kitaratapesho

^Хармонията на това парче си остава една от най-трудните за импровизация. С него на джем сешъните се преценява кой кой е в хеви метъла (джаза) А иначе да свириш джаз по таблатури е като да .... и всъщност нямам логично сравнение... но не стааа така. За джаз си требе да се мисли с тонове, мелодии и хармонии, а не с прагчета и пръстчета Поздрави, Петър

+1 за идеята. Макар и да не се самоопределям като саксофонист, а като музикант, свиря в няколко формации на тенор саксофон. Няма лошо да има отделен подфорум за духачите, макар и да не съм много сигурен дали ще има много движение в него. Поздрави, Петър

@Тъпа патка - така описано положението изглежда много епично. Все едно с кански мъки се прави нещо по въпроса. А на мен ми изглежда като една много проста и счупена система - има закони, наредби и разпоредби. Глобени няма. Всеки пуска и свири каквато музика иска. Тоест има неспазване на законите. Много ми е интересно едно нещо - според вашите регистри съществува ли заведение в България, което използва музика, за да привлече клиентела (тоест пуска последният диск на Мадона, примерно) или по-скоро се оказва, че нямаме нито едно заведение с музика, тъй като никой не плаща авторски права...Защо не се започнат проверки и глоби?

Така, щом става дума за китара ти препоръчвам следното. Намираш си учител. Ако имаш парички и желание ти препоръчвам Росен Балкански (невероятен класически китарист и композитор). Може и доц. Панайот Панайотов. Ако нямаш достатъчно пари за добър учител, ти препоръчвам да провериш в читалището в квартала ти. Ако и за това няма парички ти препоръчвам една книжка "Етюди за класическа китара" на Любен Панайотов. Те са лесни, но ако си нотно неграмотен и нямаш правилна постановка не се знае докъде ще я докараш. Успех, Петър

Въпросът ти хич не е тъп, но е формулиран ужасно. Ако не си забелязал в музиката съществуват няколко основни групи инструменти (ударни, клавишни, струнно-лъкови и т.н.). Та за различните видове инструменти има различни подходящи произведения, включително и от класиката. Та мисълта ми е - кажи на какво свириш бе човече!

Защото на саксофона можеш да свириш само: джаз, класика, реге, ска, евъргрийн, фънк, хип-хоп и модерни неща(и някои други стилове, но главно класика и джаз). Както забелязваш всички изброени стилове се слушат от 1% от населението на България, респективно форума.... и тва е положението. Но саксофонисти си има достатъчно

Както ти идва естествено и както е най-добре може би са две различни понятия? Проблемът може да дойде не само от силата на удара (ако говорим за възходящо легато), но и от постановка, посока на удара на пръста и т.н. - причините може да са най-различни, включително и стягане някъде по пръсти,китки, лакти, рамене, гръб..... Ако обичаш да експериментираш със здравето си давай смело напред.... Иначе - даскал. Поздрави, Петър

Ходиш ли/ходил ли си на уроци по китара при преподавател? Някой показвал ли ти е как се свири легато правилно? Проблемът може би се крие в отговора на тези въпроси... Имай предвид, че легато техниката е може би най-трудната за изпълнение на китара и изисква години упорита работа за постигане на идеален резултат..... Поздрави, Петър

Според мен пък, някой да дава мнение за китара, която не е притежавал (или свирил на нея активно поне месец-два) е леко как да кажа....странно? Та затова и се получават някакви определения на типовете, видовете и моделите китари, които са доста далеч от истината. Ако се направи нещо наистина сериозно бих описал моделите и марките китари, които съм имал/имам с кратко ревю. Но засега, на фона на останалото, това няма смисъл. Не ми се влиза в излишни спорове, но китара нисък клас СПОРЕД МЕН(а и според повечето хора би трябвало да е така) е тази, с цена под 1000$. Важно е да се отбележи, че висок клас за акустична китара значи едно (като цифрово изражение), а за електрическа, полуакустична и т.н. - друго. Така че и с тези определения трябва да се внимава. Следното не е конкретизирано към никой - твърдо съм против хора, които не са опитни и не са свирили на много и различни инструменти да дават мнения, препоръки и сравнения. Мечешка услуга за начинаещите ще е. Нека всеки, който е активен в тази тема да си отговори пред себе си дали има нужната информация ОТ ПЪРВА РЪКА, за да пише тези неща. Защото това, че някой приятел е свирил на Гибсъл Лес Пол Студио и е казал, че е ЯКАТА РАБОТА не е меродавно. За мен, например, тази китара е пълна тояга и не оправдава цената си. Отбелязвам, че съм свирил около месец на такава. Мнението ми, разбира се, пак не е напълно меродавно, тъй като съм свирил само на конкретна бройка, а не на няколко различни бройки от един модел. Може тази, която е била в мен да е била зле. Така че, както виждате тази материя е изключително сложна и задълбочена и е по-добре да не се направи нищо, отколкото тема с безумици и заблуждаваща псевдоинформация. Поздрави, Петър

Ами ти си си отговорил сам бе, Евгени Принципа на изписване на хроматизмите е следния - при възходяща линия се изписва като диезен тон, при низходяща - като бемолен. Избягва се използването на бекари за понижаване, ако има опция за изписване с диези. И по-конкретно. Искаме да изсвирим линия e, f, f#,g, g#,a. Намираме се в тоналност Adur, имаме арматура от три диеза (фа, до, сол). Изписването на тази линия става така: e, e#, f, fx, g, a (не забравяйте, че имаме арматура! тук за разлика от Евгени смятам, че е по-правилно да се сложи знака за двоен диез, въпреки присъствието на един в арматурата), а не така: e, f$, f#, g$, g#,a (където знака на американската валута е бекар ). Идеята е,че е така или иначе ако произведението е в тоналност с три диеза и изпълнителят/четящият вече мисли в тази гама, то е по-добре да се използва първия вариант, тъй като алтерира само 2 тона (e# и fx, а ако някой е пропуснал знака "х" е за двоен диез в нотописа), а не 4 тона, както във втория вариант (слагане на бемол на тон, който е с диез от арматурата пак е алтерация). Най-общо казано при нотирането се търси улеснение, като се изписва максимално логично посоката на движение на линията и се избягват излишните алтерации. И точно заради посоката на движение е различно дали един тон ще го изпишеш като Gb или като F#(не говорим за този тон като степен на даден акорд, а просто като мелодична линия) - едното намира разрешение надолу, а другото - нагоре. Поздрави, Петър П.П. Няма хроматичен лад в дадена тоналност. Има хроматична скала и използването и не е пряко свързано с тоналностите, а с акордите, тъй като при всеки тип акорди се алтерират успешно различни степени.

Драги ми приятелю, ще се опитам да бъда максимално директен. След като нямаш познания за нещо - не се бутай да го обясняваш. Квартов/квинтов кръг е понятие, свързано с определяне на арматурните знаци на тоналностите и тяхната доминантова/субдоминантова връзка. Няма нищо общо с транспонирането. Абсолютното доказателство за това е, че ти си транспонирал грешно примера, който даваш. А именно: Cdur - C - Am - Dm - G7 според теб и твоята теория за относителноста на квартите ( ) се транспонира в Еdur - E -Dbm -A - B То е ясно, че си ги транспонирал грешно(сменил си функциите в тоналноста), ама поне да беше уцелил качеството на акордите (определено след като транспонираме Dm би трябвало пак да се появи минорен акорд, а не мажорен - А). За да сме още по-конкретни и да дадем точен пример, ще коригирам твоите грешки, тамън в темата ще има и примерче: Хармонията на "Най-щастливият ден" на Контрол: Cdur - C - Am - Dm - G7 се транспонира в Edur - E - C#m - F#m - B7 И такива ми ти работи покрай транспонирането. Което уж било лесна работа, пък кво се оказа...И уж според някой нямало смисъл да се обяснява за енхармонизма, но ето че Хосе не знае за тези неща и транспонира грешно. Защото в тоналност Edur акорда Dbm е двойно понижена седма степен, докато C#m е шеста степен. Както вече веднъж казах - тук е раздела за теория, и би било добре поне в него да се опитваме да сме теоретично коректни. Явно е трудничко обаче..... Сега - мислех, че няма смисъл да го казвам, но явно малцина знаят за този принцип. При транспониране на хармония е най-лесно, когато се мисли с функции и степени в тоналноста. А именно(пак примера с Контрол) - в Cdur имаш T, VIm, IIm, D7. След транспонирането трябва в новата тоналност да се запазят същите функции и степени. Успех на всички, Петър П.П. И за пореден 13689147 път - айде, моля, поне в раздел Теория и композиране, да пишат и помагат(на питащите и търсещите информация) хора, които са поне малко нотно и теоретично грамотни(дето се вика наистина е супер мега хипер основно да се знае разликата между Db и C#, въпреки обясненията на някои хора, че това не помагало на никой за транспонирането и било все едно и нямало значение). Няма никакъв смисъл да се правят мечешки услуги, тъй като музикалната теория е нещо твърде конкретно и изяснено, за да си измисляме наши нови термини и системи за улеснение. Това, което някой самоук "музикант" в България ще измисли, най-вероятно е било пробвано стотици хиляди пъти преди това и се е стигнало до извода, че не бачка.

Каква е пряката връзка на транспонирането с квартов/квинтов кръг на тоналностите, освен за определяне на арматурата? За да съм по-конкретен - как да използвам знанието за квинтовия кръг на тоналностите, когато искам да транспонирам една мелодия от Ddur в D#dur ?

Разбира се, че типично в твой стил, мнението ти не носи никаква полезна информация, дори и по други въпроси Ако за теб няма значение, че при транспониране се появяват ситуации, в които човек може да се обърка при използването на енхармонични тонове(Е# вместо F и/или обратното), то за хората, които четат и пишат ноти това е много важно. Успех!

За съжаление, обаче, не е само от уважение към светите музикални братя тая работа с енхармонизма. И определено има огромна разлика между E, E# и E,F - тъй като първото предполага конкретно разрешаване и дава съвсем ясна посока на движение на мелодията, за разлика от второто, което по-скоро говори за промяна на тоналният лад или преминаване в друга тонално. И тъй като това е раздела за Теория е редно да се стараем да сме теоретично коректни. А и не само във форума Поздрави, Петър

Жълт картон и за Парашкев, и за Хаджиев... Стриктният нотопис е като Command Prompt-a на DOS, сравнен с едно добрe персонализирано GUI.... Коварничко става, ако теорията и ухото загубят връзка. И всички сигурно познаваме хора, на които П.Хаджиев им крещи от дълбините на мозъка: "Syntax Error!" Едно време, може би правилно, са смятали, че знанията трябва да се набиват в главите на хората, така че да спрат да ги мислят ? Не разбирам от програмиране и не схващам какво казваш Поясни по какъв повод даваш наказателен вот на учебника на тези двама светли братя на българската музикална теория - Парашкев и Хаджиев. Поздрави, Петър

Няма такова нещо за духовите инструменти! Както и това, че на китара не можеш да изсвириш Ми#. Това е тон Фа, но го мислиш като Ми#. Това се налага в случаите на възходящи хроматични пасажи. Например: В тоналност Ла Мажор (3 знака, 3 диеза - на Фа, До и Сол), когато свириш ми, фа, фа диез, се нотира не ми, фа бекар, фа диез, а ми, ми диез, фа (диез в арматурата). И такива ми ти работи - то си го пише в учебника това Поздрави, Петър

Греда! Всъщност Си# и Ми# съществуват и се използват в нотописа, те са енхармонични на До и Фа. Парашкев-Хаджиев?

Ползвал съм ефекта доста (над 100 свирения на живо с него) и имам смесени чувства от него. За това, което е - върши работа. А именно - при акомпаниране в банда да не се налага да сменяш китари и да пускаш ефекта. Но за импровизация, свирене в малък състав (примерно дует) - гола вода. Отделно имах един сериозен проблем с него, който така и не реших без намесата на другите ефекти - при пускане на педалчето нивото на звука пада доста и става по-тихо, дори и когато е усилено до край от самият ефект. За свирене на кавъри по кръчмите - става. За записи и сериозен концертен звук - по-добре не. Поздрави, Петър

Преди да инвестира такава колосална сума пари в обучение (или се пише УбОчение?) по музика, човек трябва да си зададе няколко въпроса. Като например: Какво иска да постигне с музиката, защо точно това даскало, с какво ще му помогне това обучение там и най-вече защо на западният бряг, а не на източния(ако говорим за рамките на УСА). Мисля, че би било утопично човек да си мечтае за нещо, без да има конкретна идея за какво иде реч. Познавам хора, които са учили в това даскало, познавам и хора, които са ги търсили да преподават там. Предвид, че не знам конкретните планове на автора на темата свързани с музика, бих казал просто, че човек трябва да е много наясно какво прави точно в това даскало. И една лека забележка - ако те приемат там ти дават студентска F-1 виза, а не зелена карта. Има няколко ОГРОМНИ разлики между двете. Като например, че със студентската виза нямаш право да бачкаш, освен ако след първата година на обучение не пуснеш молба за това, че нямаш кинти и т.н. и да ти дадат разрешително да работиш - иначе на черно... Абе и ей такива ми ти подробности. А иначе за самото обучение - няма да ти преподава Франк Гамбале, ако на това се надяваш. Както и ако нямаш перфектна прима виста и ритмика, не свириш добре джаз, не познаваш перфектно теорията (гами, скали, акорди, арпежи) и т.н. ще се занимаваш точно с това. Което не знам дали си заслужава за тези кинти, при положение, че можеш да го свършиш и тук. А ако имаш тези умения и знания ще можеш адекватно да се включиш в ситуацията и да не си хиляди години назад от добрите музиканти около теб (в Л.А., където студийните кучета-китаристи са над 2000) Поздрави, Петър

Смесицата на рока с джазова хармония и импровизация се нарича фюжън. А полуакустичните китари все си мисля, че са джазови, въпреки че някои модели са по-тесни. Ами то си има и вид тва теле, ама метълкор дали ще звучи добре с това чудо ? Поздрави, Петър

^Пак не позна - блуса е бащата на джаза @Vilified - Като цяло за стиловете, които си избрал май и двете китари не са най-подходящите - виж по другите магазини какъв е избора и пак пиши.

, който свири фюжън

Джазмените ползват телекастер точно колкото кучетата карат космически кораби (има все пак едно куче летяло в космоса - кучето Лайка; и от джазмените се сещам единствено за Тед Грийн да свири с телекастер - всички останали предпочитам джаз китари ). Телекастера се ползва главно за блуграс, кънтри, блус и рок. Успех на младежа с потенциалната нова китара

Не знам за табове, но от китаристите си потърси да чуеш Уес Монтгомъри, Чарли Крисчън, Джо Пас и Кени Бърел например. От браса - Чарли Паркър, Джон Колтрейн, Дизи Гилеспи, Лестър Янг, Колман Хоукинс. Може би най-важното за овладяването на стилистиката на дадена музика е слушането на изпълнители, които го правят добре. Успех, Петър П.П. ПРЕПОРЪКА - ПРЕПОРЪЧВАМ - ПРЕПОРЪЧАЙТЕ П.П.П. Джазовата музика, за съжаление, се изучава доста трудно индивидуално и затова моят съвет е, ако искаш да свириш джаз, да си намериш преподавател - може да не е китарист, а да ти помага за самата теория и стилистика.