Петьо Бояджиев

Аз за тази цел бих взел готов мултикор със стейдж бокс и къси кабели от бокса към барабаните. Ама това съм аз. Имаше преди време в томан прилични 8 канални.

Заиграваш се твърде много. Индуктивността на кабела няма да е в микрохенри, особено ако не е навит на ролка. При сеченията на проводника, който се използва за сигнални аудио кабели (качествени) стойността ще е пренабрежима. Още повече имаш ширмовка, не е едно голо жило. Капацитета е по-съществен, но отново, ако кабела е качествен - няма да има грижи. Капацитета на метър, както го дават, зависи от конкретното изпълнение на кабела - например какво е разстоянието между средното жило и ширмовката, какъв е диелектрика между тях, до колко тези стойности са константа по дължината на кабела и т.н. Много по-съществено влияние ще има състоянието на конекторите (зацапани, счупени, не правещи добър контакт) отколкото всичко останало. Обхвата на уреда, който си посочил, започва от 1uH с неясна точност. Надали ще хване индуктивност и на 100м кабел навит на макара, особено ако не си сложил вътре дебело парче желязо. Така че - take it easy, похарчи тези 45 лева за нов кабел и си свири. Нещото, което трябва да се съобрази е, че няма съвсем универсален кабел. Трябва да се съблюдават импедансите на изходите и входовете на устройствата и да се използва подходящ кабел за съответните връзки.

PHONO какво е? Грамофон?

Във входа на миксера можеш да включиш и нещо друго, не само микрофон. Това нещо може и да не се хареса с фантомното. Кабела също може да е свързан по несъвместим с фантомното начин - например XLR към небалансиран 6.3mm. Затова е с отделни копчета.

emosms го е представил подходящо. Мощността е физична величина. Смята се по една и съща формула, без значение какво е крайното стъпало на усилвателя - транзистори или лампи. Голямата разлика в субективното усещане за мен идва от две неща. Едното е чувствителността на говорителя като в транзисторните усилватели често пъти се използват по-нискочувствителни говорители поради по-лесното (евтино) постигане на по-високи мощности и обикновено гоненето на по-ниска цена на крайното изделие. Другото, за което emosms спомена по-горе, е самия начин на кривене при максимална мощност. При транзисторните стъпала имаме обикновено т.нар. hard clip - транзисторите се отпушват напълно и достигаме захранващото напрежение. Синусоидата (да приемем, че сигнала е синусоида) се отрязва рязко, изходният сигнал започва да прилича повече или по-малко на правоъгълник. Хармоничния състав на такъв сигнал не е никак приятен за ухото. При лампите се получава по-мека характеристика, допълнена и от т.нар power supply sag при някои усилватели, както и от наличието на изходни трансформатори (при повечето китарни усилватели). Често на пълна мощност изходния сигнал е доста крива, но все пак синусоида, съответно с "по-приятен" хармоничен състав. Има и други фактори, които могат да ни вкарат в заблуждение. Например повечето Fender лампови усилватели - volume копчето е с тъпа характеристика и получаваш примерно 80% от разликата в нивото на степени от 1 до 3 - от там нататък почти няма разлика. Сега се сещам и за друго - при лампите има една естествена компресия при високи нива на входния сигнал, която е обоснована от самата характеристика на лампата. Грубо, там където при транзистора получаваш клип (hard limiter), при лампата получаваш компресия и съответния make-up gain (ако запазим аналогията със съответните устройства). Резултатът е, че за дадено ниво на усилване, ефективната мощност в говорителя е по-голяма при по-малко субективно усещане за изкривяване, създавайки впечатлението, че наистина ламповите ватове нямат общо с транзисторните. Изписах сто реда простотии, но в крайна сметка: може да се усеща по такъв начин, но мощността в товара (говорителя) пак си е 1W. Другото, което е споменавано много път - разликата в усещането между 1W и 100W от един и същи говорител е само 4 пъти.

Само се обаждам на слабо време - ламповата и транзисторната мощност са абсолютно едно и също нещо. Усещането за "сила"/звуково налягане и прочие е различно по друга причина. @Koobenot знам, че си добър музикант, но по клубове в България свириш ли? Повечето са с капацитет в порядъка на стотиците (100-150 души). Ако занесеш 4х12 в такъв клуб ще те изхвърлят. Стремежът е всичко да идва от PA системата на клуба. Ако някой усилвател се чува прекалено напред, карат те да го намалиш. В абослютно всички дупки, в които съм свирил, има стейдж монитори. Всички. Поне 4 монитора с минимум 2 отделни мониторни кръга. Какво се чува в тях е друга тема.

Да не си сложил 100 ома вместо 100k на мястото на R1. Разкачи го първоначално за пробата. Имаш ли +-15V на пиновете на операционния? Сигурен ли си вече на 100% че няма още грешки по платката? Защо не го направиш на бредборд и да минеш с мултимера и "сондата" да провериш къде са разликите?

Опасно и не много смислено начинание. Насрещните ценери дали няма да ограничават до ~0.6 - 0.7V а не до 3.9 ?

Има ли reverb tank ? Понякога шумят. Особено ако ги вържеш наобратно. Има ли effect loop? Ако има (то и да няма можеш) - опитай да изолираш от къде се появява шума - в кое стъпало. Може и с осцилоскоп, ако имаш. Виж катодните кондензатори и смени с някакви читави - особено на първите стъпала. Така може да шуми и от скапана спойка, аз бих заложил отново на катодни резистори/кондензатори. Скапани цокли за лампите?

Ако китарата е класическа (оригинално за найлонови струни) и сте сложили метални - много неща може да се повредят, опъна е много по-голям. Класическите китари обикновено нямат тръс род и магарето работи по по-различен начин. Виждал съм и отлепени магарета от такива експерименти. Ако е тръгнало да се отлепя - няма как да държи строй.

Само не разбрах защо се мъчите с тия стотинки? Резулатът не е, меко казано, най-добрия.

TRS към XLR ти трябва, какъвто си дал в първия пост. Изходите на процесора са балансирани.

В педалите на Бос, както и в много други всъщност, входния жак има ключ вътре, който прекъсва захранването, ако няма нищо включено. Ако този конкретен метъл зоун го прави това винаги - може да се опита да се байпасне нацяло този конектор, за да се види дали е от там. Отделно от това - как го захранваш този ефект? Да не е на батерия и да е протекла?

Конектора на входа - почисти с контактен спрей.

^На горния миксер средите са спестени за канал 7/8 само - по конекторите се вижда, че предполагат там да се включи някакъв стерео сигнал - от плейър/лаптоп или нещо такова (2xRCA/Chinch). Другите стерео входове - 3/4 и 5/6 си имат корекции. Пак е тъпня де. По оригиналния въпрос - @yamaha нямаш ли някой DI - забий го между предусилвателя и входа на интерфейса за по-сигурно.

Запой някакви неща и ще го усетиш. С писане няма да стане, пускай го тоя поялник и почвай. Ще го нацелиш. P.S. Това с димера е безсмислено в твоя случай. Не се занимавай с глупости. Слагай врътката около средата или малко след и действай.

Имах киселинен флюс преди 15 години и го изхвърлих с удоволствие, след като ми окисли половината компютърджийски кабели и платки в шкафа. Затворен. Нормалните конектори, които можеш да купиш - разбирай поне Proel, не някакъв за 20ст., имат чудесно покритие на терминалите - запоява се без грижи и без киселина. Инструментален кабел лакиран не съм виждал. И по-добре, сигурно щях да обеся производителя му на него.

Ами примерно този https://store.comet.bg/Catalogue/Product/42071/#e30%3D но е в огромна разфасовка за твоите цели. По магазините за електроника - interflux, stannol, оловни задължително, че безоловните ще ти скъсат нервите.

Ще ти трябва свестен тинол, това от комплекта надали става. Мокри гъбата преди да я ползваш Започни тренировките с температура около 350 градуса. Пробвай да запоиш няколко кабела и ще видиш как става.

Сигнала за монитори от съба влиза в мониторния контролер в input. Двата чифта монитори влизат в двата мониторни изхода. Пуска си монитори A и B едновременно и си слуша отрязания от съба сигнал на всички монитори. Бонус може да регулира по отделно нивото на двата чифта или да ползва съба с едните или другите. Не знам каква е оригиналната идея на питащия - защо му е да пуска едновременно два чифта монитори и съб? Ако е за миксиране и трябва да съпоставя звученето на два чифта монитори, но с включен съб, това решение е точно за това. Има вариант даже с два отделни входа и три изхода за монитори. Може да се направи такова свързване, че и да прослушва със съб и без, съответно филтрирания от съба сигнал или директно чистия от интерфейса. В общи линии тези устройства са за това направени. Разбира се, може да се направи и с подходящ миксер или даже от интерфейса с известни уговорки (не баш от този, че не достигат входове и изходи).

Харесай си някое от тези https://www.thomann.de/gb/studio_monitor_controllers.html , което може да пуска едновременно и двата чифта монитори. Например това https://www.thomann.de/intl/mackie_big_knob_studio.htm и съответните TRS -> XLR кабели

Виж какво е compensated nut. С две думи - подобрява интонацията.

Праговете ми изглеждат отврат. Поне като ги е пилил, що не ги е полирал после... И "ремонта" на нъта на 6-та - според мен се е отчупило парче и е добавен материал с лепило, за да се вдигне.

Опасна плоскост..... На входа не му дреме, но на човека зад пулта трябва да му дреме. Не е само до нивото цялата работа. При несъгласувани импеданси се получават редица ефекти - например загуба на ниво във високите чесоти, влошен динамичен диапазон и т.н. Както @synchu е казал по-горе...

Всичко е така, но какво пречи да пробва с потенциометър в лупа? Нищо. Не е казано какъв е усилвателя, но в общия случай няма да гръмне поне. Нека пробва, може на човека да му отърва ефекта. Все пак poor mans attenuator решение се търси. P.S. Гледах оня ден едно видео, в което пробват точно с разни драйв, EQ, компресор и т.н. в лупа да опитат да "нормализират" звука на един Hot rod deluxe, за който не е неизвестно, че усилен на 1 не се чува нищо, а на 2 вече не се стои, а приличен звук излиза от 4 нагоре. Може би едно EQ в лупа би свършило чудесна работа за тази проба, да не е гол потенциометър.