Петьо Бояджиев

emosms го е представил подходящо. Мощността е физична величина. Смята се по една и съща формула, без значение какво е крайното стъпало на усилвателя - транзистори или лампи. Голямата разлика в субективното усещане за мен идва от две неща. Едното е чувствителността на говорителя като в транзисторните усилватели често пъти се използват по-нискочувствителни говорители поради по-лесното (евтино) постигане на по-високи мощности и обикновено гоненето на по-ниска цена на крайното изделие. Другото, за което emosms спомена по-горе, е самия начин на кривене при максимална мощност. При транзисторните стъпала имаме обикновено т.нар. hard clip - транзисторите се отпушват напълно и достигаме захранващото напрежение. Синусоидата (да приемем, че сигнала е синусоида) се отрязва рязко, изходният сигнал започва да прилича повече или по-малко на правоъгълник. Хармоничния състав на такъв сигнал не е никак приятен за ухото. При лампите се получава по-мека характеристика, допълнена и от т.нар power supply sag при някои усилватели, както и от наличието на изходни трансформатори (при повечето китарни усилватели). Често на пълна мощност изходния сигнал е доста крива, но все пак синусоида, съответно с "по-приятен" хармоничен състав. Има и други фактори, които могат да ни вкарат в заблуждение. Например повечето Fender лампови усилватели - volume копчето е с тъпа характеристика и получаваш примерно 80% от разликата в нивото на степени от 1 до 3 - от там нататък почти няма разлика. Сега се сещам и за друго - при лампите има една естествена компресия при високи нива на входния сигнал, която е обоснована от самата характеристика на лампата. Грубо, там където при транзистора получаваш клип (hard limiter), при лампата получаваш компресия и съответния make-up gain (ако запазим аналогията със съответните устройства). Резултатът е, че за дадено ниво на усилване, ефективната мощност в говорителя е по-голяма при по-малко субективно усещане за изкривяване, създавайки впечатлението, че наистина ламповите ватове нямат общо с транзисторните. Изписах сто реда простотии, но в крайна сметка: може да се усеща по такъв начин, но мощността в товара (говорителя) пак си е 1W. Другото, което е споменавано много път - разликата в усещането между 1W и 100W от един и същи говорител е само 4 пъти.

Само се обаждам на слабо време - ламповата и транзисторната мощност са абсолютно едно и също нещо. Усещането за "сила"/звуково налягане и прочие е различно по друга причина. @Koobenot знам, че си добър музикант, но по клубове в България свириш ли? Повечето са с капацитет в порядъка на стотиците (100-150 души). Ако занесеш 4х12 в такъв клуб ще те изхвърлят. Стремежът е всичко да идва от PA системата на клуба. Ако някой усилвател се чува прекалено напред, карат те да го намалиш. В абослютно всички дупки, в които съм свирил, има стейдж монитори. Всички. Поне 4 монитора с минимум 2 отделни мониторни кръга. Какво се чува в тях е друга тема.

Да не си сложил 100 ома вместо 100k на мястото на R1. Разкачи го първоначално за пробата. Имаш ли +-15V на пиновете на операционния? Сигурен ли си вече на 100% че няма още грешки по платката? Защо не го направиш на бредборд и да минеш с мултимера и "сондата" да провериш къде са разликите?

Опасно и не много смислено начинание. Насрещните ценери дали няма да ограничават до ~0.6 - 0.7V а не до 3.9 ?

Има ли reverb tank ? Понякога шумят. Особено ако ги вържеш наобратно. Има ли effect loop? Ако има (то и да няма можеш) - опитай да изолираш от къде се появява шума - в кое стъпало. Може и с осцилоскоп, ако имаш. Виж катодните кондензатори и смени с някакви читави - особено на първите стъпала. Така може да шуми и от скапана спойка, аз бих заложил отново на катодни резистори/кондензатори. Скапани цокли за лампите?

Ако китарата е класическа (оригинално за найлонови струни) и сте сложили метални - много неща може да се повредят, опъна е много по-голям. Класическите китари обикновено нямат тръс род и магарето работи по по-различен начин. Виждал съм и отлепени магарета от такива експерименти. Ако е тръгнало да се отлепя - няма как да държи строй.

Само не разбрах защо се мъчите с тия стотинки? Резулатът не е, меко казано, най-добрия.

TRS към XLR ти трябва, какъвто си дал в първия пост. Изходите на процесора са балансирани.

В педалите на Бос, както и в много други всъщност, входния жак има ключ вътре, който прекъсва захранването, ако няма нищо включено. Ако този конкретен метъл зоун го прави това винаги - може да се опита да се байпасне нацяло този конектор, за да се види дали е от там. Отделно от това - как го захранваш този ефект? Да не е на батерия и да е протекла?

Конектора на входа - почисти с контактен спрей.

^На горния миксер средите са спестени за канал 7/8 само - по конекторите се вижда, че предполагат там да се включи някакъв стерео сигнал - от плейър/лаптоп или нещо такова (2xRCA/Chinch). Другите стерео входове - 3/4 и 5/6 си имат корекции. Пак е тъпня де. По оригиналния въпрос - @yamaha нямаш ли някой DI - забий го между предусилвателя и входа на интерфейса за по-сигурно.

Запой някакви неща и ще го усетиш. С писане няма да стане, пускай го тоя поялник и почвай. Ще го нацелиш. P.S. Това с димера е безсмислено в твоя случай. Не се занимавай с глупости. Слагай врътката около средата или малко след и действай.

Имах киселинен флюс преди 15 години и го изхвърлих с удоволствие, след като ми окисли половината компютърджийски кабели и платки в шкафа. Затворен. Нормалните конектори, които можеш да купиш - разбирай поне Proel, не някакъв за 20ст., имат чудесно покритие на терминалите - запоява се без грижи и без киселина. Инструментален кабел лакиран не съм виждал. И по-добре, сигурно щях да обеся производителя му на него.

Ами примерно този https://store.comet.bg/Catalogue/Product/42071/#e30%3D но е в огромна разфасовка за твоите цели. По магазините за електроника - interflux, stannol, оловни задължително, че безоловните ще ти скъсат нервите.

Ще ти трябва свестен тинол, това от комплекта надали става. Мокри гъбата преди да я ползваш Започни тренировките с температура около 350 градуса. Пробвай да запоиш няколко кабела и ще видиш как става.

Сигнала за монитори от съба влиза в мониторния контролер в input. Двата чифта монитори влизат в двата мониторни изхода. Пуска си монитори A и B едновременно и си слуша отрязания от съба сигнал на всички монитори. Бонус може да регулира по отделно нивото на двата чифта или да ползва съба с едните или другите. Не знам каква е оригиналната идея на питащия - защо му е да пуска едновременно два чифта монитори и съб? Ако е за миксиране и трябва да съпоставя звученето на два чифта монитори, но с включен съб, това решение е точно за това. Има вариант даже с два отделни входа и три изхода за монитори. Може да се направи такова свързване, че и да прослушва със съб и без, съответно филтрирания от съба сигнал или директно чистия от интерфейса. В общи линии тези устройства са за това направени. Разбира се, може да се направи и с подходящ миксер или даже от интерфейса с известни уговорки (не баш от този, че не достигат входове и изходи).

Харесай си някое от тези https://www.thomann.de/gb/studio_monitor_controllers.html , което може да пуска едновременно и двата чифта монитори. Например това https://www.thomann.de/intl/mackie_big_knob_studio.htm и съответните TRS -> XLR кабели

Виж какво е compensated nut. С две думи - подобрява интонацията.

Праговете ми изглеждат отврат. Поне като ги е пилил, що не ги е полирал после... И "ремонта" на нъта на 6-та - според мен се е отчупило парче и е добавен материал с лепило, за да се вдигне.

Опасна плоскост..... На входа не му дреме, но на човека зад пулта трябва да му дреме. Не е само до нивото цялата работа. При несъгласувани импеданси се получават редица ефекти - например загуба на ниво във високите чесоти, влошен динамичен диапазон и т.н. Както @synchu е казал по-горе...

Всичко е така, но какво пречи да пробва с потенциометър в лупа? Нищо. Не е казано какъв е усилвателя, но в общия случай няма да гръмне поне. Нека пробва, може на човека да му отърва ефекта. Все пак poor mans attenuator решение се търси. P.S. Гледах оня ден едно видео, в което пробват точно с разни драйв, EQ, компресор и т.н. в лупа да опитат да "нормализират" звука на един Hot rod deluxe, за който не е неизвестно, че усилен на 1 не се чува нищо, а на 2 вече не се стои, а приличен звук излиза от 4 нагоре. Може би едно EQ в лупа би свършило чудесна работа за тази проба, да не е гол потенциометър.

Едните слушалки са ти 250 ома, другите да кажем 20. Нищо няма да изпуши, но предполагам, че на 250 омовите няма да се чува почти нищо, докато на 20 омовите ще ти изкърти главата. Тъпо е това решение. Вземи един слушалков с отделни изходи, има евтини. Връзваш го към някой от AUX-овете и в него включваш свирещите хора. Така те могат да имат отделен микс от твоя. Ти си слушай през мониторния изход на миксера.

За мен първото видео показва, не че Bad Monkey може да звучи като Klon или някоя друга скъпотия, а точно обратното - с всички тествани овърдрайви можеш да докараш определен звук на Bad Monkey.

За малко повече от 200 - https://www.musicworld.bg/bg/c_1307/i_42520/SHURE_SE215_CL_EFS.html получаваш това от снимката

^ Да се обадя на слабо време - @Koobenot моля те прочети малко що е то входен/изходен импеданс, съгласуване на импеданси, нива и импеданси на различните аудио апаратури и техните входове изходи и спри да го наричаш съпротивление - няма почти нищо общо. И този импеданс няма общо с комплексния импеданс на резонансни вериги, за който ставаше дума другаде из форума.