феката (без четвърт тоновете). Циганите и те са част от народа и имат страшна музикална традиция. Свирят много яки неща когато не се лигавят. А българската народна музика е взаимствала от всички етноси живеещи на територията на България (а и не само).

Ултра мерси за готиния трак! Аз го чувам ей така: http://soundcloud.com/tozi-3/funk-kuc

Е това е вече приказка. Абе 100 000 лева си е направо половин цена. Сигурно си с връзки или имаш късмет. Честито и в двата случая!

Казваш че са много добри когато не можеш да правиш това което те правят. Ако можеш тогава махваш с ръка и казваш - а да още едни от ония - нищо ново. Това малко ми напомня лафа за китаристите: ако в бандата има китарист ще идем да го оплюем, ако няма китарист - какво да ходим тогава.

До диез минорна пентатоника върху фа диез минор и до минорна върху фа минор. Самосвирката избива чистотно - за другия джем си купи нов роял - Стейнуей съм чувал че са добри

Повярвай - има такива хора и то не малко. П.п.: груув не значи каса на първо време и барабанче на трето.

Ето: http://www.4shared.com/mp3/XDvag67q/emanuel.html

emo_tion1 спокойно бе човек. Прогресията която си направил е готина. Особено ми харесва фа диез минора - може даже да се изпусне фато и да се разреши директно в си бемол мажор. Travelcaster е прав за записването макар че не съм съгласен много с него за използването на повишена пета степен в мажорен акорд, но това може да е и въпрос на вкус - нещо за което не се спори. Джаза си е американска музика (Евгени да не се сърди тук :) ) и затова се използва американската система за записване на акордите, където + се отнася винаги и единствено за петатата степен а - винаги и единствено за третата степен. Тези неща вече сме ги обсъждали и писали тук. Но да обобщим: + се отнася за 5та степен - се отнася за 3та степен maj - при септ акорди се отнася за 7ма степен (това на което старите кръчмарски музиканти казват 7+) min - се отнася за 3та степен При изписване на разширенията на акордите C7 означава мажорно тризвучие с прибавена доминантова (малка, понижена) 7ма степен - C E G Bb C9 - доминантов септакорд с прибавена 9та степен - C E G Bb D C11 - доминантов септакорд с прибавени 9та и 11та степен - C E G Bb D F C13 - доминантов септакорд с прибавени 9та, 11та и 13та степени - C E G Bb D F A Ако има алтерации в акорда (b5, #5, b9, #9) те се изписват след означението за септакорда т.е.: C7b5#9 - C E Gb Bb D# Същото важи и за останалите видове акорди - Cmaj7 - Cmaj13 = C E G B D F A ; Cmaj13#11 = C E G B D F# A.... Cmin7 - Cmin13 = C Eb G Bb D F A; Cmin13#5 = C Eb G# Bb D F A ... Нещо такова. Няма лошо човек да не знае. Кофти е когато знае че не знае и се опитва да убеди околните в това което не знае. Да добавя само за джазовото звучене - хубаво е да се свири предимно с линии от осмини ноти, фразите да се започват предимно на слабо време и поне като начало да се избягват синкопите. За да звучи съвсем джазово (бибоп) забравяме за известно време за ладовете и импровизираме само с акордови тонове и проходящи (aproach) тонове и полутонове.

Правилното записване на червените акорди е: Ebm7; Bbm7; Bbmaj7; Написал си F7 9 - Натурална девятка никъде не чух. По скоро #9 (и #5 евентуално ). Bmaj7+ на пианото би трябвало да е следните нотички - си ,ре диез, СОЛ, ла диез - Bmaj7#5. Акорда който свириш е Bbmaj7. # = Shift + 3 Хубаво е да се изписват аклордите точно за да е по лесно да се чете и свири. За да звучи по "джазово" - върху доминантовите акорди F7 и G7 може да се свири съответният супер-локрийски лад, а върху Db7 - лидийски -доминантов. Върху всички минорни акорди може да се свири съответния дорийски лад, а върху мажорния акорд Bbmaj7 може да се използва и лидийски лад.

Амброуз Акинмусире http://www.youtube.com/watch?gl=US&v=1B8A0yW5Lts

Елка и Атешхан: http://www.youtube.com/watch?v=frsqAAc_WfM

Браво на Божидар Смилянов!

Младен Малаков http://www.youtube.com/watch?v=-uek_4FpCG8 Матьо Добрев http://www.youtube.com/watch?v=c68P_sIOwIk&feature=related

Иван Милев http://www.youtube.com/watch?v=_nuzCQAPc54&feature=related Трайчо Синапов http://www.youtube.com/watch?v=UEEA0obZB8w Георги Янев http://www.youtube.com/watch?v=C24MPcIX29k&feature=related Феката http://www.youtube.com/watch?v=leA_UQ6GJUI

Именно!